藍(lán)曬工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

袁苗苗 葉玲紅

摘要 ：本文對(duì)藍(lán)曬圖案獨(dú)特性、色彩象征性、手工唯一性的藝術(shù)特性進(jìn)行了分析，挖掘藍(lán)曬工藝在當(dāng)代設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域中的應(yīng)用價(jià)值，并從工藝技法方面拓展藍(lán)曬工藝的應(yīng)用維度。使其在傳統(tǒng)扇子和品牌包裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)中得到再生，讓藍(lán)曬工藝豐富的暈染效果和禪意美在傳承傳統(tǒng)文化藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更好地融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞 ：藍(lán)曬工藝 ;現(xiàn)代設(shè)計(jì) ;應(yīng)用 ;“王星記”扇子

中圖分類號(hào) ：TB472文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ：A

文章編碼 ：1672-7053（2021）07-0093-02

Abstract ：This paper analyses the uniqueness， colour symbolism and handcrafted uniqueness of the IdeologyBlue pattern， explores the value of the IdeologyBlue in various fields of contemporary design， and expands the application dimension of the IdeologyBlue in terms of craft techniques. The exhibition also explores the value of the IdeologyBlue in various fields of contemporary design.The rich halo effect and Zen beauty of the IdeologyBlue can be better integrated into modern society while inheriting traditional cultural and artistic values.

Key Words ： Blue Drying Process; Modern Design; Application; "Wang Xing Ji" Fan

1藍(lán)曬工藝概述

藍(lán)曬是傳統(tǒng)手工印相工藝，作為一種獨(dú)特的顯影藝術(shù)，藍(lán)曬法一種是將兩種化學(xué)試劑混合，通過曝光顯影再水洗而產(chǎn)生的藍(lán)色沉淀。在染色過程中隨著負(fù)片的豐富細(xì)節(jié)會(huì)產(chǎn)生不同明度的暈色漸變，如今可通過 Photoshop 軟件進(jìn)行數(shù)字負(fù)片設(shè)計(jì)，然后打印輸出，使藍(lán)曬圖像呈現(xiàn)出層次細(xì)膩、暈染清雅的特點(diǎn)，這種造物、造境技法在各種藝術(shù)創(chuàng)作中得到廣泛的嘗試。

藍(lán)曬工藝作品是獨(dú)一無二的，藍(lán)曬工藝的制作工序分為 ：配置感光劑、刷感光劑、貼負(fù)片曝光、水洗顯影、晾干（圖 1）。首先按比例配置好藍(lán)曬液，用刷子均勻涂抹在材料上 ;再將涂好藍(lán)曬液的材料如紙或棉布自然風(fēng)干，同時(shí)注意避光 ;然后在上面放置打印好的膠片，并且壓一塊透明玻璃板固定在太陽下曝曬 10—15 分鐘 ;最后移去材料上的物品并置于流水下沖洗，直到材料圖像變?yōu)樗{(lán)色并且沒有黃色水滲出，再晾干即可 [1]。還可以對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，如扎染手法、刺繡等，在工藝制作過程中，也可嘗試添加不同的溶劑進(jìn)行調(diào)色，來獲取不同于藍(lán)色的其它色彩。

2 藍(lán)曬工藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

在美術(shù)領(lǐng)域，美國雕塑家、攝影家塔莎 · 劉易斯（Tasha Lewis）曾在 2012—2015 年利用藍(lán)曬工藝結(jié)合雕塑設(shè)計(jì)，創(chuàng)作了一系列雕塑牧群《The Herd》，將藍(lán)曬工藝應(yīng)用在動(dòng)物的皮毛上，營造出跨時(shí)空的意象。

在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，日本設(shè)計(jì)師新村則人曾采用藍(lán)曬工藝為無印良品設(shè)計(jì)了一組海報(bào)，植物形態(tài)和質(zhì)樸色彩完美相融，準(zhǔn)確地表達(dá)了無印良品簡約、溫暖地品牌追求。

在服裝領(lǐng)域，2016 年來自美國的當(dāng)代藝術(shù)家安妮 · 洛佩茲（Annie Lopez）利用泰瑪爾包裝紙制作出一系列藍(lán)曬裙子。

在公共空間領(lǐng)域，泰國年輕藝術(shù)家 Poramit Thantapalit 在美國哈肯薩克市的約翰遜公共圖書館利用藍(lán)曬技法完成混合公共藝術(shù)作品，營造了海底世界的神秘感。2016 年 Overtreders W 空間設(shè)計(jì)工作室通過藍(lán)曬工藝為荷蘭阿姆斯特丹市的艾伯特 · 庫普（Albert Cuyp Markt）市場(chǎng)設(shè)計(jì)了一個(gè)大門，將商品圖像制作成燈箱。

由此可見，藍(lán)曬工藝在家居、公共空間、裝置藝術(shù)、服飾設(shè)計(jì)等領(lǐng)域皆有應(yīng)用，且技法多樣。在這些應(yīng)用的作品中，載體一般為紙張、棉布、絲綢、纖維等，也可拓展到石膏、木材等材料。研究發(fā)現(xiàn)，紋樣設(shè)計(jì)在藍(lán)曬工藝的作用下效果各異，應(yīng)用的載體不同所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也不同。在紙質(zhì)材料中紋樣更具欣賞性，且藍(lán)曬圖像色彩飽滿、藍(lán)白分明。在布面材料中，可形成漸變暈染效果，更能凸顯藍(lán)白之美的無限可能。在麻纖維中其粗糙的質(zhì)感使圖案紋樣呈現(xiàn)出粗獷、奔放的藝術(shù)效果。而絲綢表面平滑、細(xì)膩，現(xiàn)代形式感強(qiáng)，使圖案紋樣呈現(xiàn)出高貴、輕薄細(xì)膩的感覺。

3 藍(lán)曬工藝在“王星記”扇子設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1 藍(lán)曬工藝在扇子紋樣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在紋樣與藍(lán)曬工藝的再生設(shè)計(jì)中，以基礎(chǔ)元素提取、形態(tài)分解、圖形重構(gòu)等演繹方法，將傳統(tǒng)紋樣詮釋為具有現(xiàn)代意味的形式美，使傳統(tǒng)的圖形修辭在二方連續(xù)、重疊等構(gòu)成方式得到升華 [2]。在當(dāng)下數(shù)字時(shí)代還可以通過模擬紋理設(shè)計(jì)軟件和數(shù)據(jù)庫，進(jìn)行整合創(chuàng)新，以此來推動(dòng)設(shè)計(jì)師和工藝師之間的信息互動(dòng)。

在紋樣設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，應(yīng)用不同的材料、不同的藍(lán)曬工藝和不同的曝光時(shí)長，會(huì)帶來異彩繽紛的圖像顯影效果。例如用熟宣紙為載體，因熟宣紙具有橫平紋肌理，易出現(xiàn)疊加色，有虛實(shí)相生的效果。在制作的過程中，還可以利用膠片與版基貼的距離對(duì)圖像清晰度的影響來營造圖像的空間層次感。曝光時(shí)間在陽光充足條件下一般為 10—15 分鐘，整體呈靛藍(lán)色。絲綢材料肌理細(xì)膩順滑，因透光性好，可使如意紋呈現(xiàn)出淡雅、輕盈的質(zhì)感，圖像邊緣清晰自然，色調(diào)柔和。棉布稀釋性強(qiáng)，實(shí)驗(yàn)時(shí)在脫漿棉布上先刷一層清水，再在底部涂感光劑，能使暈染自然，呈現(xiàn)出樸素的韻味，并可以利用感光劑涂量的變化控制色調(diào)的變化，折枝菊花紋就是運(yùn)用感光劑的漸變暈染來實(shí)現(xiàn)的。麻纖維材料吸附力非常強(qiáng)，顏色暗沉，色調(diào)呈普魯士藍(lán)，圖像效果成褶皺感，能使線形紋樣呈現(xiàn)渾厚、稚拙的意趣。紗布材質(zhì)因材料薄透的特性，易上色且顏色較絲綢略深 [3]。由此可見，平滑的材料更易呈現(xiàn)細(xì)膩、漸變的暈染效果。

3.2 藍(lán)曬工藝在“王星記”扇面中的應(yīng)用

“王星記”扇子種類豐富，且多為工藝扇，其中工藝扇分為折扇和團(tuán)扇?！巴跣怯洝闭凵炔馁|(zhì)多為紙扇、棉麻扇，工藝上有烙畫、鏤空等復(fù)雜技法。團(tuán)扇結(jié)構(gòu)一般以扇柄為中軸。左右對(duì)稱，形態(tài)上衍生出葵形、楓葉形等，材質(zhì)多為絲質(zhì)、絹扇?！巴跣怯洝鄙茸拥纳裙侵饕蓤A形檀木、紫光檀木和頭青冬竹制成。從形態(tài)上看，折扇扇骨形制豐富，工藝大師設(shè)計(jì)出螳螂腿、蛇形等形態(tài)不一的扇骨造型 [4]。

不同的扇子形制有著不同的受眾和不同的審美格調(diào)，需要合適的圖形和材料載體。在“王星記”八角團(tuán)扇設(shè)計(jì)中（圖 2），因其圓滿豐盈的審美需要，扇面材質(zhì)適合選用真絲，便于色彩快速滲透，并因?yàn)槠鋵哟蔚目煽匦阅茏尵€條邊緣作相應(yīng)的虛化處理。在圖形的設(shè)計(jì)中，選用四合如意紋，以達(dá)到作品形式的一致性和圓融的意象表達(dá)，搭配精細(xì)的檀木扇骨，使材質(zhì)質(zhì)感更加豐富。在色彩的處理中，運(yùn)用藍(lán)曬工藝的經(jīng)典藍(lán)白調(diào)，溫和典雅，因絲綢的質(zhì)感又顯示出其的高貴。在藍(lán)曬工藝與絹面折扇結(jié)合中，先將開角為 140? 的折扇用暈染技法作漸變處理。配以二方連續(xù)忍冬紋，用流動(dòng)的抽象外形、藍(lán)白剪影的色塊效果契合大開合的扇骨，配以顏色深淺疊代的 S 形扇骨，增強(qiáng)折扇徐徐開合之間的收放動(dòng)感。在葵形扇的應(yīng)用中，將形如貝殼的扇面配以黑色圓頭鏤空扇骨，用棉麻材質(zhì)為扇面，強(qiáng)化了藍(lán)曬色彩的藍(lán)白對(duì)比度，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈、沉穩(wěn)的古樸感。加上傳統(tǒng)海水紋飾的韻律感，給人以舒適、諧和的清涼感受，這些都迎合了現(xiàn)代人崇尚自然環(huán)保、回歸自然的理念。在開角近乎 180? 宣紙折扇運(yùn)用中，將傳統(tǒng)的麒麟送子紋樣進(jìn)行提煉，以最簡潔的元素體現(xiàn)出現(xiàn)代的形式感，以疊加色效果分層顯像，圖像色彩渾厚，搭配細(xì)密的頭青冬竹扇骨，盡顯古雅而又有現(xiàn)代的氣息。

3.3 藍(lán)曬工藝在“王星記”扇子包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

為了使“王星記”扇子中用藍(lán)曬工藝制作的扇子體現(xiàn)產(chǎn)品的品牌特性，同時(shí)傳達(dá)品牌文化，對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，提升了產(chǎn)品的審美價(jià)值。將藍(lán)曬常用的材料、圖形、色彩等元素融合在包裝上，從包裝上傳達(dá)扇子的肌理、質(zhì)感、色彩等品質(zhì)特征，以傳播特有的雅致古樸的產(chǎn)品特征。

為了充分表現(xiàn)相關(guān)的識(shí)別特征，將“王星記”原有的包裝盒結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造，把單層翻蓋盒改成抽拉式結(jié)構(gòu)，并將桑紙或絲綢面材質(zhì)調(diào)整為厚卡紙。抽拉式包裝盒結(jié)構(gòu)，由盒身和抽匣組成，并適合做鏤空工藝，便于購買者在包裝外形上能大致看到產(chǎn)品的部分特征。在圖形和色彩的處理上，厚卡紙材的色彩附著力強(qiáng)，運(yùn)用藍(lán)曬漸變的暈染工藝，可表現(xiàn)出豐富的色彩層次。外盒上采用紺青色，向下色調(diào)明度依次遞減，盒面上以“王星記”經(jīng)典扇形為輔助圖形，不僅能突出扇子的雅致感，還能體現(xiàn)出品牌文化。將 3D 打印技術(shù)應(yīng)用在嵌套鏤空工藝的禮品包裝定制中，通過層層打印的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，可以輕而易舉根據(jù)個(gè)人訂制打印出精美的層層相套的鏤空雕刻品 [5]。藍(lán)曬工藝在組合式包裝應(yīng)用設(shè)計(jì)中，外盒則采用壓花工藝將傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用在包裝設(shè)計(jì)中，可以賦予產(chǎn)品包裝深厚的傳統(tǒng)韻味。在此基礎(chǔ)上，將“王星記”標(biāo)志以燙金方式呈現(xiàn)，以提升品牌品質(zhì)。內(nèi)盒設(shè)置了斜切面，切面上作鏤空處理，使扇子若隱若現(xiàn)，增加可視性和隱秘效果。

4 結(jié)語

藍(lán)曬工藝與設(shè)計(jì)跨界融合是文化創(chuàng)新的新鮮血液，通過橫向、縱向深入研究藍(lán)曬在材質(zhì)、紋樣、肌理中的表現(xiàn)，層層遞進(jìn)拓展藍(lán)曬工藝在各領(lǐng)域中的應(yīng)用。除此之外藍(lán)曬成品可結(jié)合扎染、布面上刺繡或手工繪制等工藝進(jìn)行二次加工，在現(xiàn)代數(shù)字化背景下，怎樣運(yùn)用 3D 打印、電腦后期處理等技術(shù)，使藍(lán)曬得到更好的活化傳承，值得設(shè)計(jì)界不斷探索。

本文系浙江省教育廳重大人文社科項(xiàng)目《全球視域下非物質(zhì)文化的傳承研究――以浙江省的校園傳承為例》的階段性成果（項(xiàng)目編號(hào) ：2013GH024）

參考文獻(xiàn)

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[2] 王偉偉，彭曉紅，楊曉燕.形狀文法在傳統(tǒng)紋樣演化設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究 [J].包裝工程，2017，38（06）：57-61.

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