論《白癡》的戲劇因素

摘要：陀思妥耶夫斯基是19世紀(jì)俄國(guó)著名作家，其長(zhǎng)篇小說《白癡》蘊(yùn)含著豐富的戲劇元素，實(shí)現(xiàn)了小說與戲劇的融會(huì)貫通，開創(chuàng)并奠基了未來小說的新模式。陀思妥耶夫斯基的小說有如此深遠(yuǎn)的影響，與他對(duì)戲劇的理解和掌握有密不可分的關(guān)系。本文主要從時(shí)間、空間兩個(gè)方面分析小說《白癡》的戲劇效果，指出陀氏通過對(duì)小說時(shí)空要素的精準(zhǔn)把握，展現(xiàn)19世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)的復(fù)雜黑暗與悲劇性，體現(xiàn)出作者深度的思想與獨(dú)特的藝術(shù)審美。

關(guān)鍵詞：陀思妥耶夫斯基;《白癡》;戲劇因素

中圖分類號(hào)：I512.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-0-02

法國(guó)古典主義戲劇理論家要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題[1]。根據(jù)這個(gè)理論可以將戲劇的基本特點(diǎn)概括如下：空間和時(shí)間高度集中、矛盾沖突尖銳集中、劇情集中緊湊。本文主要分析小說《白癡》中時(shí)間與空間這兩個(gè)戲劇要素，在文中具體表現(xiàn)為時(shí)間、空間兩個(gè)方面。一方面是時(shí)間上的安排：首先，陀氏不像傳統(tǒng)小說敘事一樣，將事件放在時(shí)間的流程當(dāng)中，而是熱衷描述事件本身的詳細(xì)過程，對(duì)時(shí)間進(jìn)行了切割，顯得時(shí)間非常緊湊[2];其次，小說熱衷于描寫人物一瞬間的心理，他喜歡將人物放在矛盾的兩個(gè)極端中，從而刻畫出人物矛盾的內(nèi)心世界。另一方面是空間上的安排：首先，小說中的空間被陀氏有意簡(jiǎn)化，重點(diǎn)突出人物形象，更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，形成戲劇化特征[3];其次，小說的空間十分集中，呈現(xiàn)出來的畫面像一出精彩的舞臺(tái)劇，給人以強(qiáng)烈的審美感。

1 在時(shí)間安排上

1.1 時(shí)間緊湊

小說的敘述總是受客觀時(shí)間線的限制，只能緩慢進(jìn)行，不免使人感到冗長(zhǎng)拖沓，“荷馬史詩的歷史背景甚至持續(xù)了十年之久”[4]。而《白癡》很明顯擺脫了客觀時(shí)間線的束縛，文中的時(shí)間相當(dāng)緊湊。小說中很少具備有始有終的時(shí)間線，陀氏擅長(zhǎng)在某一段很短的時(shí)間內(nèi)集中展現(xiàn)故事情節(jié)，表現(xiàn)出小說時(shí)間高度集中的特征，與戲劇對(duì)時(shí)間的處理有異曲同工之妙[5]?！栋装V》的第一卷僅僅敘述了一天之內(nèi)發(fā)生的事。梅什金在早晨還是一個(gè)身無分文、沒有住處的窮光蛋，甚至連葉潘欽將軍家的仆人都懷疑他是不是可以被接見，但到了晚上就繼承了150萬盧布的遺產(chǎn)，并被將軍擁抱與恭喜，其他人也紛紛起立，來到公爵身邊，顯出奴顏婢膝的模樣。在如此短的時(shí)間內(nèi)發(fā)生了如此大的反轉(zhuǎn)，陀氏將資產(chǎn)階級(jí)丑陋的嘴臉以及小說的戲劇性表現(xiàn)得淋漓盡致。

確切地說，陀氏在《白癡》中改變了傳統(tǒng)的時(shí)間模式。他將戲劇的時(shí)間概念納入小說，使小說的時(shí)間變得相當(dāng)緊湊[6]。在第一卷內(nèi)，所有的人物都被限定在一天之內(nèi)。以早晨為故事的開端，夜晚落幕。故事從11月底某天早晨的9點(diǎn)開始，主人公梅什金在火車上度過了兩小時(shí)的交談之旅后，于中午11點(diǎn)左右來到葉潘欽將軍家，受到了將軍一家人的接待[7]。夜晚，梅什金終于在科利亞的帶領(lǐng)下來到了納斯塔西亞的家里。小說最扣人心弦的故事情節(jié)就在這里展開：納斯塔西亞在梅什金公爵的支持下終于下定決心拒絕嫁給加尼亞這個(gè)偽君子;羅戈任帶著10萬盧布進(jìn)場(chǎng)并當(dāng)著眾人的面揚(yáng)言要娶她;突然繼承了150萬盧布遺產(chǎn)的梅什金公爵向她求婚;納斯塔西亞抓起羅戈任的10萬盧布扔到壁爐的火中。作者用極短的時(shí)間，將復(fù)雜的人物關(guān)系交代清楚，使其與情節(jié)交織在一起，在時(shí)間安排上相當(dāng)緊湊[8]。

1.2 心理時(shí)間集中

陀氏十分擅長(zhǎng)描繪人物的內(nèi)心世界，其著作《罪與罰》被稱為“是一部心靈的懺悔錄”[9]。他曾在死刑前感受過生與死的瞬間，也曾在漫長(zhǎng)的十年勞役中受過度日如年的煎熬。因此，他對(duì)時(shí)間的感受相較常人來說更加生動(dòng)、細(xì)膩。在《白癡》的第一卷第五章中，說到同安格里亞三姐妹講故事時(shí)，他曾描述過這種生死瞬間的感受，將人物的內(nèi)心活動(dòng)刻畫得十分生動(dòng)。一個(gè)人在臨死前一分鐘到底是什么感受？陀氏將這種感受細(xì)致入微地刻畫了出來[10]。雖然實(shí)際上時(shí)間相當(dāng)短暫，但陀思妥耶夫斯基的描寫卻將時(shí)間拉長(zhǎng)了，真實(shí)而又強(qiáng)烈地讓人感受到他對(duì)生的渴望。而下一秒他就被宣判免死，這種突變的情節(jié)對(duì)讀者造成了簡(jiǎn)單而又直接的沖擊，增強(qiáng)了小說的緊迫感，帶來了一種戲劇式的體驗(yàn)[11]。

陀氏有意淡化描寫時(shí)間的延伸，著重描寫某個(gè)人物的心理時(shí)刻，突破了小說的傳統(tǒng)形式，他總是將形形色色、紛繁復(fù)雜的思想、爭(zhēng)辯，集中于某一個(gè)時(shí)刻[12]。在這個(gè)時(shí)刻里，思想與爭(zhēng)辯發(fā)生劇變，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇色彩。例如在第一卷納斯塔西亞的生日晚會(huì)上，所有人在短暫的時(shí)間里，依次講自己一生中干過的最無恥的事情。剛剛還光鮮亮麗的紳士，此時(shí)此刻成了一個(gè)被包圍著的“小丑”[13]。這個(gè)情節(jié)順其自然地揭開了大家偽善的面具，展現(xiàn)了一個(gè)事實(shí)：這個(gè)世界上沒有絕對(duì)的圣人，人人都有陰暗的那一面。陀氏就是要在短暫的時(shí)間內(nèi)，展示人物的復(fù)雜意識(shí)和思想，使人物形象更加立體豐滿?！栋装V》最大的特色就是人物內(nèi)心的激辯，這在很大程度上增強(qiáng)了小說塑造人物形象的能力。在這里，人物形象不再扁平，而是在19世紀(jì)沙皇專制統(tǒng)治下、在資本主義發(fā)展下、在俄國(guó)黑暗的社會(huì)映襯下，形成的豐滿的、有層次的人物形象，從而展現(xiàn)出人性復(fù)雜的一面，發(fā)人深思[14]。

簡(jiǎn)而言之，陀氏在《白癡》中用戲劇的方式處理時(shí)間，力求將所能掌握的一切思想藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)生活信息，在集中的時(shí)間段內(nèi)，通過戲劇的方式傳遞給讀者。

2 在空間安排上

《白癡》對(duì)地點(diǎn)即空間的處理方式也是戲劇化的。陀氏將人物場(chǎng)景淡化為一個(gè)舞臺(tái)，情節(jié)則集中發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景之內(nèi)，從而突出舞臺(tái)中心的人物描寫[15]。主人公將所有的思想與意識(shí)不遺余力地展現(xiàn)在讀者眼前，正如在戲劇的舞臺(tái)上一下子展現(xiàn)所有的人物以及人物之間相互交織著的矛盾一樣。

2.1 小說空間簡(jiǎn)化

在陀思妥耶夫斯基的小說里很難見到精致、完整的空間描寫?！栋装V》中展現(xiàn)的場(chǎng)景大多都是單調(diào)的，甚至是模糊的[16]。全書中人物活動(dòng)和劇情發(fā)展最為集中的空間僅有六處：葉潘欽將軍在彼得堡的別墅、加尼亞租住的公寓、納斯塔西雅的公寓、羅戈任的公寓、列別杰夫的別墅以及葉潘欽將軍在巴甫洛夫斯克的別墅。人物對(duì)話、情節(jié)轉(zhuǎn)折幾乎都集中在這六個(gè)空間內(nèi)。而陀氏對(duì)這六個(gè)空間的描寫也是極其簡(jiǎn)單的，他在介紹將軍在彼得堡的住所時(shí)，只輕描淡寫的用了“豪華”這個(gè)形容詞，不加任何贅述。其對(duì)加尼亞的寓所也沒有細(xì)致的描寫，只是簡(jiǎn)單地介紹了場(chǎng)景里的人物及空間位置。納斯塔西亞的公寓不是很大，卻收拾得十分華美。列別杰夫的別墅外表美觀、清潔，收拾得十分整齊，房前還有個(gè)栽滿了鮮花的小花園?？梢娫凇栋装V》中，陀思妥耶夫斯基并沒有過多地描寫人物周圍的環(huán)境，甚至有意淡化。他采取戲劇空間的處理方式，將小說里的空間環(huán)境完全隱為一個(gè)戲劇舞臺(tái)的背景，使觀眾把全部的注意力集中在人物和情節(jié)上，讓小說呈現(xiàn)出了戲劇的、集中的舞臺(tái)效果[17]。

2.2 小說空間集中

《白癡》是由若干個(gè)獨(dú)立的小場(chǎng)景前后銜接、相互關(guān)聯(lián)，而構(gòu)成的一個(gè)大型舞臺(tái)劇。人物關(guān)系的變化、矛盾沖突的爆發(fā)、情節(jié)的推進(jìn)都依賴這種牢不可破的場(chǎng)景的不斷變化，從而發(fā)展、層層遞進(jìn)，體現(xiàn)出了空間高度集中的戲劇特征。

《白癡》的第一卷就表現(xiàn)了空間場(chǎng)所的前后銜接，體現(xiàn)出了空間的集中感[18]。第一章發(fā)生在去往彼得堡的火車上，通過主人公梅什金與羅戈任的對(duì)話，引出小說《白癡》的中心人物納斯塔西亞，在讀者心中埋下好奇的種子;第二章到第七章地點(diǎn)轉(zhuǎn)換到葉潘欽將軍彼得堡的別墅，引出將軍一家的成員及各個(gè)成員之間的關(guān)系，以及梅什金同將軍一家的關(guān)系、納斯塔西亞同托茨基與加尼亞的關(guān)系、將軍女兒同加尼亞的關(guān)系，展現(xiàn)復(fù)雜關(guān)系之間的變化：納斯塔西亞同托茨基關(guān)系的惡化、將軍女兒及將軍夫人對(duì)梅什金從不屑到喜愛、加尼亞同小女兒阿格里亞與納斯塔西亞復(fù)雜的關(guān)系。最后，形形色色的人物涌入納斯塔西亞家里，對(duì)她的歸宿進(jìn)行判決，最終她將10萬盧比扔進(jìn)壁爐，跟羅戈任出走。第一卷里每一節(jié)的銜接都是圍繞納斯塔西亞的歸宿問題而展開的，人物之間的關(guān)系也交織在她的身上，形成激烈的沖突，將資產(chǎn)階級(jí)自私自利的丑惡嘴臉展現(xiàn)得淋漓盡致，戲劇效果十足[19]。

19世紀(jì)的俄國(guó)是一個(gè)物欲橫流、利益至上的金錢社會(huì)[20]。在這樣的背景下，納斯塔西亞的離開，體現(xiàn)出了對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的反抗、對(duì)自由的追求、對(duì)人心的吶喊，正如《黃金時(shí)代》中王小波所尋求的“對(duì)自由的渴望以及對(duì)這個(gè)世界真善美的無限追求”[21]，《動(dòng)物莊園》里被奴役的動(dòng)物“反抗殘酷剝削和壓榨的革命意識(shí)有了新的覺醒”[22]，“對(duì)當(dāng)代資本家士紳群體所代表的資產(chǎn)階級(jí)的卑鄙自私的丑惡根源和損人利己的偽善本性進(jìn)行了深刻揭露與批判”[23]，表現(xiàn)出了作者“對(duì)女性社會(huì)處境的悲憫”。

3 結(jié)語

戲劇因素在陀思妥耶夫斯基的小說《白癡》中表現(xiàn)得非常明顯。概括地說，集中的時(shí)間和空間、強(qiáng)烈的情節(jié)沖突和內(nèi)心沖突相互交織，形成了這樣一部典型的戲劇性小說?！栋装V》是陀氏創(chuàng)作生涯中承上啟下的一部作品，既對(duì)以往小說的形式進(jìn)行了繼承與總結(jié)，又為未來小說新模式的開創(chuàng)奠定了基礎(chǔ)。

陀思妥耶夫斯基的《白癡》對(duì)俄國(guó)小說和歐洲現(xiàn)代小說的影響是多方面的，不僅僅停留在詩學(xué)方面，更在于他將戲劇因素融入小說，形成了全新的藝術(shù)審美。這種獨(dú)特的小說模式是他對(duì)俄國(guó)和歐洲小說最突出的奉獻(xiàn)，是他在小說詩學(xué)領(lǐng)域掀起的一場(chǎng)革命。

此后，特別現(xiàn)當(dāng)代小說，在時(shí)間和空間的處理方式上都顯示出與傳統(tǒng)小說迥然不同的特征。小說不再只有生動(dòng)的效果，也開始注重營(yíng)造緊張的氣氛，時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換不再緩慢拖沓，并且兩者相互交織、融為一體?？傮w來說，陀思妥耶夫斯基的《白癡》在時(shí)間的安排上、空間的處理上都對(duì)后世小說產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

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作者簡(jiǎn)介：韓望（1997—），女，江蘇淮安人，碩士在讀，研究方向：環(huán)境倫理。