延安時(shí)期中國共產(chǎn)黨運(yùn)用新秧歌運(yùn)動(dòng)建構(gòu)政黨形象的實(shí)踐探索

延安時(shí)期，中國共產(chǎn)黨通過在陜甘寧邊區(qū)開展新秧歌運(yùn)動(dòng)，引領(lǐng)、推動(dòng)秧歌舞、秧歌劇、歌劇的快速發(fā)展。新秧歌運(yùn)動(dòng)宣傳了黨的主張，鼓舞了民眾士氣，密切了軍民關(guān)系，塑造了中國共產(chǎn)黨良好的形象。

延安時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)開展的新秧歌運(yùn)動(dòng)是延安各類文藝活動(dòng)中一道亮麗風(fēng)景。廣大文藝工作者在陜北地區(qū)流傳的傳統(tǒng)秧歌、民間秧歌基礎(chǔ)上，通過利用、改造的方式，逐漸發(fā)展成秧歌舞、秧歌劇、歌劇等藝術(shù)形式，在各機(jī)關(guān)團(tuán)體、廣大師生民眾的積極參與下，形成了轟轟烈烈的新秧歌運(yùn)動(dòng)。

新秧歌運(yùn)動(dòng)在實(shí)踐發(fā)展過程中始終與中國共產(chǎn)黨的形象建構(gòu)有機(jī)結(jié)合。中國共產(chǎn)黨通過開展新秧歌運(yùn)動(dòng)，使黨的政治主張得到迅速、廣泛的傳播。新秧歌運(yùn)動(dòng)是中國共產(chǎn)黨通過文藝的形式深入群眾、宣傳黨的政策、建構(gòu)黨的形象的成功實(shí)踐和有益探索。

一、新秧歌運(yùn)動(dòng)萌芽期

1935年10月，中共中央和中央紅軍長征到達(dá)陜北。1935年12月，中國共產(chǎn)黨召開了瓦窯堡會(huì)議，確立了建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策。1937年7月，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國共兩黨第二次合作形成，邊區(qū)政府是國民政府承認(rèn)的合法的地方政府。為了在短時(shí)間內(nèi)打開政治局面，讓當(dāng)?shù)氐睦习傩樟私狻碜o(hù)中國共產(chǎn)黨，廣大文藝工作者以陜北地區(qū)民眾喜聞樂見的秧歌為載體，宣傳黨的革命思想和政治主張。

1936年，人民抗日劇社采用民歌、小調(diào)的形式編演了《上前線》《亡國恨》等，這是借助廣大人民群眾喜聞樂見的民間藝術(shù)——秧歌來喚起大家的抗戰(zhàn)意識(shí)。1937年8月，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)采用傳統(tǒng)秧歌的形式創(chuàng)作了《打倒日本升平舞》節(jié)目。演員們分別飾演工、農(nóng)、兵、學(xué)、商和日本侵略者、漢奸，宣傳中國共產(chǎn)黨的政治主張，這種嘗試很受民眾歡迎。

黨的文藝工作者將重在自娛自樂的傳統(tǒng)秧歌轉(zhuǎn)化成重在宣傳教育的新秧歌，通過對(duì)傳統(tǒng)秧歌的改造來宣傳黨的主張、建構(gòu)黨的形象，這是歷史的產(chǎn)物、時(shí)代的選擇。

二、新秧歌運(yùn)動(dòng)發(fā)展期

1942年5月，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，確立了黨的文藝工作的基本指導(dǎo)方針，明確要求“文藝工作者的思想感情和工農(nóng)兵大眾的思想感情打成一片”，“要使文藝很好地成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分，作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。為了落實(shí)毛澤東講話的精神，響應(yīng)毛澤東提出的走出“小魯藝”，走向“大魯藝”的號(hào)召，延安魯藝廣大師生組建了一支秧歌隊(duì)，并在延安各地區(qū)演出，這標(biāo)志著新秧歌運(yùn)動(dòng)的興起。隨后，延安各大文藝團(tuán)體、機(jī)關(guān)組織了聲勢(shì)浩大、內(nèi)容新穎的秧歌演出活動(dòng)，新秧歌運(yùn)動(dòng)在以延安為中心的陜甘寧邊區(qū)迅速發(fā)展。

新秧歌演出由歌舞和有故事情節(jié)的小場戲表演兩部分組成，摒棄了舊秧歌中用的丑角和調(diào)情的成分，加入了工人、農(nóng)民、八路軍等人物形象，道具增加了具有政治導(dǎo)向的鐮刀、斧頭、五角星等，被群眾形象地稱為“斗爭秧歌”。

新秧歌運(yùn)動(dòng)通過“舊瓶裝新酒”的策略，將政治現(xiàn)實(shí)通過新秧歌予以表達(dá)，演出節(jié)目有《擁軍花鼓》《運(yùn)鹽》《跑旱船》《推小車》等。《擁軍花鼓》以小場戲表演的形式將中國共產(chǎn)黨的政治理念和意識(shí)形態(tài)融入秧歌演出中，傳遞了中國共產(chǎn)黨的革新思想。周揚(yáng)在看了春節(jié)的秧歌以后，寫了《表現(xiàn)新的群眾時(shí)代——看了春節(jié)秧歌之后》一文，其中說道：“這些節(jié)目都是新內(nèi)容，反映了邊區(qū)的實(shí)際生活，反映了生產(chǎn)和戰(zhàn)斗，勞動(dòng)的主題取得了它在新藝術(shù)中的應(yīng)有地位?！?/p>

新秧歌運(yùn)動(dòng)的興起標(biāo)志著廣大文藝工作者對(duì)舊秧歌的成功改造，它成為中國共產(chǎn)黨動(dòng)員廣大民眾、宣傳政治理念、凝聚人心的工具，將中國共產(chǎn)黨的革命思想和執(zhí)政主張滲透到了邊區(qū)廣大民眾的生活中，促進(jìn)了中國共產(chǎn)黨形象的建構(gòu)。

三、新秧歌運(yùn)動(dòng)繁盛期

隨著秧歌下鄉(xiāng)活動(dòng)的開展，新秧歌運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1944年春，陜甘寧邊區(qū)各類秧歌隊(duì)有949個(gè)。原來秧歌舞中穿插的小場戲表演發(fā)展為獨(dú)立、有完整劇情的劇目，其戲劇情節(jié)復(fù)雜、角色豐富、內(nèi)容健康生動(dòng)，演出形式由廣場搬向舞臺(tái)，功能由娛樂轉(zhuǎn)為教化，以全新的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，新秧歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)展步入高潮。

這一時(shí)期，由于陜甘寧邊區(qū)遇到了前所未有的經(jīng)濟(jì)困難，毛澤東提出了“自己動(dòng)手，生產(chǎn)自救”的號(hào)召。文藝工作者借助秧歌這一民間藝術(shù)形式宣傳邊區(qū)政府的執(zhí)政方針，從而創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀秧歌劇目，最具代表性的有《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《十二把鐮刀》《劉二起家》《鐘萬才起家》《趙富貴自新》等。文藝工作者以喜聞樂見的新秧歌表演形式宣傳全民抗戰(zhàn)、生產(chǎn)自救、破除迷信、學(xué)習(xí)文化的新風(fēng)貌。

秧歌劇《改造二流子》劇情簡單、主題突出，通過先進(jìn)者對(duì)落后者的說服教育，使落后者思想改變，進(jìn)而加入生產(chǎn)自救、保家衛(wèi)國的革命隊(duì)伍中。這種對(duì)立統(tǒng)一的表演模式發(fā)揮了延安時(shí)期秧歌劇團(tuán)結(jié)民眾、教育民眾的作用。

還有一種劇情相對(duì)曲折、形式復(fù)雜的秧歌劇，如《張九才造反》《九一八》《減租會(huì)》《革命大家庭》《三大勝利》等。這類歌頌政黨及勞動(dòng)英雄、宣傳政策的秧歌劇生動(dòng)再現(xiàn)了邊區(qū)欣欣向榮的景象，正如《軍愛民，民擁軍》中唱的那樣：“咱們邊區(qū)好風(fēng)光，吃水就想起挖井人。”

新秧歌劇劇目取之于現(xiàn)實(shí)革命題材，大多根據(jù)邊區(qū)的生活小事改編而來，這與舊秧歌的內(nèi)容截然不同。另外，廣大人民群眾也積極參與到新秧歌的改造和演出中。新秧歌劇這種形式已成為中國共產(chǎn)黨政黨形象建構(gòu)的有效途徑。

四、新秧歌運(yùn)動(dòng)延伸期

隨著抗日戰(zhàn)爭的勝利和解放戰(zhàn)爭的進(jìn)行，新秧歌運(yùn)動(dòng)逐漸延伸到各大城市，它清新的內(nèi)容、活潑的藝術(shù)形式帶給人們耳目一新的體驗(yàn)，有效配合了工人運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)，充分發(fā)揮了它的革命戰(zhàn)斗作用。

在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，文藝工作者參加了新秧歌運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了秧歌舞、秧歌劇，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，這為其創(chuàng)作反映時(shí)代生活、思想內(nèi)容更豐富的歌劇打下了基礎(chǔ)?！栋酌贰秳⒑m》《血淚仇》等新歌劇正是在秧歌劇的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。大型歌劇《白毛女》作為中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會(huì)的獻(xiàn)禮節(jié)目，其藝術(shù)性、思想性達(dá)到空前水平，對(duì)民族歌劇的創(chuàng)作和發(fā)展具有重大影響。

新秧歌運(yùn)動(dòng)將中國共產(chǎn)黨的方針政策與廣大人民群眾的生產(chǎn)生活結(jié)合起來，通過貼近群眾、貼近生活的秧歌舞、秧歌劇、歌劇等藝術(shù)形式來實(shí)現(xiàn)政治目標(biāo)的宣傳、政治理想的表達(dá)、斗爭情緒的鼓舞，使黨在群眾中形成較為穩(wěn)定的形象評(píng)價(jià)，贏得了廣大人民群眾的支持。新秧歌運(yùn)動(dòng)是中國共產(chǎn)黨早期形象建構(gòu)的典型范例和成功經(jīng)驗(yàn)。

（延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：陜西省社科界2020年度重大理論與現(xiàn)實(shí)問題研究項(xiàng)目“延安時(shí)期文藝與中國共產(chǎn)黨的形象建構(gòu)研究”（2020Z031）;延安大學(xué)2020年科研計(jì)劃項(xiàng)目“延安時(shí)期文藝宣傳活動(dòng)研究”（YDY2020-07）。

作者簡介：薛曉旭（1971-），女，陜西綏德人，碩士研究生，副教授，研究方向：音樂學(xué)。