時代與人性的呼喚

劉存榮

隨著商品經(jīng)濟大潮的影響和互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作形式也受到了極大的沖擊，如何讓小說創(chuàng)作在中華文化日益繁榮的互聯(lián)網(wǎng)時代重新?lián)Q發(fā)生機，跟上時代前進的腳步，讓文學(xué)藝術(shù)沿著昨天歷史軌跡真實反映記錄現(xiàn)實生活，謳歌不同時代英雄人物，反映新時代年輕人精神風(fēng)貌的優(yōu)秀文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，保持文學(xué)創(chuàng)作正確的價值取向和歷史責(zé)任，是當(dāng)前小說創(chuàng)作中面臨的一個重要課題。

最近讀了楚雄作家楊朝福的長篇小說《烏蒙山的年輪》和由《烏蒙山的年輪》改編的30集電視連續(xù)劇劇本《一晃四十年》，讓我對新時代文學(xué)創(chuàng)作面臨的困惑與挑戰(zhàn)有了一些新的思考。

楊朝福1962年出生在烏蒙山腳下普渡河畔一個農(nóng)民家庭，1979年參軍入伍，參加過對越作戰(zhàn)，1982年考入昆明陸軍學(xué)校，1995年轉(zhuǎn)業(yè)到楚雄州政府機關(guān)工作。2010年開始文學(xué)創(chuàng)作，出版過長篇小說《烏蒙山的年輪》、30集電視連續(xù)劇劇本《一晃四十年》，發(fā)表過《山野孤魂》《地富子女》《背水桶的苗族姑娘》等中短篇小說。反映掃黑除惡題材的長篇小說《孽緣》在網(wǎng)上發(fā)表以來，備受讀者青睞。

在《一晃四十年》中，楊朝福用通俗流暢的語言，細膩的筆調(diào)，巧妙的構(gòu)思，跌宕起伏的劇情，妙語連珠的人物對話，演義了一群從烏蒙山走出來的年輕人從走向戰(zhàn)場到步入新時代長達四十年的故事。作者在作品中反映的是一群人、一代人的經(jīng)歷和生活，他們經(jīng)歷過貧窮和饑餓的中學(xué)時代，他們走進軍營，在硝煙彌漫的中越戰(zhàn)場上，用生命見證過血與火的戰(zhàn)爭場面。在保衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)斗中，他們勇敢，不怕流血犧牲。他們通過立功，報考軍校提干，實現(xiàn)自己的人生目標(biāo)。在現(xiàn)實生活中，他們熱愛生活，追求美好愛情，但軍人的愛情總是充滿悲歡與離合。在商品經(jīng)濟大潮中，他們離開部隊，在各自的工作崗位上，默默奉獻。在復(fù)雜的人際關(guān)系中，在權(quán)力與利益的競爭與搏奕中，“官場就像斗地主”，軍人直率坦誠的性格總是與現(xiàn)實社會有些格格不入，好就好在他們是軍人，不隨波逐流，踏實做人，像烏蒙山那樣挺起高昂的脊梁。

作品描繪了那些貪官污吏當(dāng)面一套背后一套的丑惡嘴臉，記述了那些真誠友善勤勞樸實人物的人性軌跡，在當(dāng)今混沌的文學(xué)創(chuàng)作潮流中具有一定的現(xiàn)實意義和價值，反映了作者對美好人生現(xiàn)實意義的追求和贊美，表現(xiàn)了作者對時代所賦予的文學(xué)責(zé)任感。讀了30集電視連續(xù)劇劇本《一晃四十年》，我認為有三大特點值得述評：

一、具有鮮明時代性

《一晃四十年》成功塑造了艾英達、劉文、袁浩、海舒、羅冬冬、黃永康等一群毫無畏懼、有血性、勇于奉獻犧牲的軍人和朱云仙、吳燕、王婭萍、廖小麗、葉子、鄭一雯、徐芳等軍人的妻子或與軍人有關(guān)的一群善良可愛的女性。同時也塑造了像汪躍生、尕局長、高市長這樣幾位大搞特權(quán)腐敗的貪色又貪婪的反面人物。從作品中每個人物身上，都能感受到他（她）們都是一群有血有肉，有靈魂的鮮活人物。軍人的敢于犧牲和勇于奉獻的精神，軍人的真誠與坦蕩胸懷，軍人的正直與善良，軍人在各種消極腐敗和不正之風(fēng)面前，表現(xiàn)出剛正不阿的精神，在作品中都得到充分體現(xiàn)。

《一晃四十年》講述了發(fā)生在不同年代的故事，故事的主人翁們經(jīng)歷過貧窮落后的學(xué)生時代，也經(jīng)歷了改革開放，充滿希望的時代和市場經(jīng)濟浩浩蕩蕩飛速發(fā)展的時代，具有鮮明的時代性。

人們需要一個處處洋溢正能量的社會，決不能讓消極腐敗有滋生的土壤。從作品中不難看出作者崇尚英雄，崇尚中華民族傳統(tǒng)美德，憎恨現(xiàn)實中的消極腐敗。作品中主人翁之一的“尕局長”利用手中權(quán)力，為自己的“小三”搞身份造假、檔案造假、學(xué)歷造假，為掩人耳目，搞曲線調(diào)動，最終讓自己的“小三”當(dāng)上國家公務(wù)員，為滿足“小三”提出的非分要求，無原則辦理人事調(diào)動，讓國家財政為其滿足個人私欲買單。

還有儀表堂堂的高市長對粉黛佳人吳燕垂涎欲滴，利用手中權(quán)力改變了一個打工妹的身份和地位，讓絕美佳人吳燕由一個打工妹變成接待處處長。作品揭露腐敗，批判特權(quán)，對現(xiàn)實生活中消極腐敗予極大諷刺，表現(xiàn)出作者具有強烈社會責(zé)任感和正義感，其思想性在作品中得到充分體現(xiàn)。

二、具有奇妙的構(gòu)思和獨特的技巧

《一晃四十年》劇情跌宕起伏，扣人心弦。作品中主人翁艾連長為搶救戰(zhàn)友，面對雷陣，他把生的希望讓給別人?！稗Z的一聲巨響，工兵班長剛倒下，衛(wèi)生員欲起身沖上去，艾連長一把按住小胡的頭，自己沖了上去。他俯下身子，膝蓋下面的地雷突然爆炸，艾連長被甩出兩米之外，又觸碰到另一顆地雷……”

艾英達成了舍己救人的英雄，政治部王主任讓劉文探家去看望艾連長的愛人，遲遲不敢把不幸的消息告訴朱云仙。朱云仙得知艾英達犧牲的消息后情緒失控，跟劉文抱在一起，淚如雨下，痛不欲生的場面足以便每個讀者受到心靈的震撼……

作品塑造的副連長黃永康、為幫老戰(zhàn)友挑選上門女婿的司令員、供銷社主任汪躍生、武裝部秦部長、大地主王金元女兒王恩瑤、幸運兒袁浩、劉文、段正忠等一系列人物形象，真情實感緊扣讀者心弦，能吸引人，感染人，打動人，許多場景催人淚下，讓劇情一波三折，內(nèi)容充滿悲歡離合，體現(xiàn)了作品奇妙的構(gòu)思和獨特的技巧。

三、講述的故事、塑造的人物，貼近生活，貼近現(xiàn)實

作者從軍16年，從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作26年，豐富的人生經(jīng)歷和他對多個行業(yè)、多個專業(yè)的體驗和了解，對生活的體驗和觀察為他的文學(xué)創(chuàng)作擴展了空間。

讀了長篇小說《烏蒙山的年輪》和由《烏蒙山的年輪》改編的30集電視連續(xù)劇劇本《一晃四十年》，使我對文學(xué)創(chuàng)作空間有了更深的理解。作為同齡人，對六七十年代，對“文革”時期那段抹不去的朦朧記憶，對中學(xué)時代經(jīng)受過的饑餓和煎熬，有著同樣的感受。

作品中“阿貴走到父親賣香油的攤位跟前，父親只瞟了他一眼，沒說話，從屁股底下背籮里取出一只黑色布包，遞到阿貴手里……”“生產(chǎn)隊分得幾斤香油舍不得吃，賣了給娃們交學(xué)費……”“老子自從造反鬧革命那天起，在這條街上我說了算，誰敢不聽就綁誰，說得好老子放你們回家，說得不好把你們關(guān)起來喂蚊子……”“幾個戴紅袖套的市管隊員一擁而上，抽出事先預(yù)備的棍棒，劈頭蓋臉朝賣油人的頭上亂打，賣油人拼命反抗，將香油瓶砸向?qū)Ψ侥X袋，油瓶子被市管隊員的棍棒打破，香油全部撒滿一地……”以及“食堂師傅”等人事物的描寫，反映那時人們被極“左”思潮捆住了手腳，生存本能的抗?fàn)幨悄菢拥臒o助，那個年代人們經(jīng)歷的大鍋飯也好，割資本主義尾巴也罷，在今天看來似乎難以理解，但從那個年代走過來的人們，卻是一段終生難忘的記憶。

責(zé)任編輯：李學(xué)智