多重偽裝，反觀現(xiàn)實(shí)

武俊宏

【摘 要】進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作可謂蒸蒸日上。2015年播出的《偽裝者》自開播以來就廣受好評，收視率22天蟬聯(lián)榜首，網(wǎng)絡(luò)播放量日均過億，劇情和劇中人物迅速成為觀眾討論的熱門話題和網(wǎng)友刷屏的對象，是當(dāng)之無愧的年度現(xiàn)象級諜戰(zhàn)大劇。本文通過分析《偽裝者》人物形象、敘事策略、主題情感等方面的藝術(shù)特色，反觀諜戰(zhàn)劇在發(fā)展過程中的突破口。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)?。弧秱窝b者》；藝術(shù)特色

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0150-02

電視劇《偽裝者》是由山東影視傳媒集團(tuán)、東陽正午陽光影視有限公司聯(lián)合出品，由李雪執(zhí)導(dǎo)，胡歌、靳東、劉敏濤、王凱領(lǐng)銜主演，以抗日戰(zhàn)爭中汪偽政權(quán)成立時(shí)期為背景，通過上海明氏三姐弟的視角，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期上海灘隱秘戰(zhàn)線上國、共、日三方進(jìn)行的你中有我、我中有你的殊死較量。而其獨(dú)到的視角，多維度的諜戰(zhàn)格局，也使其贏得業(yè)界和受眾的認(rèn)可。

一、塑造多元形象，觸動(dòng)真情實(shí)感

首先，作為電視劇的靈魂，優(yōu)秀的人物形象不僅有利于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而且還會使劇情更有魅力。電視劇《偽裝者》中的人物形象多元且搏人眼球，在人物選擇上導(dǎo)演分別選用顏值較高三人組：大哥明樓，管家明誠，三弟明臺分別由靳東，王凱，胡歌飾演，使諜戰(zhàn)劇主角年齡成功的實(shí)現(xiàn)由“年長者”向“年輕化”過渡，這在某種程度上吸引了一大批年輕的粉絲群體。同時(shí)，這些人物的服裝造型也頗費(fèi)功夫，如明樓的風(fēng)衣，已經(jīng)成為標(biāo)配，還顯示出明樓的大哥風(fēng)范。而劇中的汽車、老宅、街道也都體現(xiàn)出“老上?！钡奈兜馈?/p>

其次，人物身份的多重偽裝也是該劇的一大亮點(diǎn)。人物身份或深或淺，明家的每個(gè)人都有兩重以上的身份設(shè)定。大哥明樓原型為中共史上罕見的“五種身份”的特工袁殊，在劇中他具有三重身份，不僅是汪偽政府要員，還是軍統(tǒng)特工“毒蛇”，更是中共地下黨的一員。他身居要職，在日本間諜的眼線下潛伏工作，甚至還要與汪偽“76號”間諜機(jī)構(gòu)的蛇蝎美人汪曼春談情說愛。不僅如此，明樓還兼顧軍統(tǒng)和地下黨的情報(bào)工作。他的每一次計(jì)劃，每一個(gè)決定都有可能牽一發(fā)動(dòng)全身，所以他一直在情義與國家大愛中糾纏。大姐明鏡和弟弟明臺也分別由兩重身份，他們各自在不同的身份中不斷變化，來完成各自身上肩負(fù)的任務(wù)與使命。這種多維度，多角色的諜戰(zhàn)格局使電視劇由淺到深，層層遞進(jìn)。

再次，《偽裝者》中的人物性格特征獨(dú)具特色。電視劇一方面繼承了小說、戲劇、電影關(guān)于人物功能的理念以及人物形象理論的發(fā)展，另一方面，電視劇的人物擁有其創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境所決定的特點(diǎn)。①《偽裝者》中主要人物、次要人物各司其職，在不同的陣營中彼此疊加，相互作用。劇中主角明臺這一角色的塑造側(cè)重于扁平化，他天資聰穎，性格直率，尤其突出的是他身上正直的品格。桀驁不遜的他在去港大求學(xué)的路上被軍統(tǒng)特工要員王天風(fēng)相中，成為特工“毒蝎”，而在之后的情節(jié)中，每次行動(dòng)雖然都成功了，但因?yàn)樗屏嫉淖黠L(fēng)，導(dǎo)致了其作事風(fēng)格總與上級命令要求不一置，這也是他最終加入中共地下黨的原因所在。相比明臺，明樓人物性格呈現(xiàn)圓形化特點(diǎn)，圓形化的人物總是被賦予一種神秘與迷人的氣質(zhì)，吸引受眾去接近人物內(nèi)心，滿足受眾強(qiáng)烈的欲望和好奇心。明樓一出場就給人以貴公子之感，但隨著劇情的發(fā)展，特別是當(dāng)他的層層身份逐漸展現(xiàn)出時(shí)，他的內(nèi)心得到多元化展現(xiàn)，特別是在面對國與家的難以抉擇這種復(fù)雜的矛盾時(shí)，這一角色變得更加立體化。

除此之外，劇中的幾位配角也都個(gè)性飽滿，絲毫不遜于主角。軍統(tǒng)特工于曼麗身世極具傳奇和神秘色彩；而反派女一號汪曼春心狠手辣，一方面虐遍明家姐弟，另一方面又深愛明樓；賊頭賊腦的梁仲春卻有著一個(gè)中國人的心；孤獨(dú)冷漠的桂姨也都為本劇提供了不少看點(diǎn)。在整部戲中，人物沒有絕對的正與惡，反而更多是一種強(qiáng)者對強(qiáng)者的人物對抗，受眾看起來也就感覺很精彩。

二、凝練巧妙敘事，引發(fā)受眾共鳴

《偽裝者》巧妙地將敘事時(shí)間和敘事空間進(jìn)行跨時(shí)空連接。一方面，諜戰(zhàn)劇所展現(xiàn)的事情都是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的，與現(xiàn)在的時(shí)空相比有一定的距離感，同時(shí)也正是由于這種距離感，吸引受眾想去了解那段過去發(fā)生的故事；另一方面，受眾在觀看的過程中會把自己帶入到那段已經(jīng)過去的歷史之中，并加入自己的主觀判斷，將現(xiàn)代的主觀意識形態(tài)帶入到劇中所展現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代中去。

敘事作品的結(jié)構(gòu)是指作品中各個(gè)成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)。②多角度敘事往往比單一敘事更富有表現(xiàn)力。以往很多諜戰(zhàn)劇都是單一線性敘事，而在《偽裝者》采用多層敘事，其中的故事的發(fā)展是通過粉碎計(jì)劃、狩獵計(jì)劃、死間計(jì)劃、喪鐘計(jì)劃等多重計(jì)劃來展開的，中間還夾雜著許多小計(jì)劃，這些計(jì)劃之間也是彼此關(guān)聯(lián)。例如，由王天風(fēng)策劃的死間計(jì)劃貫穿全片，在明臺加入軍統(tǒng)后正式啟動(dòng)；而狩獵計(jì)劃是因?yàn)槊髡\撿起明臺行動(dòng)過程中遺留下的手表這一幕被南田科長看到才實(shí)施的。每個(gè)計(jì)劃的主要針對者也不同，粉碎計(jì)劃是明臺回到上海后的首件奇功，狩獵計(jì)劃的雖然是由明臺進(jìn)行的，但是明樓卻站在全知的視點(diǎn)，這種多角度的安排能使受眾全面了解劇情，并增強(qiáng)觀看欲望。

相較于其他劇種，諜戰(zhàn)劇的懸念和沖突也是其敘事中的主要手段。恰當(dāng)?shù)膽夷钅軌驇?dòng)受眾的緊張情緒?！秱窝b者》大到情節(jié)設(shè)計(jì)，小到細(xì)節(jié)處理都給人以懸念重重之感。比如在明樓以“毒蛇”的名義命令明臺刺殺明樓時(shí)，雖然其真實(shí)目的是為了鏟除南田科長，但是明臺卻以為要?dú)⒑Ω绺缍鴥?nèi)心矛盾，此時(shí)受眾雖然明白并不是殺害明樓，但對該計(jì)劃也并不清楚，因此對于明臺的舉動(dòng)充滿緊張感。情節(jié)的不斷推進(jìn)實(shí)則也使沖突不斷發(fā)展，而種種沖突背后蘊(yùn)含的則是人與人之間不同的性格，經(jīng)歷與處事原則。劇中最精彩的沖突橋段之一當(dāng)屬明臺，明誠，明樓三人在客廳互相拿槍指著對方了，三個(gè)人你爭我搶的臺詞對白，拿槍指著彼此的動(dòng)作則將明家三兄弟之間相愛相殺的矛盾淋漓盡致地展現(xiàn)出來。為加強(qiáng)沖突，導(dǎo)演還特別選擇特寫鏡頭，將沖突擴(kuò)大化，而正是這場戲使兄弟之前的矛盾關(guān)系得到緩和。

三、展現(xiàn)家國情懷，符合主流觀念

如今，諜戰(zhàn)劇通過一些革命象征符碼和文化意象體系去建構(gòu)受眾所需要的幻象世界，其中融合了家國敘事、革命倫理與精神信仰的多重變奏。它以一種大眾狂歡的姿態(tài)建構(gòu)革命歷史與民族想象的美好圖景，對當(dāng)代社會秩序與結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新反思，在歷史的追憶和現(xiàn)實(shí)的對比中帶給受眾革命勝利后的幸福和滿足。③而一部優(yōu)秀的電視劇一定聚焦于特定的歷史時(shí)期，極具表現(xiàn)“個(gè)人——家庭——社會”全景式、立體化的關(guān)系圖景。從這個(gè)意義上來看，《偽裝者》則完成了一次從“以國為家”向“家”“國”結(jié)合的冒險(xiǎn)，構(gòu)建了一種濃重而又成熟的家國情懷。劇中在明臺被王天風(fēng)擄走當(dāng)特務(wù)時(shí)，明樓說：“為什么別人的孩子都可以去死，我的兄弟不能？”明樓對明臺 “先有國后有家” 的教育等許多細(xì)節(jié)都將家國聯(lián)系在一起。在面對家國問題時(shí)，自我內(nèi)心的一種拷問以及在國難面前愿意奔赴前線，卻不愿意親人赴死的矛盾情懷多次展現(xiàn)。的確，在面對國家大義時(shí)，割舍下手足之情是一件不容易的事情，最后矛盾在明樓堅(jiān)定的信仰，明臺由一個(gè)愛國者轉(zhuǎn)變?yōu)榭谷照叩那榫持械玫浇獯稹＿@種將家國放在一起思考的設(shè)置在近幾年的諜戰(zhàn)劇中無疑是一種創(chuàng)新。

作為融合偶像劇、家庭倫理劇、歷史劇、懸疑劇等多種類型劇種的諜戰(zhàn)劇，其中必不可少的當(dāng)屬中國特色的社會主義主流價(jià)值觀。而主流文化是指在一個(gè)國家和社會中處于主導(dǎo)地位的文化體系，反映著一個(gè)國家的主流意識形態(tài)，并代表著其文化發(fā)展的方向。④《偽裝者》則較為成功地弘揚(yáng)了社會的主流價(jià)值觀。這一點(diǎn)體現(xiàn)在劇中大篇幅對親情的展現(xiàn)上，明樓對大姐的尊敬與關(guān)心、對明臺的嚴(yán)格與愛護(hù)；明鏡對明樓的信任、對明臺的寵溺；明臺對姐姐兄長的依賴等等這一系列溫和內(nèi)斂、富有磁性的愛。這樣的安排符合我們當(dāng)下所倡導(dǎo)的家庭之間長幼有序，和諧相處的觀念。同時(shí)，這種濃濃的兄弟情就是劇中緊張氛圍的避風(fēng)港灣，四姐弟的家國情懷也是建立在家庭之上對國家的愛。

相比親情，劇中對愛情的刻畫雖然比重較少，但卻很有新意。當(dāng)下越來越多的電視劇在表現(xiàn)愛情時(shí)為了更有戲劇沖突而設(shè)置第三者，婚外情等等，并將愛情與金錢、權(quán)力扯上關(guān)系，使美好的愛情變得過于復(fù)雜。而在《偽裝者》中，明臺和陳錦云的愛情為諜影重重，懸念多變的諜戰(zhàn)戲中增加了一道充滿詩意的風(fēng)景。劇中兩個(gè)人因身份的差異以及性格，職業(yè)的反差而以偽裝的身份面對彼此，與真實(shí)的自我存在很大差距，但在一次次任務(wù)中巧合相遇后，他們找到了屬于自己的愛情，劇中也只有這段愛情是不偽裝的。這樣的愛情表現(xiàn)更加純粹，更加真實(shí)，受眾也會不由自主地被這樣的愛情吸引，體會美好的愛情，形成正確的愛情觀。

另外，王天風(fēng)和明臺的師生情誼也是耐人尋味的。從兩人第一次在飛機(jī)相識，到明臺在軍統(tǒng)部隊(duì)訓(xùn)練，再到死間計(jì)劃明臺親手殺死王天風(fēng)，師生兩人的深厚情誼也得到了體現(xiàn)。如明臺離開部隊(duì)時(shí)，兩人告別時(shí)王天風(fēng)送明臺手表的細(xì)節(jié)，將師生兩人難舍之情和為國效力的愛國之情體現(xiàn)得淋漓盡致；而明臺在王天風(fēng)親自安排下親手殺死王天風(fēng)的那個(gè)片段以及后來明臺明白該計(jì)劃的全過程后的表現(xiàn)，則進(jìn)一步加深了戰(zhàn)爭中的師生情誼的彌足珍貴。

由此可見，《偽裝者》的成功不僅僅在于傳遞作品主流價(jià)值觀時(shí)采用時(shí)尚新穎的包裝模式來拉近與年輕觀眾的距離，還在于在塑造英雄人物形象時(shí)將愛情、親情、師生情的情感糾葛和戲劇沖突融合，更在于其從真實(shí)的歷史中尋找人內(nèi)心真正的情感，把人回歸到真實(shí)的層面上以情動(dòng)人，而這些也是今后諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中應(yīng)該去努力學(xué)習(xí)并需要突破之處。

注釋：

①倪學(xué)禮.電視劇劇作人物論[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.96.

②童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，2006.248.

③李城，歐陽宏生.21世紀(jì)中國諜戰(zhàn)劇的文化生成[J].現(xiàn)代傳播，2013（1）.

④張軍，李國輝.社會主義主流文化建構(gòu)對中國傳統(tǒng)文化的繼承[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（1）.