諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》敘事策略探析

談婷

【摘要】由麥家小說改編的同名諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》與以往諜戰(zhàn)劇不同，該諜戰(zhàn)劇中加入了柯南式破案推理元素，融合成“破案+諜戰(zhàn)+密室逃脫”這種獨(dú)特的混合類型來構(gòu)建其敘事結(jié)構(gòu)。以前諜戰(zhàn)劇在人物形象塑造方面主要以優(yōu)秀男性角色為主?！讹L(fēng)聲》塑造了與以往諜戰(zhàn)劇不同的優(yōu)秀的女性諜報(bào)人員，重塑了以往諜戰(zhàn)劇中的女性形象。該劇新的敘事策略和人物設(shè)定給諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了更多的發(fā)展思路和新的方向。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇;《風(fēng)聲》;麥家;敘事策略

中圖分類號(hào)：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.082

1. 諜戰(zhàn)劇敘事趨向變化

諜戰(zhàn)劇是國(guó)產(chǎn)影視劇的重要類型之一。作為意識(shí)形態(tài)功能明顯的一類影視作品，早期諜戰(zhàn)劇的發(fā)展大多從政治角度和宣傳角度的方面來塑造故事。在建國(guó)初期諜戰(zhàn)劇主要以國(guó)民黨間諜對(duì)于新生政權(quán)的破壞與國(guó)家優(yōu)秀諜戰(zhàn)人員之間斗爭(zhēng)為創(chuàng)作題材。其目的就是為了宣傳和加強(qiáng)人民群眾保衛(wèi)祖國(guó)的意識(shí)，涌現(xiàn)出如《英雄虎膽》、《冰山上的來客》等優(yōu)秀作品;六七十年代諜戰(zhàn)劇作品在敘事和人物創(chuàng)造上依舊跟隨著國(guó)家的宣傳需求，諜戰(zhàn)劇作品的創(chuàng)作數(shù)量較之前有所減少;八九十年代發(fā)展過程中諜戰(zhàn)劇更多體現(xiàn)的是個(gè)人英雄主義色彩突出的角色，塑造的角色和故事主要以維護(hù)社會(huì)秩序和法律的正面人物為主。

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇類型發(fā)展隨著影視商業(yè)化影響和現(xiàn)代年輕群體受眾的增加，更加去迎合觀眾的審美需求，主動(dòng)突破傳統(tǒng)思維模式的固定。從這些劇的熱播開始，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作和針對(duì)的受眾群體就不斷“年輕化”，以更貼近年輕受眾群體的敘事方式去建構(gòu)故事。今年開年播出的新的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》再次展現(xiàn)了與以往諜戰(zhàn)劇不同的獨(dú)特的敘事和人物塑造方式，給諜戰(zhàn)劇又注入了新的活力。

2. 敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建

2.1 新敘事元素的融合

諜戰(zhàn)劇影視作品本身就帶有快節(jié)奏和多線索等特點(diǎn)，諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》在這些特點(diǎn)的基礎(chǔ)上加入了偵探劇嚴(yán)密的邏輯性和懸疑性等要素，采用破案+諜戰(zhàn)這種獨(dú)特的密室逃脫類型來構(gòu)建劇情的敘事結(jié)構(gòu)。主線故事開始前是密碼船上的解密二代恩尼格瑪機(jī)事件和森田刺殺案的兇手推理劇情。劇情中將諜戰(zhàn)密碼、破案推理、以及逃離船只等元素混合在一起，營(yíng)造了符合現(xiàn)代青年喜愛的新敘事模式，突破傳統(tǒng)敘事范式帶來的單一敘事元素。一般諜戰(zhàn)劇中最吸引觀眾的就是敵我的對(duì)決。《風(fēng)聲》劇中塑造的“敵我”關(guān)系不只一個(gè)，劇情開始推理故事環(huán)節(jié)利用時(shí)間的緊迫增加敘事節(jié)奏，同時(shí)使用先交代結(jié)果后分析的“破案”方式，再利用主角們各自的獨(dú)立視角拼湊成完整的故事線索來讓觀眾清晰事件的發(fā)生。這樣復(fù)雜的敘事觀眾會(huì)在不斷判斷每個(gè)人的好壞和身份的過程中被敘事所吸引，快速且高效的劇情發(fā)展了滿足當(dāng)下觀眾需要的心理期待。

2.2 新敘事空間的建立

《風(fēng)聲》故事主線是日軍方面要找出潛伏在日軍司令部的中共地下黨特務(wù)老鬼，日本軍官龍川肥原將五位有嫌疑的司令部軍官集中困在裘莊。整個(gè)故事就發(fā)生在這個(gè)密閉的空間內(nèi)，地下黨老鬼在被困裘莊的局面下還要向外傳遞叛徒的消息。“密室逃脫”元素是各類電視劇都很少展現(xiàn)的一種類型，因大多數(shù)劇情在要在有限的敘事空間內(nèi)完成故事發(fā)展?！讹L(fēng)聲》將密閉的物理空間劃分為東西二樓，東樓為軍機(jī)處五人生活區(qū)域，西樓為日本軍官和特務(wù)組長(zhǎng)二人。五位老鬼的嫌疑人就在東西兩個(gè)空間內(nèi)完成與敵我的交鋒的展現(xiàn)。在心理層面，這樣的劃分在觀眾思維方面建立了一個(gè)新的敵我對(duì)立的空間形態(tài)。如果說物理空間作為劇中人的主要敘事場(chǎng)所，那心理的敘事空間就是劇外觀眾的敘事和聯(lián)想空間。這個(gè)空間既保留了密閉空間內(nèi)的緊張性和懸疑感，又避免了密閉空間對(duì)故事發(fā)展和觀眾視覺產(chǎn)生單一的乏味感。

3. 敘事懸念的設(shè)置

諜戰(zhàn)劇一般都會(huì)設(shè)置懸念，因?yàn)閼夷钍亲钅軤縿?dòng)觀眾情緒的手段之一。大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中人物身份是很大的懸念設(shè)置，必須要到劇情敘事中后期才能揭曉。《風(fēng)聲》的敘事機(jī)制與此類諜戰(zhàn)劇不同采用的是希區(qū)柯克式的期望式懸念。

鄧瑤在其文《新中國(guó)70年諜戰(zhàn)劇的發(fā)展和變遷》寫到“曲折離奇的劇情、環(huán)環(huán)相扣的懸念、置身險(xiǎn)境的人物，最大限度地激發(fā)觀眾的好奇心，使得觀眾在觀看的過程中經(jīng)歷期待-證實(shí)-再次期待的過程?！?《風(fēng)聲》中除了老鬼身份否會(huì)暴露外，另一個(gè)懸念就是五位角色誰(shuí)能夠活著走出裘莊。劇中五個(gè)角色各有長(zhǎng)處，劇中金生火說道：“李寧玉是個(gè)破譯天才、吳志國(guó)是殺人的天才、白小年是伺候人的天才，金生火他自己是個(gè)揣摩人心的天才、顧曉夢(mèng)是扮豬吃老虎的天才”。五位角色的高智商在故事開始的森田謀殺案中的合作中展現(xiàn)的很透徹。但幾個(gè)人的身份讓他們是亦敵亦友的關(guān)系，偏偏觀眾無法片面地判斷每個(gè)人的好壞，誰(shuí)能夠走出裘莊這個(gè)懸念將伴隨著電視劇劇情的發(fā)展一直懸在觀眾的心里，要在觀看劇的過程中期待和證實(shí)自己的猜測(cè)。

4. 女性角色的重塑

縱觀近些年諜戰(zhàn)劇發(fā)展歷程，女性諜戰(zhàn)人員在諜戰(zhàn)劇中一般都是以服務(wù)或輔助男性主角存在，很少直接去展現(xiàn)一位或多位女性個(gè)人的魅力所在。這些諜戰(zhàn)劇主要塑造了一批優(yōu)秀的男性諜戰(zhàn)共產(chǎn)黨工作者，他們大多數(shù)聰明、意氣風(fēng)發(fā)，在與敵人的斗智斗勇中展現(xiàn)自己的才華?！岸S著現(xiàn)代女性主體意識(shí)的覺醒，兩性社會(huì)地位的漸趨平等，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇對(duì)女性的形象塑造已經(jīng)無法滿足觀眾對(duì)于女性人物的想象和評(píng)判，甚至引發(fā)部分觀眾的反感和不滿。”今年播出的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》改變了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的人物設(shè)定，是對(duì)女性形象的升華。劇中兩位從事諜報(bào)工作的女性角色。一位是潛伏在偽軍軍機(jī)處情報(bào)科的中共地下黨員李寧玉，她天賦過人、具有嚴(yán)密邏輯思維能力、是一位大腦堪比機(jī)器的天才、為了家國(guó)和理想信念而奮斗的優(yōu)秀女性。另一位是蘇杭地區(qū)船王的女兒顧曉夢(mèng)，她看似是一位任性的大小姐，其實(shí)聰明伶俐、細(xì)心聰明，在李寧玉和父親的影響下不斷成長(zhǎng)最終成為了一位優(yōu)秀的中共地下工作者。這些女性角色的設(shè)定不再是依附于男性角色而存在，在這部劇中女性角色的能力和魅力是一個(gè)時(shí)代的女性縮影，他們代表的就是在黑鐵時(shí)代不斷奮斗為了國(guó)家負(fù)重前行的偉大女性形象。

在人物設(shè)定上《風(fēng)聲》創(chuàng)造了能給予觀眾共鳴和共情的角色，增加了該劇的悲劇美。魯迅說過悲劇就是將美好的東西打碎給人看，當(dāng)下影視作品想要引起觀眾的共情，其中一個(gè)方式就是從塑造的形象入手。該劇編劇塑造了兩個(gè)美的載體，一位是李寧玉以清冷孤傲、智商極高的美在觀眾心中留下深刻的印象。與其相反的另一種是顧曉夢(mèng)熱情外放、張揚(yáng)自信的美?？粗绱嗣篮玫氖挛镌谀莻€(gè)黑暗的時(shí)代被毀滅，活著的人也背負(fù)著一輩子的思念和痛苦，觀眾對(duì)于電視劇傳遞的思想感情則更加的深刻。

5. 主旋律的弘揚(yáng)

從原著小說展現(xiàn)的“麥家的小說‘歌頌特殊戰(zhàn)線英雄人物契合主旋律精神，以歌頌信仰、生命的巨大能量鼓舞人心”等主題，到電影《風(fēng)聲》中的以身赴死的犧牲和奉獻(xiàn)精神展現(xiàn)。電視劇《風(fēng)聲》也弘揚(yáng)了革命英雄主義和革命奉獻(xiàn)精神。一般的抗戰(zhàn)類影片和電視劇都會(huì)采用熱血的打斗和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面來升華信仰和主題。包括電影《風(fēng)聲》中也有一段拷問的殘酷畫面來體現(xiàn)英雄人物在殘酷局面下做出的巨大犧牲。電視劇對(duì)于主題的展現(xiàn)融入到幾位主要的人物身份上，他們的經(jīng)歷才是主題的展現(xiàn)和升華。通過幾位不同的人生經(jīng)歷，在劇情漸進(jìn)的過程中展現(xiàn)了幾位才智卓越的人才在那個(gè)黑鐵時(shí)代的隕落。觀眾在為其惋惜的同時(shí)能體會(huì)舊時(shí)代對(duì)人的迫害。用以小見大的方式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的黑暗和對(duì)個(gè)體生命的考驗(yàn)，在她們身上重現(xiàn)了那個(gè)年代為了民族大義犧牲自我的革命精神。

6. 結(jié)語(yǔ)

諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》做到了將主旋律的思想性和商業(yè)劇的觀賞性的結(jié)合，既塑造了諜戰(zhàn)劇該有的懸疑故事結(jié)構(gòu)，還做到了女性價(jià)值在當(dāng)代影視劇中的正確展現(xiàn)。近些年優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇在熒幕和電視上數(shù)量很少并且在在觀眾群體影響力方面也很弱?！讹L(fēng)聲》一劇兼顧以往諜戰(zhàn)劇的優(yōu)點(diǎn)上帶去了新的敘事特點(diǎn)對(duì)諜戰(zhàn)劇發(fā)展和創(chuàng)作有一定的借鑒意義，吸收廣大影視劇的優(yōu)點(diǎn)，諜戰(zhàn)劇要走進(jìn)更廣的觀眾群體就需要尋求突破，不論是敘事還是其他方面，都需要不斷地去探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧瑤.新中國(guó)70年諜戰(zhàn)劇的發(fā)展和變遷[J].當(dāng)代電視，2020（03）：82-84.

[2]戚童.“符號(hào)·人本”“被言說·言說”“道具·審美”——21世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)劇女性形象塑造新變[J].電影評(píng)介，2020（12）：44-47.