淺析電影《驛路》中的愛情觀

陳澤郡

摘 要：電影《驛路》改編自松本清張同名小說，該電影通過一起失蹤案件反映出日本昭和末期幾對(duì)男女對(duì)待愛情的觀念和態(tài)度，發(fā)人深思。本文將通過分析他們各自的故事來闡述影片中的四種愛情觀念，并進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：《驛路》; 愛情觀; 松本清張

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2021）7-066-002

電影《驛路》是為紀(jì)念日本推理小說家松本清張，也就是小說《驛路》的作者誕生一百周年所制作。該電影通過一起離奇的失蹤案件引出了一系列故事，影射出人性的復(fù)雜多面以及諸多社會(huì)問題，讓人們不禁探討作者筆下的這四對(duì)“戀人”的愛情觀念，引發(fā)更加深入的思考。本文將分別從小塚貞一與情人福村慶子、小塚貞一與妻子百合子、慶子表姐芳子與情夫山崎、呼野警官的女兒優(yōu)子與其未婚夫的行為來觀察他們在各自所秉承的愛情觀驅(qū)使下的一系列行為，并進(jìn)行分類闡述與深入分析。

一、跨越年齡、放下一切的自由主義愛情觀

（一）源于精神相吸

跨越年齡、放下一切的自由主義愛情觀，即指男主人公小塚貞一與其情人福村慶子。這段地下戀情要追溯到昭和五十八年，也就是貞一被從銀行的東京總部調(diào)往廣島分行說起。二人起初只是同事關(guān)系，但相處之后，貞一在慶子身上看到了他所向往的自由。慶子也被貞一的真心所打動(dòng)，之后每年的春、秋季都與貞一互相奔赴在日本中部地區(qū)旅游。并相約五年后的昭和六十三年，也就是貞一退休那年私奔并正式入籍結(jié)婚。雖然兩人的年齡懸殊較大，相差了近三十歲。但他們在精神上極度契合以至于到了難舍難分的地步。為此小冢貞一毅然決定在退休后的第二天身攜巨款離家，福村慶子也辭去了銀行的職位相約與他私奔。貞一與慶子的愛情是貞一在人生過半、即將終結(jié)時(shí)遭遇的一場夢境，慶子正是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

（二）需經(jīng)受現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)

可就在約定之日當(dāng)天，慶子退縮了，她不能完全肯定私奔后的生活是幸福的。作為女性，她也想組建一個(gè)他人看來“正?！钡募彝?，迎接孩子的降臨。而僅憑與貞一的精神愛情是不足以達(dá)到這些的。首先，兩人愛情的性質(zhì)是男方離開仍有婚姻關(guān)系的原配而與第三者私奔，屬于婚內(nèi)出軌。這本身就是觸犯道德倫理的。加之輿論的傳播與擴(kuò)散作用不可小覷，被街坊鄰居作為“飯后談資”所議論都是他們需要承受的。除此之外，兩人年齡是一條無法跨越的鴻溝。影片中雖然沒有交代貞一與慶子結(jié)婚后是否要生孩子，但就算孩子順利出生，也許還未等到其成年，父親就仙逝了。這對(duì)于尚且留在世上的妻子與兒女來說都是不公平而又無可奈何的事。綜合多方考慮，慶子的退縮存在其合理性。由此可見，許多主客觀因素都制約著他們愛情關(guān)系的發(fā)展及穩(wěn)固，這種追求精神完全自由的愛情是美好但又縹緲的。

二、安于實(shí)際生活、“政治”婚姻的現(xiàn)實(shí)主義愛情觀

安于實(shí)際生活、“政治”婚姻的現(xiàn)實(shí)主義愛情是妻子百合子與小塚貞一認(rèn)識(shí)慶子之前的生活狀態(tài)。在長期共同經(jīng)營一段婚姻的過程中，兩人相敬如賓，家中的長子、次子都已工作、事業(yè)有成，看似生活正按部就班地順利進(jìn)行著，實(shí)則不然，“突然地出去又突然地回來”，從呼野警官與妻子百合子的對(duì)話中便能夠知曉，妻子百合子對(duì)其夫貞一的出行一律不過問，因?yàn)椤八皇菒壅f話的人”，“即使出門，一周之內(nèi)就能回來”。就連貞一出走當(dāng)天，夫妻倆在玄關(guān)處也僅是簡單的寒暄。這一點(diǎn)能從電影的畫面語言中看出一些破綻并進(jìn)行解釋。

（一）意象的使用

1.家中壁畫

貞一與妻子百合子的家中掛有幾幅油畫畫像，它們的共同點(diǎn)是畫像中都是一位裸體女性，并且都是由法國后印象派畫家保羅·高更所作，在影片前后部分都進(jìn)行了多次特寫。妻子百合子稱是丈夫喜歡所以掛著的。呼野警官從貞一單位的幾位領(lǐng)導(dǎo)口中得知，貞一為人正直，絕對(duì)不會(huì)是在外有不正當(dāng)男女關(guān)系的人。而一向保守、生活簡樸的貞一竟會(huì)喜歡如此露骨的畫像，并將其掛于客廳展示，未免讓人感到有些奇怪。眼尖的呼野警官正是抓住了壁畫這一細(xì)節(jié)，刑警的本能驅(qū)使他在書籍上了解到了高更的生平經(jīng)歷，從而進(jìn)行了合理的推理，應(yīng)證了先前的猜想。高更在37歲時(shí)隱瞞家人、朋友，訣別歐洲，念叨著“今天開始我將每日畫畫”開始了第二次人生。高更的妻子是一位自尊心強(qiáng)、十分要強(qiáng)的女子，擁有著舊教徒的合理性與新教徒的倫理感。不難想象，高更渴望掙脫所有束縛、重獲自由，“被自己所熱愛的繪畫圍繞著安詳死去”，這種思想也正對(duì)應(yīng)了高更在他55歲時(shí)死于塔希提島的人生結(jié)局。貞一的家庭結(jié)構(gòu)與高更恰恰相似，貞一與妻子百合子是在相親中相識(shí)并結(jié)婚的。女方的總體條件比男方優(yōu)秀，使得男方不得不在各方面委屈自己，從而致使自己一身疲憊，可以說是“政治婚姻”的典型。從呼野警官提出貞一婚內(nèi)出軌的假設(shè)時(shí)，妻子百合子還未等警官把話講完就果斷地否認(rèn)，從這一點(diǎn)可以看出她與高更的妻子一樣，都有著自尊心極強(qiáng)的性格特點(diǎn)。以至于知道真相后情緒崩潰，產(chǎn)生砸東西、燒東西等一系列極端行為，展露了其無法接受事實(shí)真相、不甘心的心理狀態(tài)。

看似夫妻和睦、孩子事業(yè)有成，但實(shí)質(zhì)上兩人在精神上并不相契合。缺乏真摯的、發(fā)自內(nèi)心的心靈上的溝通，即使是聊一些生活瑣事，也比一言不發(fā)的沉默好上千萬倍。這可以稱得上是一種婚姻的悲劇。

2.飛雁

幾只飛雁在空中翱翔的畫面在電影中也多次出現(xiàn)，并且都是與貞一離家的背影畫面相疊化相承接的?！按笱恪边@一意象可以理解為離開家鄉(xiāng)故土，在外漂泊的旅人形象。這恰恰與貞一離家遠(yuǎn)行的動(dòng)機(jī)相呼應(yīng)，在影片開頭就早早埋下了伏筆。

3.家中的貓

貞一與妻子百合子的家中養(yǎng)了一只灰白相間的貓，在影片中共出現(xiàn)了兩次。一次是片頭貞一離家時(shí)，一次是片中揭示真相時(shí)?！柏垺边@一意象代表著自由、隨心所欲。與貓的生活習(xí)性相照應(yīng)，出現(xiàn)在片頭也暗示著貞一將隨心而動(dòng)，離家遠(yuǎn)行之舉。除此之外，在西方文化中，“貓”也代表著不幸、不祥之物。這就解釋了為何貓的畫面出現(xiàn)在了揭示真相的前一刻。

三、為愛情失去自我，利益至上的盲目主義愛情觀

為愛情失去自我，利益至上。盲目主義愛情觀是慶子表姐芳子與情夫山崎的戀愛行為觀，并以芳子為主要外在表現(xiàn)。在慶子與貞一的愛情中，芳子及其情夫充當(dāng)著中間聯(lián)絡(luò)人的角色，每個(gè)月給慶子從東京寄來包裹。本是出于好心才攬下的差事，情夫山崎的耐心被漸漸消耗光了。他抱怨到慶子一有急事就讓他們?nèi)ム]局掛號(hào)或是給銀行打電話，這樣的生活持續(xù)了五年之久。于是他們心生雜念，每次從包裹中抽取一部分錢充當(dāng)“手續(xù)費(fèi)”，并想趁貞一與慶子攜巨款私奔當(dāng)日將兩人謀害獲取巨款?？汕∏‘?dāng)天只有貞一一人赴約，二人仍將其殺害，勉強(qiáng)撈上了一筆，之后他們用這筆巨款買下了池袋的一家小酒館。慶子識(shí)破兩人的陰謀后，山崎仍蓄意謀殺慶子。芳子對(duì)他百般阻攔無果，最終妥協(xié)。芳子被逮捕后，出于“破罐子破摔”的心理，“要是兩個(gè)人能一起殺掉就好了”這句話脫口而出，眼前的利益勝過曾朝夕相處的唯一至親，可見人心之險(xiǎn)惡、本性之難移。追溯其本源，芳子比情夫山崎大八歲，因?yàn)檩^大的年齡差，芳子無數(shù)次委曲求全，不斷聽從情夫的要求得以維持這段戀情，可以說是陷入了一種精神控制。久而久之，越陷越深，最終失去自我。這種愛情是自我禁錮、自我墮落的標(biāo)志。

四、即將修成正果卻生離死別的“莎士比亞”式愛情

即將修成正果卻歷經(jīng)生離死別的“莎士比亞”式愛情是對(duì)呼野的女兒優(yōu)子及其未婚夫之間的愛情關(guān)系的描述。全片對(duì)于這兩人的愛情故事多為呼野從第三視角進(jìn)行側(cè)面闡述的，篇幅較少。呼野女兒與已為人夫的男性相戀兩年，男方成功離婚并打算與呼野女兒入籍結(jié)婚，是成功的“第三者上位”的例子。但因?yàn)槟蟹奖徊槌霭┌Y的不幸遭遇導(dǎo)致不久后兩人又陰陽兩別。這又再次呼應(yīng)了影片中的主線愛情，即小塚貞一與情人福村慶子愛情的性質(zhì)也是小塚貞一婚內(nèi)出軌、二人相戀，卻因?yàn)閼c子表姐芳子與其情夫山崎的邪念，還未真正開始自由地為自己而活就遭遇了生離死別。警方在湖中打撈貞一尸體時(shí)，貞一隨身攜帶著的與慶子的合影照片在湖中緩緩漂浮散開，可見貞一對(duì)慶子用情至深，又配以沉重的樂音音效，進(jìn)一步烘托了悲傷的氣氛，加深了兩人愛情的凄美感。這種愛情是極具戲劇性與悲劇色彩的。

五、結(jié)語

在電影的最后，這件刑事案件破獲后，呼野警官與年輕搭檔在返回東京的列車上閑談，年輕搭檔對(duì)貞一的行為依舊表示不解，呼野則對(duì)貞一的想法深表理解，并對(duì)年輕搭檔苦笑道“你還年輕，是不會(huì)懂的”。無法從枷鎖中解脫而奔向向往的生活，工作、家庭對(duì)昭和時(shí)代的日本中年男性來說都是忍耐，走在既定的路上直至死亡?！叭巳硕紶奚谧优敲词郎嫌钟姓l去創(chuàng)造新的藝術(shù)世界呢？”隨著呼野口中念叨著的“忍耐”，鏡頭逐漸轉(zhuǎn)向窗外的鐵軌作為影片結(jié)尾。松本清張通過對(duì)四對(duì)戀人的愛情故事的刻畫，借以電影視聽語言的渲染，揭露了當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性的復(fù)雜多面，他們所秉承的愛情觀念同樣值得當(dāng)代人進(jìn)行更深層次的思考與反思。

本文為江蘇省大學(xué)創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目成果，項(xiàng)目號(hào)：202010298107Y，指導(dǎo)教師：張興春

參考文獻(xiàn)：

[1]范瑞懿.從《驛路》看松本清張推理小說的藝術(shù)特色[J]漢字文化，2019，12：44-45

[2]張?jiān)?電影《驛路》中的婚戀觀[J]漢字文化，2019，12：84-85

[3]許凌云.淺析《驛路》中的社會(huì)性表現(xiàn)[J]戲劇之家，2019，22：106-107