中國(guó)民族舞劇的情感表達(dá)

摘 要：中國(guó)民族舞劇以華夏民族的傳統(tǒng)文化、歷史、風(fēng)俗、習(xí)慣、生活方式等為背景，為觀眾呈現(xiàn)中華民族獨(dú)特的文化特色和精神風(fēng)貌。黨的十八大以來(lái)，《永不消逝的電波》等優(yōu)秀作品問(wèn)世。中國(guó)民族舞劇的情感表達(dá)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和進(jìn)步，形成比較成熟的方式和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。通過(guò)身體語(yǔ)言的直觀性、音樂(lè)的情感渲染、劇情的情感推動(dòng)及舞美設(shè)計(jì)的情感營(yíng)造等手段，將情感世界展現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：中國(guó)民族舞??；情感表達(dá)；《永不消逝的電波》

舞劇是一種綜合性的藝術(shù)形式，起源于文藝復(fù)興時(shí)期，一起動(dòng)作的視覺震撼、情感的深刻表達(dá)和故事情節(jié)的生動(dòng)傳遞而產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，吸引和震撼了觀眾。中國(guó)舞劇可以追溯到西周時(shí)期的樂(lè)舞，但是不具有完整的戲劇元素，因此不是真正意義上的舞劇。直到20世紀(jì)30年代，中國(guó)舞劇才初見端倪。新舞蹈藝術(shù)的奠基人吳曉邦于1939年創(chuàng)作的三幕舞劇《罌粟花》被認(rèn)為是中國(guó)舞劇的開端。中國(guó)民族舞劇以華夏民族的傳統(tǒng)文化、歷史、風(fēng)俗、習(xí)慣、生活方式等為背景，通過(guò)深入挖掘和展現(xiàn)民族的文化底蘊(yùn)，為觀眾呈現(xiàn)中華民族獨(dú)特的文化特色和精神風(fēng)貌。1950年，共和國(guó)的第一部大型舞劇《和平鴿》誕生，標(biāo)志著中國(guó)舞劇發(fā)展的新起點(diǎn)。20世紀(jì)80年代民族舞劇和現(xiàn)代舞劇開始嶄露頭角。它們不僅具有鮮明的民族特色，還融入了現(xiàn)代元素，使中國(guó)舞劇呈現(xiàn)出更加多樣化和國(guó)際化的趨勢(shì)。黨的十八大以來(lái)，每年都有大量的新作品問(wèn)世，其中不乏一些精品力作，如《永不消逝的電波》《水月洛神》《醒·獅》《紅樓夢(mèng)》《詠春》等，中國(guó)舞劇在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上均取得了顯著提升。舞劇是一門長(zhǎng)于抒情的藝術(shù)，這是由其藝術(shù)手段和表達(dá)方式?jīng)Q定的。中國(guó)民族舞劇的情感表達(dá)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和進(jìn)步，形成比較成熟的方式和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這在舞劇《永不消逝的電波》中得以充分的展現(xiàn)。舞劇《永不消逝的電波》取材自“100位為新中國(guó)成立做出突出貢獻(xiàn)的英雄模范”人物之一——李白[1]，以李白烈士的真實(shí)事跡為素材，以“真”感人，以“情”動(dòng)人，成為當(dāng)代中國(guó)舞劇的一個(gè)新坐標(biāo)。

一、中國(guó)民族舞劇情感以鋪陳劇情推動(dòng)

舞劇劇情往往具有深刻的情感內(nèi)涵，通過(guò)角色的命運(yùn)起伏和情感糾葛，推動(dòng)劇情的發(fā)展。在劇情展開的過(guò)程中，觀眾隨故事的發(fā)展與主人公共情，被劇中的情感牽引。舞劇《永不消逝的電波》以李白為原型，講述了共產(chǎn)黨人李俠和蘭芬假扮夫妻，隱藏身份，潛伏在敵人眼下，為共產(chǎn)黨傳遞秘密情報(bào)的英雄事跡。隨著劇情的鋪陳推動(dòng)，李俠和蘭芬的潛伏生活充滿了危機(jī)和兇險(xiǎn)，他們身邊的報(bào)社秘書、攝影記者、裁縫掌柜、小學(xué)徒、黃包車夫、社長(zhǎng)、賣花女等人的身份撲朔迷離，看不見的敵人步步緊逼，無(wú)數(shù)戰(zhàn)友消失在狂風(fēng)暴雨中。最終，在一次生死抉擇中，李俠夫婦以生命為代價(jià)，發(fā)送了最后一份情報(bào)。舞劇展現(xiàn)了他們對(duì)理想和信仰的矢志不渝，他們?yōu)榱巳嗣竦慕夥攀聵I(yè)和建立新中國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)，視死如歸，這種堅(jiān)定的信仰和執(zhí)著的精神深深地感染了觀眾。李俠和蘭芬雖假扮夫妻，但他們?cè)陂L(zhǎng)期的潛伏生活中逐漸產(chǎn)生了深厚的感情。他們彼此關(guān)心、支持，共同面對(duì)危險(xiǎn)和困難，這種親情和愛情的力量讓觀眾感受到了人性的溫暖和美好。舞劇的結(jié)局是悲壯的，李俠夫婦以生命為代價(jià)發(fā)送了最后一份情報(bào)，這種犧牲精神體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的英勇和無(wú)私。觀眾在感受悲壯的同時(shí)，也被這種精神所感動(dòng)和震撼。舞者在表演過(guò)程中需要深入理解角色的內(nèi)心世界，通過(guò)身體語(yǔ)言和情感表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)角色的情感變化和成長(zhǎng)。這種情感推動(dòng)使得舞劇更具感染力和觀賞性。所以當(dāng)劇末李俠犧牲前發(fā)出“同志們，永別了，我想念你們”的電報(bào)時(shí)，觀眾的內(nèi)心被深深震撼，引起情感的激蕩和共鳴，更深刻地領(lǐng)略了本劇“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛與信念永存”的精神內(nèi)核。中國(guó)民族舞劇的劇情和情感之間存在著密不可分的關(guān)系。劇情是情感表達(dá)的載體，情感是劇情發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。情感是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要力量。人物之間的情感糾葛、內(nèi)心的掙扎和變化，都會(huì)引導(dǎo)劇情的走向。二者相互交織、相輔相成，共同塑造了舞劇的藝術(shù)魅力。

二、中國(guó)民族舞劇情感以身體語(yǔ)言表達(dá)

舞劇的主要表達(dá)手段是肢體語(yǔ)言，通過(guò)舞者的身體動(dòng)作、姿態(tài)和面部表情等身體語(yǔ)言，直觀而生動(dòng)地傳遞情感。這些身體語(yǔ)言無(wú)需言語(yǔ)，卻能夠深刻地觸動(dòng)觀眾的心靈。舞劇《永不消逝的電波》的舞者通過(guò)精準(zhǔn)的舞蹈技巧和豐富的肢體語(yǔ)言，將角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾能夠直觀地感受到角色的喜怒哀樂(lè)。編舞韓真、周莉亞著力用舞蹈的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)情報(bào)傳遞、躲避追蹤和搭檔之間的暗流涌動(dòng)，營(yíng)造諜戰(zhàn)劇緊張懸疑的氛圍。觀眾感受到電影、電視劇中無(wú)法展現(xiàn)的藝術(shù)張力，得到獨(dú)特的情感體驗(yàn)。在劇中著名片段《漁光曲》中，通過(guò)舞者踏在小板凳上、手持竹扇的舞蹈動(dòng)作，生動(dòng)地展現(xiàn)了上海弄堂女人的生活細(xì)節(jié)?！稘O光曲》作為舞劇《永不消逝的電波》中的一個(gè)經(jīng)典片段，以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式、深刻的情感表達(dá)、精致的審美特點(diǎn)、高難度的動(dòng)作要求及豐富的文化意義，成為該舞劇中不可或缺的一部分?！稘O光曲》的情感表達(dá)非常細(xì)膩且富有層次，柔婉流暢的肢體語(yǔ)言傳達(dá)出上海女人們?cè)诿鎸?duì)生活中各種紛繁復(fù)雜的瑣事時(shí)所保持的平靜與從容，表達(dá)了她們對(duì)美好生活的向往和憧憬。她們愛生活，愛美，對(duì)未來(lái)充滿了希望和期待。男女主人公的雙人舞也是一個(gè)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，李俠與蘭芬第一部分雙人舞的表演過(guò)程中舞蹈從依、靠、舉、望、擁的一系列動(dòng)態(tài)表達(dá)中體現(xiàn)出革命烈士對(duì)黨和國(guó)家的忠貞與熱愛。通過(guò)肢體語(yǔ)言展現(xiàn)出角色互動(dòng)、懸念設(shè)置及情感表達(dá)，肢體語(yǔ)言的戲劇張力牽動(dòng)著每個(gè)人的內(nèi)心情感。情感性和主觀性是舞劇的內(nèi)容和靈魂。

三、中國(guó)民族舞劇情感以音樂(lè)渲染傳遞

舞劇中的音樂(lè)也是表達(dá)情感的重要途徑，它往往與舞蹈緊密結(jié)合，共同營(yíng)造情感氛圍。音樂(lè)通過(guò)旋律、節(jié)奏和音色等元素，為舞蹈提供情感支持和渲染。舞劇音樂(lè)往往注重旋律的優(yōu)美與和諧，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的和聲與音色，營(yíng)造出獨(dú)特的音樂(lè)氛圍。舞劇《永不消逝的電波》中舞者在音樂(lè)中起舞，讓人生動(dòng)地體驗(yàn)到音樂(lè)傳達(dá)的情感，更沉浸地感受舞劇的情感世界。在特務(wù)搜查中，前景音渲染了緊張的氛圍。作曲楊帆曾說(shuō)過(guò)此處加入音樂(lè)《葡萄美酒》，并設(shè)計(jì)成混響是為了增加倒敘的效果，造成一種“戲中戲的舞臺(tái)效果”。李俠眼前是裁縫店內(nèi)的場(chǎng)景，腦海中卻是在推測(cè)，一種試探性的鋼琴音加入，展現(xiàn)了主人公驚異的心理情感?？梢娢鑴∫魳?lè)具有極強(qiáng)的情感性，它能夠通過(guò)音樂(lè)元素的運(yùn)用，將角色的情感狀態(tài)、內(nèi)心矛盾以及情感變化等展現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)觀眾的共鳴。正如著名舞蹈家楊麗萍所言：“舞劇是舞蹈與音樂(lè)的完美結(jié)合，音樂(lè)為舞蹈注入了靈魂，使舞蹈更加生動(dòng)感人?！币魳?lè)也是塑造角色性格、推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵手段。通過(guò)音樂(lè)旋律、節(jié)奏和音色的變化也可以營(yíng)造出強(qiáng)烈的情感對(duì)比，使觀眾深刻地感受到角色內(nèi)心的掙扎與沖突。同時(shí)，音樂(lè)還通過(guò)節(jié)奏的變化和音色的對(duì)比，展現(xiàn)了角色之間的情感沖突和內(nèi)心矛盾。在舞劇《電波》中作曲家通過(guò)優(yōu)美的旋律、豐富的和聲及獨(dú)特的音色，為觀眾呈現(xiàn)不同的畫面和情感世界。音樂(lè)與舞蹈緊密結(jié)合，共同塑造了李俠、蘭芬、裁縫掌柜、小學(xué)徒、黃包車夫、社長(zhǎng)、賣花女等角色形象，使觀眾能夠深刻地感受到舞劇所傳達(dá)的情感。當(dāng)特務(wù)出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)低沉，壓抑窒息，富有沖擊力和表現(xiàn)力，為觀眾營(yíng)造出壓抑、恐怖、窒息的情感氛圍。音樂(lè)是情感的載體，通過(guò)旋律的起伏、節(jié)奏的快慢及音色的變化，角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、中國(guó)民族舞劇情感以舞美設(shè)計(jì)營(yíng)造

舞美設(shè)計(jì)包括燈光、布景、服裝等方面，它們共同為舞劇營(yíng)造情感氛圍。燈光的變化可以營(yíng)造出不同的情感色彩和氛圍，布景和服裝則能夠增強(qiáng)角色的形象感和代入感。這些舞美設(shè)計(jì)元素與舞蹈和音樂(lè)相結(jié)合，共同營(yíng)造出舞劇獨(dú)特的情感世界。舞劇《永不消逝的電波》的編劇羅懷臻提道：“面對(duì)今天的觀眾尤其是年輕觀眾，要講好革命故事，舞劇創(chuàng)作還必須打開敘事的多重表現(xiàn)空間。”因此在劇本中他精心設(shè)計(jì)了報(bào)館、旗袍店、石庫(kù)門等場(chǎng)景，在這三個(gè)舞臺(tái)空間上展開情節(jié)。通過(guò)26個(gè)可移動(dòng)景片，營(yíng)造了時(shí)而緊張刺激危機(jī)四伏、時(shí)而舒緩溫情的情緒氛圍。劇中開篇就通過(guò)舞美、燈光、音響、音樂(lè)等舞臺(tái)造型手段營(yíng)造出了一種深沉恐怖、窒息壓抑的戲劇情境，讓觀眾的情感很快地融入到主人公的潛伏生活中，極富藝術(shù)感染力?？偩帉?dǎo)周莉亞清醒地認(rèn)識(shí)到：“所有定義都是后期貼上的標(biāo)簽。當(dāng)你真正進(jìn)入人物和故事中時(shí)，感受到的是人文和情感?！盵2]電梯偶遇這場(chǎng)戲，也是一個(gè)獨(dú)特的空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)。老裁縫、小裁縫拿著準(zhǔn)備給李俠夫婦的旗袍盒子到達(dá)時(shí)，給丈夫送飯的蘭芬也到了。正當(dāng)他們?nèi)藙傔M(jìn)入電梯準(zhǔn)備傳情報(bào)時(shí)，沒(méi)想到新上任的秘書柳尼娜突然進(jìn)入，傳遞不得不中止。一個(gè)封閉、狹小的電梯空間，為劇情營(yíng)造了一種緊張、壓抑的氛圍。在這個(gè)特定的環(huán)境中，角色的互動(dòng)和沖突得到了放大，燈光、音樂(lè)等一系列的舞臺(tái)手段都為這一場(chǎng)景服務(wù)，觀眾可以更加深入地感受到角色之間的情感糾葛和內(nèi)心斗爭(zhēng)。

五、中國(guó)民族舞劇情感以觀眾共鳴建構(gòu)

舞劇作為一種表演藝術(shù)，其最終目的是與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。當(dāng)觀眾被舞者的表演所打動(dòng)時(shí)，他們會(huì)與角色產(chǎn)生情感共鳴，從而更加深入地體驗(yàn)舞劇的情感世界。這種情感共鳴不僅增強(qiáng)了觀眾的觀賞體驗(yàn)，也使得舞劇具有更強(qiáng)的社會(huì)意義和文化價(jià)值。如編劇羅懷臻所說(shuō)：“《永不消逝的電波》之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗鼤鴮懙氖侨松?，表現(xiàn)的是信仰，讓觀眾在藝術(shù)欣賞中產(chǎn)生情感連接。在舞劇創(chuàng)作過(guò)程中，我們常思考，那些前赴后繼的革命先烈，為了什么而犧牲？我想，最具體直接的動(dòng)力是為了自己的下一代、他人的下一代、中國(guó)的下一代更好地生活。從這個(gè)角度切入，每位觀眾都可以代入到李俠與蘭芬的角色中，找到情感共鳴。舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作再一次啟示我們，只有滿懷創(chuàng)作誠(chéng)意、經(jīng)過(guò)生活體驗(yàn)、深刻體悟革命歷史后創(chuàng)作的文藝作品，才能迸發(fā)藝術(shù)感染力，更具說(shuō)服力。”中國(guó)民族舞劇傳達(dá)的情感和文化建立在民族共同文化和審美的基礎(chǔ)上，正如李俠和蘭芬，賣花女和小裁縫，他們的故事和情感讓很多人看到了自己的影子，引發(fā)內(nèi)心深處的共情和共鳴。男女主人公從結(jié)識(shí)、相處、相知、相戀到為了共同的信仰心心相印、至死不渝，這份忠貞是每個(gè)人的向往和愿望，舞臺(tái)上的角色實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人們心底的夢(mèng)想，在打動(dòng)觀眾的同時(shí)，劇作傳達(dá)的理想信念也引發(fā)人們心靈的震撼，永存于我們每一個(gè)人的心間。舞劇塑造的英雄人物不是模式化的，通過(guò)李俠和蘭芬在困難時(shí)候的相擁等細(xì)節(jié)，讓人物的情感真實(shí)可感，使人物形象深入人心。

總之，舞劇在情感表達(dá)上具有獨(dú)特而深刻的魅力。它通過(guò)身體語(yǔ)言的直觀性、音樂(lè)的情感渲染、劇情的情感推動(dòng)及舞美設(shè)計(jì)的情感營(yíng)造等手段，將情感世界呈現(xiàn)得淋漓盡致。這種情感表達(dá)使得舞劇成為一種具有強(qiáng)烈感染力和觀賞性的表演藝術(shù)形式。

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責(zé)任編輯 岳瑩 王巍