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    蘇州園林花窗元素的書籍裝幀設(shè)計研究

    2021-08-27 21:05:37陳夢李芃
    藝術(shù)科技 2021年13期
    關(guān)鍵詞:花窗書籍裝幀蘇州園林

    陳夢 李芃

    摘要:蘇州園林是中國古典私家園林的代表者,是集花窗、鋪地、塑雕、木雕于一體的裝飾藝術(shù)圣地。作為其建筑象征性裝飾物之一,花窗具有精致典雅的圖案美、虛實(shí)結(jié)合的空間美、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的內(nèi)涵美三大特征。花窗具有文化見證者的身份,將其應(yīng)用于書籍裝幀設(shè)計,兩者相互碰撞,融合得恰到好處,是文化融入現(xiàn)實(shí)生活的日常表達(dá)。本文通過對花窗所處地域環(huán)境、主要類別與題材、裝飾內(nèi)涵進(jìn)行分析,初步了解相關(guān)元素的應(yīng)用范圍,并結(jié)合書籍裝幀相關(guān)設(shè)計手法進(jìn)行設(shè)計,創(chuàng)造出一款中式復(fù)古風(fēng)格簡裝書籍,為新時代書籍裝幀創(chuàng)作提供一些思路。

    關(guān)鍵詞:蘇州園林;花窗;書籍裝幀

    中圖分類號:TS881 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)13-0-02

    視覺符號的表達(dá)需要依靠載體實(shí)現(xiàn),蘇州園林的花窗裝飾主要呈現(xiàn)的是圖案符號的美,其融入日常生活,對于繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化起到助推作用。而對花窗圖案進(jìn)行再設(shè)計并應(yīng)用于書籍裝幀中,要求設(shè)計師理性分析當(dāng)下書籍設(shè)計趨勢,在設(shè)計理念中傳統(tǒng)文化內(nèi)涵體現(xiàn),避免出現(xiàn)“形式主義”。

    1 蘇州園林背景以及花窗的裝飾形式

    1.1 蘇州園林背景

    “姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船”,這是詩人張繼為我們所描繪的江南水鄉(xiāng)秋葉幽靜之景。蘇州古城具有兩千五百年歷史,地處平原地帶,整個地域水網(wǎng)發(fā)達(dá),占地面積廣,物產(chǎn)資源豐富,且建城、運(yùn)輸?shù)葪l件優(yōu)越。由于蘇州地處亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū),其整體氣候溫和濕潤,日照充足,促進(jìn)當(dāng)?shù)厥系漠a(chǎn)出。同時,蘇州自古以來都是名城大郡,是江南的經(jīng)濟(jì)文化中心,為園林建設(shè)增添歷史的沉淀,這也是推動其園林文化發(fā)展的重要原因。

    1.2 蘇州園林花窗的裝飾形式

    《說文解字》陳刻本記載:“‘窗本作‘囪,囪,在墻曰牖。片部曰,牖、穿壁以木為交窗也,在屋曰囪,屋在上者也。象形。此皆以交木為之,故象其交木之行?!盵1]所以甲骨文中有關(guān)窗的記述都是原始的洞口圖形。蘇州園林花窗因其內(nèi)部窗芯變化多端,圖案形制不同,所以將其裝飾形式大致分為硬景和軟景[2]。硬景花窗窗芯線條為直線,相互連接形成閉合圖形,不僅角度清晰而且線條明快。常見紋樣案例為定勝紋、菱花紋、冰裂紋等。軟景花窗窗芯由軟線條組成,由其構(gòu)成的圖形無明顯轉(zhuǎn)角,線條綿長迂回,全部用弧線條組成的有古錢紋、如意紋、波紋、葵花紋、魚鱗紋等等,種類繁雜,數(shù)量繁多。除硬景和軟景花窗外,還存在一種軟硬景花窗,其窗芯是由直、弧線條混合組成。

    2 蘇州園林花窗的主要題材及其裝飾內(nèi)涵

    蘇州園林花窗圖案題材多樣,種類豐富,根據(jù)裝飾內(nèi)容的不同,大致可分為五種:自然符號花窗、動植物符號花窗、器物符號花窗、文字符號花窗以及組合符號花窗。這些裝飾符號集文學(xué)、書畫、文字、自然、民俗與文化為一體,多數(shù)造型帶有深刻寓意,是一種來源于生活的啟示,也是一種民族的記憶符號。不僅密度較大,而且承載著豐富的文化內(nèi)涵,無異于一部中華文化的“博物志”。

    根據(jù)題材內(nèi)容的不同,自然符號類花窗可分為擬日紋花窗、“卍”字紋花窗、冰紋花窗、八卦圖文花窗四種。擬日紋,如字面所指,是對太陽抽象的表達(dá),它被世人冠以“光明”“致福祛禍”“忠誠”等意?!皡d”字紋,相關(guān)考古發(fā)現(xiàn)我國古代的巖畫上亦有此符號出現(xiàn),意指太陽自東向西旋轉(zhuǎn),隨后也被用于佛教之中,表示吉祥無比,寓意“吉祥”“如意”等美好之意,例如佛祖胸口常常會出現(xiàn)此符號。

    動物符號花窗的圖案主要以幻想靈物類和瑞獸蟲魚為主,其中幻想靈物花紋包括龍紋、夔龍紋;瑞獸蟲魚紋包括蝙蝠及龜背紋等。植物符號花窗主要為靈木仙卉紋,如牡丹花、桃等。早在原始社會時期,人類就將具有威脅性的飛禽走獸以及魚蟲等動物視為“靈物”,將其看作民族魂的象征,使其逐漸成為保護(hù)神的代表,寓意闔家幸福、驅(qū)邪避災(zāi)。植物類崇拜雖不如動物類崇拜那樣強(qiáng)烈,但植物也成為先民觀察自然的物象之一,欣賞植物具有陶冶情操、規(guī)范意識的重要作用。器物符號花窗包括喜慶器物紋、厭勝辟邪器物紋及文人風(fēng)雅器物紋花窗。喜慶器物類題材包括如意紋、花瓶紋等,此類紋樣有起死回生、辟邪驅(qū)災(zāi)、闔家平安富貴的寓意,有的體現(xiàn)孤高淡泊、閑情逸致之意。

    文字符號花窗包括“福、壽、喜”字紋花窗、詩窗、十字紋花窗,這些文字符號的表達(dá)最初與原始先民對圖騰的崇拜相關(guān),直至今日,人們也在利用文字符號表達(dá)自己的內(nèi)在心理。詩窗與文人雅物類花窗表現(xiàn)形式類似,將詩句的代表字如“清”“風(fēng)”“明”“月”等置于構(gòu)圖中心,周飾以“卍”字紋、幾何紋等,對稱構(gòu)圖,極具觀賞性。十字紋在世人眼中也是“太陽神”的象征,與“卍”字紋同義。組合符號花窗大致分為兩種形式,一是植物組合符號花窗,二是動植物組合符號花窗,組合符號類花窗從形式上從屬于堆塑花窗,寓意多樣。

    3 蘇州園林花窗元素在書籍裝幀案例中的應(yīng)用

    康德說過:“在建筑和庭園藝術(shù)里,就他們是美的藝術(shù)來說,本質(zhì)的東西是圖案設(shè)計,只有它才不是單純的滿足感官,而是通過他的形式來使人愉快?!盵3]書籍裝幀設(shè)計的目的在于創(chuàng)造一個舒適的閱讀環(huán)境,將文本語言與視覺符號相互融合,同時也融入文章的主題,將蘇州園林花窗傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用到書籍裝幀中,進(jìn)行設(shè)計。

    3.1 風(fēng)格設(shè)定與開本大小

    蘇州園林花窗是傳統(tǒng)藝術(shù)的代表之一,在書籍裝幀的風(fēng)格設(shè)計上,筆者保留了整體的復(fù)古和傳統(tǒng)風(fēng)格,無論從紋樣設(shè)計、字體設(shè)計還是紙張的選用上,均體現(xiàn)這一特征。即使在相對靜止的應(yīng)用載體上,也能傳遞出動態(tài)的變化過程,同時這種看似“靜態(tài)”的表達(dá)形式也與文本內(nèi)容形成統(tǒng)一。開本大小即為整個簡裝書的展開尺寸,如圖1,這里將書的寬度和高度分別設(shè)置為31 cm和21 cm,封面封底的尺寸為15×21 cm。假設(shè)這本書用80克內(nèi)頁紙,內(nèi)頁厚度即為頁數(shù)×0.005 cm,本書設(shè)定為200頁,則這本書厚度為200×0.005=1 cm,書脊的寬度即為1 cm,本書印刷紙張的最大有效范圍44.5 cm,兩邊勒口總長為13.5 cm。

    3.2 蘇州園林花窗元素的選取與應(yīng)用

    本小節(jié)主要選用自然符號類代表性紋樣擬日紋和“卍”字紋進(jìn)行紋樣設(shè)計和字體設(shè)計。

    3.2.1 紋樣設(shè)計——擬日紋的應(yīng)用

    擬日紋,屬于自然符號類紋樣,是對太陽的形象轉(zhuǎn)述表達(dá)。蘇州園林中擬日紋花窗較多,但表現(xiàn)形式不一。如變形渦狀擬日紋,其外框架是模擬太陽的圓形,紋樣內(nèi)部則以內(nèi)圈的圓形為中心,內(nèi)圈向內(nèi)或向外延伸3個渦紋,最外圈的渦紋連接20條曲線朝向同個方向,猶如轉(zhuǎn)動的火球,實(shí)為精彩。本設(shè)計中將擬日紋的圓形外框設(shè)置為向外擴(kuò)散狀,與變形渦紋狀有相似之處,如圖2應(yīng)用,構(gòu)圖模式呈中心對稱,圓形符號向外發(fā)散,模擬太陽符號,呈運(yùn)動狀。

    3.2.2 字體設(shè)計——“卍”字紋的應(yīng)用

    “卍”字紋,同屬于自然符號類紋樣,通常被認(rèn)為是太陽的象征,其造型有運(yùn)動的趨勢[4]。本設(shè)計選用“卍”字紋造型,融入字體設(shè)計中。由于書籍定位是蘇州園林圖集,為了突出蘇州園林地域特征,筆者選用“蘇”的繁體字“蘇”進(jìn)行設(shè)計,將“蘇”這個字體置于長方形框之中,其中將“田”字部替換成“卍”字紋的形式,且木字的“一”“丨”部位進(jìn)行變化,突出“卍”字紋的運(yùn)動趨勢,設(shè)計結(jié)果如圖3所示。

    3.3 蘇州園林花窗的視覺轉(zhuǎn)換實(shí)踐

    3.3.1 封面封底設(shè)計——空間延伸的表達(dá)

    蘇州園林花窗最巧妙的構(gòu)景特征在于利用一個“漏”字,不僅使花窗達(dá)到虛實(shí)相生的自然效果,且具有內(nèi)外遠(yuǎn)近景的空間透視及延展的特征。筆者選用空間延伸這一表達(dá),將蘇州園林的“蘇”字進(jìn)行拆分,如圖3所示,分割線位于“蘇”字草字部以下位置,書脊部位稍有過渡,其余分布在封面以及封底。此外,除了字體設(shè)計存有這一特征,有關(guān)擬日紋的應(yīng)用上均如此。筆者將擬日紋的紋樣設(shè)計圖進(jìn)行拆分,其封面底部紋樣可與封底上部紋樣重合,成為完整的圖形。書籍本屬于三維立體之物,頁面的翻動是動態(tài)過程,屬于物質(zhì)空間,而封面、封底或者書脊設(shè)計單拎出來是在二維空間內(nèi)做設(shè)計。筆者試圖分解其表現(xiàn)形式,使得畫面中紋樣之間有一定前后拼接關(guān)系,文字之間有一定轉(zhuǎn)折關(guān)系,利用書籍可折疊性質(zhì)將其展示于畫面之中。

    3.3.2 紙張的選取

    筆者在紙張的選用上主要考慮兩點(diǎn)因素:中式復(fù)古風(fēng)格以及紙的質(zhì)感(觸覺、視覺)。首先,為體現(xiàn)中式復(fù)古風(fēng)格筆者選用飽和度較低的淡黃色,它不似大面積純色給人造成視覺壓力,而且?guī)в蓄w粒,形成肌理感。作為信息傳遞的媒介,紙張能夠儲備一定的信息,通過整體復(fù)古風(fēng)格的感知,可與它所承載的信息相聯(lián)系,這種中式復(fù)古風(fēng)格的紙張效果適合其身份定位[5]。其次,紙張上的顆粒使讀者在摩挲的同時獲得不一樣的觸覺體驗,紙張中的纖維經(jīng)過層層揉搓、變形、擠壓,形成了具有文化韻味的凹凸不平的皺紋效果,觸摸時,那薄如蟬翼的平面可以給人帶來豐富且微妙的情感。在有關(guān)紋樣應(yīng)用的紙域內(nèi),起伏凹凸的紙張更令人遐想,這種通過眼視、觸摸形成的“書之五感”是工藝的外向表達(dá),同時對蘇州園林花窗紋樣的推廣也起到一定的積極作用。

    3.3.3 成果展示

    4 結(jié)語

    蘇州園林花窗經(jīng)過歷史的發(fā)展、時代的更替保留至今,部分花窗雖已有損壞,但因為國家以及當(dāng)?shù)卣畬Ψ俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)的大力保護(hù),大部分花窗仍被完好地保存下來,這些獨(dú)特的藝術(shù)作品及其所承載的悠久歷史文化造就了今日的輝煌。經(jīng)過對蘇州園林花窗一段時間的設(shè)計探索,雖無驚人成就可言,但也算收獲不小,共有以下兩點(diǎn)。

    一是蘇州園林花窗作為私家園林的代表,有其獨(dú)到的人文情懷以及審美意義,是蘇州地區(qū)最具代表性的園林藝術(shù)場地。對蘇州園林花窗裝飾形式、主要題材等內(nèi)容進(jìn)行分析,不僅可以了解其蘊(yùn)藏的文化積淀,也能對其后的相關(guān)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

    二是蘇州園林花窗無論從其造型還是紋樣上,均有獨(dú)到之處。其形態(tài)各異的紋樣形式與鮮明的形象特征相互交織,不僅對書籍裝幀設(shè)計有所啟發(fā),也為其他物品的應(yīng)用打開了思路。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 廣陵書社.說文解字[M].揚(yáng)州:廣陵書社,2011:412.

    [2] 蘇州園林發(fā)展股份有限公司,蘇州香山古建園林工程有限公司.蘇州園林營造技藝[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2012:48.

    [3] 朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1964:18.

    [4] 曹林娣.圖說蘇州園林——花窗[M].合肥:黃山書社,2009:1-2.

    [5] 呂敬人.書藝問道[M].上海:上海人民出版社,2017:302-303.

    作者簡介:陳夢(1998—),女,江蘇宿遷人,碩士在讀,研究方向:設(shè)計教育與理論。

    李芃(1963—),男,湖北武漢人,碩士,教授,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。

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