明清時期青花瓷裝飾紋樣類型與藝術(shù)特征

苗蓉蓉

摘要：我國青花瓷歷史悠久，在陶瓷界占據(jù)重要的地位，同時它的藝術(shù)獨特魅力極高，稱得上陶瓷界的一道亮麗的風(fēng)景線，在世界各地廣受歡迎。到明清時期，青花瓷進(jìn)入鼎盛階段，它鮮明的裝飾紋樣和獨特的藝術(shù)特征更受人們的青睞。該篇文章主要對明清時期青花瓷紋樣類型、特點和藝術(shù)特征展開細(xì)致闡述。對明清青花瓷藝術(shù)特色展開進(jìn)一步的深度探索。

關(guān)鍵詞：明清時期;青花瓷;紋樣

中國是陶瓷的故鄉(xiāng)，陶瓷的發(fā)展與中華民族文化息息相關(guān)，陶瓷藝術(shù)的廣泛傳播與應(yīng)用，無不彰顯中華兒女的智慧結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)散發(fā)著雄厚的人文氣息和藝術(shù)氣概，充分的展現(xiàn)了中華民族生活方式與精神面貌。

一、明清時期青花瓷的紋樣類型

明清時期青花瓷裝飾紋樣技藝不斷壯大起來，技藝更加精湛，同時裝飾紋樣的類型也豐富了許多。這一時期青花瓷的裝飾紋樣在現(xiàn)有的動植物紋樣的基礎(chǔ)上又加入了較為抽象的幾何紋樣和人物故事紋樣。下面將對四個主要裝飾紋樣類型進(jìn)行詳細(xì)闡述與分析。

（一）動物紋樣

明清時期的動物紋樣類型在青花瓷上是十分罕見的，同人們?nèi)站卯a(chǎn)生的圖騰崇拜情結(jié)息息相關(guān)。這個時期的動物紋樣也各有特色。

一是動物紋樣種類復(fù)雜多樣，明清時期青花瓷的動物紋樣包括在現(xiàn)實世界存在的一些動物類型，例如，蛇、鳥、虎。同時包括神話傳說中虛構(gòu)出的吉祥動物紋樣，例如龍、鳳、云豹等。其中最受歡迎的是象征皇權(quán)的龍紋紋樣，例如明代龍紋它形態(tài)各異。

二是生動的造型與夸張的手法，明清時期的青花瓷動物紋樣在將刻畫對象進(jìn)一步的夸張化、抽象畫的同時并沒有單獨刻意追求它的寫實風(fēng)格，更多展現(xiàn)的是概括的手法。將裝飾紋樣與青花瓷造型相結(jié)合。例如清代龍紋青花瓷盤，瓷盤中心龍紋圖案線條流暢，身軀線條細(xì)長，扭動弧度來展示龍威。

（二）植物紋樣

明清時期植物紋樣在青花瓷裝飾中以另一種類型存在，工匠們會將現(xiàn)實生活中的花草樹木做為材料，進(jìn)行抽象化概括，使植物紋樣形態(tài)更加多姿多彩。在這一時期，植物裝飾紋樣大體上可以總結(jié)為果實紋樣和花葉紋樣。果實紋樣分為三大類，分別是三果紋、忍冬紋和瓜果紋，其中三果紋是明清瓷器上常見的植物紋飾之一，代表性極強;花葉紋樣，經(jīng)常出現(xiàn)在眼前的包括蓮花紋、牡丹紋、焦葉紋等，其中蕉葉紋的紋樣裝飾手法盛行，主要出現(xiàn)在瓶、尊和執(zhí)壺等器物的頸或底部。

（三）幾何紋樣

明清時期幾何紋樣在青花瓷上出現(xiàn)的類型相較于前兩者還比較少見，幾何紋樣主要以點、線、面為主，構(gòu)成空間組合，同時還增加了三角形、圓形、四邊形等不規(guī)則的幾圖形為題材。明清時期的幾何紋不再單一，由幾何圖案組成有規(guī)律的紋樣。幾何紋樣裝飾性較強，視覺效果強烈，簡潔明了。一是層次豐富、變化多端，明清時期青花瓷中的幾何圖案層次分明，陶瓷工匠將點、線、面進(jìn)行多重組合;二是造型抽象化表現(xiàn)、腦洞大。

（四）人物故事紋樣

人物故事紋樣在明清時期青花瓷紋樣裝飾中也有很多，大部分以場景的形式出現(xiàn)。例如人物紋樣裝飾中的神話故事人物、戲曲小說人物、高士圖等。神話故事人物紋樣形象搭配在青花瓷上表現(xiàn)出抽象的藝術(shù)特點;戲曲小說人物紋樣人物刻畫細(xì)致，動作形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)，特別注重對人物形象的把控;高士圖通過人物與周圍環(huán)境的構(gòu)成，進(jìn)而對山水環(huán)境的描繪，烘托悠閑的氣氛。

二、明清時期青花瓷裝飾紋樣的藝術(shù)特征

明清時期的青花瓷紋樣主要包括動物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣以及人物故事紋樣，工匠們用豐富的想象力創(chuàng)作出豐富多彩的青花瓷紋樣造型，同時這些紋樣在裝飾手法、構(gòu)圖、色彩上表現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力。

（一）裝飾手法的別具風(fēng)格

明清時期青花瓷紋樣基于造型題材的不同，裝飾手法在考慮實用的同時更加注重裝飾美感，達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)的視覺享受。

這一時期的青花瓷的裝飾手法新穎有特色，根據(jù)瓷器的外形特點，可自由繪制紋樣的裝飾效果，在很大程度上提高了裝飾紋樣的觀賞性，同時也提高了大眾審美。以下從兩個特征分析明清時期青花瓷裝飾手法：一是華麗飽滿、不留死角，工匠們選擇出合適的紋樣搭配瓷器，進(jìn)而加工;二是纏枝手法，纏枝構(gòu)圖是將植物藤蔓抽象畫向四周延伸，形成波線式二方連續(xù)和四方聯(lián)續(xù)。

（二）均衡對稱的構(gòu)圖形式

明清時期青花瓷紋樣裝飾在重視畫面紋樣的同時也十分注重構(gòu)圖的均衡和對稱。均衡和對稱的構(gòu)圖效果更能夠展現(xiàn)出畫面的層次感和節(jié)奏感。無論紋樣裝飾多么繁瑣復(fù)雜，但是最終的構(gòu)圖效果都能展現(xiàn)出最佳的視覺效果。

（三）純粹淡雅的色彩運用

色彩搭配簡單、莊重，彰顯素雅氣質(zhì)。在青花瓷中除了青色它的另一種對比顏色就是白色了。白色簡潔純凈，當(dāng)青花瓷上藍(lán)色的紋樣與微微泛青的白瓷相互襯托對比，讓人觀賞后有種祥和寧靜之感，在色調(diào)搭配上傳達(dá)出不一樣韻味。這種素凈的藍(lán)色和純潔白瓷相結(jié)合產(chǎn)生的特殊效果，體現(xiàn)了明清時期人們獨有的審美趣味。

三、結(jié)語

綜上所述，明清時期作為青花瓷藝術(shù)發(fā)展的鼎盛階段，這一時期青花瓷裝飾紋樣類型多種多樣，大部分精髓之作都陸續(xù)出現(xiàn)。動物紋樣、植物紋樣、幾何紋樣與人物故事紋樣都形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，從而大范圍的運用在各種裝飾圖案中去。在長期發(fā)展的過程中形成了獨有的藝術(shù)特征與風(fēng)格，使明清時期青花瓷這朵燦爛的工藝美術(shù)更加絢麗多彩。

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