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    琵琶曲《火把節(jié)之夜》的分析、教學(xué)與演奏

    2021-08-05 10:21王芳
    藝術(shù)研究 2021年3期
    關(guān)鍵詞:曲式分析火把節(jié)演奏

    王芳

    摘 要:對一首新樂曲的學(xué)習(xí),首先是為了達到完美演繹作品的目的。本文以《火把節(jié)之夜》為例,從曲式分析、教學(xué)與演奏三方面談一談為更好演繹所實施的具體操作,透視一部作品教學(xué)的全過程,促進對作品的理解和演奏。

    關(guān)鍵詞:琵琶 火把節(jié) 曲式分析 教學(xué) 演奏

    《火把節(jié)之夜》是一首創(chuàng)作樂曲,是吳俊生先生在1979年根據(jù)彝族“火把節(jié)”這一重大節(jié)日創(chuàng)作的。一年一度的火把節(jié)是彝族人民重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一,在這天晚上,人們紛紛點起火把盡情歌舞,山寨成了火把的海洋、歡樂的海洋。

    樂曲改變了琵琶的常規(guī)定弦,采用了連續(xù)四度的定弦,使空弦中沒有了常規(guī)定弦的大二度,增加了四、五度音程的使用,增加了樂曲“和諧音程”的因素,使樂曲呈現(xiàn)出了一種新的色彩,慢速時更加清澈、寧靜,而快速時樂曲的舞蹈性質(zhì)更強,同時這樣的定弦和彝族音樂的風(fēng)格更加吻合。

    樂曲轉(zhuǎn)調(diào)頻繁,音階、和弦以及同一旋律的按音的位置也不斷改變,同時指法也隨之不斷變換。

    一、曲式分析

    樂曲為三部性結(jié)構(gòu),第一部分為帶再現(xiàn)的單二部曲式,第二部分復(fù)三部曲式,第三部分是不帶再現(xiàn)的單二部曲式,因此可稱之為介于復(fù)三和倍復(fù)三之間的中間型曲式,其結(jié)構(gòu)圖示如下。

    引子由兩句構(gòu)成,第一句1-4小節(jié),以三、四弦空弦的四度為主要材料通過重復(fù)與音值的縮小構(gòu)成;第二句5-11小節(jié),旋律性更強,在通過一個模進達到一個高點音La之后逐步下行停在了主音上,這一句進行了擴充,和前一句構(gòu)成了平行兩句體的結(jié)構(gòu)形式。引子最后的兩小節(jié)既是補充,又是對第一句的呼應(yīng),同時又具有連接的作用,引出下一個段落。

    樂曲的第Ⅰ部分是帶再現(xiàn)的單二部曲式,非常方整,每四小節(jié)一句,歌唱性強,更多地體現(xiàn)為歌曲的結(jié)構(gòu)特征。A段停在主音上;B段的第一句是對比句,特別是在音區(qū)上對比明顯,富于表現(xiàn)力;最后一句a2再現(xiàn)時稍有變化,是一個動力再現(xiàn)。30小節(jié)的連接完成了轉(zhuǎn)調(diào)過渡,由B羽轉(zhuǎn)到了E羽,采用的是清角為宮的手法,也就是說這一小節(jié)的音符fa表象上看B羽的偏音清角,實際是E羽的宮音,這樣的轉(zhuǎn)調(diào)非常巧妙而且非常自然。31-47小節(jié)是換調(diào)變化反復(fù),調(diào)性相當(dāng)于主調(diào)的下屬調(diào);39小節(jié)是A、B兩個段落之間的連接,完成了音區(qū)上的轉(zhuǎn)換,更加自然流暢;這一段所換的調(diào)剛好和后面的調(diào)性進行銜接,因此在調(diào)性上起到了預(yù)示和準備的作用。

    第Ⅱ部分是全曲的核心部分,結(jié)構(gòu)長大,本身就是一個復(fù)三部曲式。引子開始的4小節(jié),可以說是導(dǎo)入部分,更多的魅力體現(xiàn)在節(jié)奏上,然后引出一句8小節(jié)悠揚起伏的旋律,最后的兩小節(jié)是主音的延長,但節(jié)奏和導(dǎo)入部分相聯(lián)系。

    圖示中的C、D段是復(fù)三部曲式的第一部分,是不帶再現(xiàn)的單二部曲式,C段是平行的兩句體樂段,第一句出現(xiàn)了很少使用的1/4拍,每一個音都得到強調(diào),第二句和第一句最緊密的聯(lián)系體現(xiàn)在“魚咬尾”這樣的旋法上,還有就是兩句結(jié)尾音之間的屬和主的呼應(yīng)。D段情緒更加熱烈,兩個樂句之間仍然是“魚咬尾”的旋法,只不過這次是第二句開始用了第一句后四小節(jié)的材料,聯(lián)系更加緊密;D段的最后四小節(jié)旋律等同于C段的后四小節(jié),因為重復(fù)的因素只占了最后一句的一半,因此是帶有再現(xiàn)因素,而不是帶再現(xiàn)的單二部曲式。

    圖示中的E、F段是復(fù)三部曲式的中間部分,是不帶再現(xiàn)的單二部曲式,音區(qū)轉(zhuǎn)向低音區(qū),3/4拍,E段仍然是平行的兩句體樂段,第一句停在下屬音上,很有新意,兩句的結(jié)尾是下屬和主的呼應(yīng),體現(xiàn)在落音的處理上構(gòu)思非常縝密。F段的最大特點是轉(zhuǎn)到了具有“大調(diào)”色彩的E宮調(diào),色彩非常鮮明,更加明亮,構(gòu)成了與前后鮮明的對比,在結(jié)構(gòu)上仍然是平行的兩句體樂段。

    135-157小節(jié)是連接,調(diào)性轉(zhuǎn)回E羽,是調(diào)性的再現(xiàn),首先是8小節(jié)主音上節(jié)奏上的持續(xù),逗留的性質(zhì),積蓄力量,接下來從143小節(jié)開始了一個節(jié)奏緊湊的音型,并在此音型上做了緊密的模進,直至推向了這一連接的最高音,并在最高音上持續(xù),以此來推向了全曲的最高潮部分,也就是復(fù)三的曲式的再現(xiàn)部分。

    復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部分D1是縮減的再現(xiàn),調(diào)性回歸到開始的B羽調(diào),只再現(xiàn)了第一部分二部曲式的第二部分的材料,但音區(qū)更高,并做了變奏的處理,變奏的處理采用的是旋律不變但節(jié)奏更加緊密的手法,在等時值音流的推動下將旋律鑲嵌于其中,充分地表現(xiàn)了更加熱烈的情緒。173小節(jié)開始的連接采用的是五聲音階的音調(diào),不斷向上推進,并在高音區(qū)形成音型的反復(fù)和模進,最后在最高音上戛然而止,很好地為下一句散板的出現(xiàn)做好了鋪墊,形成了完美的結(jié)構(gòu)連接,使散板樂句充分發(fā)揮了作用,從高音到低音一串分解和弦的快速走句將音樂引向了再現(xiàn),前后一氣呵成,連貫自如,完全體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的珠聯(lián)璧合之勢。

    樂曲的第Ⅲ部分是再現(xiàn)部分,再現(xiàn)了第一部分的內(nèi)容,但沒用向第一部分那樣進行換調(diào)反復(fù),更重要的是不再是帶再現(xiàn)的單二部曲式,也就是說最后一句沒有重復(fù)前面的內(nèi)容,而是發(fā)展成了一個逐漸收束的具有結(jié)尾意義的樂句。

    這個作品的整體結(jié)構(gòu)是三部性,由于第Ⅰ部分和第Ⅲ部分都是二部的結(jié)構(gòu),而中間部分又是一個復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu),因此是介于復(fù)三與倍復(fù)三之間的中間型曲式。也就是說如果這部作品的中間部分也是單二或單三的話,那這部作品就是復(fù)三部曲式;如果這部作品的第一部分是復(fù)三的話,那么這部作品就是倍復(fù)三部曲式。而事實的這種情況正是得出中間型曲式的重要原因。

    二、教學(xué)與演奏處理

    對樂曲進行曲式結(jié)構(gòu)的分析,并且能夠在教學(xué)中將分析的內(nèi)容貫穿于其中,這有助于學(xué)生對作品的理解,特別是對于句逗停頓會有清晰的認識,這對于樂曲的或急或緩的處理有著重要的意義。

    樂曲的引子和第Ⅰ部分是慢板,引子部分在教學(xué)上需要讓學(xué)生理解它的結(jié)構(gòu)意義,是一種預(yù)備和預(yù)示,所以在演奏上要非常的從容和仔細,能夠緊緊抓住聽眾的心里,特別是結(jié)束處兩小節(jié)的泛音更要彈得干凈準確,毫不猶豫,這樣才能夠很好地引出主題的出現(xiàn)。

    接下來的第Ⅰ部分,在演奏技術(shù)上要很好地把握,因此在教學(xué)上可以先讓學(xué)生完成“搖指”練習(xí)曲的學(xué)習(xí),只有這一技術(shù)過關(guān)了,才能夠很好地完成這一部分。搖指的這段旋律要演奏的輕柔、富于歌唱性,這是一段極富濃郁彝族音色的慢板主題。30小節(jié)是連接,每個音要彈清楚,并提示學(xué)生漸強要做好,通過連接將力度推向中強的換調(diào)反復(fù)段落。另外要注意這里的轉(zhuǎn)調(diào),原來的定弦從四弦到一弦上四度排列為mi、la、re、sol,現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)后空弦音發(fā)生了變化,變成了si、mi、la、re。換調(diào)反復(fù)時左手運用了“綽、注、打、擻”等技法,“綽”在這段里要演奏的柔和些,模仿巴烏吹奏的聲音,舒展而柔美。右手長輪要保持平穩(wěn)的氣息,輪指的聲音要飽滿,按一拍兩個輪來演奏為好。

    樂曲的第Ⅱ部分,是快板部分,在教學(xué)上要求學(xué)生的左右手技術(shù)都要有堅實的基本功,確保演奏的流暢自如,必要時要和練習(xí)曲結(jié)合練習(xí),達到提高能力和表演并重的雙重目的。 引子開始的節(jié)奏一定演奏的特別穩(wěn)健,到51小節(jié)演奏氣息非常長的旋律時一氣呵成,并且保證節(jié)奏的穩(wěn)定性,特別是56小節(jié)附點節(jié)奏可以緩一點,但節(jié)奏必須準確。

    演奏C、D段時,要注意隨著音高的起伏要做一點強弱的變化,音的高低和強弱相互結(jié)合協(xié)調(diào)進行,例如69小節(jié)雖然沒有漸強記號,但也要做漸強的處理,用以推出下一個樂句。這一段從輕快詼諧到熱烈奔放,展示了人們手擎火把載歌載舞的情景,歡樂而跳躍,在演奏技巧上應(yīng)該做到“綽音”奏得稍鏗鏘有力,“夾彈”以及“掃弦”的節(jié)奏型彈得輕巧活潑,不要太響太燥,反拍上的“掃”演奏的要突出一些。

    E段情緒變?yōu)闇厝醿?yōu)美地,每個音符行云流水般地流淌,開始的襯音段,演奏出來的聲音應(yīng)該是甜美而富有彈性,旋律要連貫,凡“打音”與“綽音”的運用,節(jié)奏可稍緊湊些。通常左指“打、綽”在前右手“彈襯音”在后,如果按譜面都是八分音符的話,“打、綽”就不清楚了。F段,情緒變?yōu)槊骼实兀僖淮无D(zhuǎn)調(diào),空弦音從四弦到一弦分別為re、sol、do、fa。右手“雙彈”指法要彈得肯定,三弦的空弦襯音要輕些,是一種情緒的暗示,為后面熱烈的情緒埋下了伏筆。135小節(jié)開始是連接,又回到E羽調(diào),注意對調(diào)性的明晰與把控。從143小節(jié)開始要有漸強的處理,通過漸強將模進的發(fā)展手法和作用充分顯現(xiàn),節(jié)奏型仍然保持,音的密度越來越大,一直推向153小節(jié)的高點音,在高點音上一定要保持集中的力度和高度的注意力,控制好音色,讓泛音充分震動發(fā)出優(yōu)美的轟鳴的和諧之聲,為全曲的高潮做好充分的準備。

    D1和之后的連接部分是樂曲的高潮部分,也是全曲第Ⅱ部分音樂的再現(xiàn),樂曲又回到B羽調(diào),也就是全曲的主調(diào),為再現(xiàn)做好了調(diào)性上的準備。這一段要求學(xué)生反復(fù)慢練,同音要彈得非常清楚,不得含混。這段旋律運用了強烈的“夾掃”技法,描繪出狂歡的場面,注意“掃”的節(jié)奏的正反。從174小節(jié)開始是全曲再現(xiàn)前的連接部分,變?yōu)樗娜?,由低到高、由弱到強,并?90小節(jié)停在強拍的長音上。第191小節(jié)是散板華彩樂句,節(jié)奏慢起漸快,為再現(xiàn)做準備,注意換把時按音要十分準確,且左手的每個音都要按實,發(fā)出飽滿的聲音,并且每個音之間氣息不能斷,要一氣呵成。

    193-212小節(jié)是第Ⅲ部分,是全曲的再現(xiàn)部分。“搖指”要演奏的柔和,“長挑輪”段要注意大指的伴奏音型與旋律的配合,最后漸慢輕收結(jié)束全曲,特別是最后的泛音要彈得清晰明確,切不可放松對音樂的控制,一定讓最后的音符釋放出最大的能量后方可結(jié)束全曲。

    結(jié)語

    音樂的創(chuàng)作與分析緊密相聯(lián),而音樂作品的演奏也和分析密不可分。作為教師要想教好一首作品,要想讓學(xué)生演奏好一首作品,必然從分析樂曲入手,在深入理解作品的基礎(chǔ)上再進行教學(xué)和表演的指導(dǎo),這樣才能夠達到最佳的教學(xué)效果。本文以《火把節(jié)之夜》為例,努力分析這首作品的曲式結(jié)構(gòu)以及其它音樂表現(xiàn)手段,總結(jié)教學(xué)及表演的點滴感悟,是踐行這一教學(xué)理念的一個例證。

    參考文獻:

    [1]蔡瑾.器樂考級主要曲目及詳解·琵琶[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2002.

    [2]吳祖強.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2003.

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