名人手稿修護(hù)研究—以《夏時(shí)行信札》為例*

趙歆璐 陳燃燃 畢建新

（1.南京藝術(shù)學(xué)院圖書館 南京 210009；2.蘇州博物館 蘇州 215001；3.蘇州大學(xué)社會(huì)學(xué)院 蘇州 215123）

0 引言

手稿是指作者手寫的原稿，主要載體為紙張、布帛、竹簡等。在我國漫長的歷史中，有大量名人手稿留存于世，它們?cè)谛畔鬟f、文化傳播、資料保存等方面扮演著重要的角色，具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值。名人手稿所使用的載體，尤其是紙張，往往形式多樣、版式精美。同時(shí)，眾多手稿的書寫者還具有極高的書法水平。精美的箋紙與書法風(fēng)骨的結(jié)合更凸顯了名人手稿極強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。名人手稿還是各個(gè)歷史階段政治經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的縮影，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)，《中華人民共和國文物保護(hù)法》規(guī)定：“歷史上各時(shí)代重要的文獻(xiàn)資料以及具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的手稿和圖書資料等屬于國家文物，應(yīng)當(dāng)受到國家保護(hù)”，因此名人手稿同樣具有極高的文物價(jià)值。但是，經(jīng)過時(shí)間的洗禮，大量名人手稿出現(xiàn)了嚴(yán)重的老化或損毀，對(duì)其開展修復(fù)和保護(hù)工作已經(jīng)刻不容緩。本文即以南京藝術(shù)學(xué)院所藏《夏時(shí)行信札》（以下簡稱《信札》）的修復(fù)與保護(hù)工作為例，探索名人手稿修護(hù)工作所面臨的問題及對(duì)策。

1 名人手稿保護(hù)研究現(xiàn)狀

古籍、書畫、檔案等紙質(zhì)文獻(xiàn)由于紙張自身的耐久性問題，以及外部環(huán)境的因素在保存中極易發(fā)生酸化、老化、霉變、糟朽、蟲蛀等問題，因此開展紙質(zhì)文獻(xiàn)保護(hù)與修復(fù)研究勢(shì)在必行[1]。紙質(zhì)文獻(xiàn)的保護(hù)包含預(yù)防性保護(hù)與搶救性保護(hù)兩個(gè)方面。預(yù)防性保護(hù)[2]是從保護(hù)管理制度的設(shè)立[3]、貯藏環(huán)境的構(gòu)建[4]、裝具的選擇[5]以及相關(guān)科研工作的推動(dòng)[6]上為紙質(zhì)文獻(xiàn)構(gòu)筑一個(gè)良好的保存環(huán)境和機(jī)制。而搶救性保護(hù)則通過紙質(zhì)文獻(xiàn)的修復(fù)工作得以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)前我國紙質(zhì)文獻(xiàn)修復(fù)工作主要有脫酸、修補(bǔ)、加固、裝裱裝幀四個(gè)方面。其中修補(bǔ)問題是修復(fù)工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，目前修補(bǔ)技術(shù)主要有紙漿滴補(bǔ)、漿糊修補(bǔ)以及纖維素溶液修補(bǔ)三種形式[7]。

紙質(zhì)文獻(xiàn)，特別是古籍、民國文獻(xiàn)的保護(hù)與修復(fù)研究已經(jīng)進(jìn)入了相對(duì)完善的階段。我國自2007年開始，陸續(xù)實(shí)施了“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”和“民國時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃”。2017年國家出臺(tái)的《“十三五”時(shí)期全國古籍保護(hù)工作規(guī)劃》將古籍保護(hù)、修復(fù)、出版、數(shù)字化以及相關(guān)法規(guī)制度標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)列為重點(diǎn)任務(wù)。而手稿相對(duì)于古籍而言存藏量較小、以往研究者對(duì)其史料價(jià)值認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致長久以來未能得到應(yīng)有的關(guān)注。隨著時(shí)間的流逝，名人手稿不斷老化損毀，保存狀況堪憂。名人手稿由于紙張材料的不耐久性，以及保藏環(huán)境的不穩(wěn)定，易產(chǎn)生殘破、卷頁、折痕、蟲蛀、污漬、粘連、掉頁、夾字、字跡漫漶等問題[8]。因此推動(dòng)名人手稿的搶救性保護(hù)與預(yù)防性保護(hù)成為了當(dāng)務(wù)之急。搶救性保護(hù)從名人手稿的本體入手，主要包含紙張的脫酸、去污、修復(fù)以及字跡的保護(hù)[9]。而預(yù)防性保護(hù)則是從恒溫恒濕庫的建立[10]、裝具的選擇[11]入手，為名人手稿的存藏構(gòu)建良好適宜的環(huán)境。當(dāng)前，名人手稿保護(hù)研究著重對(duì)手稿保存情況、保存環(huán)境的普查，以此剖析名人手稿急待修復(fù)與保護(hù)的現(xiàn)狀，意圖喚醒業(yè)界對(duì)名人手稿的重視。而在破損處補(bǔ)缺的問題上，以往，對(duì)名人手稿的修復(fù)多采用傳統(tǒng)補(bǔ)紙法或者直接整張進(jìn)行托裱，缺乏對(duì)修復(fù)新方法的探索。如湖南圖書館修復(fù)的《譚延闿手札》[12]、廣西壯族自治區(qū)圖書館修復(fù)的《王龍唱和詞》[13]等皆是采用傳統(tǒng)補(bǔ)紙法對(duì)破損處進(jìn)行補(bǔ)缺，杜甫草堂博物館修復(fù)的《孫桐生信札》[14]則是采用書畫裝裱的方法進(jìn)行修復(fù)。這兩種修復(fù)方式皆具有一定的弊端，傳統(tǒng)補(bǔ)紙法在補(bǔ)紙的選配上有一定的的限制，而整張托裱則在一定程度上違背了“修舊如舊”、“最小干預(yù)”的原則。近年來，紙漿滴補(bǔ)法[15]逐漸運(yùn)用于傳統(tǒng)古籍修復(fù)的工作中，而將該種方式運(yùn)用于信札手稿的修復(fù)工作值得更深入的實(shí)踐與探究。

2 《信札》風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估

紙質(zhì)文獻(xiàn)較為脆弱，如果沒有對(duì)其病害、紙質(zhì)特性進(jìn)行充分的了解，而貿(mào)然進(jìn)行修復(fù)，可能會(huì)造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。因此在開展修復(fù)工作前進(jìn)行檢測(cè)及風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估是非常必要的。風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估采用風(fēng)險(xiǎn)矩陣法，即以矩陣圖的形式表現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生的可能性以及造成后果的嚴(yán)重程度。其計(jì)算公式表達(dá)為R=L×S[16]。R代表風(fēng)險(xiǎn)值的大小，L表示事件發(fā)生的可能性，分為1—5級(jí)，S為造成后果的嚴(yán)重程度，同樣也分為1—5級(jí)。

2.1 風(fēng)險(xiǎn)值分析

表1 《信札》修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)值

斷裂 加固 加固方式和材料選擇不當(dāng)加固效果不理想；加固處不平整；不可逆3 3酸化 脫酸 脫酸方法選擇不當(dāng)；脫酸操作不規(guī)范脫酸效果差；色箋、字跡洇化 2 3字跡 其他修復(fù)操作不規(guī)范字跡洇化、褪色 3 3裝訂 裝訂操作不規(guī)范；裝幀材料選擇不當(dāng)未對(duì)紙葉產(chǎn)生保護(hù)；裝幀材料酸性影響紙葉保存1 1

2.2 風(fēng)險(xiǎn)評(píng)價(jià)

由于紙質(zhì)文獻(xiàn)紙張自身的不耐久性加上外界因素的影響，《信札》不同部位、不同病害以及不同的修復(fù)措施所產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)程度不一。主要分為極高風(fēng)險(xiǎn)、高風(fēng)險(xiǎn)、中風(fēng)險(xiǎn)、低風(fēng)險(xiǎn)、極低風(fēng)險(xiǎn)。書頁破損程度高，修補(bǔ)、加固過程繁雜，因此風(fēng)險(xiǎn)程度較高。字跡的洇化、褪色受其他修復(fù)操作的影響，因此屬于高風(fēng)險(xiǎn)。清潔去污是《信札》修復(fù)最基本的手段，清潔方式和清潔劑的選擇具有一定難度，因此該過程風(fēng)險(xiǎn)程度為中風(fēng)險(xiǎn)。《信札》紙葉通過檢測(cè)，酸化程度不高，不需使用化學(xué)脫酸劑，因此風(fēng)險(xiǎn)程度為低風(fēng)險(xiǎn)。裝訂流程對(duì)《信札》紙葉干預(yù)程度較小，風(fēng)險(xiǎn)程度較低。

通過對(duì)《信札》病害情況、修復(fù)措施開展風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，是規(guī)避破壞性修復(fù)，降低不確定性的重要手段。

3 《信札》修復(fù)工作

常見的手稿文獻(xiàn)用紙有宣紙、稿紙、機(jī)制紙、信箋紙等等。名人手稿的載體有以傳統(tǒng)造紙技藝生產(chǎn)的手工紙，也有近代以來的機(jī)械紙。民國以前多為手工紙，民國時(shí)期出現(xiàn)了機(jī)械紙張，但在當(dāng)時(shí)手工紙的強(qiáng)度與韌性均要強(qiáng)于機(jī)械紙；機(jī)械紙由于在制造過程中加入了酸性的施膠劑，隨著時(shí)間的推移極易產(chǎn)生酸化問題，導(dǎo)致紙張發(fā)黃發(fā)脆。同時(shí)，手稿的字跡材料也分多種，有墨汁、碳素墨水等，也對(duì)其保存有重要影響。因此，對(duì)于《信札》的修復(fù)和保護(hù)需要確定其紙張的制造工藝與字跡材料，方能有針對(duì)性的實(shí)施修復(fù)與保護(hù)工作。

3.1 基本情況

經(jīng)過考證，《信札》為民國時(shí)期東南亞華文教育家夏時(shí)行回復(fù)友人問候的一通信札。文字采用傳統(tǒng)墨汁以流暢秀麗的楷書寫于粉色印花箋紙上，箋紙花紋采用單色木板印制，印花為民國時(shí)期書畫家馬濤（字鏡江）繪制的仕女圖案，美觀大方。信件字?jǐn)?shù)雖不多，內(nèi)容也較為日常，但從中也可剖析信札主人當(dāng)時(shí)社會(huì)交友來往、禮儀文化的諸多信息，同時(shí)也體現(xiàn)了書寫者的書法素養(yǎng)、身份地位以及當(dāng)時(shí)信札的基本格式。

3.2 前期準(zhǔn)備與檢測(cè)

3.2.1 拍照及建立修復(fù)檔案

拍攝影像資料并建立修復(fù)檔案對(duì)《信札》的修復(fù)工作進(jìn)行全面記錄。

3.2.2 紙張鑒定

《信札》為單頁，紙張尺寸為橫12.5cm，縱22.5cm，紙厚0.1mm。箋紙為機(jī)械紙，采用木漿為原料制作[17]（通過纖維檢測(cè)，獲得纖維圖，如圖1），

圖1 纖維構(gòu)成圖

3.2.3 紙張PH測(cè)定

使用筆式PH檢測(cè)儀，在《信札》紙葉邊緣、中間共五個(gè)點(diǎn)進(jìn)行測(cè)量，取五次測(cè)量結(jié)果計(jì)算平均值，測(cè)試值為7.82，可見該件《信札》酸化程度不高。可采用水溶液進(jìn)行脫酸處理。

3.2.4 字跡溶解性實(shí)驗(yàn)

在修復(fù)前進(jìn)行溶解性實(shí)驗(yàn)，以測(cè)試《信札》的字跡與信箋底色在水溶液的使用下是否會(huì)產(chǎn)生暈染掉色現(xiàn)象。用棉簽沾取純凈水，在字跡和信箋上定點(diǎn)輕輕擦拭，觀察棉簽上是否有顏色殘留。通過7個(gè)點(diǎn)位的溶解性實(shí)驗(yàn)，棉簽上均無顏色殘留，可以證明《信札》字跡與信箋底色不會(huì)產(chǎn)生暈染掉色現(xiàn)象，無需進(jìn)行顏色的加固，可對(duì)其進(jìn)行浸泡、濕水工序。

3.2.5 病害分析

全頁破損面積達(dá)8%，尤以左側(cè)邊緣最為嚴(yán)重。因長期折疊保存，紙張上產(chǎn)生折痕，長度共計(jì)50厘米，部分折疊處紙張產(chǎn)生斷裂，斷裂長度約為6厘米。紙頁局部色澤發(fā)生改變，變色面積達(dá)10%。另外因受擠壓及受潮產(chǎn)生部分褶皺。根據(jù)《紙質(zhì)檔案搶救與修復(fù)規(guī)范 第1部分：破損等級(jí)的劃分》，該《信札》屬于中度破損。病害情況如圖2。

圖2 《夏時(shí)行信札》病害圖

3.3 修復(fù)方案的確定

通過對(duì)《信札》的年代、紙張纖維成分以及字跡材料的分析，根據(jù)“修舊如舊”、“最小干預(yù)”、“可逆性”的原則，筆者制定了如下修復(fù)方案。

《信札》的產(chǎn)生年代大致為民國早期，因保存方式不當(dāng)，破損達(dá)到中級(jí)。修復(fù)小組擬采用紙漿修復(fù)法對(duì)《信札》開展修復(fù)工作。選擇紙漿法的原因有四點(diǎn)：其一，《信札》箋紙的顏色特殊，修補(bǔ)所需的補(bǔ)紙不易獲得。紙漿修復(fù)是將纖維長度適宜的紙張還原為紙漿直接滴在破損處，壓平吸干再轉(zhuǎn)化為紙張，可以通過將不同顏色的紙張按一定比例調(diào)配，配制出適合該信札修復(fù)使用的紙漿從而再轉(zhuǎn)化為適宜的補(bǔ)紙。其二，紙漿修復(fù)可使修復(fù)的信札更為平整。紙漿修復(fù)是將紙漿均勻地滴入破損處，紙漿與需修補(bǔ)的紙頁相接處浸透相連，修復(fù)完成后用吸水紙夾住紙頁并放入重力壓書機(jī)中壓平，可以大大降低修補(bǔ)連接處的厚度，使信札平整并且薄厚均勻，提升 “修舊如舊”的效果。其三，紙漿修復(fù)信札具有可逆性，能重復(fù)揭補(bǔ)，為未來可能出現(xiàn)的二次修復(fù)工作提供了便利。其四，相比于傳統(tǒng)補(bǔ)紙法修復(fù)需要用到粘合劑漿糊，紙漿修復(fù)信札省去了漿糊的使用，減少了在南方潮濕地區(qū)出現(xiàn)霉變的隱患。紙漿修復(fù)完成后，以羧甲基纖維素為粘合劑用薄皮紙對(duì)信札進(jìn)行托裱，增加其紙面強(qiáng)度。

3.3.1 材料準(zhǔn)備

《信札》修復(fù)所需工具包括：竹簾、吸水布、量杯、滴管、手工紙條，打漿機(jī)、吸水紙、配紙（橘色、白色、棕色、黑色、粉色宣紙若干）、皮紙、羧甲基纖維素（CMC）、水、鑷子、壓書機(jī)。

3.3.2 紙漿配比

通過調(diào)整不同色宣的比例來調(diào)配不同的紙漿顏色，選取最為合適的顏色作為信札的修復(fù)紙漿。四組實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)如表2。

表2 紙張配色實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)

通過四組紙張配色實(shí)驗(yàn)，按第四組紙張比例制成的紙漿晾干后顏色與待修復(fù)的《信札》顏色一致，因此按照此比例打制修復(fù)所需要的紙漿。

3.4 修復(fù)過程

3.4.1 除塵

將信札正面朝上置于修復(fù)臺(tái)上用軟毛刷輕輕除去表面灰塵。

3.4.2 紙漿滴補(bǔ)

《信札》采用紙漿滴補(bǔ)法進(jìn)行補(bǔ)缺工作。將破損信札文字面朝下展平于竹簾上，保證信札紙紋方向與竹簾簾紋方向一致。用毛筆沾清水將書頁均勻抹濕，輕置于水槽中，待完全浸濕后，提起竹簾一端使水分流出。以寬直手工宣紙紙條固定信札四邊，用滴管吸取紙漿均勻的滴補(bǔ)在破損部分（見圖3），紙漿滴補(bǔ)完畢，待半干后從竹簾上將信札取下，夾于吸水紙及木板中送壓書機(jī)重壓一分鐘后取出。

圖3 紙漿修復(fù)

3.4.3 加固

選取薄皮紙，整托于信札背面，增加信札紙面強(qiáng)度。托裱完成后更換新的吸水紙繼續(xù)吸干壓平。待信札完全干后，修復(fù)完成。修復(fù)前后對(duì)比如圖4。

圖4 修復(fù)前后對(duì)比

3.4.4 裝具保護(hù)

《信札》原貯藏環(huán)境相對(duì)惡劣，溫濕度狀態(tài)不穩(wěn)定。信紙長期折疊并與其他色箋共同保存于聚乙烯材料制成的文件袋中。此種聚乙烯文件夾在紙質(zhì)文獻(xiàn)保護(hù)中存在明顯缺陷，在溫濕度不穩(wěn)定的情況下，袋內(nèi)會(huì)產(chǎn)生水蒸汽，侵害存儲(chǔ)紙張。另外該文件袋非密封形式，對(duì)破損掉落的紙片無法起到保護(hù)作用。為避免該種文件袋對(duì)修復(fù)后的《信札》產(chǎn)生二次損害，改善信札的貯藏方式，便于后人閱讀利用，《信札》采用蝴蝶裝金鑲玉[18]的裝幀方式進(jìn)行裝訂。該裝幀方式將信札置于線裝書書頁中，能夠長期保持信札平整，在查閱利用時(shí)避免直接接觸信札本體，且此種裝幀方式美觀大方，易于保存。（見圖5）另外，也可根據(jù)《DA/T 6-1992檔案裝具》中規(guī)定的紙類裝具采用無酸檔案袋或無酸紙板來進(jìn)行手稿保存，除此之外，采用“RP材料”對(duì)紙質(zhì)文獻(xiàn)進(jìn)行保護(hù)已經(jīng)成為近年來國內(nèi)外一些文博單位嘗試運(yùn)用的手段。[19]這兩種方式均可起到預(yù)防性保護(hù)的作用，對(duì)來不及修復(fù)或破損程度不高暫不用修復(fù)的手稿可進(jìn)行有效保護(hù)。另外依靠對(duì)外部環(huán)境的控制，構(gòu)建適宜名人手稿保存的環(huán)境，可以在相當(dāng)程度上減緩因環(huán)境因素對(duì)名人手稿的損壞。

圖5 《信札》裝幀

4 結(jié)語

當(dāng)前，名人手稿的修復(fù)和保護(hù)工作逐步邁向正軌。越來越多的文博、檔案單位加強(qiáng)對(duì)名人手稿保護(hù)工作的力度。但在修復(fù)和保護(hù)方式的選擇上仍存在很大的探討空間。本文探索了紙漿法在名人手稿修復(fù)中的應(yīng)用，并就其中存在的問題及后續(xù)保護(hù)工作進(jìn)行了分析。隨著對(duì)紙漿修復(fù)方式的深入研究，現(xiàn)有的修復(fù)和保護(hù)方式一定會(huì)更加細(xì)致并逐步完善。