論科幻IP影視化的成功之路

宋偉 胡銘

摘要：電影《流浪地球》被譽(yù)為開啟了中國(guó)科幻電影元年的作品。它改編自劉慈欣的原著《流浪地球》，是一部成功的、里程碑式的科幻電影。本文通過IP影視化角度的文本選擇、劇情獨(dú)立等因素分析其成功的原因。

關(guān)鍵詞：科幻小說;影視化;《流浪地球》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）11-00-02

近年來，本土電影數(shù)量激增，但是科幻題材卻是電影制作人們較少涉及的領(lǐng)域，尤其是所謂的硬科幻領(lǐng)域，長(zhǎng)期被西方優(yōu)秀電影所占據(jù)。國(guó)外導(dǎo)演將優(yōu)秀的劇本與高超的電影拍攝技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出很多膾炙人口的硬科幻作品。電影《流浪地球》改編于中國(guó)著名科幻作家劉慈欣的同名小說《流浪地球》，將優(yōu)秀的文本與先進(jìn)的電影工業(yè)相結(jié)合，填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)科幻電影的空白，并為科幻IP影視化提供了一條可供借鑒的成功之路。

1 選取成功文本，充分引發(fā)觀眾共情

對(duì)于科幻電影來說，拍攝手法及特效是文本內(nèi)容的可視化表達(dá)手段。基于此，文本的科幻硬度決定了其被影視化的高度。劉慈欣的《流浪地球》講述的是太陽系在不遠(yuǎn)的未來將迎來毀滅，人類為了延續(xù)生存與文明，決定通過科技手段向遙遠(yuǎn)的外太空移民的故事，在此過程中，人類由團(tuán)結(jié)到互相猜忌，最終分裂為不同的派別?！肮适掠蓚ゴ蟮娜祟惛脑煨行怯?jì)劃開始，而結(jié)束于人類目睹太陽波瀾壯闊的毀滅?！盵1]電影選取了故事的開頭部分，即人類開始建造行星發(fā)動(dòng)機(jī)以及流浪地球計(jì)劃的前期部分——“剎車時(shí)代”。

1.1 情節(jié)起始和人物設(shè)定與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，并非完全架空

開頭部分詳細(xì)闡述了人類開啟流浪地球計(jì)劃的原因，背景與現(xiàn)實(shí)生活并沒有產(chǎn)生很強(qiáng)烈的沖突感，觀眾可以逐漸進(jìn)入劇情而并不會(huì)因?yàn)楦鞣N科技元素而感到突兀。電影開頭的一段話引人深思：“最初，沒有人在意這場(chǎng)災(zāi)難，這不過是一場(chǎng)山火，一次旱災(zāi)，一個(gè)物種的滅絕，一座城市的消失。直到這場(chǎng)災(zāi)難和每個(gè)人息息相關(guān)。”[2]在電影上映后的一年，即2020年，發(fā)生了很多充滿危機(jī)感的事件，如澳洲森林大火、新冠肺炎疫情席卷全球等等。生存與未來，這對(duì)于21世紀(jì)的人類來說是正面臨著的現(xiàn)實(shí)問題之一。

同時(shí)，剎車時(shí)代中的人物能引起觀眾的共情。劇中設(shè)定因環(huán)境惡劣導(dǎo)致地面環(huán)境無法生存，人類移居地下城之后依然保留著現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。隨著劇情的進(jìn)一步推進(jìn)，各處推進(jìn)器出現(xiàn)危機(jī)、救援隊(duì)陷入不同的麻煩，這樣的困境促使了角色成長(zhǎng)，使得角色更加豐滿與立體。

1.2 受眾對(duì)于新概念的求知欲和好奇心

對(duì)于影片中的“逃逸時(shí)代”概念，受眾的好奇心理是廣泛存在的。人們可能時(shí)常會(huì)好奇如果地球離開了自己的軌道會(huì)發(fā)生什么，也恐懼其后所帶來的一系列影響，這一恐懼與觀眾的思考充分適配，這也是編劇將電影中主要的沖突點(diǎn)與情感爆發(fā)點(diǎn)放在逃逸時(shí)代初期的原因。如劇中劉啟的爺爺就是一個(gè)經(jīng)歷過剎車時(shí)代和逃逸時(shí)代的老人，這樣的承接時(shí)代的特點(diǎn)在情感塑造中起到了非常關(guān)鍵的作用。

“電影《流浪地球》充分考量比較了各段劇情的優(yōu)劣之處，選取了剎車時(shí)代以及逃逸時(shí)代初期的故事背景進(jìn)行創(chuàng)作，充分引發(fā)了觀眾的共情，讓他們能由現(xiàn)實(shí)生活逐步進(jìn)入電影的節(jié)奏中?！盵3]這樣做也為之后有可能拍攝的續(xù)集留出了劇情空間：地球第一次的危機(jī)已經(jīng)解除，即將開始漫長(zhǎng)的星際旅途。

2 架空故事背景，創(chuàng)作獨(dú)立劇情

對(duì)于《流浪地球》這部電影來說，它的劇本與劉慈欣原著《流浪地球》有著顯著的區(qū)別，原著并沒有大篇幅地對(duì)剎車時(shí)代進(jìn)行描述，人物關(guān)系也不復(fù)雜。電影中的重要角色——主角的父親劉培強(qiáng)，在小說中幾乎是一筆帶過的人物。在電影中，劉培強(qiáng)不僅作為劇情上拯救地球的關(guān)鍵人物，同時(shí)也是主角親情線的主要人物，即由劉啟質(zhì)疑父親到劉啟諒解父親，“在情感上豐富了電影的內(nèi)容”[4]。由此可見，科幻作品的影視化需要進(jìn)行一定的再創(chuàng)作。

《流浪地球》作為劉慈欣筆下的著名科幻作品，與《三體》《球狀閃電》這一系列作品相比，其故事背景具有一定的獨(dú)立性，但也不乏科技感和史詩感。電影中救援隊(duì)營(yíng)救損壞的發(fā)動(dòng)機(jī)、點(diǎn)燃木星等劇情皆為編劇在架空流浪地球背景設(shè)定下做出的創(chuàng)作。而原著中的劇情為逃逸時(shí)代中地球出現(xiàn)了一些“大災(zāi)難”，與木星擦肩而過的片段描寫得格外壯觀，但木星的引力被精準(zhǔn)計(jì)算，地球有驚無險(xiǎn)地掠過了這一段航程。電影中對(duì)此進(jìn)行了藝術(shù)處理，將其塑造成這部電影的“大BOSS”，這是一個(gè)非常明智的選擇。影片中人類因此面臨巨大生存問題，如果失敗地球就會(huì)被毀滅，這是全片的高潮部分。此處敘事節(jié)奏緊湊，特效制作精良，背景音樂恢宏，各種科技元素打造視覺沖突，讓觀眾獲得非常好的科幻電影觀賞體驗(yàn)。

而除了高潮部分之外，影片中設(shè)置了大量的獨(dú)立彩蛋，如獨(dú)創(chuàng)的“行星繞日”的聯(lián)合國(guó)logo、運(yùn)輸車上的“道路千萬條，安全第一條;行車不規(guī)范，親人兩行淚”的語音提示等等，都讓觀眾感受到電影立志于打造一個(gè)獨(dú)屬于“流浪地球”的世界。這個(gè)世界借用了劉慈欣原著《流浪地球》中的各種設(shè)定，并與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行充分融合，從而做到了即使是沒有看過《流浪地球》原著的觀眾也可以輕松地接受電影的背景設(shè)定[5]。這些獨(dú)立劇情既能夠幫助影片充實(shí)內(nèi)容，又能夠讓熒幕前的觀眾感到親切。

作為一部由科幻小說改編而來的電影，平行的獨(dú)立劇情決定了其發(fā)展方向及最終上限。值得一提的是，同為劉慈欣筆下的作品，動(dòng)畫導(dǎo)演神游八方所制作的《我的三體》系列，利用了《我的世界》這一游戲?qū)苹眯≌f《三體》進(jìn)行影視化改編，相對(duì)于動(dòng)畫，它幾乎沒有創(chuàng)作獨(dú)立劇情，而是將《三體》的劇情原樣搬上了熒屏，這與電影《流浪地球》所進(jìn)行的大刀闊斧的改編完全不同。

觀眾知曉故事的經(jīng)過和結(jié)局，只對(duì)其影視化水平抱有期待，這給一部影視劇的評(píng)價(jià)帶來了不定因素。而《流浪地球》在劇情上的獨(dú)立設(shè)定使得觀眾在接受了初始的劇情設(shè)定之后能夠更加關(guān)注于編導(dǎo)想要表達(dá)的主題。更重要的是，正如《流浪地球》電影最后的結(jié)尾——前方是無盡的宇宙，意味著“流浪地球”這個(gè)IP具有無盡的開發(fā)與上升空間[6]。

3 洞察人性，國(guó)民度高，區(qū)別于歐美的個(gè)人英雄主義

在《流浪地球》之前，西方國(guó)家不斷通過電影輸出西式的世界觀和價(jià)值觀。例如，著名的“漫威超級(jí)英雄”系列，刻畫了一個(gè)個(gè)具有非凡能力、能夠擊敗壞人拯救地球的超級(jí)英雄;在著名的科幻電影《星際穿越》中，男主角庫(kù)珀幾乎是以一己之力拯救了地球，它們都蘊(yùn)含了非常浪漫的個(gè)人英雄主義[7]。而《流浪地球》以中國(guó)人為主視角進(jìn)行敘述，所表達(dá)的情感與西方價(jià)值觀有所不同。

在初始的設(shè)定上，流浪地球就展現(xiàn)出了更宏大的格局視界。相較于大部分科幻電影中地球面臨毀滅危機(jī)時(shí)的做法，劉慈欣做出了更大膽、更恢宏，也更具有鄉(xiāng)愁的設(shè)想：帶著地球一起出發(fā)。這是一個(gè)全人類一起參與的巨大項(xiàng)目，所有人以及他們的后代都與之息息相關(guān)，而在后續(xù)的劇情中，這一點(diǎn)也表現(xiàn)得淋漓盡致。相較于《星際穿越》中主角及其小隊(duì)孤獨(dú)的遠(yuǎn)行，《流浪地球》中刻畫了不同國(guó)家的、不同年齡、不同職業(yè)的角色，并且都是充滿性格特征的原型人物[8]。

在劇情的高潮處，主角一行人歷盡艱辛到達(dá)目的地時(shí)卻發(fā)現(xiàn)任務(wù)已經(jīng)被其他救援隊(duì)完成，這里所出現(xiàn)的“飽和式救援”的概念充分體現(xiàn)了人類集體在面臨危機(jī)時(shí)的團(tuán)結(jié)與奉獻(xiàn)，這在之前的科幻電影中極少出現(xiàn)[9]。在電影中，韓朵朵做完請(qǐng)求支援的廣播之后，來自不同國(guó)家的團(tuán)隊(duì)紛紛拾起希望，施以援手[10]，在這種科幻背景之下，任務(wù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)竟然是在困難條件之下集結(jié)人力、團(tuán)結(jié)一心而完成的，讓人感慨集體力量的偉大。

《流浪地球》對(duì)于人性的洞察是深刻的，在大危機(jī)面前人性會(huì)被赤裸裸的暴露出來，總會(huì)有完全沮喪或是茍且偷生的人[11]。西方電影中大多忽略了這一點(diǎn)，著重講述主角如何逆轉(zhuǎn)乾坤，抑或?qū)⑵湓O(shè)置為反派，做主角救世道路上的攔路虎[12]。在《流浪地球》中也存在著這樣悲觀的角色，但這種角色在大環(huán)境的感染之下，也表現(xiàn)出了斗志[13]，這與《流浪地球》的主題息息相關(guān)。不同于西方英雄電影“愛”的主題，不管是原著還是電影，流浪地球的主題都是“希望”。電影開始時(shí)借由韓朵朵之口說出的“希望”貫穿了全文[14]，這不是一個(gè)人生存的希望，而是整個(gè)地球的希望，是地球上所有人的希望[15]。劉培強(qiáng)最后選擇自己駕駛“領(lǐng)航員”號(hào)撞向木星換取地球的一線生機(jī)，讓原本腎上腺素飆升的觀眾在這里潸然淚下。他的選擇超越了自身的生死，閃耀著人性的光輝[16]。

正如原著中所表達(dá)的一樣，生命的偉大是令人神往的：“我們都知道自己看不到真理被證實(shí)的一天，但如果人類得以延續(xù)萬年，以后所有的人將在我們的墓前灑下自己的眼淚。這顆叫作地球的行星，就是我們永恒的紀(jì)念碑?！盵17]這句話與馬克思的表述有著高度的相似：“我們的事業(yè)將悄然無聲地存在下去，但是它會(huì)永遠(yuǎn)發(fā)揮作用，而面對(duì)我們的骨灰，高尚的人們將灑下熱淚?！敝袊?guó)人會(huì)永遠(yuǎn)被這樣的精神影響，世界上高尚的人追求著這種偉大的人格。

《流浪地球》作為科幻IP影視化的成功案例，是一部具有開創(chuàng)性意義的電影。同時(shí)，正如上文所述，它給其他的作品提供了一條鮮明的道路。中國(guó)有著巨大的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)與輿論場(chǎng)，也需要更多有影響力的優(yōu)秀作品傳播中國(guó)的價(jià)值觀[18]。

4 結(jié)語

本文通過對(duì)電影《流浪地球》進(jìn)行研究，思考其劇情設(shè)置的用意，將其與國(guó)內(nèi)外同類型的影視作品進(jìn)行對(duì)比，并綜合觀眾觀影反饋，探討科幻IP影視化取得成功的關(guān)鍵因素。當(dāng)然，成功之路可以借鑒但不可復(fù)制，《流浪地球》的成功也離不開各個(gè)團(tuán)隊(duì)的精心制作?！读骼说厍颉吩?019年春節(jié)檔取得巨大成功，獲得了良好口碑的同時(shí)，也激勵(lì)了我國(guó)文化工作者在科幻題材小說及電影創(chuàng)作上不斷進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：宋偉（1999—），男，江蘇揚(yáng)州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播學(xué)。

胡銘（2000—），女，江蘇常州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播學(xué)。

指導(dǎo)老師：鄒虎

基金項(xiàng)目：本論文為南京林業(yè)大學(xué)大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“當(dāng)代小說影視化的再生意義及其傳播效應(yīng)研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：2020NFUSPITP0318