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    當(dāng)代國畫教學(xué)語境下宣紙的文化符號意義

    2021-09-05 16:54崔偉剛
    陜西教育·高教版 2021年8期
    關(guān)鍵詞:文化符號

    崔偉剛

    [摘? 要]在紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上,習(xí)近平總書記對文化自信特別加以闡釋,指出“文化自信,是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信”。中華民族的文化自信是關(guān)系一個民族廣泛而深刻的信仰。中國畫是具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的繪畫,凝聚著中華民族的智慧、性格、心理、氣質(zhì),具有鮮明的特色和風(fēng)格。宣紙作為國畫概念的核心材料,是中國畫的基礎(chǔ),將其作為當(dāng)代國畫教學(xué)語境下的文化符號進(jìn)行重要闡釋,有助于文化概念的建設(shè),從而構(gòu)建屬于當(dāng)代國畫教學(xué)的文化符號。

    [關(guān)鍵詞]當(dāng)代國畫教學(xué)? 宣紙? 文化符號

    “文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)?!碑?dāng)代國畫教學(xué)要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展,需不忘根本,從國畫的基本材料出發(fā),以了解傳統(tǒng)文化的基底本性為抓手,思考如何結(jié)合當(dāng)下主流的國畫教學(xué)語境文化建設(shè),更好地構(gòu)筑中國精神、彰顯中國價值、呈現(xiàn)中國力量。而宣紙這一傳統(tǒng)的特種手工藝紙張,是具有重要影響力的中國文化符號之一。

    宣紙的名來

    據(jù)考古發(fā)掘證明,中國造紙術(shù)早在西漢就已出現(xiàn)?,F(xiàn)在能見到的最早的紙是1957年出土于西安灞橋漢墓葬區(qū)的“灞橋紙”,以及1986年出土于甘肅天水放馬灘西漢墓的“放馬灘紙”。這兩種紙均以麻為原料,但紙質(zhì)較粗、色黃,造紙技術(shù)水平較低。直至東漢和帝時蔡倫為朝中尚方令,主持研制以楮皮造紙,完成以木本韌皮纖維造紙的技術(shù)突破,進(jìn)一步開辟了造紙?jiān)系男聛碓矗苿恿嗽旒埿g(shù)的發(fā)展。西漢及東漢初年造紙所用的原料主要是破布、繩頭等麻類物,而自蔡倫始,用楮皮、魚網(wǎng)造紙。

    隋唐時期造紙技術(shù)在原有水平上不斷改進(jìn),造紙區(qū)域不斷擴(kuò)大,特別是在長江中下游等地,最著名的為安徽宣州所造的楮皮紙。宣州包括宣城、當(dāng)涂、涇縣、廣德、南陵、太平、寧國、旌德,八縣皆能造紙,其中以涇縣所制作的宣紙尤佳?!杜f唐書·地理志》記載唐天寶二年(公元743年),宣州進(jìn)貢給朝廷的供品當(dāng)中就有宣州的紙?!靶垺弊鳛閱为?dú)名詞最早出現(xiàn)在唐代著名學(xué)者張彥遠(yuǎn)所著的《歷代名畫記》中:“江東地潤無塵,人多精藝,好事者家宜置宣紙百幅,用法蠟之,以備摹寫。古時好搨畫,十得七八,不失神采筆蹤?!?/p>

    關(guān)于宣紙最初是因何得名,有兩種觀點(diǎn):第一種認(rèn)為宣紙產(chǎn)于宣州,即今安徽涇縣地區(qū),因地而得名。如安徽籍學(xué)者胡樸安在《宣紙說》中指出:“涇縣古屬宣州,產(chǎn)紙甲于全國,世謂之宣紙?!钡诙N說法認(rèn)為宣紙取名于明“宣德”年號,“宣德紙”就是“涇縣紙”,兩種說法各有其道理。清末民國以來,宣州所轄涇縣等地所產(chǎn)的宣紙?jiān)跁嬵I(lǐng)域產(chǎn)生廣泛影響,宣紙的名稱逐漸發(fā)生變化,已經(jīng)泛指各地所產(chǎn)的書畫用紙。

    故宮博物院所藏唐朝韓滉的《五牛圖》是較為可靠的唐代紙本繪畫,表面平滑、砑光、加蠟,為桑皮紙,也許就是張彥遠(yuǎn)所稱的“宣紙”,是現(xiàn)存較為可靠的早期紙本繪畫。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中還探討了“生紙”和“熟紙”的問題。所謂“生紙”就是直接從紙槽抄出后經(jīng)烘干而未加工的紙;“熟紙”則是用“砑光、拖漿、填粉、加蠟、施膠”等方法阻塞紙面纖維間的多余毛孔,使紙吃墨不暈染。由此可見,唐人已經(jīng)開始全面使用宣紙作畫了。

    宣紙的抄造

    宣州涇縣的宣紙是以青檀皮和沙田稻草為主要原料,經(jīng)石灰處理、日光漂白及打漿后用手工抄造而成,紙質(zhì)潔白、細(xì)致、柔軟、經(jīng)久不變,不易蛀蝕,便于長期存放。青檀皮的加工技藝繁復(fù),先將青檀樹的枝條蒸煮后再浸泡,然后剝皮、曬干,加入石灰、純堿(或草堿)再蒸,去其雜質(zhì),洗滌后將其撕成細(xì)條,晾在朝陽之地,經(jīng)過日曬雨淋會逐漸變白。涇縣當(dāng)?shù)厝朔Q沙田稻草為“大白”,其特點(diǎn)是莖稈高,纖維性較強(qiáng),不易腐爛,稻節(jié)為白色,制漿易漂白。沙田稻草傳統(tǒng)加工技藝包括選草、草胚加工、青草加工、燎草加工、燎草制漿等幾十道工序,是宣紙傳統(tǒng)制作技藝體系中的重要組成部分。

    制造宣紙還有三個重要因素:第一,“紙藥”,即用楊桃藤與黃蜀葵的根、莖或葉提取植物黏液?!凹埶帯钡淖饔檬鞘共蹆?nèi)的紙漿均勻,以解決纖維的絮聚現(xiàn)象。第二,竹簾(紙簾),是撈紙的重要工具。竹簾的編制工藝直接影響宣紙的成品質(zhì)量。第三,用水,造紙離不開水。根據(jù)《涇縣志》中記載:“甘坑所造紙為涇縣之最,蓋取甘水所制,瑩潔而耐久,遠(yuǎn)近傳之?!睕芸h烏溪(河)水是宣紙制造中得天獨(dú)厚的條件。

    新抄造的宣紙俗稱“火紙”,紙質(zhì)較硬,運(yùn)筆澀而不滑。那是因?yàn)榍嗵雌ず蜕程锏静菰诩庸ず笕杂猩倭磕z質(zhì)殘存,其“漿性未脫,紙性不熟”。只有經(jīng)過多年存放,膠質(zhì)分解后的宣紙才會變綿軟。新紙下筆后,墨色濃淡難以掌握,洇水?dāng)U散難控制,書畫的墨色灰暗。一般而言,應(yīng)盡可能地把新宣紙儲存一段時間后再拿出來用,存夠時間的宣紙,兩面細(xì)小的纖維毛層密度微量增加,手感光滑,質(zhì)地瓷實(shí),運(yùn)筆滑而不澀,墨色亮透瑩潤,吃墨且發(fā)墨,墨色黑亮鮮明。另外,存放過程也需注意,宣紙?jiān)谥圃爝^程中因用石灰發(fā)酵和攤曬,含有石灰質(zhì)和細(xì)小的塵粒雜物,貯藏時應(yīng)多翻動,這樣的宣紙才會更加細(xì)膩。真正的好宣紙是來之不易的,需天工、人力合二為一。

    宣紙的體用

    中國畫是人文精神的體現(xiàn),千年不朽的宣紙亦可承擔(dān)這種人文風(fēng)采?!斑x紙擇墨,運(yùn)筆隨心”,古今文人對宣紙的運(yùn)用有著深刻的理解與體會。

    故宮博物院藏有西晉文學(xué)家陸機(jī)的章草《平復(fù)帖》墨跡,筆意古樸,是西晉武帝泰始初年陸機(jī)在南方倉促寫成的一封書信。此帖流傳有序,年代確切可考,又出于名家手筆,是我國現(xiàn)存最早的年份可查的珍貴紙本法書。《陸士龍文集》中記載陸云曾致陸機(jī)書云:“前集兄文為二十卷,適訖一十,當(dāng)黃之。書不工,紙又惡,恨不精,謹(jǐn)啟?!标憴C(jī)寫字書稿不曾用良紙,其弟陸云有憤恨之情,古人對紙的在意可見一斑。

    澄心堂紙是南唐名紙。據(jù)宋人蔡襄在《文房四說》中載:“李主澄心堂(紙)為第一,其為出江南池、歙二郡,今世不復(fù)作精品,蜀箋不堪久,其余皆非佳物也。”南唐后主李煜曾贊該紙為“紙中之王”,特辟其祖父李昇待臣議事、設(shè)宴慶賀、批閱奏章的澄心堂來貯藏它,澄心堂紙因此名滿天下,該紙“膚如卵膜,堅(jiān)潔如玉,細(xì)薄光潤,為一時之甲”。澄心堂紙后從宮內(nèi)散落民間,文人墨客都以能用此紙為幸事。南唐董源時為北苑副使,可以經(jīng)常出入澄心堂,是善畫擁翠浮覽的江南景色的高手,傳其《廬山圖》即是用澄心堂紙。宋時書畫家如李公麟、蔡襄、蘇東坡等都用過澄心堂紙。

    清代松年在《頤園論畫》中說:“紙性純熟細(xì)膩,水墨落紙,如雨入沙,一直到底,不縱橫浸滲也。”明清以來,水墨為上,因此用紙更為精到。當(dāng)代畫家張仃先生在上世紀(jì)70年代后開始探索焦墨山水,他收藏有一幅黃賓虹的焦墨手卷。賓虹在題跋中道:“古人稱楮先生(宣紙)功居第一,斯明舊紙之助余也,信然?!睆堌晗壬f:“對國畫家來說,在好紙上畫畫是一種享受;對于焦墨畫家來說,更是不可言喻的過癮,焦墨不同于別的墨色,淡而清雅,含而不露,要有灰蒙的色調(diào)感覺。紙面光滑不行,太粗糙了也不行,只有好的宣紙才具有恰到好處的效果?!碑?dāng)代畫家吳冠中先生在《宣紙戀》中說:“宣紙誕生了,這滋潤、寬敞的處女地真誘人,誘惑畫家和書法家們將大量烏黑的濃墨潑上去,揮毫、奔馳,出神入化于濃淡沉浮的宇宙中!黑白之相搏,相咬;濃淡之相競,相滲;偶然性與必然性在棉質(zhì)的差異中變幻……都是繪畫,都是宣紙這一特殊材料所引發(fā)的繪畫特色?!?/p>

    毛筆和宣紙的交融給畫家、書法家?guī)砭薮蟮乃囆g(shù)愉悅,繪畫的精神品格完全融于薄薄的宣紙之中。書畫家在“以筆問紙”的體用中,在“筆墨紙心”的韻律中,感受到了體用不二、物我為一的快樂。

    上世紀(jì)初,由于戰(zhàn)亂,宣紙生產(chǎn)一度瀕臨滅絕。新中國成立以后,宣紙生產(chǎn)才得以恢復(fù),特別是改革開放30年里,宣紙生產(chǎn)加速發(fā)展。宣紙的生產(chǎn)企業(yè)也成為全國文房四寶行業(yè)中規(guī)模最大、實(shí)力最強(qiáng)的企業(yè)。因?yàn)樾堉谱饕?jīng)過100多道工序,再加上原產(chǎn)地的山水、原料才能形成真正的宣紙,工藝復(fù)雜,所以宣紙生產(chǎn)企業(yè)一直在不斷探索批量生產(chǎn)的新工藝。我國非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),通過招收專門學(xué)生、聘請?jiān)旒垖<液蜕a(chǎn)藝人親自授課等方式培養(yǎng)宣紙技藝傳人,讓宣紙制作技藝代代相傳。2006年5月20日,宣紙制作技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月5日,經(jīng)國家文化部確定,安徽省涇縣的邢春榮為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人,并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目226名代表性傳承人名單。

    當(dāng)代國畫教學(xué)語境下宣紙作為文化符號的意義

    中國畫是具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的傳統(tǒng)繪畫,凝聚著中華民族的智慧、性格、心理、氣質(zhì),以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界畫苑中獨(dú)具體系。中國畫是用毛筆、墨、宣紙進(jìn)行的繪畫,是我們偉大民族的藝術(shù)代表。宣紙是國畫概念的核心材料,以其特殊的材料構(gòu)成、工藝技術(shù)、特性發(fā)揮,在中國畫文化載體中擔(dān)當(dāng)著重要的文化符號,是國畫家藝術(shù)生命的韻跡,是長久保存中國畫傳統(tǒng)風(fēng)格的必要條件。

    宣紙繁復(fù)的傳統(tǒng)制造技藝,依賴于那些深具匠心的生產(chǎn)者“不走捷徑”地專心造紙,以保證宣紙?jiān)谇瓴桓凶呦颉靶律?。在新時代背景下,我國高等教育院校的中國畫專業(yè)應(yīng)重視傳統(tǒng)文化的傳承教育,以非遺傳承基地為依托,編制詳細(xì)的教學(xué)綱要和教學(xué)類目,以中國畫材料為出發(fā)點(diǎn),重視傳統(tǒng)文化符號的傳播,逐步完善中國畫的教學(xué)體系。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘吉星.中國造紙史[M].上海:上海人民出版社,2009:109.

    [2](宋)歐陽修,宋祁.新唐書:卷四十一,志第三十一地理五[M].北京:中華書局,1975:1066-1067.

    [3](唐)張彥遠(yuǎn).歷代名畫記:卷二[M].北京:文物出版社,2009.

    [4]胡樸安.樸學(xué)齋叢書:第二集[M].

    [5](明)丘時庸.涇縣志[M].嘉靖刻本.王廷幹,纂.中國方志庫.

    [6](晉)陸云.陸士龍文集[M].影印江南圖書館藏明正德覆宋刊本.

    [7](明)張應(yīng)文.清秘藏:卷上[M]∥歷代文玩器物譜錄.

    [8](宋)佚名,錢熙祚.京口耆舊傳:卷一[M].影印本.上海:博古齋.

    [9](清)松年.頤園論畫[M].關(guān)和璋,注評.北京:人民美術(shù)出版社,2018:38.

    作者單位:咸陽師范學(xué)院? 陜西咸陽

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