生動(dòng)傳神的白描手法

【課內(nèi)選段】

1.冬天的百草園比較的無味;雪一下，可就兩樣了。拍雪人（將自己的全形印在雪上）和塑雪羅漢需要人們鑒賞，這是荒園，人跡罕至，所以不相宜，只好來捕鳥。薄薄的雪，是不行的;總須積雪蓋了地面一兩天，鳥雀?jìng)兙靡褵o處覓食的時(shí)候才好。掃開一塊雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹篩來，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白頰的“張飛鳥”，性子很躁，養(yǎng)不過夜的。

（節(jié)選自魯迅《從百草園到三味書屋》）

2.魯迅先生不大注意人的衣裳，他說：“誰穿什么衣裳我看不見的……”

魯迅先生生的病，剛好了一點(diǎn)，他坐在躺椅上，抽著煙，那天我穿著新奇的大紅的上衣，很寬的袖子。

魯迅先生說：“這天氣悶熱起來，這就是梅雨天。”他把他裝在象牙煙嘴上的香煙，又用手裝得緊一點(diǎn)，往下又說了別的。

…………

梅雨季，很少有晴天，一天的上午剛一放晴，我高興極了，就到魯迅先生家去了，跑得上樓還喘著，魯迅先生說：“來啦！”我說：“來啦！”

我喘著連茶也喝不下。魯迅先生就問我：“有什么事嗎？”

我說：“天晴啦，太陽出來啦?！痹S先生和魯迅先生都笑著，一種對(duì)于沖破憂郁心境的展然的會(huì)心的笑。

（節(jié)選自蕭紅《回憶魯迅先生》）

【課外選段】

1.夏天會(huì)使人變得年輕。一到夏天，你不得不卸下厚實(shí)的外衣，連同收起那古板肅穆的面孔。讓肌膚與太陽天天親近，心胸受熏風(fēng)夜夜愛撫。大汗淋漓之際，洗一個(gè)熱水浴，再捧出一盆冰西瓜，仰臉躺在瓜棚小院內(nèi)，此時(shí)最不拘小節(jié)，最自由自在。夏天是打牌、聊天、講故事的好時(shí)光。你可以和孩子一起“拱豬”，一起鉆桌子，一起數(shù)天上有幾顆星星;或眺望黝黑的蒼穹，訴說鵲橋銀河的愛慕思戀，于是，兒時(shí)的童趣與青年時(shí)代的豪興一一湊到眼前，在追溯和幻想中年輕10歲。

夏天令人感到人生的多彩。翠綠的大自然在熱浪中漸顯幽深和成熟。茉莉如雪，紫薇帶藍(lán)，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。大街上走過一群少男少女，仿佛飄過一朵七彩的云霓。大都市令人眩目的夏裝琳瑯滿目，叫你說不出哪種顏色最美麗。夏天從來就不甘寂寞，淡雅和濃艷，都可以成為夏的象征。

夏天最考驗(yàn)一個(gè)人的毅力。因?yàn)閻灍?，便滋生出許多煩躁。意志薄弱的人，爽快地把夏天讓位給無聊、懶散、游蕩和倦怠;意志堅(jiān)強(qiáng)的人，卻分外珍惜夏天，珍惜夏天的光陰，也就延長(zhǎng)了你的生命。在酷暑炎熱中駕起充實(shí)的生命之舟，在磨煉中贏得時(shí)間老人的恩賜，讓生命的每一刻不為之虛度。

夏天是最浪漫的季節(jié)。夏日的山水毫不羞澀地敞開自己的胸懷，讓游人從容地欣賞它的雄奇、它的妖嬈。夏天最有趣的節(jié)目是看海，去沙灘聽潮聲，嬉浪不夜天，或去唱卡拉OK，或去看通宵電影，在無風(fēng)的夏夜默默期待東方第一縷曙光出現(xiàn)。夏天有許多纏綿的話可說，不說也可品味夏日情調(diào)的溫馨。

（節(jié)選自曹政《夏日風(fēng)情》）

2.再有，留在我記憶的胎記里的，就是我少年街道上的那些馬車、那些驢車、那些騾子和羊，和慢慢騰騰的老牛。在我少年的時(shí)光里，每天都能看到幾輛馬車從街道上走過，幾輛驢車從街道上走過，幾輛牛車從街道上走過。馬路和街道上時(shí)時(shí)有冒著熱氣的馬糞或牛糞，時(shí)常能聽見牲畜的叫聲：熟悉的牛兒“哞哞”聲，羊兒“咩咩”聲，驢兒“昂昂”聲……此時(shí)又回蕩在我的腦海里。牲畜是鄉(xiāng)村的風(fēng)景，能趕著馬車去走親戚也算一種身份，就像現(xiàn)在一個(gè)農(nóng)民開著小車走親戚一樣。

（節(jié)選自安慶《一條少年的街道》）

3.太陽下山了，又是一日之程，步行人，也覺得有點(diǎn)疲勞了。

你走進(jìn)一個(gè)荒僻的小村落——你對(duì)這村落很生疏。然而又好像很熟悉，因?yàn)槟阕哌^許多這樣的小村落了?？纯从行┤思业拇箝T已經(jīng)閉起，有些也許還在半掩，有幾個(gè)人正邁著沉重的腳步回家，后面跟著狗或牛羊。有的女人正站在門口張望，或用柔緩的聲音在招呼誰來吃晚餐。也許，又聽到幾處閉門聲音了，“如果能到哪家門里去休息下該多好呀”，這時(shí)候你會(huì)這樣想吧。但走不多遠(yuǎn)，你便會(huì)發(fā)現(xiàn)一座小店待在路旁或十字路口，雖然明早還須趕路，而當(dāng)晚你總能做得好夢(mèng)了?！盎拇逵曷睹咭嗽?，野店風(fēng)霜起要遲”，這樣的對(duì)聯(lián)會(huì)出現(xiàn)在一座寬大而破陋的店門上，有意無意地，總會(huì)叫旅人感到心暖吧。在這兒你會(huì)受到殷勤的招待，你們遇到一對(duì)很樸野、很溫良的店主夫婦，他們的神色和語氣，會(huì)使你生發(fā)回到了老家的感覺。但有時(shí)，你也會(huì)遇著一個(gè)刁狡的村少，他會(huì)告訴你到前面的村鎮(zhèn)還有多遠(yuǎn)，而實(shí)在并不那么遠(yuǎn);他也會(huì)向你討多少腳驢錢，而實(shí)在也并不值那么多。然而，他的刁狡，你也許并未看出刁狡的討厭，他們也只是有點(diǎn)拙笨罷了，什么又不是拙笨的呢？一個(gè)青生鐵的洗臉盆，像一口鍋，那會(huì)是用過幾世的了;一把黑泥的宜興茶壺，盡夠一個(gè)人喝半天，也許有人會(huì)說是非常古雅呢。飯菜呢，則只在分量上打算，“總得夠吃，千里有緣的，無論如何，總不能虧心哪。”店主人會(huì)對(duì)每個(gè)客人這樣說。

（節(jié)選自李廣田《野店》）

讀寫對(duì)接

白描是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，類似于西洋畫法中的速寫或素描。而文學(xué)創(chuàng)作中的白描則指不用華麗的詞藻和繁復(fù)的修辭手法，也不精雕細(xì)琢、大加渲染，而是抓住描寫對(duì)象的主要特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，寥寥數(shù)筆，寫出活生生的形象，表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。

魯迅曾將白描手法定義為：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！痹谒磥恚酌杈褪呛?jiǎn)練自然，無須刻意雕琢，要用極簡(jiǎn)練的筆法來寫。

如《從百草園到三味書屋》中“冬日捕鳥”這一部分，就運(yùn)用了白描的手法。作者集中筆力寫雪天捕鳥，怎樣張?jiān)O(shè)機(jī)關(guān)，鳥雀如何入陷阱……雖然著墨不多，卻相當(dāng)傳神，是一幅充滿童趣的畫面。

而在蕭紅的《回憶魯迅先生》一文中，從魯迅和蕭紅簡(jiǎn)單的對(duì)話間便可見蕭紅對(duì)魯迅先生去世的惋惜。

在《夏日風(fēng)情》一文中，作者從四個(gè)方面再現(xiàn)了夏日風(fēng)情，不管是細(xì)節(jié)化的工筆，還是特寫式的白描，都引發(fā)了讀者的共鳴，將讀者帶入夏日的真實(shí)生活中。

而在《一條少年的街道》中，作者選取了少年時(shí)街道上的典型生活場(chǎng)景，從視覺、聽覺等角度，運(yùn)用白描的手法，借助擬聲詞，生動(dòng)地展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的特色，語言簡(jiǎn)明質(zhì)樸。

《野店》亦是如此，作者通篇白描，于不動(dòng)聲色中訴說著野店里經(jīng)常發(fā)生或可能發(fā)生的一切，展現(xiàn)了一個(gè)充滿生氣的野店以及濃濃的人間煙火。

運(yùn)用白描法寫作時(shí)，同學(xué)們應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1.不寫背景，只突出主體

白描不用精雕細(xì)刻、層層渲染，也不用曲筆、陪襯，但需突出描寫對(duì)象的特征和情態(tài)。作家們就常用三言兩語把一個(gè)人物刻畫得活靈活現(xiàn)，這不得不讓我們贊嘆。

2.不求細(xì)致，只求傳神

由于白描勾勒沒有其他修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征上，往往用幾句話、幾個(gè)動(dòng)作，就揭示出了人物的精神世界，收到以少勝多、以形傳神的藝術(shù)效果。

3.不尚華麗，只求樸實(shí)

白描手法一般不用華麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語，而是用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的語言進(jìn)行樸素、單純的描寫，既省儉又傳神。那些優(yōu)秀的文學(xué)作品之所以感人，就是因?yàn)樽髡呤惆l(fā)的是真情實(shí)感，感情愈淳，愈能行動(dòng)讀者的心靈。