中國(guó)山水畫(huà)中“留白”手法在美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

“留白”手法是中國(guó)山水畫(huà)中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。畫(huà)家通過(guò)“留白”手法在山水畫(huà)中表達(dá)內(nèi)心的情感，在有限的畫(huà)布中帶給觀者無(wú)限的想象。

中國(guó)山水畫(huà)作為中華傳統(tǒng)藝術(shù)，其中的“留白”手法具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，引起了越來(lái)越多人的關(guān)注，同時(shí)也被應(yīng)用到設(shè)計(jì)領(lǐng)域當(dāng)中。美術(shù)館設(shè)計(jì)中運(yùn)用的中國(guó)山水畫(huà)“留白”手法，可以在空間中創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)美感，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。

一、中國(guó)山水畫(huà)中“留白”手法的表現(xiàn)方式

清代畫(huà)論家笪重光在書(shū)畫(huà)論著《畫(huà)筌》中提出“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”，道出了“留白”手法在畫(huà)面中的重要性。“留白”手法是構(gòu)成畫(huà)面形式美和意境美不可或缺的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特征。

在中國(guó)山水畫(huà)中，“留白”手法有多種表現(xiàn)方式，主要有構(gòu)圖留白、借物留白、光影留白、筆墨留白等。

（一）構(gòu)圖留白

構(gòu)圖留白并不是簡(jiǎn)單地在畫(huà)面中留出一片空白，而是畫(huà)家在豐富的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，將個(gè)人情感融入畫(huà)面構(gòu)圖中，為使整幅畫(huà)面協(xié)調(diào)、靈動(dòng)而有意留下的空白空間。

空白無(wú)物的空間與施墨有物的空間相輔相成，虛實(shí)相生，共同構(gòu)成整幅畫(huà)面，給觀者留下無(wú)限的想象空間。例如，有“夏半邊”之稱的南宋畫(huà)家夏圭，他在構(gòu)圖中常用邊角景構(gòu)，畫(huà)面精簡(jiǎn)凝練，留白面積較大。他創(chuàng)作的《溪山清遠(yuǎn)圖》，僅在畫(huà)面下方勾勒出景物，上方留出空白，用很少的景物來(lái)營(yíng)造畫(huà)面整體深遠(yuǎn)、寧?kù)o的意境，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，富有節(jié)奏感和韻律感。

（二）借物留白

借物留白是中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)用到的一種表現(xiàn)方式，畫(huà)家借助畫(huà)面中的一些物象而刻意留出空白，山石、云水、草木、天空等都是經(jīng)常借用的留白對(duì)象。例如，著名南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)常用借物留白的方式表現(xiàn)廣闊的山水空間?！逗?dú)釣圖》是馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)，在這幅長(zhǎng)方形畫(huà)作中，馬遠(yuǎn)僅勾勒出漁翁在一葉扁舟上獨(dú)自垂釣的情景，用寥寥數(shù)筆描繪出船旁的幾道水紋，利用四周的留白將天、海之廣闊表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）光影留白

中國(guó)山水畫(huà)中也會(huì)通過(guò)“留白”手法表現(xiàn)光影，即在陽(yáng)光照射的一面留白，在背光處著墨，通過(guò)留白和墨色的深淺營(yíng)造光線照射的氛圍，使整幅畫(huà)面的層次更加豐富。例如，黃賓虹在山體的刻畫(huà)中經(jīng)常使用光影留白的表現(xiàn)方式，在山的背光面施濃墨，受光面留白，明暗分明，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的光影效果。

（四）筆墨留白

筆墨是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中特有的概念，“筆”通常指鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法;“墨”指烘、染、破、潑、積等墨法。畫(huà)家在運(yùn)筆和施墨的變化中形成的留白可以給整幅畫(huà)面帶來(lái)一絲靈動(dòng)之感。例如，黃賓虹的山水畫(huà)作以“黑、密、厚、重”為特色，但在墨的層層積染和不同筆法的交織之間形成了形狀各異的留白。這些留白就像是畫(huà)面當(dāng)中的“氣眼”，在濃重的墨色之間透出自然的空氣，讓人為之一振。

二、中國(guó)山水畫(huà)中“留白”手法在美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

中國(guó)山水畫(huà)是一種二維平面的藝術(shù)，其中的“留白”手法也被運(yùn)用到設(shè)計(jì)領(lǐng)域，而其在美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，可以說(shuō)是兩種藝術(shù)形式的碰撞，能形成具有獨(dú)特美學(xué)特色的美術(shù)館空間。

（一）空間布局的留白

美術(shù)館的空間布局是設(shè)計(jì)中尤為重要的一個(gè)部分。在空間布局設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者不僅要處理好展品與展品之間的關(guān)系，還要處理好各個(gè)功能分區(qū)之間的關(guān)系，給參觀者帶來(lái)良好的體驗(yàn)。

中國(guó)山水畫(huà)中的構(gòu)圖留白是畫(huà)家在豐富的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，通過(guò)理性的方式在畫(huà)面構(gòu)圖中故意留下空白，這可以避免構(gòu)圖過(guò)滿而給觀者帶來(lái)壓抑感。與擺滿展品的美術(shù)館相比，像中國(guó)山水畫(huà)一樣既有內(nèi)容又有留白、具有空間節(jié)奏變化的美術(shù)館空間設(shè)計(jì)可以調(diào)動(dòng)起參觀者的情感?；诖?，設(shè)計(jì)人員可以在入口、展廳連接處、樓梯等節(jié)點(diǎn)位置提供休息、漫步的“留白”空間，這可以讓參觀者更好地感受空間情節(jié)，引發(fā)空間體驗(yàn)。

例如，安藤忠雄設(shè)計(jì)的貝內(nèi)斯之家美術(shù)館，入口處長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊、進(jìn)入建筑后弧形的坡道等都是設(shè)計(jì)師刻意設(shè)計(jì)的“留白”空間。這些純凈的“留白”空間不僅可以打造高質(zhì)量的觀展環(huán)境，給參觀者進(jìn)入欣賞藝術(shù)狀態(tài)的時(shí)間，也可以使參觀者在觀覽大量的展品之后，短暫地放松眼睛和大腦，給他們思考的時(shí)間，從“留白”中感受美術(shù)館空間蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。

（二）界面設(shè)計(jì)的留白

美術(shù)館空間中的界面設(shè)計(jì)包括水平界面和垂直界面：水平界面包括空間中的地面和頂面，垂直界面包括空間中的墻面、隔斷、柱體等。美術(shù)館的主要功能是展出藝術(shù)品，藝術(shù)品就相當(dāng)于中國(guó)山水畫(huà)中施墨的部分，美術(shù)館空間中的各個(gè)界面在起到劃分空間、裝飾等作用的同時(shí)，還要避免喧賓奪主，并承擔(dān)起襯托展品的作用。

正如中國(guó)山水畫(huà)中的借物留白，當(dāng)畫(huà)家借水面留白時(shí)，會(huì)在水面上刻畫(huà)幾筆微波或倒影。在界面設(shè)計(jì)中用“留白”手法也并非意味著將所有的界面設(shè)計(jì)為空無(wú)一物的白色。例如，安藤忠雄設(shè)計(jì)的地中美術(shù)館中，有一個(gè)展廳僅在白墻上掛著莫奈晚年創(chuàng)作的《睡蓮》，而地板、天花板、墻壁都為白色。在白色中，安藤忠雄也設(shè)計(jì)了豐富的視覺(jué)效果，他在頂部設(shè)計(jì)了一個(gè)天窗，并用白色立方體遮擋住天窗，將直射進(jìn)展廳的光線變?yōu)槁瓷涔饩€，使光線變得柔和的同時(shí)增加了頂部的層次感。

除借物留白之外，中國(guó)山水畫(huà)中的筆墨留白同樣可以運(yùn)用在美術(shù)館的界面設(shè)計(jì)中。不同的筆法、墨法以及筆的干、濕不同會(huì)在畫(huà)面中形成筆墨留白。美術(shù)館空間的界面設(shè)計(jì)中要運(yùn)用筆墨留白的手法，設(shè)計(jì)師可以采用透明、半透明等材質(zhì)，以及柵格、漏窗等形式在特定區(qū)域打造隔而不斷的效果，延伸視線的同時(shí)給參觀者留下懸念。

（三）光環(huán)境設(shè)計(jì)的留白

在美術(shù)館空間中，光環(huán)境設(shè)計(jì)不僅會(huì)突出展示內(nèi)容，將參觀者的注意力引向展示內(nèi)容，同時(shí)，其也是藝術(shù)表現(xiàn)的一部分，是設(shè)計(jì)師向參觀者傳達(dá)情感的一種方式。通過(guò)光環(huán)境設(shè)計(jì)，藝術(shù)作品可以與參觀者建立起交流的橋梁，更好地傳達(dá)空間與藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容與情感，加深參觀者對(duì)展品的理解。

中國(guó)山水畫(huà)中的光影留白是畫(huà)家在畫(huà)面中表現(xiàn)光照的一種方式，即物體受光處留白、背光處施墨，這可以形成對(duì)比強(qiáng)烈的光影效果。在美術(shù)館的光環(huán)境設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國(guó)山水畫(huà)的“留白”手法，可以突出展品的藝術(shù)效果，增強(qiáng)視覺(jué)美感，渲染空間氛圍，幫助參觀者融入展示環(huán)境，更好地理解藝術(shù)作品。例如，地中美術(shù)館中，有一個(gè)展廳放置了瓦爾特·德·瑪利亞的黑色球體藝術(shù)作品。安藤忠雄在球體上方的天花板上切割出一個(gè)長(zhǎng)方形的天窗，陽(yáng)光透過(guò)天窗在展品上投射出長(zhǎng)方形的光影。隨著時(shí)間的流逝和四季的變換，展品會(huì)呈現(xiàn)不同的變化，可以帶給參觀者不同的體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

美術(shù)館的空間設(shè)計(jì)不僅要具備能更好地襯托展品、表達(dá)展品的空間，也要能夠激發(fā)參觀者的想象力，使其更好地理解展館空間和藝術(shù)作品的空間。在美術(shù)館空間設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國(guó)山水畫(huà)中的“留白”手法，可以使空間節(jié)奏張弛有度，打造突出的空間視覺(jué)效果，在有限的空間中營(yíng)造出意境深遠(yuǎn)的空間氛圍。

（長(zhǎng)春理工大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：陶洋（1995-），女，河南平頂山人，碩士研究生，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)。