當代立體漆藝的肌理質(zhì)感表現(xiàn)

文/王韻琦（中國藝術(shù)研究院）

一、傳統(tǒng)漆藝對當代立體漆藝的影響

漆藝作為一門傳統(tǒng)的中國藝術(shù)，歷久彌新，經(jīng)久不衰，這主要與其豐富的精神內(nèi)涵是分不開的。在原材料的擷取上，大漆來源于漆樹，故被稱之為天然大漆。它來源于自然。具有強大的生命力，在性能上，大漆具有強大的包容性，它可以與絕大多數(shù)的礦物質(zhì)顏料和金屬結(jié)合;在形態(tài)塑造上，它可以被用在陶胎、竹胎、金屬胎等各種胎體上，也可以與各種纖維發(fā)生關(guān)系，使之塑造成型；而在日常應用上，它有著防腐、防潮的特點，易于長久的保存，且漆膜堅硬耐磨，耐久性好。漆藝的質(zhì)感神秘而溫暖，端莊而富有內(nèi)涵。天然大漆由于它生長的先天條件，產(chǎn)地主要集中在我國四川、陜西、貴州等省以及日本、越南、緬甸等亞洲國家，所以極具東方韻味，具有鮮明的民族性。漆藝在其發(fā)展歷程中充分展現(xiàn)出了中華民族博大精深、源遠流長的民族文化。

隨著歷史的不斷發(fā)展，漆器工藝也在不斷發(fā)展，到了當代也在不斷地進行發(fā)展再創(chuàng)造，在原有的工藝技法上融入當代特點進行創(chuàng)新。不同時代有不同時代的風格和樣式，工藝特點也有所不同。當代的漆藝也基本沿襲了很多傳統(tǒng)技法，漢代的彩繪；唐代的金銀平脫和螺鈿鑲嵌（如圖1）；宋代的一色漆；元代的雕漆（如圖2）等傳統(tǒng)工藝技法都對當代的漆藝發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。傳統(tǒng)漆藝經(jīng)過漫長而悠久的傳承，在不斷地發(fā)展中取其精華，去其糟粕，發(fā)展至今對當代的漆藝應用與創(chuàng)新奠定了良好的基礎。漆藝語言是創(chuàng)作者運用漆藝表達精神內(nèi)涵并與觀賞者溝通交流的橋梁，是漆藝能夠流傳且發(fā)展至今的關(guān)鍵，那么所謂漆藝語言則是其他工藝門類所不能替代的獨特的語言，是漆藝所具有的天然獨特性，這不僅僅體現(xiàn)在大漆的這種天然材料上，還有其獨特的工藝技法與制作工藝。只有通過漆藝語言進行創(chuàng)作表達才能夠?qū)⑵崴嚥牧吓c工藝制作良好的結(jié)合，所以漆藝語言的表達在漆藝創(chuàng)作過程中是至關(guān)重要的。

圖2 元代梔子花剔紅盤

圖3 謝震《蔓生》

二、當代立體漆藝的創(chuàng)新表現(xiàn)

經(jīng)過時代的更迭發(fā)展，漆藝文化也歷久彌新，在發(fā)展中不斷地注入新鮮血液，使這個古老的傳統(tǒng)工藝在新時代得到了保留，并使之被賦予了新時代的特點，得到了不斷的發(fā)展和完善。當代立體漆藝在新時代的社會背景下也受到當代藝術(shù)的影響，在向著更加多元化的方向發(fā)展。新的時代必然會出現(xiàn)新的藝術(shù)語言，所謂藝術(shù)語言，就是指在藝術(shù)門類中起到類似文學語言作用的一切藝術(shù)思維材料和藝術(shù)表現(xiàn)手段。當代藝術(shù)的語言是具有超越性的，發(fā)展性的，藝術(shù)語言使一切的藝術(shù)思維活動變成了現(xiàn)實，物化為供人欣賞的藝術(shù)作品。而漆藝的藝術(shù)語言是通過材料的使用和工藝技法來表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)在精神世界。無論是藝術(shù)語言表現(xiàn)方面還是藝術(shù)實踐制作方面，都應該隨著時代的發(fā)展而變化，隨著科學技術(shù)的進步，以及創(chuàng)作者主體的觀念不同、所要表現(xiàn)的形式不同，藝術(shù)的創(chuàng)新表現(xiàn)形式絕不可能是靜止不變的。在當代漆藝的創(chuàng)新表現(xiàn)中，越來越多的漆藝創(chuàng)作者逐漸走出了固有的觀念，不再拘泥于功能性的束縛，而是在造物過程中將自己的理性思考和豐富的精神內(nèi)涵，通過對材料的運用和對工藝技法的充分掌握，灌輸于自己的作品當中，使漆藝能夠給人更高層次的審美感受，使之能夠保持更加長久的迷人魅力。

當今時代背景下，科學技術(shù)與藝術(shù)文化二者相互交流溝通，促進了當代藝術(shù)的多元化的衍生與發(fā)展，呈現(xiàn)出了新形式與新觀念的變化。隨之當代漆藝也得到了更加廣闊的發(fā)展，在材料的表現(xiàn)和工藝制作上不斷進行創(chuàng)新表現(xiàn)，漆藝家們進行了多種不同的新鮮嘗試，使當代立體漆藝在肌理質(zhì)感表現(xiàn)上呈現(xiàn)出更多的可能性。我們需要適時地做出符合當今時代潮流的改變；需要以一種新的角度去看待這一藝術(shù)門類；需要以不同的眼光和觀念去發(fā)掘創(chuàng)新。

三、當代立體漆藝的肌理質(zhì)感表現(xiàn)特征

在當代立體漆藝的表現(xiàn)中，逐漸融入越來越多新鮮的嘗試，傳統(tǒng)的漆藝給人的印象多是“平、光、亮”這一特點。但在當代立體漆藝的表現(xiàn)上，創(chuàng)作者首先打破了這一固有觀念，在表現(xiàn)形式上，依據(jù)自己的審美取向和對形象特質(zhì)的感受為基礎，運用先進的工藝手法創(chuàng)作出更多新的肌理質(zhì)感。在當代立體漆藝的發(fā)展中，工藝制作方面是至關(guān)重要的。不同的工藝制作能夠呈現(xiàn)出不同的視覺效果。不同的材質(zhì)、不同的工藝制作方法產(chǎn)生出不同的肌理質(zhì)感效果，兩者相輔相成，缺一不可。材料的選擇首先決定了作品最基本的呈現(xiàn)方式，當代科技水平的提高使創(chuàng)作者有了更多的選擇空間，不同的材料能夠有更多不同的呈現(xiàn)方式，或是多種材料相結(jié)合，也會達到意想不到的效果。那么漆藝最終的肌理質(zhì)感呈現(xiàn)，也需要與之相應的制作工藝才能達到最終效果。當代社會科技的進步飛速，越來越多的新型材料和大機器生產(chǎn)能夠在制作工藝上提供更便利的條件。正所謂，非利器美材，則巧工難為良器。例如，原本進行螺鈿鑲嵌需要用針刻出所需紋樣圖案，過程費時費力，又有極大的失敗可能性。如今，則多了切割機等機器，可以便利地呈現(xiàn)出設計的紋樣形狀，為漆藝的加飾制作省去了很多不必要的制作過程和麻煩。利用當代的信息技術(shù)的便利也能夠減少漆藝的制作時間，從而使漆藝不僅能夠保留手工的魅力，也能有效地節(jié)省制作時間并適應社會的快節(jié)奏的發(fā)展。

當代立體漆藝的質(zhì)感表現(xiàn)上，一部分沿襲了傳統(tǒng)的工藝技法，主要表現(xiàn)在加飾上，比如傳統(tǒng)的蛋殼鑲嵌、螺鈿鑲嵌（如圖4）、金銀平脫以及雕漆等，都能夠在肌理質(zhì)感呈現(xiàn)上達到不同的美感。其傳統(tǒng)與現(xiàn)代的區(qū)別在于，漆藝創(chuàng)作者受在作品的表現(xiàn)形式上融入當代藝術(shù)的元素與特點，在加飾圖案的設計與構(gòu)成表現(xiàn)上更加傾向于當代的藝術(shù)表達；另一部分則是通過藝術(shù)造型、材料的選擇以及工藝制作等方面的改變，進行一些偏向于當代藝術(shù)的新嘗試和新的表現(xiàn)形式(如圖5），這一類漆藝作品通常是體現(xiàn)作者的個人主觀情感，對生活的感悟或是思想觀念上的展現(xiàn)，主要強調(diào)的是傳統(tǒng)的天然大漆與新時代思想的相互融合所產(chǎn)生的獨一無二的吸引力。各種或高低不平，或縱橫交錯，或平順光滑的質(zhì)感變化給人不同的感受，在視覺傳遞和觸感方面加強了作品的感染力，豐富了人們的審美感受，使傳統(tǒng)藝術(shù)融入新鮮血液，為漆藝逐步切入當代藝術(shù)中起到了推動作用。

圖4 山村慎哉〔日〕夜光貝丸紋菱小箱

圖5 松島櫻子〔日〕漆裝身具

四、結(jié)語

當代漆藝在肌理質(zhì)感的表現(xiàn)上受到其他不同藝術(shù)文化的影響，有了更多的表現(xiàn)形式，在材料的使用和工藝技法的運用上也不斷有新的嘗試和創(chuàng)新發(fā)展，將當代特點融會貫通的通過漆藝的方式表現(xiàn)出來，這也不斷地促進了漆藝的進步與發(fā)展。通過對材料的運用和質(zhì)感的表達，使觀賞者在欣賞的同時有自己獨特的審美感受及體驗，也能夠更加直觀地由視覺和觸覺感受漆藝的魅力所在。這不僅有利于漆藝在當代社會的適應性，也開辟了漆藝更廣闊的藝術(shù)空間，使當代立體漆藝能夠?qū)崿F(xiàn)更長足的發(fā)展。