漢代至宋代女性發(fā)飾的研究

項薇

湖北美術(shù)學(xué)院

中國古代自古就有“身體發(fā)膚受之父母”的古訓(xùn)，頭發(fā)作為身體的一部分，性命的重要組成部分，受到了古人精心的對待和仔細地打理，烏云般的鬢發(fā)是每一個古代女子的驕傲和魅力的展現(xiàn)，頭發(fā)承載著許多傳統(tǒng)文化的深層含義，也是我們傳承發(fā)展的重要一環(huán)。古代女子的發(fā)式在文獻中記載之多數(shù)如繁星，每個時代的發(fā)式也是獨具特色，伴隨著發(fā)式的創(chuàng)新與發(fā)展，裝飾頭發(fā)的發(fā)飾也隨之發(fā)展，那些由金銀、珍寶、玉石、鳥羽、貝殼等材質(zhì)制作而成的發(fā)飾也隨之發(fā)展。質(zhì)樸端莊的漢代，飄逸華貴的魏晉，濃墨重彩的唐代，俊秀典雅的宋代，每個時期都展示了發(fā)飾造型之美和內(nèi)涵之美。

一、漢代女性發(fā)飾

漢代，無論從漢代的石刻壁畫還是從石雕，畫像石，畫像磚上，我們都能從中窺探出一股豪邁之氣，大國之風(fēng)，這是一個豪放而又雄偉的時代，由于漢代皇族普遍崇拜神族，信仰道教神女王母，所以漢代的發(fā)式和西王母有很多相關(guān)之處，例如飛仙鬢、九環(huán)鬢等等，漢代的貴族女子多以此類的高髻為主，發(fā)式繁復(fù)高大，以展現(xiàn)其貴族的身份和地位。隨著發(fā)髻的加高，造型多樣的發(fā)飾也發(fā)展了起來，漢代的首飾材質(zhì)來源廣泛，多以采取金銀銅鐵木玉等材料打造配飾，各式各樣的首飾滿足了各個階層女性的需要，也為后世首飾的發(fā)展奠定了格局。

（一）漢代發(fā)飾——簪釵

簪飾是古人用來固定發(fā)髻或連冠于發(fā)的長針形發(fā)飾，發(fā)簪最早是用以綰發(fā)束發(fā)，后來隨著的社會的發(fā)簪，不同材質(zhì)的簪飾成了不同階層展示地位，明確等級的象征，除了常見的骨、木、金銀銅外，玉簪、玳瑁簪、犀角簪也十分受漢代貴族的喜愛。

發(fā)釵相比于發(fā)簪來說造型上略有不同，發(fā)簪單股，發(fā)釵是為雙股，在使用上發(fā)簪的作用在于定型束發(fā)，發(fā)釵的作用則是裝飾發(fā)髻，尤其是漢代的貴族女子都喜高髻，那么造型豐富繁復(fù)的發(fā)釵則有畫龍點睛之效，兩漢時期是發(fā)釵的形成時期，這個時期的發(fā)釵造型簡樸，多以金銀銅為材，以裝飾漢代女性高大的發(fā)髻。由于漢代年代較早，所有的樣式都較為古樸稚嫩，但對于后世女性發(fā)飾的發(fā)展起到了奠基作用，也值得我們研究并傳承。

（二）漢代發(fā)飾——步搖

步搖是我國古代重要的首飾之一，早在戰(zhàn)國時期，中國的古代女性就以步搖作為首飾了，關(guān)于步搖的形制，最為主要的一個特點便是飾首綴有“垂珠”，伴隨著佩戴者的行動而一步一搖，為之搖曳生姿，例如在長沙馬王堆西漢墓出土的帛畫上，一貴族婦女便頭插綴有垂珠的步搖，到了東漢時期，步搖的樣式有了變化，古人喜將神獸的形象點綴于步搖之上，不僅為了裝飾更是為了驅(qū)邪兆祥。

（三）漢代發(fā)飾——花式

漢代時期就有運用鮮花來裝飾發(fā)髻的先例，且已普遍存在，多以采摘新鮮的花朵簪于發(fā)間，這個習(xí)俗直至唐代被發(fā)展興盛起來，例如四川成都漢墓出土的簪花女陶俑，發(fā)髻上碩大的花朵展現(xiàn)了漢代女子簪花的風(fēng)尚。除了新鮮的花朵，漢代女性也有裝飾假花的習(xí)慣，例如在金銀器上雕刻出花朵的形狀，制成古代的金鈿，用以豐富發(fā)髻進行裝飾。

（四）漢代發(fā)飾——梳篦

梳篦是中國古老的傳統(tǒng)手工藝品，主要用以梳理頭發(fā)，齒稀的稱之為“梳”，齒密的稱之為“篦”，制作的材料十分廣泛，骨、玉、木、角等等都可以制作。梳篦，古又稱櫛，它是中國古代八大發(fā)飾之一。梳篦除了可以作為理發(fā)的工具，亦可插于發(fā)簪之上作為飾品，是實用與適用的創(chuàng)新體現(xiàn)，可清潔，可修容，可裝飾，是很受古代女性喜愛的一種發(fā)飾。

二、魏晉女性發(fā)飾

魏晉南北朝時期時局動蕩，少數(shù)民族與漢族雜居生活，南北文化交流發(fā)展使得發(fā)飾得到了很大的發(fā)展和進步，這時期的女子極盡奢侈，尤其注重自己的容貌修飾和發(fā)飾的裝飾，這是由質(zhì)樸走向奢華，從自然進入雕琢的時代。傳統(tǒng)的審美觀受到了極大的沖擊，高與大的發(fā)式造型備受貴族女性的推崇，于此相應(yīng)發(fā)展的發(fā)飾也極盡奢華，同時借用發(fā)飾的多寡來判定地位的高低尊卑，因而這一時期的發(fā)飾發(fā)展也越來越多，越來越精致。

（一）魏晉發(fā)飾——簪釵

魏晉時期，其發(fā)飾多以沿襲漢代的形制，造型復(fù)雜，花樣不少，主要的發(fā)飾以發(fā)釵為主，形制有單股與雙股兩種，其中最為女性喜愛的形制是U 形釵，發(fā)簪是其次要的發(fā)飾，分為方頭和圓頭兩種形制，主要用于束發(fā)固定，例如河西地區(qū)魏晉南北朝時期出土的女子飾品共計一百四十二件，其中保存較好的發(fā)飾八十三件，從形制上分析，主要包括簪、釵、笄、冠四大類發(fā)飾。

（二）魏晉發(fā)飾——步搖

魏晉時期，步搖的樣式從垂珠樣式變成了連綴樣式，例如遼寧北燕馮素弗墓中出土的一件金步搖，頂以黃金底座連綴六條枝條，枝條連綴搖動的樹葉，下連交叉的金片方便固定在頭發(fā)之上。又如陜北乾縣出土的魏晉女子高髻步搖樣式，又稱“步搖冠”，黃金雕琢成花朵形制的底座，上方連綴著小花朵，彎曲的如鳳尾造型的樣式?？梢姰?dāng)時高髻盛行，插戴的飾品也隨之繁復(fù)，與高聳的發(fā)髻相稱，繁復(fù)的步搖也成為了一時之風(fēng)尚。

三、唐代女性發(fā)飾

隋唐時期，絲綢業(yè)及金銀制造業(yè)非常發(fā)達，其工藝方面已遠超過生活供求方面，而更多的趨向于裝飾、審美。唐代的發(fā)式隨著發(fā)展日趨高聳，形式也豐富多樣。唐代婦女使用的發(fā)飾種類多樣，且各有其名。早期輕俊高聳，后期流行義髻，用假發(fā)制成，便顯得蓬松。這一時期的發(fā)飾有著獨特的時代特征，有從前代傳承沿襲下來的笄發(fā)展成了簪、釵還有步搖。也有特有的裝飾用途的發(fā)飾，例如梳篦、花冠、鈿花等等。雍容的唐代女子借助發(fā)飾造型詮釋著對于美的發(fā)明和創(chuàng)造，對于生活的熱愛和享受。

（一）唐代發(fā)飾——簪釵

發(fā)簪的形象在隋唐時期的繪畫及壁畫作品中極為常見，是唐代仕女們最喜愛的發(fā)飾之一，其造型多變，便于攜帶，多用于發(fā)型的固定，是唐代女性必備的日常生活用品之一。發(fā)釵的樣式相對而言會更加豐富一些，其造型樣式通常根據(jù)其用途來設(shè)計與制作，一般固定發(fā)髻的發(fā)釵都造型與花紋都比較簡單，是典型的功能性發(fā)釵，同時由于唐代人的審美，發(fā)釵通常成雙成對的出現(xiàn)。

（二）唐代發(fā)飾——步搖

步搖的樣式發(fā)展至唐代更顯華麗和繁復(fù)，款式也越來越多，如在著名的《簪花仕女圖》中，雍容華貴的唐代貴族婦女梳著高髻，珠玉金銀滿頭點綴，細細觀察，每個仕女所戴的步搖樣式也各不相同，有翠藍金花步搖綴以青嵐色垂珠，也有淡青色垂珠步搖，亦有朱紅金花步搖配以天青和金色的垂珠，根據(jù)服飾和妝容的不同，發(fā)飾也點綴得各式各樣。

（三）唐代發(fā)飾——冠飾

冠飾造型華麗高貴，是唐代仕女很喜愛的發(fā)飾之一，其中花冠的樣式運用了薄木片或通草、絹、硬紙片刻雕成花瓣，然后再進行彩繪，最后將其連綴起來，使其佩戴者具有華美的仙姿，在《揮扇仕女圖》以及《調(diào)琴啜茗圖》中我們都能看到花冠的造型樣式。除了花朵樣式的花冠，還有以金銀器、玉器、珍寶等材質(zhì)制作的金蓮冠、鳳冠、高冠等等樣式，不僅展示了佩戴者身份的尊貴，也將其佩戴者的氣質(zhì)和尊容都一一顯現(xiàn)出來。

（四）唐代發(fā)飾——梳篦

古人對于自己的外表儀容是十分重視，梳、篦在任何時代都是古人手上是必備之物。尤其是古代女性，幾乎梳篦不離身，長久演變下來，便形成了插梳的風(fēng)氣。到了唐代，梳篦的樣式發(fā)展成了較為平闊的樣式，其制作講究，材質(zhì)豐富，有白角梳、象牙梳、金玉梳，還有犀梳。唐代的女性將插梳篦的方式發(fā)展起來，有了橫插、對插和插數(shù)把小梳篦的方式。

（五）唐代發(fā)飾——華勝

在古代女子的發(fā)飾中，盛也占有重要的一席之地，早在《山海經(jīng)》中就提到西王府頭戴盛的描述，盛的造型樣式歷代都有不同，通常以圓形冠為中心，上下皆有垂翼，以枝來相互連接，固定在發(fā)頂之上，左右插入發(fā)髻之中，根據(jù)材質(zhì)和紋飾的不同，發(fā)展出了華盛、金盛、春盛、寶盛等等一類，例如昭陵燕妃墓壁畫中，很多女樂伎，舞伎都梳著高雙環(huán)髻，頭戴華盛，繁復(fù)華麗的造型給了我們研究唐代發(fā)飾的重要資料。

四、宋代女性發(fā)飾

宋朝時期的女性，由于其發(fā)髻沿襲唐、五代遺風(fēng)，喜尚高大，同時金銀制作業(yè)的發(fā)達使得鏤空、鏨刻、掐絲等手工藝的高度發(fā)展，由此宋代女性發(fā)飾的風(fēng)格更加色彩紛呈。精美的服飾配以華麗精致的發(fā)飾是宋代女性的日常，她們注重發(fā)飾的選擇與佩戴，在不同形式的發(fā)髻上佩戴不同的發(fā)飾，除了傳統(tǒng)的金或玉所制成的簪、釵等發(fā)飾之外，還有奢華的冠、翠羽等發(fā)飾。

（一）宋代發(fā)飾——簪釵

宋代釵的樣式繁多，大致分為四種類型。一為光素折股樣式，二為花頭樣式，釵頭大多有很多精美的紋樣。宋代簪飾更為多姿多樣，從出土文物和相關(guān)文字記載結(jié)合來看，從造型上可以分為有五種樣式。第一種是簡約，細圓柱無紋，有長和短的區(qū)別，長用于固定高的發(fā)髻和冠飾，第二種是唐代搔頭的演變，又稱為如意簪，其三為梭形樣式，簪腳是尖而窄的造型，第四類簪是經(jīng)常見于壁畫的長簪，身長而細圓柱狀，簪頭小且精致。

（二）宋代發(fā)飾——簪花

簪花又稱為插花、戴花。在充滿束縛的古代社會里，色彩繽紛的花朵給女性世界增添了無限的光彩。因此受到了古代社會廣大女性的追捧，宋代女性對其更是青睞有加。宋代女性還喜歡佩戴由各種材料制造而成的假花，宋人多稱其為“像生花”，有時也稱作“吊朵”，在宋時的節(jié)日里，女子也會佩戴各類花飾，又稱鬧娥，是用彩帛、烏金紙裁剪而成的頭花，通常包括各式花朵、蛺蝶、蟲等形狀。

（三）宋代發(fā)飾——冠飾

宋代的冠飾本身具有妝飾的效果，既可以在冠上裝珠綴玉，又可戴用羅帛花朵等普通飾物裝綴，這種夸張、新穎的妝飾使得宋代女性展現(xiàn)出了別樣的風(fēng)情。冠飾的種類有很多，按材料分類，主要有白角冠、鹿胎冠、魚枕冠、珠冠、花冠等，頭冠在宋代女性整體的頭飾中是最為重要的組成部分，不同的頭冠的風(fēng)格也造就了不同的裝飾變化風(fēng)格，這不僅是社會風(fēng)尚的流行，也可以反映出宋代社會精神面貌的發(fā)展。

（四）宋代發(fā)飾——梳篦

宋代女性沿襲唐代，五代的妝飾遺風(fēng)，也十分崇尚用梳、篦作為首飾。宋代的梳、篦制作材料大致包括金、銀、玉、白角、犀角、象牙、骨、竹、木等等。在宋代繪畫中，牟益的《搗衣圖》中亦可看見梳篦的身影，可見，梳篦發(fā)飾也在宋代女性的發(fā)飾中占有一席之地。

（五）宋代發(fā)飾——翠羽

翠羽是宋代女性鐘愛的飾品之一，其特點形象華麗精美，造型侈靡。翠羽是用鳥類藍翠的羽毛制作而成的頭飾。大多數(shù)飾被粘貼在簪釵鈿金之上或是直接插于發(fā)間使用。由于翠羽的制作需要大量的捕殺珍稀鳥禽，因而在宋代政府注重儉樸節(jié)約的風(fēng)氣之下，對于此類奢靡珍貴的飾品是禁止使用的，但是盡管如此，翠羽的蹤跡一直活躍在宋代女性的發(fā)飾之間，可見宋代女子對于發(fā)飾的熱愛與推崇，而這也逐漸影響了后世發(fā)飾的發(fā)展。

五、結(jié)語

從古至今，中國的古代女性們對美的追求都沒停止過探索，每個朝代都有著自己特定的文化形式和文化內(nèi)容，各地區(qū)、各民族獨特的風(fēng)俗習(xí)慣以及特定的文化形式也造就了不同的發(fā)飾文化。從漢至宋這一長遠跨度來看，中國古代女子的發(fā)飾分類不外乎幾個大類，但從細節(jié)上觀察，每個朝代因為時代環(huán)境不同，文化流行不同，手工藝發(fā)展程度不同，各類發(fā)飾都充滿了變化，這不僅僅是妝飾的變化，更是歷史的潮流、社會的變遷、文明的進步。在中華民族的歷史長河中，發(fā)飾是一顆璀璨的繁星，漢代簡約樸質(zhì)，魏晉飄逸似仙，唐代雍容華貴，宋代雅致清新，中國古人在發(fā)飾上費盡心思和智慧，才創(chuàng)造出了我們中華民族的物質(zhì)文化瑰寶，這是文明的傳承，民族的融合，文化的再生，我們應(yīng)該吸收精華，為當(dāng)代發(fā)飾時尚的創(chuàng)作添磚加瓦，使其歷久彌新。