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    龔賢早中晚時(shí)期繪畫(huà)思想探究

    2021-09-07 01:43高康吳正英
    收藏與投資 2021年8期

    高康 吳正英

    摘要:龔賢是明末清初的畫(huà)家之一,他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史的貢獻(xiàn),是將積墨法發(fā)揚(yáng)光大,且為后世畫(huà)家,如黃賓虹、李可染等的積墨探索作了鋪墊。近年來(lái),談?wù)擙徺t繪畫(huà)主張、筆墨技法的文章不勝枚舉,可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。本文試對(duì)代表龔賢“白龔”“灰龔”“黑龔”畫(huà)風(fēng)的三幅作品進(jìn)行賞析,從側(cè)面反映其繪畫(huà)思想,有助于人們更好地了解龔賢和他的作品。

    關(guān)鍵詞:龔賢;積墨;白龔;灰龔;黑龔

    一、龔賢的生平

    龔賢,又名豈賢,字半千,號(hào)野遺、柴丈人、鐘山野老等,明末清初人,金陵八家之一。萬(wàn)歷年間,龔賢出生于昆山的官宦之家,母親在其約十歲時(shí)去世,繼母王氏將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大。龔賢開(kāi)始產(chǎn)生繪畫(huà)興趣,在一定程度上是受到能詩(shī)善畫(huà)的繼母影響,真正使龔賢的繪畫(huà)技術(shù)登堂入室的,則是其隨父親遷居南京后,同楊龍友一起向當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的書(shū)畫(huà)家董其昌學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷。能夠拜在董氏門(mén)下,除憑借龔賢父親的關(guān)系外,還少不了其繪畫(huà)天賦的加持。當(dāng)時(shí)的南京畫(huà)家云集,藝術(shù)氛圍濃厚。同楊龍友一起,龔賢結(jié)識(shí)了很多復(fù)社名流,其中包括顧與治、薛岡等人。

    但好景不長(zhǎng),很多復(fù)社人士因清朝文字獄受到迫害。龔賢鑒于形勢(shì),不愿卷入政治的漩渦之中,遂離開(kāi)南京,遷居揚(yáng)州。此時(shí)清兵南下,戰(zhàn)亂不斷。順治四年,龔賢在《將之廣陵留別南中諸子》中寫(xiě)道:“壯游雖我志,此去實(shí)悲辛,八口早辭世,一身猶傍人?!睆脑?shī)句中不難看出龔賢當(dāng)時(shí)遭遇之悲慘。

    龔賢的妻子也在早年喪亡,從其詩(shī)句“無(wú)家今四載”便能得知,這是他從揚(yáng)州輾轉(zhuǎn)至泰州時(shí)發(fā)出的感慨。返回?fù)P州后,龔賢續(xù)了弦,有了兒子,此時(shí)他已至中年。也許是心中仍放不下對(duì)舊日都城的牽掛,龔賢再次舉家從揚(yáng)州搬往南京,被清兵攻占后的南京城已褪去昔日繁華,殘破不堪??吹酱饲榇司埃徺t滿(mǎn)腔悲憤。懷著對(duì)故國(guó)的思念,龔賢采取不與清王朝合作的態(tài)度,在南京清涼山購(gòu)得半畝園田,過(guò)上了隱居的生活,通過(guò)賣(mài)畫(huà)來(lái)維持生計(jì),此外,他還通過(guò)課徒來(lái)增加收入。即便如此,生活依然艱苦。龔賢曾在作品《溪山無(wú)盡圖》的題跋上寫(xiě)道:“垂五十年而力硯田,朝耕暮獲,僅足糊口。”

    龔賢晚年將精力主要放在山水畫(huà)的創(chuàng)作上,此時(shí)他結(jié)交了一些對(duì)書(shū)畫(huà)感興趣的朋友,如周亮工、孔尚任、王石谷等。雖然他結(jié)識(shí)了這么多朋友,但是時(shí)常還會(huì)感到孤寂。龔賢年近古稀時(shí),生活仍不安定,常常被權(quán)貴索要書(shū)畫(huà)。性格內(nèi)斂、與世無(wú)爭(zhēng)的龔賢對(duì)此無(wú)可奈何,只好向好友孔尚任求助。龔賢的身體每況愈下,康熙二十八年,半生漂泊、孤苦無(wú)依的龔半千,病卒于南京清涼山,時(shí)年七十有一。

    二、龔賢作品賞析

    在清初畫(huà)壇,龔賢的作品宛若一股清流。當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇崇尚摹古,主張吸取前人長(zhǎng)處。雖然筆墨的融合達(dá)到了一個(gè)新高度,但多數(shù)畫(huà)者缺乏對(duì)生活的關(guān)注和對(duì)創(chuàng)新的追求。這一時(shí)期的代表性畫(huà)家是“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)。還有一批以“四僧”(石濤、朱耷、髡殘、弘仁)和“金陵八家”(龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡造、謝蓀)為代表的革新派,他們大多是一些遺民畫(huà)家,主張抒發(fā)個(gè)性,深入自然,以造化為師,表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。名列金陵八家之首的龔賢無(wú)疑是革新派里的佼佼者,其前后時(shí)期創(chuàng)作的“白龔”和“黑龔”作品更是他對(duì)繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行變革的鐵證。筆者就其繪畫(huà)生涯早、中、晚時(shí)期的作品,各選一幅來(lái)分析其藝術(shù)特色,以進(jìn)一步探索龔賢的繪畫(huà)思想。

    (一)“白龔”作品賞析

    圖1是龔賢早期的一幅作品,屬于“白龔”一類(lèi),名為《水墨山水圖》,是龔賢存世的為數(shù)不多的“白龔”作品之一。該圖長(zhǎng)120厘米,寬40厘米,全圖在用筆上較為簡(jiǎn)練,皴擦點(diǎn)染略少,采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖法,但畫(huà)面的局部又透露出高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)之感?!叭h(yuǎn)法”即平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)三種造境法,是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)發(fā)展的體現(xiàn),它是對(duì)以往數(shù)百年中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)打破時(shí)間和空間來(lái)造境、表現(xiàn)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的概括和總結(jié)。龔賢將畫(huà)面分成兩大部分,上半部分以山石為主,將畫(huà)面的重心放在下面,底下的小石頭墨色偏重一些,這些小石頭的組合具有整體性,給人一種穩(wěn)定感,苔點(diǎn)也富有墨色變化,這樣的黑白對(duì)比,使畫(huà)面富有層次,蘊(yùn)含著辯證法。畫(huà)面的下半部分同樣如此,唯一不同的是下半部分以樹(shù)木為主。元代后期,畫(huà)家們畫(huà)樹(shù)趨于平面化,到了龔賢則更為徹底。龔賢畫(huà)樹(shù)的一大特色是樹(shù)干往往很白很亮,皴擦極少,這樣就使樹(shù)干與下方墨色較重的石頭產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比,同時(shí),底部山石上還有濃重的苔點(diǎn),所以畫(huà)面下半部分雖然元素不多,但卻充滿(mǎn)著變化。樹(shù)上的點(diǎn)葉也充滿(mǎn)了體積感,點(diǎn)線之間都透露著畫(huà)者用筆的蒼潤(rùn)與老辣。畫(huà)的中間偏下部分采用大片留白的方式,增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感和透氣性,整幅畫(huà)面給人一種空靈的感覺(jué)。龔賢早年曾提道:“少少許勝多多許,畫(huà)家之進(jìn)境也,故詩(shī)家五言絕句難于諸體?!笨梢?jiàn),龔賢年輕的時(shí)候追求簡(jiǎn)潔、明快、空靈的畫(huà)風(fēng)。

    (二)“灰龔”作品賞析

    圖2是龔賢由“白龔”向“黑龔”過(guò)渡的一幅作品,學(xué)術(shù)界將其歸為“灰龔”一類(lèi)。研究“灰龔”一類(lèi)作品,好比在“白龔”與“黑龔”之間架起一道橋梁,既有利于學(xué)者們?yōu)辇徺t畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的研究提供依據(jù)和參照,也對(duì)“白龔”與“黑龔”各自的特點(diǎn)研究起到印證作用,所以,研究“灰龔”的重要性不言而喻。在圖2的創(chuàng)作中,龔賢在此前已形成的“白龔”風(fēng)格基礎(chǔ)上進(jìn)行了一遍又一遍的皴、染、點(diǎn),使畫(huà)面當(dāng)中的山石樹(shù)木變得更加渾厚。當(dāng)然此作品相較于“黑龔”,皴染的次數(shù)還沒(méi)有那么多,但已經(jīng)體現(xiàn)出龔賢有了將自己的畫(huà)風(fēng)變得厚重起來(lái)的意識(shí)。此幅畫(huà)是一幅小的冊(cè)頁(yè),冊(cè)頁(yè)作為書(shū)畫(huà)中的小品形式,畫(huà)幅精致,方便畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作,且易于保存,深得眾多書(shū)畫(huà)家的喜愛(ài)。在圖2中,作者將大量的筆墨花費(fèi)在畫(huà)的前端,視角由近及遠(yuǎn),近處的幾棵樹(shù)被安排得疏密有致,雖每棵樹(shù)的樹(shù)葉都較為稀疏,但幾棵樹(shù)相互交叉,相互遮擋,濃淡錯(cuò)落分布,顯得很有層次感。畫(huà)面的另一大特色就是采用了黑白對(duì)比的方法,右下角的石橋宛若一塊白玉,皎潔通透,而對(duì)于周?chē)纳绞?,作者通過(guò)層層皴擦的方法將它們變得渾厚、黑潤(rùn),石橋與山石的黑白顏色正好產(chǎn)生了對(duì)比,增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感與節(jié)奏感??此破桨宓臉?gòu)圖,被龔賢通過(guò)制造矛盾又加以統(tǒng)一,使畫(huà)面看上去沒(méi)有那么呆板。由此可見(jiàn),古人雖然沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)辯證法,但他們的藝術(shù)作品中卻處處體現(xiàn)著辯證法。

    (三)“黑龔”作品賞析

    圖3則是典型的“黑龔”風(fēng)格作品,該幅畫(huà)為《文山觀瀑圖》,長(zhǎng)238厘米,寬119厘米??梢哉f(shuō),到此階段,龔賢的技法已經(jīng)到達(dá)了一種爐火純青的境界?!昂邶彙钡奶攸c(diǎn)在此幅畫(huà)中得到淋漓盡致的體現(xiàn),該畫(huà)濃密、蒼茫、渾厚、華滋。整幅畫(huà)作依舊采用了“三遠(yuǎn)法”的構(gòu)圖原則,畫(huà)家有意提高了畫(huà)面的視線角度,這樣有利于表現(xiàn)畫(huà)面的開(kāi)闊?!段纳接^瀑圖》內(nèi)的元素雖然很滿(mǎn),但滿(mǎn)而不塞,畫(huà)面并沒(méi)有給人一種壓抑、沉悶的感覺(jué),原因就在于,除了龔賢自身的筆墨通透、秀潤(rùn),他還很注重云水在畫(huà)面中起的作用。上半部分的瀑布和中間部分的水灘等使畫(huà)面顯得透氣,能起到一種撥云見(jiàn)日的效果。畫(huà)面塑造的整體性、留白的運(yùn)用、黑白的對(duì)比以及筆墨的精煉,使這幅畫(huà)氣韻橫生。畫(huà)面中的點(diǎn)苔也是該幅畫(huà)的一大特色,我們可以看到該幅畫(huà)中充滿(mǎn)了密密麻麻的苔點(diǎn),苔點(diǎn)不僅可以豐富畫(huà)面,還能遮蔽畫(huà)面中不太好的用筆。畫(huà)中雖然苔點(diǎn)很多,但它卻沒(méi)有給人帶來(lái)混亂的感覺(jué),相反,它使畫(huà)面充滿(mǎn)了生機(jī)與韻律。龔賢對(duì)于點(diǎn)苔也頗有心得,他曾經(jīng)在課徒時(shí)說(shuō)過(guò):“點(diǎn)宜聚不宜散,聚而能散,散而復(fù)聚,方見(jiàn)其橫?!庇纱丝梢?jiàn),龔賢對(duì)于苔點(diǎn)的運(yùn)用,有一套很強(qiáng)的方法論作為支撐。

    在龔賢的畫(huà)中,幾乎很難看到人的存在。從龔賢的生活背景可以了解到,幼年的龔賢便罹失母之痛,他的青年時(shí)期處在一個(gè)朝代交替、戰(zhàn)亂頻發(fā)的年代,父親以及祖父由于朝廷的調(diào)遣,離家前往四川公干,多年杳無(wú)音信,與東林黨人結(jié)社使得龔賢的前半生過(guò)著漂泊不定的生活,他渴望安定的生活,向往無(wú)人打擾的狀態(tài)。對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō),一幅畫(huà)的表現(xiàn)是畫(huà)家的心像。古人有托物言志、借景抒情、一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)之說(shuō),龔賢當(dāng)然也不例外,沒(méi)有人的畫(huà),其實(shí)就是龔賢心目中的理想之境,這樣的環(huán)境遠(yuǎn)離喧囂,遠(yuǎn)離是非紛爭(zhēng),沒(méi)有烽煙,作者的心靈可以在畫(huà)中找到安息之處。沒(méi)有人的山水畫(huà)同樣具有生命意義,畫(huà)面當(dāng)中,一亭、一橋、一舟、一階都為整幅畫(huà)賦予了生命意義,像是運(yùn)用了文學(xué)中的反襯法。結(jié)合畫(huà)家的生平背景和性格特點(diǎn),我們可以感受到畫(huà)家所要表達(dá)的情感、思想等。

    三、結(jié)語(yǔ)

    如果說(shuō)龔賢早期的“白龔”風(fēng)格是受到他的老師董其昌所倡導(dǎo)的簡(jiǎn)、淡風(fēng)格影響,那么中期的“灰龔”乃至后期的“黑龔”,則是龔賢自身善于求變的結(jié)果。在筆法上,龔賢主要吸收了董源、巨然以及沈周等人的畫(huà)法,在墨法上則借鑒了董源、“二米”等人,層層皴擦積染,使畫(huà)面渾厚華滋、墨氣淋漓,力圖將宋人的積墨法發(fā)揚(yáng)光大,而這種畫(huà)法恰好能表現(xiàn)南方一帶山水秀潤(rùn)的特點(diǎn)。與其說(shuō)渾厚華滋的積墨法風(fēng)格和江南地區(qū)山水溫潤(rùn)、蒼秀的格調(diào)不謀而合,倒不如說(shuō)龔賢在用何種方式來(lái)表現(xiàn)所處地方山水風(fēng)格的思考上,的確是下了一番苦功夫的,體現(xiàn)了龔賢在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中風(fēng)格轉(zhuǎn)變的自覺(jué)意識(shí)。無(wú)論是早期的“白龔”,中期的“灰龔”,還是晚期的“黑龔”,就風(fēng)格而言,它們并無(wú)高下之分,正是不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品,構(gòu)成了一個(gè)完整的龔賢。

    作者簡(jiǎn)介

    高康,1995年7月生,男,江蘇淮安人,貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)書(shū)畫(huà)。

    吳正英,1996年5月生,女,貴州凱里人,貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)書(shū)畫(huà)。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]王靖憲.中國(guó)巨匠美術(shù)叢書(shū)龔賢[M].北京:文物出版社,1998.

    [3]陳傳席.龔賢研究[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2005.

    [4]陳傳席.中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)史[M].北京:人民美術(shù)出版社,2012.

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