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    文學(xué)檔案的深度篩選與解讀

    2021-08-11 17:52:29吳春梅
    檔案管理 2021年4期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)篩選解讀

    吳春梅

    摘 要:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)檔案是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)檔案,在選擇入藏時,無論是從研究者的需求角度還是從本體特性和歷史特性角度,將判斷文學(xué)檔案的已知或未知的史料價值為基本原則,才能使選擇更具理論性和前瞻性。當(dāng)然,中國現(xiàn)代文學(xué)館(文中簡稱文學(xué)館)成立35年來,檔案資源建設(shè)尚在完善中,鑒于文學(xué)專業(yè)性特點,對資料的分析整理借鑒了“文獻學(xué)”“史料學(xué)”方法,從選擇的原因,如何取舍到取什么舍什么,逐層深入探究文學(xué)館在收藏文學(xué)檔案時的實踐性問題。

    關(guān)鍵詞:文學(xué)檔案;現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);史料;篩選;解讀

    按照巴金先生的設(shè)想,中國現(xiàn)代文學(xué)館“是一個資料中心,它搜集、收藏和供應(yīng)一切我國現(xiàn)代文學(xué)的資料,‘五四以來所有作家的作品,以及和他們有關(guān)的書刊、圖片、手稿、信函、報道……等等”。巴老還曾預(yù)言:“十年以后歐美的漢學(xué)家都要到北京來訪問現(xiàn)代文學(xué)館,通過那些過去不被重視的文件、資料認識中國人民美好的心靈?!盵1]

    如今,中國現(xiàn)代文學(xué)館已經(jīng)建成35年,館藏量已達70萬件。巴老的夙愿我們已經(jīng)初步完成,接下來的任務(wù)更加艱巨,如何讓世人了解文學(xué)館,通過各種文學(xué)史料感受中國人民的精神面貌和認識中國人民的美好心靈。要完成好這項工作,首先是將這些“寶藏”進行細致的梳理、分門別類的篩選,以及對資料價值予以正確的定位。

    1 文學(xué)檔案篩選緣起

    對所征集的文學(xué)檔案進行深度解讀,是保證文學(xué)“寶庫”質(zhì)量的重要工作,也是有難度且容易引起爭議的工作。

    文學(xué)館從建館之初,藏品均是在老一輩文學(xué)家們的積極倡議下,作家無償捐贈的。為了豐富館藏,館方并未對入藏范圍作具體限定,凡作家愿意送來的,文學(xué)館照單全收,甚至?xí)敕皆O(shè)法,多途徑收集名作家文稿。

    據(jù)文學(xué)館原館長舒乙講,建館之初,為豐富館藏曾經(jīng)勸說冰心先生將草稿保留下來交給文學(xué)館,冰心雖然不反對但將草稿隨手扔掉的習(xí)慣一時難改,舒館長就請她的外孫從冰心的廢紙簍里去揀,終于搶救出一批,重新粘貼修補后,成為珍貴的參考史料收藏至文學(xué)館手稿庫。

    隨著1985年開館和2020年新館落成后的兩次捐贈高峰,文學(xué)館的庫房已經(jīng)如巴老所愿,成了名符其實的“寶庫”,但似乎依然無法滿足各方的需求,究其原因,館藏的優(yōu)化和深度解讀是亟待解決的問題。然而,就70萬館藏量而言,不是一朝一夕能夠完成的。分類梳理的工作不僅關(guān)系到業(yè)務(wù)工作的未來,更關(guān)系到文學(xué)館的價值定位,以及文學(xué)館在未來的被認知程度。

    在文學(xué)活動中,社會團體和個人形成了大量原始記錄,唯有對國家和社會具有保存價值的那一部分才能被視為“文學(xué)檔案”加以留存。因此,鑒定、整理在整個檔案生命期中起著重要作用?!拌b定決定了什么是檔案,什么不是檔案”“檔案工作者為社會決定了誰將在未來受到關(guān)注,誰又將在未來銷聲匿跡”。[2]

    2 如何篩選梳理文學(xué)檔案

    從文學(xué)館的建設(shè)初衷來看,文學(xué)檔案與文學(xué)史料相融相通,武新軍在《當(dāng)代文學(xué)史料整理與研究中的幾個問題》中講,文學(xué)史料的建設(shè)需要“持之以恒、相互合作、積少成多,才能由量變到質(zhì)變或多或少改變文學(xué)史敘述”。[3]因此,文學(xué)檔案價值的標(biāo)準(zhǔn)形成也是一個不斷積累、變化、爭辯的過程。

    筆者認為,文學(xué)檔案的梳理首先要建立問題意識,洪子誠曾提出,“寫文學(xué)史得承認一個前提,即作家與作家之間、作品與作品之間存在有聯(lián)系”。[4]

    在面對龐雜而瑣碎的文學(xué)史料時,要構(gòu)建聯(lián)系性才能避免疏漏,有研究性的史料篩選才能拓寬文學(xué)檔案入藏的深度和廣度。對于當(dāng)代文學(xué)檔案的篩選和整理尤其存在認知和評價的困難,正如賀桂梅所言,“文學(xué)史寫作永遠是當(dāng)下的、實踐性的,甚至可以說是文化政治的行為,每一次重要的歷史變化都會使文學(xué)史寫作發(fā)生變化?!鳛橐环N比現(xiàn)代文學(xué)更現(xiàn)代的當(dāng)代文學(xué)史最難寫,因為它總是在展開中,在不斷地往前延伸,是一種開放性的文學(xué)實踐”。[5]對“開放性的文學(xué)實踐”進行評價不但要承擔(dān)“未來價值能否實現(xiàn)的風(fēng)險”,還要承擔(dān)選擇留存的“檔案長久保存的投入”。[6]

    可見,檔案工作者在篩選和整理中所付出的智力勞動,乃至承擔(dān)的巨大責(zé)任絕不容輕視。那么,在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)檔案的梳理過程中,都會有哪些因素令檔案工作者困惑而難以抉擇呢?

    3 文學(xué)檔案整理中“人”的因素

    3.1 為誰選擇。在文學(xué)館工作多年的經(jīng)驗告訴我,我們所留存的文學(xué)檔案不僅是為利用者所存,還為檔案中涉及的人物所存,更為國家、民族所存。就文學(xué)專業(yè)型檔案館來說,能滿足的需要是有限的,要入藏的檔案也必定是在限定范圍內(nèi)的。

    首先,分析文學(xué)檔案的最大利用群體(主要是學(xué)術(shù)研究者)的需求,是選擇的基本方向。然而學(xué)術(shù)研究者(一般指文學(xué)史研究者)所需要的檔案資料并不那么容易預(yù)測。也恰恰因此,檔案工作者的責(zé)任更加艱巨,如果因為我們對史料的爬梳,為學(xué)術(shù)研究者提供了更多稽考鉤沉的論據(jù),那就是我們最當(dāng)欣慰之事。

    其次,分析文學(xué)檔案中涉及的人物(包括作家本人、親友和后代子孫)的需求,是檔案工作者應(yīng)該盡到的責(zé)任。對于作者本人的需求不難理解,寫作者對自己的作品都如自己的孩子一樣視若珍寶。單純的文學(xué)性史料對親友和后代的價值更多地在于緬懷,或不愿被人遺忘,那么我們要滿足這類需求除了判斷文學(xué)檔案的紀(jì)念價值外,只要滿足了未來研究者的需求,不被后世遺忘是研究所產(chǎn)生的衍生結(jié)果。

    3.2 由誰選擇。原國家檔案局局長楊冬權(quán)曾說,“好的檔案工作者,不僅要會整理檔案、管理檔案、提調(diào)檔案、編研檔案等,更重要的還要會鑒定檔案,知道哪些檔案有價值,哪些檔案價值大”,[7]持同一觀點的美國檔案學(xué)家謝倫伯格認為,鑒定是檔案工作者的主要職責(zé),他們“憑借‘被當(dāng)作歷史學(xué)家進行教育的資本,‘有能力判定公共文件的歷史價值,他并不要求檔案人員通曉所有領(lǐng)域的研究需求,反而鼓勵他們征求專業(yè)歷史學(xué)家和其他社會科學(xué)研究者的意見”。[8]

    在文學(xué)專業(yè)性檔案館中,根據(jù)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史料的特征,檔案工作者向研究者學(xué)習(xí),提升各方面的素養(yǎng)和能力是必要的也是能夠企及的。武新軍希望當(dāng)代文學(xué)史研究者要有“文學(xué)史的眼光、問題意識與史料工作的經(jīng)驗”,[9]這也是文學(xué)檔案工作者為之努力的目標(biāo)。

    當(dāng)然,要求檔案工作者全都具備“專家”級的預(yù)見、預(yù)測和評價檔案價值的能力也是不現(xiàn)實的,所以還是有必要組織專門的檔案鑒定小組來協(xié)助鑒選工作,一方面可以在一定程度上減少個人判斷所帶有的主觀色彩,另一方面也可以使鑒選工作更加科學(xué)規(guī)范。

    文學(xué)檔案鑒定小組起到群策群力的作用,所以不一定要有固定的文學(xué)史專家、作家或文學(xué)研究者加入,只需要定期將檔案鑒選中發(fā)現(xiàn)的問題、難以決斷的案例由小組成員共同商討決議,必要時請上述專家給予公正的鑒定意見。

    文學(xué)史家可能相對接近文學(xué)史研究的需求,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評論家和跨學(xué)科研究者可能更接近當(dāng)前或未來研究的需求,為了避免造成“無法逆轉(zhuǎn)”的損失,檔案工作者要有“通過鑒定,塑造歷史,行使控制記憶的權(quán)力”的自覺性和責(zé)任感。

    4 文學(xué)檔案整理中“物”的因素

    4.1 文學(xué)檔案的鑒定辨析。2000年國家檔案局發(fā)布的檔案行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《檔案基本術(shù)語》中將檔案鑒定定義為:“判定檔案真?zhèn)魏蛢r值的過程?!盵10]然而,就現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)檔案而言,真實性判定是極具爭議性的。

    吳俊在史料研究“四義”中將求真作為“材料的第一義和基礎(chǔ)價值”,強調(diào)“材料本身須為真,即真材料”,這是“對材料確鑿身份的考實”,“次則是用真材料獲求對象、事理的客觀真相”。[11]這種要求筆者認為是研究的范疇,如果如此要求檔案鑒定工作,不但堆積如山的檔案得不到及時入藏保管,也容易使檔案鑒定陷入各種復(fù)雜難以抉擇的困境中,進退維谷。

    對于文學(xué)檔案的真實性,筆者認為檔案工作者與檔案捐贈者在交流中,詢問檔案的來源、形成的來龍去脈等內(nèi)容是可行的。一般檔案捐贈者對手中材料的了解會比較多,從他的表述可以大致斷定此材料的真實性。而且,文學(xué)史料往往存在有意與無意的悖論關(guān)系。文學(xué)館研究員王秀濤就曾在“有意史料和無意史料的區(qū)分”中表示:“主要依據(jù)史料制造者的目的、意圖和動機。有某種企圖和目的,記錄歷史難免有取舍,主觀、刻意在所難免……”[12]對主體之“意”對史料留存的作用,傅斯年也有過一段論述:“記載時特別經(jīng)意,固可使這記載信實,亦可使這記載格外不實,經(jīng)意便難免于有作用,有作用便失史料之信實。……不經(jīng)意的記載,固有時因不經(jīng)意而亂七八糟,輕重不襯,然也有時因此保存了些原史料,不曾受‘修改之劫。”[13]

    鑒于此,文學(xué)檔案的局限性使研究者在利用時會避免只用單一史料,而應(yīng)有多種史料的互證和參照。那么檔案工作者在真實性鑒定中只要注意檔案形成過程的真實(原始性)和歷史記錄的真實(準(zhǔn)確性)即可。

    檔案鑒選時另一個重要依據(jù)是檔案的價值,檔案價值是“檔案對國家機構(gòu)、社會組織或個人的有用性”。[14]然而,“每種史料都有其可能的價值和缺陷,不能依據(jù)一種標(biāo)準(zhǔn)進行劃分”,尤其就當(dāng)代文學(xué)檔案來說,應(yīng)該有“泛史料”的意識,“對那些還無法確認其價值的新史料保持寬容,因為這種史料今天覺得它意義不大,但有可能未來有很高的價值”。[15]

    在《人民文學(xué)》雜志社移交的一批文學(xué)資料中我們就曾發(fā)現(xiàn),資料中大量的名作家原稿固然被公認為具有極高的研究價值,但還有一些稿件雖然非名家之作,在刊發(fā)前經(jīng)過編輯的細心修改,精心打磨,刊發(fā)時已經(jīng)與原稿有很大的不同了,從編輯刊印角度也不失為研究的切入點。

    還有一些讀者來信,雖然雜志社會定期將讀者的典型來信在雜志上刊發(fā),但信件原件的客觀性可能會更明顯,未經(jīng)刪改,不經(jīng)粉飾的語言表達更能反映當(dāng)時的狀態(tài)。由此可見,鑒選文學(xué)檔案的重點還是應(yīng)該放在“是否能夠解決文學(xué)研究的問題”上,以此為依據(jù)盡量擴大采集的范圍,增強文學(xué)檔案鑒選的包容性,為文學(xué)研究提供更大的空間。

    4.2 文學(xué)檔案的分類解讀

    4.2.1 版本資料。文學(xué)館收藏的70萬件藏品中有50萬件為正式出版的文學(xué)資料(包括書籍、報紙、期刊雜志),正式出版物作為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)最基礎(chǔ)的史料,占據(jù)館藏量的半壁江山理所當(dāng)然。文人大多嗜書如命,為此文學(xué)館還設(shè)立了“某某文庫”,以紀(jì)念捐贈量比較大的作家,一方面保留他的藏書特色,另一方面也可展現(xiàn)藏書風(fēng)貌。一代學(xué)者由于教學(xué)和研究的需要,四處搜集購買的大量書籍,為我們留下了彌足珍貴的研究資料。較之于圖書館為讀者提供服務(wù)的功能,文學(xué)館的版本資料是作為文學(xué)檔案收藏的,其用途更趨向于研究和版本留存。

    版本學(xué)的各種研究方法要求我們在收集現(xiàn)代文學(xué)著作時,要盡量做到廣而全。不但要重視初版本的原始性價值,也要關(guān)注到其他版次的修訂,以及校訂本中作者所做的修改痕跡。

    值得一提的是,作家捐贈書籍中的簽名本,是“研究文學(xué)檔案的另一個視角”。文學(xué)館副研究館員徐瑩曾對“‘巴金文庫的簽名本進行研究,發(fā)現(xiàn)簽名本不僅具有歷史價值、學(xué)術(shù)價值,而且還具有很高的文化價值”,是“文學(xué)檔案的獨特存在,是一座可持續(xù)開發(fā)的寶藏”。[16]現(xiàn)代文學(xué)版本的史料價值是公認的,各種研究書目也已經(jīng)輯選出版,我們在篩選時可以此為依據(jù)。

    而當(dāng)代文學(xué)方面,每年出版體量之大,想要做到廣而全,幾乎是不可能的,而文學(xué)館每年的采購預(yù)算也總讓人捉襟見肘,因此很難做到面面俱到,只能精益求精地進行選擇,一方面依據(jù)文學(xué)評論,另一方面就要靠媒體的好書榜了,這也是不得已而為之的權(quán)宜之策。

    4.2.2 手稿。在文學(xué)館,作家手稿被當(dāng)作最重要的創(chuàng)作檔案,受到認真對待。就真實性而言,“刊印本不如手稿”,這是毋庸置疑的。

    陳子善將手稿定義為:“應(yīng)該是除了文稿、詩稿外,還包括作家的日記、書信、讀書筆記、寫作素材的記錄等。換言之,作家以傳統(tǒng)書寫方式書寫而成的文字,就是手稿?!?/p>

    [17]由于書信在研究過程中所關(guān)注的信息點與其他手稿不盡相同,將在后文中另作說明。手稿的研究價值決定了我們應(yīng)該選擇什么樣的手稿。

    第一,手稿的??眱r值要求我們在鑒選中不但要保留原件,而且如果是僅存的復(fù)寫件也是有收藏價值的。復(fù)寫件,系經(jīng)過媒介復(fù)寫紙而形成,是與原件同步同時同過程完成的,其原始實證性與原件無異。而復(fù)印件則不然,復(fù)印件是照原樣重印,與原件在產(chǎn)生時間、過程和方式上不是同時同步同過程產(chǎn)生,容易偽造,故其真實性價值就大打折扣了。

    第二,從“探索作者創(chuàng)作時的心路歷程的角度”,作品的寫作大綱和素材筆記當(dāng)然有收藏的必要。

    第三,“根據(jù)作家的手稿來揣摩他的寫作技巧”也是現(xiàn)代文學(xué)研究的方向?!耙粋€大作家,就算再有天才,他的作品也不是一揮而就,也需要一個推敲的過程。”[18]那么,對于作品在語言的揣摩修改中產(chǎn)生的草稿、校訂稿也要引起足夠的重視。

    第四,通過作家手稿欣賞作者的書法的角度,尤其是老一輩作家用毛筆書寫的那些手稿是極具欣賞價值的。手稿的歷史演變,從無到有,再到漸漸消失;從毛筆到鋼筆,再到圓珠筆、鉛筆,反映了中國傳統(tǒng)書寫方式的變化,也是我們將那些版式規(guī)范、賞心悅目的作家手稿視為珍品收藏的重要原因。

    4.2.3 信函?!白骷視攀亲骷覍懽髦械莫毺匚念悾哂袑嵱眯?、文學(xué)性和延異性等文類特質(zhì);具有歷史和文學(xué)史價值,尤其是能為現(xiàn)代文學(xué)研究提供價值層級較高的史料?!盵19]金宏宇對作家書信價值的肯定,一方面說明了書信收藏的必要性,另一方面也明確了書信選取的依據(jù)。

    一般情況而言,作家書信都是“作家以傳統(tǒng)書寫形式書寫而成的文字”,但在實際工作中我們發(fā)現(xiàn),有些作家有將信件復(fù)寫一份的習(xí)慣。由于書信復(fù)寫件是與原件同時同步完成的,筆者認為其價值僅次于原件,可等同于原件予以收藏。至于書信復(fù)印件,作家本人剪貼編輯自己信件的可能性不大,但其他人出于整理發(fā)表或出版等目的進行技術(shù)修改也是有可能的,需要嚴格考證。

    近半個世紀(jì)以來,打字機、打印機逐漸進入尋常百姓家,作家們郵寄打印信件的數(shù)量也隨之增多。雖然較之于手寫書信,懇切感和親近感都有所缺失,但科技帶來的交流改變也是研究的新視角。因此,無論打字稿、打印稿,抑或是電子郵件、微信簡訊都應(yīng)該納入收藏范圍,但后兩者的收集和保管是檔案研究的新課題。

    4.2.4 照片。照片檔案作為檔案資源的重要組成部分,具有生動性和直觀性的特點。但是由于人們拍攝照片的隨意性,照片質(zhì)量難免良莠不齊,尤其是隨著數(shù)碼照相技術(shù)的成熟和推廣,大量冗余信息占據(jù)著我們的存儲空間。因此,照片檔案的選取首先要樹立“精品”意識和“實證”意識。

    文學(xué)檔案照片除人物、會議兩大主體類別外,名人故居建筑、物品、著作書影也占據(jù)一定的數(shù)量。對于作家捐贈的照片,基本上都是作家家屬或親友隨心所欲之作,清晰度和構(gòu)圖都不能跟專業(yè)攝像師相比,故而此類照片只具備實證價值,反映事物的面貌即可,選取時量不必多,擇優(yōu)收藏。如筆者在整理一批羅烽、白朗照片資料時,發(fā)現(xiàn)大量白朗老年臥病在床時友人去探望的照片,圖片質(zhì)量模糊、照片內(nèi)容雜亂,而且相當(dāng)多的重復(fù)鏡頭,這種情況就不必“有照必檔”了。

    照片作為研究歷史、考證歷史最原始的素材,其重要價值是文字檔案無法替代的。文學(xué)檔案照片,其利用價值主要在于陳列展示、研究考證和參與文學(xué)出版,藝術(shù)欣賞性和時效性并不成為關(guān)注的重點。

    4.2.5 字畫。在文學(xué)檔案中,書畫作品雖然所占比重不大,但卻是最具觀賞性和藝術(shù)性的,來源以作家收藏的、本人書寫的和友人互贈品為主。但是,據(jù)舒乙記載:“文學(xué)館一開始并沒有收藏作家擁有的字畫的打算?!钡恼f:“文學(xué)館就是作家的家,作家一切心愛的東西文學(xué)館都應(yīng)收藏?!倍宜f到做到,“家中所藏字畫,除了墻上常年掛著的吳作人先生的《熊貓圖》和趙樸初先生的一幅字之外,全都送到文學(xué)館,共57張!成為文學(xué)館收藏的第一批字畫”。[20]

    自此,文學(xué)館便設(shè)立了字畫庫,現(xiàn)入藏書畫作品已近3000件。其中不乏作家本人在閑睱之時的潑墨之作。書法、繪畫、文學(xué)之間的關(guān)系本就水乳交融,“詩書畫印皆通曉,成為‘東方藝術(shù)家的特色,老一輩的藝術(shù)家和學(xué)者,都具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)”。[21]

    民國時期的作家、學(xué)者主要的書寫工具就是毛筆,書法造詣雖不能與書法家相媲美,但一筆好字,可是文人的書面。現(xiàn)代詩人郭沫若,報人鄧拓,作家茅盾、端木蕻良、姚雪垠等,都有一筆好字,他們在本職寫作中又喜愛書法,是多才多藝者的喜愛,而非專業(yè),少些規(guī)矩,多些靈氣。

    當(dāng)代作家們在吟詩作賦、筆走龍蛇、點染皴擦之間留下對自然、世界和人自身的獨特感悟,也是他們多樣精神追求的一種表現(xiàn)。因喜愛而生的文人字畫,不求逼真,不守規(guī)矩,注重意境,別用美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)衡量它,因為這種字畫更接近文學(xué)——文學(xué)就是人學(xué)?!拔娜缙淙恕薄白秩缙淙恕薄爱嬋缙淙恕?,作家管樺畫竹,畫的是竹子正直、有節(jié)、虛心,寓意人品。

    因此,文人“墨寶”自當(dāng)納入文學(xué)館的收藏范圍,在手機、電腦普及,手寫時代將逝之時,文人字畫又凸顯延續(xù)中華傳統(tǒng)文化的功能。書畫藏品乃是文人高雅之禮,一則表現(xiàn)為相互學(xué)習(xí)交流的行為,二則為表達情意,增近感情。這種禮尚往來的表達,更能被現(xiàn)代人所理解,也更容易引起大眾在欣賞字畫的同時,了解字畫中蘊含的故事之興趣。

    4.2.6 實物。這里的實物檔案應(yīng)定義為,能夠反映作家文學(xué)活動和歷史真實面貌的具有保存價值的特定有形物品,如作家生活用品(文房四寶、家具陳設(shè))、證章類物品、紀(jì)念品、匾額、印章等。由于實物檔案的種類過于繁雜且不易界定,在整理和選擇中是最容易出現(xiàn)疏漏的。對于文學(xué)類專門檔案館,我們的選擇主要圍繞作家生活和文學(xué)創(chuàng)作時的相關(guān)物品,并有意識地選擇建立“作家書房”的實物檔案。

    在展示作家創(chuàng)作成就時,開辟一個區(qū)域?qū)⑺麄兊膭?chuàng)作環(huán)境一并展出,既增加了可視性又平添了親切感,使人如身臨其境,沉浸于作家的個人寫作環(huán)境之中,這是收集作家實物檔案的初衷。慢慢地我們也發(fā)現(xiàn)了,某些作家的個人用品也是極具故事性和趣味性的。如張志民書房中的書柜就是張志民在文學(xué)研究創(chuàng)作之余,購買了一批老式收音機外殼,自己打磨制作的,給“作家書房”增加了很多看點,也真正讓觀眾體會到“睹物追昔”,了解作家文品的同時,也能感受到作家的人品和情趣。

    4.2.7 特殊載體的文學(xué)檔案。以音、像、電子文件為記錄方式的文學(xué)檔案正在逐年增長,但是由于數(shù)量還不是很大,我們暫且以介質(zhì)歸類,主要包括影視帶、錄音帶、軟盤、光盤、硬盤、數(shù)碼產(chǎn)品等。

    隨著量級的持續(xù)增長,此類文學(xué)檔案勢必慢慢代替紙媒資源,成為文學(xué)檔案中最重要的部分。但就目前文學(xué)類檔案館的保管能力而言,不足以支撐此類檔案的構(gòu)建和維護經(jīng)費,故此我們的入藏應(yīng)該以“為未來選擇”“應(yīng)收盡收”為原則,盡可能將各種介質(zhì)中的文件提取出來統(tǒng)一存儲,避免損失。在這一類文學(xué)檔案中,口述歷史資料是近年收集的重點。值得注意的是,“‘口述歷史是過去的聲音,但它又是在‘現(xiàn)在被發(fā)現(xiàn)、采集和公布出來的,必然牽涉到不同關(guān)聯(lián)人物在過去和現(xiàn)實中不同的社會處境與身份認同??上攵?,口述歷史(料)不太可能是已逝過去的客觀再現(xiàn)”。[22]張均的一段話提醒我們在選擇收藏口述史料時不要只保留一種“興趣”,而忽略了另一種“興趣”。

    在這里還要特別提到的是網(wǎng)絡(luò)資源。通過互聯(lián)網(wǎng),研究者似乎找到了一個“流動圖書館”,但是我們要清楚地認識到大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)資源的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)還是來源于紙媒資源。文學(xué)史料影印版尚可存之,經(jīng)過文字識別的版本錯誤率難以估量,不如棄之。當(dāng)然,首推即出自網(wǎng)絡(luò)中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或論壇日記則另當(dāng)別論,但這類存于平臺數(shù)據(jù)庫中的電子文稿,尚沒有建立相關(guān)的移交歸檔條例,相應(yīng)的鑒選工作當(dāng)然也未觸及。

    4.2.8 其他。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)資料中還有一部分檔案資料能夠直接或間接地反映文學(xué)活動現(xiàn)實,能夠從中提取更多的史料信息。剪報是作家尤其愛收集整理的素材資料,它一方面反映了作家對某一文類的偏好;另一方面也記錄了作家所收集的研究課題,是探尋作家寫作緣由和思想、藝術(shù)觀念的絕好來源。但是,作家收集整理的剪報數(shù)量之大、品種之多確實超出了目前檔案工作者的加工能力,如何有效地整理也是我們正在思考的問題。如,文學(xué)館2019年征集到的倪墨炎文學(xué)資料中就有倪先生30年間收集整理的九十余本現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方面的剪報資料,彌足珍貴。如果進行認真的收集、整理、專題分類,將成為現(xiàn)代文學(xué)研究的珍貴史料參考。這一類文學(xué)周邊資料還有海報、文學(xué)活動簽名冊以及訃告和作家生平、履歷等等。以上文學(xué)史料被金宏宇以副文本概念論之,并認為相較于正文本,“副文本總體而言是偏重于實用的,它們不僅呈現(xiàn)了更多的文學(xué)史細節(jié),如作品的裝幀、出版、傳播等,作品的寫作、修改、接受等,作家的身世、創(chuàng)作動機等,還有文壇現(xiàn)象、時局變化、歷史語境等。更重要的是這些歷史材料具有相對的客觀性、真實性和科學(xué)性”。[23]

    隨著現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的不斷深入和拓展,我們所收集的檔案資料也會不斷豐富和擴充,對保存歷史和豐富館藏皆有正面的意義。當(dāng)然,對藏品整理、選擇和解讀工作就會有更高的要求,以免造成魚龍混雜,遮蔽視野的負面效應(yīng)。

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