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    設(shè)計里的大眾與小眾

    2021-08-27 21:30:32陳學(xué)霖
    藝術(shù)科技 2021年13期
    關(guān)鍵詞:小眾莫里斯大眾

    摘要:設(shè)計本身是一種藝術(shù)。既然是藝術(shù)就會有欣賞者,然而每個人的審美及對藝術(shù)的理解并不見得會在同一層面上。當(dāng)自我對藝術(shù)的見解與大多數(shù)人出現(xiàn)距離時,就會出現(xiàn)小眾和大眾的區(qū)別。那么,受到大眾追捧的設(shè)計是否就一定是好的設(shè)計?另辟蹊徑,劍走偏鋒,與眾不同的設(shè)計又是否值得我們學(xué)習(xí)借鑒?本文通過論證“小眾”與“大眾”兩個詞,希望可以對設(shè)計有更進一步的認識和理解。

    關(guān)鍵詞:大眾;小眾;莫里斯;法格斯工廠

    中圖分類號:TD211 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)13-0-02

    0 引言

    在高速發(fā)展的當(dāng)下,“設(shè)計”這個詞儼然已走入了家家戶戶,大到家中的門窗、地板、墻壁,小到手中使用的圓珠筆,無一不在彰顯一個詞——設(shè)計。設(shè)計,其動詞本義指產(chǎn)品,結(jié)構(gòu),系統(tǒng)的構(gòu)思過程;而其名詞含義則指具有結(jié)論的計劃,或者執(zhí)行這個計劃的形式和程序。設(shè)計是有其獨到的藝術(shù)性的,不同的設(shè)計風(fēng)格也會引起不同人士的共鳴。設(shè)計是需要欣賞者與使用者的,欣賞者和使用者數(shù)量的多少幾乎決定了這一設(shè)計受眾層面的大小。同時,設(shè)計出自設(shè)計師之手,設(shè)計的本身也是設(shè)計師個性、思維、靈魂的體現(xiàn)?;谝陨蠋c,設(shè)計品也就出現(xiàn)了“大眾”與“小眾”的說法。

    1 關(guān)于“大”與“小”的區(qū)別

    “大眾”與“小眾”中的“大”和“小”,與物品的體積、價值等無關(guān),最主要的區(qū)別在于使用者與欣賞者的人數(shù)差距。我們不妨將“可口可樂式”[1]設(shè)計與洛可可風(fēng)格的御用陶瓷(圖1)來對比。前者的設(shè)計——首先是瓶身,弧度高的瓶身富有韻律與美感,像一個穿著裙子的性感女郎。其對瓶身進行了擬人化的處理,這樣細長條的瓶身會給人一種量大的視覺效果。除去瓶身的設(shè)計,包裝紙上幾乎都是圖案,藝術(shù)字的組合讓人們在繁忙無聊的生活中看到了樂趣。相較于“可口可樂式”的雅俗共賞,洛可可式的御用陶瓷則顯得高貴,階級感十足。就拿18世紀(jì)的德國皇家瓷廠來說,其服務(wù)對象便是普魯士皇室。同時,其代表作品烏比諾瓷、阿卡迪亞瓷等優(yōu)秀作品,無一例外都印有鈷藍色的權(quán)杖標(biāo)志和KPM[2]字樣。將這兩個例子進行對比,效果一目了然。

    就個人觀點而言,前者的設(shè)計無疑更好?!翱煽诳蓸肥健钡脑O(shè)計具有親民性的優(yōu)勢。對于普通民眾來說,是可以切切實實感受到設(shè)計師的真誠與友好的。反觀后者,固然從外觀上我們可以感受到其獨到的優(yōu)雅與高貴,但那道權(quán)威和地位的界限也給予了我們壓迫感,這樣的設(shè)計自然而然地對使用者進行了篩選,使用者數(shù)量的銳減,自然也就導(dǎo)致了欣賞者的減少。

    2 關(guān)于“大”與“小”的優(yōu)劣分析

    2.1 優(yōu)勢分析

    任何事物都有兩面性,設(shè)計的“大小”眾也不例外。所謂的“大”是什么樣的,上文提到的親民性便是“大”,正是“可口可樂式”設(shè)計的最大優(yōu)點。設(shè)計的本身融合了設(shè)計師的靈魂?!按蟆弊终宫F(xiàn)的靈魂具有誠摯、樸實的特點,它沒有階級感,不高傲,就像一位溫柔的母親,而我們這些使用欣賞者則像孩童,被它包容、諒解。也正因具有這樣的特性,導(dǎo)致“大”更容易活在民眾的心中,為民著想就是它最好的寫照。而“小”固然缺乏親民性,但它具有獨特性,這種獨特正如不走尋常路的劍客,個性十足,它們不會按常規(guī)辦事,獨特而稀有。如果從設(shè)計上來說,“小”總體勝于“大”,高雅就是其寫照。

    總結(jié)下來,“大”的優(yōu)勢在于“為民著想”,“小”的優(yōu)勢在于“高雅”,“高雅”與“親民”,二者并非不可融合。將“高雅”融入“親民”中,這樣既可以加深“大”這個類型設(shè)計的程度,同時也適當(dāng)緩解了“小”的劍走偏鋒帶來的壓力。

    2.2 劣勢分析

    相對來說,“大”的設(shè)計高度較低,常出現(xiàn)具備實用性但卻缺乏美感的設(shè)計成果。本結(jié)論并非指責(zé),因為設(shè)計和小說一樣,都受時代和環(huán)境的影響。例如包豪斯學(xué)院創(chuàng)始人之一的格羅皮烏斯設(shè)計的“法格斯工廠”[2],這種設(shè)計方式讓人人都享受到了設(shè)計,格羅皮烏斯主打的風(fēng)格是要實現(xiàn)最好的功能具備最好的形式。對此,實在是不能說這樣的設(shè)計不是好的設(shè)計,然而從美感角度來說它確實過于注重功能性了,這種程度儼然是過了頭。相較之下,格羅皮烏斯還是一位有著獨到設(shè)計靈魂和不俗藝術(shù)修養(yǎng)的設(shè)計大師了,若是換作一些能力尚有欠缺的設(shè)計者,其設(shè)計作品極有可能出現(xiàn)慘不忍睹的情況。

    與之相對的“小”一樣有很多問題,給筆者感觸最深的莫過于工藝美術(shù)領(lǐng)袖莫里斯。莫里斯的初心,是為大眾服務(wù),他和皮烏斯一樣有著“要讓每一個人都享受到設(shè)計”的想法,甚至他自己曾說過:“我們沒有辦法區(qū)分所謂的大藝術(shù)(指造型藝術(shù))和小藝術(shù)(指設(shè)計),把藝術(shù)如此區(qū)分沒有任何好處。因為如此區(qū)分,小藝術(shù)就會成為毫無價值的、機械的、沒有理智的東西,失去對于流行風(fēng)格的抵御能力,喪失了改革的力量。而從另外方面來說,失去了小藝術(shù)的支持,大藝術(shù)也就失去了為大眾服務(wù)的價重,而成為毫無意義的附庸、成為有錢人的玩物?!比欢上У氖且驗閰拹汗I(yè)化生產(chǎn)導(dǎo)致的粗制濫造,所以他極力反對大工業(yè)化和批量機械化生產(chǎn)。這樣的主張,讓莫里斯注定走上了小眾路線。因此莫里斯的設(shè)計作品也只有富裕家庭才有能力享受。目前很多的小眾設(shè)計確實精美,確實有自己獨到的高度,然而也正是因其獨到,所以單價過高,最終導(dǎo)致破產(chǎn)等情況。

    綜合來看,要想避免出現(xiàn)以上情況,我們只能不斷融合改良。設(shè)計的便宜之處正是在于可以不斷改良。所以,想要設(shè)計出好的作品,取精華去糟粕是必不可少的。

    2.3 二者間的關(guān)系

    在筆者看來,“大”與“小”缺一不可,但是只單獨具備“大”與“小”的設(shè)計作品也遠遠不夠?!按蟆迸c“小”的區(qū)別,在除去設(shè)計品本身之外還有設(shè)計師的區(qū)分。設(shè)計師思維的“大”與“小”也是相輔相成的,思維在很大程度上決定了作品的最終呈現(xiàn)。思維,是設(shè)計的靈魂,沒有思維的設(shè)計就像缺乏靈魂的肉體,可以說思維的“大”“小”碰撞幾乎決定了設(shè)計作品的走向。同樣,同思維一樣,選材也有“大”“小”區(qū)分。材料就像骨架,骨架與靈魂都確定了,一個設(shè)計作品的受眾層面也就幾乎確定了。那么接下來無非就是通過實踐、制作等流程來為設(shè)計作品添加血肉罷了。事實上,到確立選材這一步時,幾乎已經(jīng)將這個設(shè)計作品的方案確立下來,而方案一經(jīng)確立整個作品差不多就塵埃落定了。所以,若是想將二者的優(yōu)點融合交互,在選擇材料之前,就應(yīng)當(dāng)全盤考慮好設(shè)計思路。同時,在實踐制作過程中可以根據(jù)實際情況調(diào)整變化。這樣,或許可以將受眾范圍適當(dāng)擴大,不再單一局限于某一個圈子內(nèi)。

    總的來說,每種風(fēng)格的設(shè)計都有其存在的意義。如果“大”與“小”無法共同存在,那么對于設(shè)計來說不亞于一場滅頂之災(zāi)?!按蟆迸c“小”是相互依賴相互共存的關(guān)系。若是莫里斯與格羅皮烏斯相遇,想必定會擦出不一樣的設(shè)計火花。法格斯工廠過分注重功能,缺少美感,長時間的使用會給人壓抑的感覺。同樣的,莫里斯的“紅屋”[2]確實具備美感,然而它的價格又是否可以真正為世人所接受?二者是否可以實現(xiàn)有機結(jié)合,優(yōu)勢互補呢?試想一下,在保留紅屋的美感下進行適量拼裝,同時適當(dāng)?shù)乜s短工期,結(jié)合機械的輔助力量,這樣是否能夠建設(shè)出既具紅屋美感,又具法格斯工廠那樣實用功能強的好建筑呢。(見圖2)

    3 “大”與“小”給社會帶來的影響

    3.1 影響

    設(shè)計的目的是為人服務(wù),這是永恒不變的道理。而好的設(shè)計,就如莫里斯的作品,不僅能給今后的設(shè)計學(xué)子們提供新的思路,還有一點也同樣值得我們留意——優(yōu)秀的設(shè)計作品確實可以帶來足夠的經(jīng)濟效益。從這方面來看,優(yōu)秀的設(shè)計作品已經(jīng)是完全得到社會的認可了。然而,優(yōu)秀的設(shè)計同樣難以問世,正如筆者在文中反復(fù)提到的“大”與“小”,也不過只是設(shè)計里一種從受眾層面上體現(xiàn)出來的區(qū)分方式而已。但是結(jié)合“大”與“小”,我們也可以先積累一些自己的獨到見解,就像筆者上文提到的法格斯工廠與紅屋的碰撞那樣,我們至少要先有一些自己的想法,才能去與別人的想法碰撞,進而帶來獨到的設(shè)計。

    在筆者看來,設(shè)計本身就是設(shè)計師們將自己的靈魂附在物品上,同時該物品可以方便大眾,讓大眾使用的時候身心愉悅。設(shè)計需要更新?lián)Q代,故而有時間性,但是曾經(jīng)的設(shè)計大師在設(shè)計時注入的靈魂與熱情將永遠不會過時。不僅不過時,甚至值得我們學(xué)習(xí)、研究,這是對設(shè)計大師們的敬意。同時,也只有這樣我們才有機會在今后的設(shè)計中結(jié)合自己的獨特思維,與曾經(jīng)的風(fēng)格相融合,進而設(shè)計出全新的優(yōu)秀作品。“大”與“小”固然區(qū)分了設(shè)計作品種類,但只要是設(shè)計,就有設(shè)計的原則,那就是我們必須堅持做出好的設(shè)計?!靶 薄峁┆毜降脑O(shè)計思路,打開高度與思路的大門;“大”——負責(zé)讓想法問世,讓每個人都可以用上好的設(shè)計,體驗到設(shè)計的美好?!按蟆迸c“小”肩負的責(zé)任不同,但是殊途同歸,其目的終究是一樣的。

    3.2 筆者個人之見

    我們學(xué)習(xí)設(shè)計知識的理論體系,究其根本是要做出“好的設(shè)計”?!按蟊姟笨梢杂小按蟊姟钡臒狒[,“小眾”也依然可以有“小眾”的靈魂。對于好的設(shè)計作品來說,這些優(yōu)點本身并不矛盾。作為設(shè)計領(lǐng)域的學(xué)習(xí)者,我們正是要使好的設(shè)計在熱鬧的時候依然可以維持自己的高傲,這兩者是缺一不可的。設(shè)計本身就是設(shè)計師個性靈魂的體現(xiàn),設(shè)計之所以叫設(shè)計也正是因為其服務(wù)于人卻又不一味迎合人。真正優(yōu)秀的設(shè)計作品能尊重每個使用者的本能。尊重使用者本能的同時卻絕不膩愛這種本能,讓使用者沉溺于本能的喜好中無法自拔,讓使用者得不到審美、素養(yǎng)的提升,如果是這樣,那么這個設(shè)計歸根結(jié)底就不是優(yōu)秀的。優(yōu)秀的設(shè)計作品有自己的尊嚴(yán),有自己的靈魂,它不見得是完美無缺的,應(yīng)該說只要是設(shè)計,就幾乎沒有完美一說,只有不斷地設(shè)計設(shè)計再設(shè)計。不完美,但卻依然保持住自己獨特的靈魂、獨特的實用價值、獨特的藝術(shù)修養(yǎng),這就是優(yōu)秀的設(shè)計。就像莫里斯的設(shè)計風(fēng)格,難道就沒有瑕疵?那高昂的手工費就無法使所有人都歡迎它,然而這依然是優(yōu)秀的設(shè)計風(fēng)格。究其原因,就是莫里斯風(fēng)格的設(shè)計作品確實起到了帶動他人的作用,而且它在產(chǎn)生以上效果的時候依然保留了自身的實用價值。

    4 結(jié)語

    德國當(dāng)代設(shè)計大師迪特·拉姆斯曾經(jīng)提出過“好的設(shè)計的十大原則”,將其概括來說意為好的設(shè)計無非是在保留實用價值的同時依然具備其獨特的靈魂。靈魂通過作品體現(xiàn),這也實際上是一個專門從事設(shè)計工作的設(shè)計師水準(zhǔn)的顯現(xiàn)。作為新一代設(shè)計專業(yè)類學(xué)生的我們,固然在開始一個設(shè)計時,尚且缺乏嫻熟的設(shè)計經(jīng)驗與系統(tǒng)的知識體系,但我們一定得有高傲的目光。有了高傲的目光,我們才會對自己的作品有一定要求,才能更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刂貜?fù)改良、設(shè)計。技巧、經(jīng)驗等這些東西會隨著年齡與經(jīng)歷的增長得到提升,但是設(shè)計師的驕傲與設(shè)計師的靈魂卻是因人而異的。對于“大”與“小”,我們可以從這個方向出發(fā),可以用這個方式來對設(shè)計品進行更好的改良與分析,但是比起這個更重要的是要多考慮自己身為設(shè)計師的責(zé)任。我們要正視設(shè)計,不害怕瑕疵,正是瑕疵的存在才使得我們可以掌握更多來自靈魂深處的獨特設(shè)計思維。同時,身為設(shè)計師,我們不僅要勇?lián)?zé)任,更要保留設(shè)計師的驕傲,讓世人了解設(shè)計師的價值所在。懷揣這樣的信念,筆者相信,如此下去,新一代的靈魂設(shè)計師,新一代的設(shè)計風(fēng)格,將不斷問世。

    參考文獻:

    [1] 格格物.可口可樂瓶的百年經(jīng)典設(shè)計[EB/OL].知乎,https://zhuanlan.zhihu.com/p/45340441,2018-09-25.

    [2] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史(第二版)[M].北京:中國青年出版社,2020:27,77,79-80,152.

    作者簡介:陳學(xué)霖(2000—),男,江蘇無錫人,本科在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計。

    指導(dǎo)老師:于淼

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