山東箏曲《四段錦》的演奏技法分析

彭美佳

（浙江師范大學(xué) 浙江 金華 321400）

在古箏發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，各個(gè)古箏流派的技法不盡相同、各具特色，在如今呈現(xiàn)出各派技法紛呈的局面，右手作為演奏中的“骨骼”，左手作為演奏中的“血肉”都體現(xiàn)出流派之間的差異。山東箏派作為傳統(tǒng)五大箏派之一，有一套自成系統(tǒng)的演奏技法。箏曲《四段錦》作為山東箏派代表之一，自然也包含了山東獨(dú)特的技法。具有山東特色的技法與山東的風(fēng)土人情息息相關(guān)，如滑音的直率模仿了山東方言的樸素直爽，大指的剛勁有力表現(xiàn)出了山東大漢的熱情粗獷。古箏的演奏中右手的彈奏是必不可缺的，樂(lè)曲的節(jié)奏、力度、速度等許多基本要素都是由右手決定的，右手的基本指法有勾、托、抹、撮、搖等。左手在演奏中的作用也不容小覷，左手可以起到潤(rùn)色的作用，正所謂“以韻補(bǔ)聲”，左手的基本指法有滑音、按音、顫音等。

一、右手技法

（一）大指“托、劈”

（二）小搖

（三）花指

在山東箏曲中花指大多為正板花，正板花是指在曲子中在正拍上占有時(shí)值的花指。正板花在此曲中的第四段中起到了烘托氣氛的作用。山東箏曲的花指占時(shí)值，花指的彈奏不同于現(xiàn)代大多數(shù)箏曲，現(xiàn)代大多數(shù)箏曲的花指后跟食指的抹，山東箏曲的花指后跟中指的勾，見(jiàn)前圖。花指可長(zhǎng)可短，具體見(jiàn)花指所占時(shí)值。

（四）勾搭

（五）鄰弦同音

二、左手技法

（一）顫音

（二）按音

（三）滑音

（四）揉弦

三、結(jié)語(yǔ)

古箏作為中國(guó)本土樂(lè)器之一，音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，深受國(guó)人的喜愛(ài)，是當(dāng)今學(xué)子學(xué)習(xí)的熱門樂(lè)器之一，古箏名曲更是各大活動(dòng)的熱門伴奏。在眾多流派中山東箏派占有重要地位，箏曲《四段錦》隨著山東箏文化的發(fā)展產(chǎn)生，以傳統(tǒng)和創(chuàng)新并存，技巧和韻味共生，成為山東箏派的代表作品，在古箏文化殿堂占有一席之地。

從山東傳統(tǒng)箏曲《四段錦》演奏技巧層面可得：此曲多次運(yùn)用了山東箏派所常用的技法，如可仿“大珠小珠落玉盤”的小搖，輕巧活潑的點(diǎn)指等，都使樂(lè)曲深入人心，樂(lè)聲余音繞梁。更夯實(shí)其山東箏派代表作地位的是此曲開(kāi)創(chuàng)了雙手彈箏的先河，將左手加入彈奏，為此后的樂(lè)曲創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)，豐富箏的演奏方式，推動(dòng)了箏文化的發(fā)展。箏曲《四段錦》中多樣的演奏技巧、多變的節(jié)奏型、悅耳的旋律以及深邃的內(nèi)涵，使古箏演奏者技巧更加精湛、情感體驗(yàn)更加豐富。箏曲《四段錦》是了解山東箏派的演奏風(fēng)格和演奏技巧的優(yōu)勝之選。

中國(guó)傳統(tǒng)文化一直是我國(guó)文化賴以蓬勃發(fā)展的根基，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)也是當(dāng)今中國(guó)新音樂(lè)賴以發(fā)展的根基。音樂(lè)作品《好漢歌》在如今紅遍大江南北，旋律更是朗朗上口，但它是在河南民歌《王大娘補(bǔ)缸》的基礎(chǔ)上形成的，兩首樂(lè)曲的旋律有相似之處，可見(jiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)是新音樂(lè)的創(chuàng)作源泉之一。古箏文化亦是如此，各大古箏派別在發(fā)展中創(chuàng)作了許多各具特色、流派鮮明的作品，這些傳統(tǒng)箏曲為當(dāng)今的創(chuàng)作型曲目打下了基礎(chǔ)，開(kāi)辟了天地。正因如此，傳統(tǒng)曲目的傳承至關(guān)重要，無(wú)論在傳統(tǒng)曲目的演奏、教學(xué)中都應(yīng)明確各派的特色、突出各派特點(diǎn)，以融會(huì)貫通，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)古箏文化。