“中國(guó)夢(mèng)”背景下諜戰(zhàn)電視劇研究與創(chuàng)新

翟臣

〔摘 要〕《偽裝者》以其留得住60后的眼、吊得起90后的胃口而節(jié)節(jié)攀升的收視率，成為群眾的熱議話(huà)題。拋去諜戰(zhàn)劇本身自然帶有的懸疑和戲劇沖突，《偽裝者》在制作中，選用了類(lèi)似“偶像劇”的處理和包裝的方式，將傳統(tǒng)觀念上的諜戰(zhàn)劇進(jìn)行一定意義上的重構(gòu)，使受眾在精彩的劇情和人物個(gè)人魅力的牽引下，自然而然地接受和消化制作方想要傳達(dá)的思想及價(jià)值。

〔關(guān)鍵詞〕偽裝者 諜戰(zhàn)劇 偶像化處理

自2012年起，大量的抗日作品以不同的形式和方式出現(xiàn)在觀眾的視野之中，看了太多有“手撕鬼子”或“自行車(chē)追火車(chē)”情節(jié)的影視劇，受了太多不符合傳統(tǒng)思維邏輯的一味且無(wú)限夸大的“崇我黨，敗日軍”的影響后，觀眾對(duì)于同類(lèi)型題材的劇情產(chǎn)生了一定的疲憊和厭倦情緒。而經(jīng)過(guò)短期低潮后，由胡歌、靳東、王凱三大具有高顏值、高人氣、高話(huà)題的男神出演的，主打“諜戰(zhàn)”“推理”，且擁有一定原著粉絲好評(píng)的IP《偽裝者》，一上線就引起廣泛關(guān)注。真正讓人驚訝的是《偽裝者》并沒(méi)有像大部分抗日劇一樣，經(jīng)過(guò)短暫的炒作話(huà)題熱度后口碑下降，而是吸引了越來(lái)越多的人加入追劇的行列，其中包括較為年輕的90后。這些較為年輕的觀眾群體，面對(duì)著豐富的選擇機(jī)會(huì)和大量以他們?yōu)橹饕鼙姷碾娨晞?，《偽裝者》能從中突圍，與其偶像化的處理有著必然的聯(lián)系。

一、故事人物的性格塑造

（一）老派與新派人物之間的融合

《偽裝者》講述的是三個(gè)個(gè)性鮮明、性格迥異的兄弟在動(dòng)蕩年代為革命勝利做出努力，個(gè)人與信仰同步成長(zhǎng)的故事。故事背景選擇在形勢(shì)較為復(fù)雜的民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)，各方勢(shì)力魚(yú)龍混雜，本身就為故事添上了神秘的懸疑色彩。其中明樓復(fù)雜的身份有著真實(shí)的中共特工袁殊作為歷史原型，原型背景的復(fù)雜性，使得明樓的人物塑造有血有肉的同時(shí)又帶著英雄一般的傳奇色彩。在劇中，明樓表現(xiàn)出了其沉穩(wěn)、老練、隱忍的特點(diǎn)， 而“毒蝎”王天風(fēng)又陰狠毒辣，這些都是老派特工所帶給人的固有形象。導(dǎo)演運(yùn)籌帷幄，很好地用這些成熟人物形象把握住了相對(duì)大齡的觀眾，再加上一定的細(xì)節(jié)和邏輯處理，使得這些觀眾群體被深深吸引。

除去明樓、王天風(fēng)等老派特工的滄桑軍人形象，以明臺(tái)為首的年輕特工形象則是為了把握相對(duì)年輕的觀眾群體。90后群體們受“抗日神劇”的負(fù)面影響要遠(yuǎn)大于相對(duì)大齡的人群。他們所需要的是短時(shí)間內(nèi)就迅速吸引他們的亮點(diǎn)，換一種說(shuō)法，就是可以讓他們?cè)谳^短的時(shí)間內(nèi)獲得更多感官上的愉悅和享受，只有這樣的內(nèi)容才會(huì)讓他們?cè)俅芜x擇。在明臺(tái)的人物塑造中，他的出生、背景、成長(zhǎng)環(huán)境無(wú)疑都充滿(mǎn)著“偶像劇”般的戲劇矛盾沖突。富家少爺，幼年失母，明家姐弟對(duì)于他的百般寵愛(ài)，包括選擇了胡歌這樣顏值和演技同步在線的新影視演員，都為這個(gè)角色的成功處理建立了一定的基礎(chǔ)，與此同時(shí)，明臺(tái)的個(gè)人成長(zhǎng)也成為整部劇中難以忽視的一點(diǎn)。生長(zhǎng)環(huán)境注定了其內(nèi)心的桀驁不馴和叛逆，而年齡同時(shí)也為其血?dú)夥絼偤托叛龅某砷L(zhǎng)奠定了一個(gè)大基礎(chǔ)。以明臺(tái)為首的新派特工形象，無(wú)論是顏值還是財(cái)富上的高度都是可以在短時(shí)間內(nèi)抓住新觀眾眼球的亮點(diǎn)，符合年輕女性觀眾的審美和想象。而汪曼春、于曼麗等美女特工也突破了“花瓶”的設(shè)定，她們擁有精美的妝容和強(qiáng)干的能力，這樣成熟又富有個(gè)人性格特色的女性角色設(shè)定也在短時(shí)期內(nèi)引起了男性觀眾的注意。而老年觀眾，看慣了孫紅雷、陳寶國(guó)一類(lèi)的傳統(tǒng)形象，明臺(tái)的調(diào)皮和時(shí)不時(shí)插科打諢地抖聰明都是使他們眼前一亮的設(shè)定。

在完成了初步的吸引后，對(duì)人物具體設(shè)定時(shí)，不是非黑即白的正反角色設(shè)定，而是將缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)都放大到合適的尺度，形成一個(gè)灰色的人物角色，使受眾擁有又愛(ài)又恨的揪心感受，同時(shí)也有利于劇情上懸念的設(shè)置。

（二）情感的偶像劇化處理

在情感的處理上，《偽裝者》也具有偶像劇的特性。以時(shí)代革命斗爭(zhēng)，軍閥與財(cái)閥之間的基本矛盾為基礎(chǔ)，圍繞明、汪兩家的矛盾交織著兩位主人公的感情線。

明樓和汪曼春的感情背后牽扯了太多的歷史和現(xiàn)實(shí)因素。第一，正確革命道路與汪偽政府之間歷史政治性選擇的差異顯而易見(jiàn)，二人政治站隊(duì)上的不同也注定了他們必定背道而馳。第二，明汪兩家的生死恩怨建立在軍閥政府對(duì)于江浙財(cái)團(tuán)的拉攏和吞并的歷史大背景下。明樓師從汪家叔父，與汪曼春有著師兄妹的曖昧關(guān)系，但同時(shí)又有家中長(zhǎng)輩的阻撓，和明家危難時(shí)候的落井下石，使得這段感情從最開(kāi)始便背負(fù)著太多沉重的負(fù)擔(dān)。第三，明樓與汪曼春兩人都具有多疑且深于親情的性格特點(diǎn)，但信仰不一樣。汪曼春是汪偽政府下為日本軍方服務(wù)的情報(bào)特務(wù)，而這樣的選擇更多的是出于家族的原因，是其不可拋棄的親情；同時(shí)她又是深情的，在明樓面前嬌小和幸福是一個(gè)女人脆弱和柔軟的表現(xiàn)，甚至于最后知道真相時(shí)的崩潰處理，是將政治信仰與情感矛盾交叉化處理并推向高潮，無(wú)論是更關(guān)注于感情還是權(quán)謀的觀眾，都可以同時(shí)達(dá)到一個(gè)觀影感受的頂峰。

巧合的出現(xiàn)、主線與感情線的交叉處理以及家族恩怨的設(shè)計(jì)等很多元素往往是偶像劇中會(huì)使用來(lái)構(gòu)建大框架的劇情矛盾邏輯。這一點(diǎn)在諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中得到了很好的融合，亂世英雄非雕塑，這樣有情有弱點(diǎn)的人物形象，一面貼近群眾，一面又具有戲劇化特點(diǎn)，滿(mǎn)足觀眾的想象。

不僅僅是在劇情的設(shè)置上，在視聽(tīng)方面也同樣延用了偶像劇中類(lèi)似的處理方式。明臺(tái)的角色區(qū)別于傳統(tǒng)特工，在于其耍賴(lài)偷懶賣(mài)萌的“不嚴(yán)謹(jǐn)”形象，也得益于這樣的性格與身份背景。在明臺(tái)的出場(chǎng)和任務(wù)的執(zhí)行中，變化的燈光以及不同仰拍鏡頭的蒙太奇處理，甚至在必要感情處理時(shí)的背景音樂(lè)演繹都突出了“偶像”的元素。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，偶像代表人們超越現(xiàn)實(shí)的渴望，人們把自己難以企及的夢(mèng)想寄托在所崇拜的人物身上，而偶像本身也是通過(guò)想象對(duì)現(xiàn)實(shí)人物理想化的結(jié)果，都帶有夢(mèng)幻般的傳奇色彩。

二、演員選擇的偶像化

演員的外在形象是最直接的進(jìn)入受眾視野的元素，所以《偽裝者》在演員的選擇上，放棄了老牌的演技派，而是全部啟用年輕的陣容。不可否認(rèn)的是，這些演員不僅僅外表亮麗，劇中所展現(xiàn)的她們的個(gè)人魅力也是不可忽視的加分項(xiàng)。endprint

《偽裝者》中男女主人公的妝容、服裝、造型等各個(gè)方面都選擇了純正的偶像劇處理方式。根據(jù)制作方曝光的幕后花絮，胡歌所飾演的明臺(tái)，各種軍裝、西服、風(fēng)衣、馬甲等服裝造型不下30套，無(wú)論何時(shí)出場(chǎng)都被要求是帥氣逼人。身兼三種身份的明樓所選擇的西裝大多都展現(xiàn)其老練和運(yùn)籌帷幄的性格。而英俊瀟灑的阿誠(chéng)，作為兩個(gè)兄弟之間的過(guò)渡，所穿的風(fēng)衣和西裝也更見(jiàn)其灑脫和忠誠(chéng)。包括劇中的幾位女主演，汪曼春、于曼麗、明鏡和程錦云之間因?yàn)樯矸菪愿竦牟煌灿忻黠@的不同。除去前兩者帥氣的特工軍裝的打扮，更多的是艷麗的旗袍洋裝，加上當(dāng)時(shí)所特有的上海女人的手推波和紅唇，盡顯高調(diào)和艷麗。而明鏡作為明家長(zhǎng)者又是大家閨秀，在服裝的選擇上則相對(duì)低調(diào)，但在配飾上，金玉的選擇更彰顯其氣勢(shì)和身份。程錦云作為上海中共地下黨的一員，為了更符合那個(gè)時(shí)代的政治背景，穿著便更是低調(diào)樸素，帶給觀眾沉著穩(wěn)重的感覺(jué)。可見(jiàn)，《偽裝者》中將男女特工的外在形象進(jìn)行了有意的顛覆，讓觀眾在審“美”上充分達(dá)到個(gè)人的愉悅感。

結(jié) 語(yǔ)

電視劇《偽裝者》自2015年8月31日開(kāi)播后，9月5日CMS50城市分城收視，5城市破4，12城市破3，過(guò)半城市破2，47城市破1，它不僅創(chuàng)造了高收視，圈住了一大批90后粉絲，還獲得了很好的口碑，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7分。《偽裝者》播放期間，正值反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，這樣一部良心國(guó)產(chǎn)劇的意義更是非凡。

在當(dāng)今社會(huì)，快餐文化、歐美潮流大舉入侵，東西文化不同交融，再加上太多“抗日神劇”的荼毒，80、90后在面對(duì)大多數(shù)更新奇的選擇時(shí)，通常都會(huì)習(xí)慣或者帶著叛逆性的心理拒絕帶有國(guó)產(chǎn)或抗日標(biāo)簽的作品，所以導(dǎo)演創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)首先在演員方面選擇了“鮮肉”——那些能在顏值上快速吸引人的演員，以其為誘餌，以聲色先誘人，隨后再步步踏入緊湊的劇情之中。以口口相傳作最好的宣傳手段，除去原有的對(duì)口人群和粉絲群體，隨后進(jìn)一步在基數(shù)上以幾何形式擴(kuò)大。

《偽裝者》的成功是值得我們思考和借鑒的，在相應(yīng)的弘揚(yáng)主旋律的電影電視制作中我們是不是可以考慮在不違背自然原理、科學(xué)常識(shí)以及歷史性原則的基礎(chǔ)上適當(dāng)選擇類(lèi)似于偶像劇的拍攝手法，從而更好地把握90后這樣相對(duì)年輕的群體?？谷盏膽?zhàn)爭(zhēng)劇、諜戰(zhàn)劇從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是為了給受眾傳遞一定的紅色正能量，而讓觀眾隨著帥氣有趣的主人公一起成長(zhǎng)也許是一個(gè)更好的手段。明臺(tái)從一個(gè)空有一腔抱負(fù)的富家子弟到成為國(guó)民黨特工到最后志愿加入中國(guó)共產(chǎn)黨，這些逐步向上的進(jìn)步，是人物的成長(zhǎng)，也是信仰的自然傳遞，要好過(guò)于大多數(shù)的形式主義的喊口號(hào)，而且明顯的是，大眾也更樂(lè)于接受前一種方式。endprint