《葡萄熟了》三個(gè)二胡演奏版本比較分析

朱紅葉

摘要：《葡萄熟了》是著名作曲家、二胡演奏家周維1982年創(chuàng)作的一首具有新疆維吾爾族音樂風(fēng)格的二胡獨(dú)奏曲，被許多深有造詣的演奏家演奏過，產(chǎn)生了一批余音繞梁的演奏版本，其中以周維、鄧建棟、宋飛三位演奏家演奏的版本最具特色。周版原汁原味、干脆利落，如新疆葡萄架下載歌載舞的熱情;鄧版細(xì)膩婉清、柔中帶剛，如江南水鄉(xiāng)之中小橋流水的旖旎;宋版豪放灑脫、張力十足，如北國大漠孤煙銅鑼鐵馬的豪放。

關(guān)鍵詞：《葡萄熟了》? 新疆風(fēng)格? 二胡演奏版本? 周維? 鄧建棟? 宋飛

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0089-03

演奏者的演奏過程，可以稱之為“二度創(chuàng)作”，是演奏者在演奏過程中保持曲作者（一度創(chuàng)作）的基本要求和體現(xiàn)內(nèi)容的前提下，對(duì)作品進(jìn)行個(gè)體化的創(chuàng)作，從而形成自己獨(dú)特的理解、處理和個(gè)人風(fēng)格特色，準(zhǔn)確而完美地揭示作品的內(nèi)涵與風(fēng)格，塑造鮮明的音樂形象。“每個(gè)人都能使自己感覺到一個(gè)主題或整首樂曲所表達(dá)的特性”，不同演奏者的二度創(chuàng)作具有一定的靈活性，《葡萄熟了》三個(gè)不同的二胡演奏版本在對(duì)樂曲的演繹方面呈現(xiàn)出了各自的風(fēng)格與形式。

一、《葡萄熟了》音樂特征

《葡萄熟了》在曲式上采用了“A—B—C”的新穎結(jié)構(gòu)，突破了傳統(tǒng)的民樂曲式。調(diào)式上采用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，由A調(diào)—G調(diào)—A調(diào)—C大調(diào)構(gòu)成。結(jié)構(gòu)上該作品可以分為快板、中板、快板三個(gè)部分，這幾部分運(yùn)用不同的旋律和節(jié)拍，巧妙融入了新疆特色音樂，結(jié)構(gòu)較方整。

首先，第一段是A大調(diào)，2/4拍，速度標(biāo)記為每分鐘“126-132”拍，歡快明亮是其主要基調(diào)。前奏類似新疆手鼓中帶有跳躍感的切分節(jié)奏出現(xiàn)，引出二胡主題旋律。開頭是弱起后十六節(jié)奏，大附點(diǎn)和切分音的使用，每一個(gè)樂句的尾腔都是甩腔。隨后是升fa和降si，大二度和增二度音型的交替使用，充滿濃郁的異域氣息，音樂富有舞蹈性和動(dòng)感性。

第二段是以新疆民歌為主體材料進(jìn)行創(chuàng)編，從A調(diào)轉(zhuǎn)入G調(diào)，使用4/4拍，弱起小節(jié)，速度放慢，表達(dá)了一種抒情主題，旋律帶有歌唱性。升fa與增二度的使用，特點(diǎn)鮮明，使音樂更加富有少數(shù)民族音樂特征。結(jié)尾漸慢，最后的一個(gè)換把滑音，像維族小伙吹起的一聲口哨，少男少女們載歌載舞，將情緒帶回到熱烈歡快的氣氛之中。

最后一段回到A調(diào)，旋律上與第一段遙相呼應(yīng)，使用2/4拍，整體可以分成三個(gè)樂句。進(jìn)入該樂段時(shí)直接采用連續(xù)顫音“sol”，速度突快，力度突強(qiáng)，情緒激昂，并且在這一部分還加入了新的元素，使其更加特別，那就是撥弦。整首作品的點(diǎn)睛之筆就是第144～第151小節(jié)撥弦的演奏方式，左手的撥弦彈奏加上右手拉弦重音的處理，是模仿維族特色樂器“熱瓦普”的聲音形象，為極具特色的維族風(fēng)格增添了一筆濃濃的節(jié)奏色彩，使聽者可以更好地產(chǎn)生情感上的共鳴，之后運(yùn)用了快速換把、大跳等二胡演奏技巧，為樂曲營造出更加歡騰熱烈的氛圍，讓人有一種身臨其境之感。

尾聲只有簡(jiǎn)短的12小節(jié)，由A調(diào)轉(zhuǎn)為C調(diào)，運(yùn)用快弓演奏十六分音符，是一段技巧展現(xiàn)，用極富動(dòng)感的旋律表現(xiàn)新疆舞蹈中的旋轉(zhuǎn)。接著以一個(gè)俏皮的回滑音，模仿維族小伙風(fēng)趣地吆喝聲結(jié)束全曲，給聽眾一種意猶未盡之感。

二、周版：原汁原味、干脆利落

周維是《葡萄熟了》的曲作者，并首演了這個(gè)作品，可以說周維的演奏最貼合作品本身所要表達(dá)的情感，演奏版本更具范式意義。

周維是集作曲、編配、演奏于一身的全能演奏家，其新穎獨(dú)特的構(gòu)思，使得創(chuàng)作的作品具有濃郁的民族風(fēng)情和強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院的周維，屬于南派二胡流派，他在演奏該曲時(shí)非常注重樂曲整體意境的營造，自然地將情感和形象沉浸在美妙的樂聲之中，而不是刻意地去塑造和描繪音樂形象，表達(dá)出新疆人民在葡萄豐收時(shí)的喜悅心情。在整首作品的演奏過程中，可以看見周維的神情自信從容，身體隨著律動(dòng)節(jié)奏自然擺動(dòng)，運(yùn)弓流暢自如，并未過多炫技，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，富有激情。演奏中強(qiáng)調(diào)每一樂句句末的上滑音，還將“開花音”和滑音相結(jié)合，如第97小節(jié)，模擬維吾爾族打嘟的語言特點(diǎn)，突出樂曲的西域風(fēng)情，將樂曲所要表現(xiàn)的意境展現(xiàn)地淋漓盡致。

周版演奏總時(shí)長(zhǎng)4分37秒，第一段演奏時(shí)長(zhǎng)2分05秒，周版演奏時(shí)運(yùn)弓平穩(wěn)，每一樂句都結(jié)束的干脆利落，樂段的分句句法清晰，樂句之間的銜接自然、清楚。演奏至52～55小節(jié)是反復(fù)的一段旋律，周版將其處理成第一遍強(qiáng)奏，弓壓增強(qiáng)，弓速加快，第二遍反復(fù)時(shí)輕奏，弓壓減弱，弓速放慢。

第二段演奏時(shí)長(zhǎng)1分47秒，是三個(gè)演奏版本中時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的，周維運(yùn)弓寬松且飽滿，在對(duì)慢板的情感表達(dá)方面顯得更加細(xì)膩、柔和，曲調(diào)更加優(yōu)雅，旋律更為動(dòng)聽。揉弦時(shí)采用的是較快頻率的滾揉，從音頭開始將整個(gè)音揉滿，通過配合右手運(yùn)弓的自然、流暢，恰到好處地表現(xiàn)樂曲飽滿激昂的音樂情緒。第三段加尾聲是熱烈的急板，速度標(biāo)記為每分鐘“160”拍，演奏時(shí)長(zhǎng)0分85秒，撥奏部分采用左手撥弦右手運(yùn)弓的方式來表現(xiàn)手鼓節(jié)奏，周維將其稱為“反彈琵琶”，重音就用拉弓，弱音就用推弓。快弓部分周版運(yùn)用的是上懸式快弓，弓桿上翹懸空，使用的是弓尖部分，發(fā)出的聲音彈性好、顆粒狀強(qiáng)、輕松明快，表達(dá)出歡快跳躍、活潑輕松等音樂情緒，向人們呈現(xiàn)出人海如潮、載歌載舞的狂歡場(chǎng)面。

三、鄧版：細(xì)膩婉清、柔中帶剛

鄧建棟是典型的南派二胡演奏家，與周維師出同門。“這一流派的演奏以‘精、細(xì)的表現(xiàn)為主要風(fēng)格，講究精致、細(xì)膩、秀美，極具韻味，追求‘清、明、靜、空、透。表演舒展，優(yōu)美，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歌唱性的、恬美的、悠揚(yáng)流暢、富有動(dòng)感、輕松愉悅的音樂內(nèi)容。音色干凈清晰、空靈清凈、平和親切、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，極具抒情性、歌唱性的美感”。出生成長(zhǎng)于江蘇無錫的鄧建棟，受地域環(huán)境因素影響，演奏時(shí)帶有江南水鄉(xiāng)之中小橋流水的旖旎。

鄧版演奏總時(shí)長(zhǎng)4分46秒，是三個(gè)演奏版本中總時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的，第一段演奏時(shí)長(zhǎng)2分15秒，右手運(yùn)弓流暢舒展、飽滿有力，整體弓法與原譜一致。演奏第一樂段的后半拍起音時(shí)，音頭短促、輕巧、富有彈性，每一句句末的上滑音演奏的俏皮、靈性。

演奏至52～55小節(jié)處一段反復(fù)的旋律時(shí)，鄧版將其處理成52～53小節(jié)強(qiáng)奏，54～55小節(jié)弱奏，給人的聽覺感受就像一幅少男少女對(duì)舞的畫面，強(qiáng)奏聽起來像維族小伙跳舞時(shí)的剛勁有力，弱奏像維族姑娘跳舞時(shí)的楚楚動(dòng)人。因?yàn)楸憩F(xiàn)的是舞蹈性場(chǎng)景，鄧建棟演奏時(shí)發(fā)音富于彈性，增加跳躍感。第二段的演奏時(shí)長(zhǎng)為1分09秒，與宋版差不多。鄧版以“擬人化”的方式去表達(dá)情感，演奏長(zhǎng)弓時(shí)采用先緊后松的處理，柔中有剛，同時(shí)運(yùn)用大量的滾揉和滑揉技巧，使音樂更富有流動(dòng)性，音樂主題更加鮮明。鄧版揉弦處理細(xì)膩、輕快而有彈性，音色柔美，表現(xiàn)出細(xì)膩的內(nèi)心感情起伏。而演奏長(zhǎng)音時(shí)使用的遲到揉弦和靈活、精巧的加花裝飾給樂曲增添了許多韻味，仿佛是一位老者在娓娓道來——“弓弓訴人意、弦弦道世情”。第三段加尾聲時(shí)長(zhǎng)1分22秒，在演奏至最后一段的十六分音符快弓時(shí)，鄧版運(yùn)用的是弓子的中段，弓毛緊緊貼住琴弦，弓速加快，整體發(fā)音結(jié)實(shí)渾厚，一氣呵成，表達(dá)出熱烈奔放、奔騰激越等音樂情緒。

總的來說，鄧版演奏速度在三個(gè)版本中偏慢，整體風(fēng)格細(xì)膩婉清。正如馬友德教授所說：“我教的學(xué)生每個(gè)都不一樣”?！爸芫S和鄧建棟師出同門，一個(gè)在演奏中激情四溢、豪氣沖天;一個(gè)在演奏中儒雅文靜、音樂意境是那么深遠(yuǎn)！各自形成了他們鮮明的演奏風(fēng)格”。

四、宋版：豪放灑脫、張力十足

宋飛認(rèn)為“二度創(chuàng)作的過程是一個(gè)自我‘雕‘塑的過程?！袷侨コ恍〇|西，‘塑是增加一些東西”。宋飛出生于天津，祖籍河北，是典型的北派二胡風(fēng)格演奏家，隨著地理位置、人文習(xí)俗的不同，不同流派的演奏風(fēng)格各具特色。北派二胡音樂的風(fēng)格多為粗獷嘹亮、豪放灑脫，表達(dá)音樂情緒的方式也較為直觀，給人一種夸張的音樂美感。受這一因素的影響，宋版演奏的速度比周版的稍快一些，尤其是第三段的演奏非常熱烈，具有舞蹈的節(jié)奏感。宋飛的演奏注重作品的意、情、趣三個(gè)方面，形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格，使樂曲塑造的灑脫、爽朗的音樂形象更加深入人心，帶給聽眾一種大氣奔放的試聽感。

宋版演奏總時(shí)長(zhǎng)3分37秒，是三個(gè)演奏版本中速度最快的。第一段演奏時(shí)長(zhǎng)1分50秒，演奏時(shí)音頭突出，運(yùn)功厚實(shí)飽滿，每一弓都做到滿弓、剛勁有力，以表現(xiàn)寬廣的視覺效果，大氣開闊，聲音渾厚有穿透力。演奏樂句中的滑音時(shí)，宋版采用的是極富北派風(fēng)格的滑音，手指在上弦離弦的速度和滑動(dòng)時(shí)的力度上都有變化，該風(fēng)格的滑音講究“巧”字，體現(xiàn)方言音調(diào)的高低起伏，整體演繹抑揚(yáng)頓挫。第二段演奏時(shí)長(zhǎng)1分08秒，宋版運(yùn)弓綿長(zhǎng)，為了能夠把具有歌唱性的西域特點(diǎn)表現(xiàn)出來，其在旋律演奏中左手運(yùn)用滑音，有回滑、由高向低、由低向高、或連續(xù)運(yùn)用一個(gè)手指回滑演奏。采用滾揉與滑揉相結(jié)合的方式，由內(nèi)向外發(fā)力，情緒飽滿，充滿著內(nèi)心的喜悅與感嘆。第三段演奏時(shí)長(zhǎng)0分79秒，在演奏最后一段快弓十六分音符時(shí)，宋版注重右手弓法組合上的“強(qiáng)長(zhǎng)弱短”式量感，“即強(qiáng)拍動(dòng)作幅度大、運(yùn)弓長(zhǎng);弱拍動(dòng)作幅度小、運(yùn)弓短，比如以中速稍快的速度奏2/4拍的連續(xù)十六分音符組合時(shí)，其動(dòng)作幅度應(yīng)表現(xiàn)為‘大、小、較大?。ㄒ粋€(gè)字一次動(dòng)作往復(fù)），其運(yùn)弓長(zhǎng)度就是‘長(zhǎng)長(zhǎng)短短、比較長(zhǎng)長(zhǎng)短短，才能奏出符合2/4拍強(qiáng)弱關(guān)系的節(jié)奏組合”。

演奏快弓時(shí)弓子貼弦緊，弓速快，出弓將每個(gè)音以特強(qiáng)的音頭“擊發(fā)”出去，以表現(xiàn)河南人那種直爽、豪邁的情感，同時(shí)在每一個(gè)樂句尾音上都會(huì)使用滑揉，演奏具有一定難度。宋飛的演奏氣勢(shì)非凡，張力十足，首先歸功于堅(jiān)實(shí)的基本功。宋版演奏總時(shí)長(zhǎng)最短，演奏速度較快，快板部分利用快速指序等高難度技巧，使快板的旋律更加鮮明，體現(xiàn)出高超的演奏技巧和水平。

五、結(jié)語

《葡萄熟了》的創(chuàng)作是在保留新疆維吾爾族特色民歌素材的基礎(chǔ)上，同時(shí)配合西方的創(chuàng)作手法，由此形成的風(fēng)格獨(dú)特的二胡曲。本文從演奏風(fēng)格、演奏技巧的角度對(duì)周維、鄧建棟、宋飛三人演奏的《葡萄熟了》進(jìn)行了詳細(xì)的比較分析。三人對(duì)這首樂曲的演繹都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，周版原汁原味、干脆利落，如新疆葡萄架下載歌載舞的熱情;鄧版細(xì)膩婉清、柔中帶剛，如江南水鄉(xiāng)之中小橋流水的旖旎;宋版豪放灑脫、張力十足，如北國大漠孤煙銅鑼鐵馬的豪放。通過比較分析，明白了樂曲的二度創(chuàng)作，必須在擁有較為嫻熟的二胡演奏技巧的基礎(chǔ)上，對(duì)該曲進(jìn)行全面的分析才能正確把握該曲濃郁的地域特色，最后在演繹的時(shí)候融入自己的風(fēng)格，給人一種耳目一新的感覺，抓住聽眾的耳朵。

不同二胡流派風(fēng)格各異，除了南北二胡流派的演奏技巧、演奏風(fēng)格有區(qū)別以外，劉派、蔣派、秦派等二胡流派均有很大的研究?jī)r(jià)值。希望能夠在今后的學(xué)習(xí)中刻苦鉆研，比較分析不同流派演奏技巧與風(fēng)格，為廣大二胡學(xué)者探索適合自己的二胡演繹風(fēng)格。

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