高古文物對元代龍泉青瓷的影響

摘 要：浙江是瓷器的故鄉(xiāng)，龍泉窯是浙江最為著名的瓷窯之一。它始于三國兩晉，盛于南宋，衰落于明清，生產(chǎn)瓷器長達1600年。其中，元代龍泉窯瓷器風格獨特，近年逐漸成為學術(shù)界重點關(guān)注的對象。元代龍泉青瓷在釉色上主要繼承了元代中后期流行的翠青釉，釉色不如早期清亮，顯得較為渾濁。在器型上，早期繼承了南宋時期比較典型的有雙魚洗、折腰盤、碗等，以日用器居多。到了中后期，時代特征顯著，為了迎合蒙古人的審美，仿古大件器物增多。器型以敦厚、古樸為主流。較之南宋典型器物，線條粗獷，獨具特色。

關(guān)鍵詞：龍泉窯;元代;造型風格

0 引言

在文物收藏界，人們通常將唐代以前的器物納入“高古文物”范疇。唐代以后、明清以前的文物則稱為“中古文物”，元代龍泉青瓷便屬于此類。

1 仿古瓷器誕生的背景

由于北宋王朝“詔求天下古器”，出土的高古文物日益增多，從而在全社會掀起了一股“復古之風”，金石考據(jù)學逐步發(fā)展起來。當時文人所著的有關(guān)書籍達34種之多，代表作有呂大臨的《考古圖》、王黻的《宣和博古圖》等。這些著作以考證青銅器為主，圖文并茂，考說嚴謹。在當時復古之風的影響之下，瓷器自然順應潮流，在皇家與民間用瓷上均得到體現(xiàn)，如宋鈞窯月白釉出戟尊（圖1）、南宋龍泉窯琮式瓶（圖2）、南宋龍泉窯鬲式爐（圖3）。然而，真正將高古文物的模仿推至高潮的民間瓷窯，當屬元代龍泉窯。

2 龍泉窯燒造瓷器的種類及歷史影響

龍泉窯開創(chuàng)于三國時期，北宋興起，專燒青瓷。南宋中期到元代初期制瓷業(yè)達到鼎盛，并先后燒成了粉青、梅子青、翠青等極具代表性的釉色品種，以盤、碗、盆等器物為主。元代龍泉窯瓷器不僅繼承了宋代原有的瓷器種類，而且對高古文物造型的模仿也相當盛行。雖然這些瓷器的造型與高古文物有相似之處，但是它們在細部裝飾以及實際用途上大相徑庭，以觀賞器為主，實用功能大大減弱。

3 元代龍泉仿古青瓷舉例

元鼎式爐（圖4），著名書法家鮮于樞墓出土，現(xiàn)藏于杭州市文物考古所，直口圓唇，頸內(nèi)束，頸部貼雙附耳，耳面印花，鼓腹。上腹近頭處劃雙線弦紋，下有圈足。底部裝飾獸形三足。釉色偏粉青。

鼎在古代具有烹煮肉食、祭祀及饗宴等用途。最早的鼎見于新石器時代晚期，有陶質(zhì)、青銅材質(zhì)兩種。以后歷經(jīng)各個時代并一直沿用至兩漢。造型有方、圓兩種樣式。龍泉窯鼎式爐形制均仿圓鼎。

元鬲式爐（圖5），溫州市博物館藏，束口，圓條形雙耳，扁弧腹，三袋足，灰胎，施灰黃色釉。足尖露胎。

鬲為盛粥器，早在新石器時代晚期就已出現(xiàn)陶鬲，并一直流行于商周。其特點是圓腹，三袋形式足作支撐。龍泉窯鬲式爐造型仿新石器時代陶鬲，顯得古樸而又簡約。

元魚耳爐（圖6），浦城縣文化館藏，束頸，頸外壁刻蓮瓣紋，瓣內(nèi)劃花，扁腹刻菊花。雙魚耳。魚頭向下，尾朝上。裝魚耳時，上下兩端裝接在爐外口，通體施青灰色釉。此件魚耳爐雖然是雙魚耳，但從造型上分析，仍可看出是由簋的樣式演變而來的。

簋作為一種盛放飯食的器具，最早出現(xiàn)在商代中期，流行于商代晚期至西周。傳世多見青銅器

元樽式爐（圖7），浙江省博物館藏，直口，內(nèi)折唇，蹄足，腹上下部各有一圈凸弦紋。弦紋間的腹壁刻花草紋，底部飾三獸蹄足，施翠青色釉。

樽最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期，流行于秦漢。多為青銅材質(zhì)。通常在腹的外壁飾有一對鋪首銜環(huán)，帶蓋，如山西省右玉縣出土青銅樽（圖8）。樽的用途十分廣泛，可盛酒或肉食。龍泉窯樽式爐是在青銅器造型的基礎(chǔ)上加以簡化，以素雅簡潔的線條和溫潤的釉色取勝。

元青瓷匜（圖9），泰順縣文物館藏，敞口，圓唇，一邊帶流，弧腹，臥足，口沿下部劃弦紋二圈。施粉青色厚釉。

匜在古代為盛水器，常與盤一起使用，早期以泥質(zhì)陶、青銅材質(zhì)居多。泥質(zhì)陶制品在新石器時代至西漢的遺址墓葬中常有發(fā)現(xiàn)。瓷制品盛行于元代，許多窯廠都有燒造，但以龍泉窯燒制的品種為最佳。

元尊式瓶（圖10），浙江省博物館藏，喇叭口形口頸，圓腹，圈足外撇。頸腹足壁堆飾脊棱，通體施青灰色釉。

尊為大型或中型盛酒容器。上口外撇，下有圈足。青銅尊最早出現(xiàn)于商代中期。龍泉窯尊式瓶造型多仿自商末至西周初的青銅尊。

元連座琮式瓶（圖11），龍泉博物館藏，瓶分上下兩大段，上部仿玉琮形式。下作方形座，座面上部飾對稱卷草紋，中間飾如意云頭紋。近底處對稱穿二孔，可穿繩捆綁在瓶架上，以免搖晃摔破。琮式瓶造型來源于新石器時代的玉琮（圖12）。窯工在原有的器型上加以精美的方座裝飾，作為當時的陳設(shè)器，別具一格。

4 結(jié)語

高古文物對龍泉青瓷的影響始于兩宋時期，主要有鼎式爐、鬲式爐、簋式爐、樽式爐、琮式瓶、長頸瓶、貫耳瓶等。表面光素無紋者居多，偶見以突弦紋作裝飾，線條清晰流暢。爐類主要是配合宋人室內(nèi)焚香使用，起殺菌消毒、凈化空氣的作用。瓶類多用于插花擺設(shè)，供文人在書房、廳堂內(nèi)觀賞。釉色以粉青、梅子青色為主，少量為米黃色。這與瓷器在高溫還原氣氛中燒成和在低溫氧化焰中燒成有關(guān)。釉層表面有開片和不開片兩種。胎質(zhì)多數(shù)為白胎和灰胎，胎體較厚。其氧化鋁和氧化鐵含量較低。露胎表面會出現(xiàn)火石紅現(xiàn)象。到了元代，這類器物不論是造型還是釉色都有了很大的變化。主要器型有鼎式爐、簋式爐、琮式瓶、樽式瓶、貫耳瓶、鳳尾觚、匜等。早期器型與釉色繼承了南宋時期的秀美與青翠。元代后期，器物逐漸以大件居多，器型變得厚重敦實。而這一時期的許多瓷器，都流行底部裝飾器座，也影響了部分器物，從而別具一格，如琮式瓶等。這類仿古器物的釉色以翠青釉為主，并有部分偏灰黃，施釉偏薄。表面紋飾以印花和劃花為主，劃花線條粗放，印花模糊，有些隱約可見紋飾，總體上制瓷工藝大不如以前。說明元人此時關(guān)注龍泉窯實用瓷器的生產(chǎn)從而相對忽視對于在高古文物影響下仿古陳設(shè)瓷器的制作，這或許是與當時人們的審美需求有關(guān)。

【作者簡介】徐浩楠，男，漢族，南京大學歷史學院考古學專業(yè)學生，研究方向：瓷器、青銅器。