20 世紀(jì)30 年代《紅樓夢(mèng)》出版史略*
——以商務(wù)印書(shū)館為中心

李 虹

內(nèi)容提要:20 世紀(jì)30 年代是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，也是一個(gè)思想革新進(jìn)步的年代。很多出版社在這段時(shí)期推出了獨(dú)具特色的《紅樓夢(mèng)》。商務(wù)印書(shū)館選擇《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》作為出版底本，與“萬(wàn)有文庫(kù)”的出版計(jì)劃有關(guān)?！都t樓夢(mèng)》作為“萬(wàn)有文庫(kù)”的一種，是商務(wù)印書(shū)館對(duì)教育革新的選擇，同時(shí)也見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)文化的毀滅與文化的重生。

很多歷史學(xué)家認(rèn)為，20 世紀(jì)20—30 年代是中國(guó)資本主義發(fā)展的黃金時(shí)代，特別是1927—1937 年，是當(dāng)時(shí)政府治理下“資產(chǎn)階級(jí)發(fā)展的極盛時(shí)期”。盡管中國(guó)依然處于內(nèi)憂外患，但政局相對(duì)晚清以來(lái)比較平穩(wěn)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化教育在這段時(shí)期也得到了比較有序的發(fā)展。就文化教育而言，這段時(shí)期出現(xiàn)了以蔡元培、蔣夢(mèng)麟、王云五等一大批知識(shí)分子為代表的新教育運(yùn)動(dòng)，文獻(xiàn)整理與保存、新聞的宣傳與出版等文化事業(yè)也得到一定的發(fā)展。

在《紅樓夢(mèng)》的出版歷史上，有許多因出版印刷《紅樓夢(mèng)》而知名的出版機(jī)構(gòu)。早期如萃文書(shū)屋、東觀閣、雙清仙館、善因樓、寶興堂、凝萃草堂等，清末民初以來(lái)有徐潤(rùn)的同文書(shū)局、廣百宋齋，狄平子的有正書(shū)局，汪孟鄒、汪原放的亞?wèn)|圖書(shū)館等。與同時(shí)代的其他出版機(jī)構(gòu)相比，商務(wù)印書(shū)館很早就成為中國(guó)乃至遠(yuǎn)東地區(qū)的出版重鎮(zhèn)，它對(duì)《紅樓夢(mèng)》的出版選擇以及出版目的顯得略有不同。早期商務(wù)印書(shū)館多出版《紅樓夢(mèng)》的相關(guān)著作，如蔡元培的《石頭記索隱》，壽鵬飛的《紅樓夢(mèng)本事辨證》等，原著出版雖然也比較早，但似乎流傳不廣。一直到20 世紀(jì)30 年代，隨著“萬(wàn)有文庫(kù)”的問(wèn)世，《紅樓夢(mèng)》才比較正式地隨之推出。

20 世紀(jì)30 年代對(duì)商務(wù)印書(shū)館來(lái)說(shuō)，是輝煌之時(shí)的驟然毀滅，也是動(dòng)蕩之中的浴火重生?！都t樓夢(mèng)》的出版作為其中一個(gè)縮影，其出版目的、版本選擇以及前后變化，與同時(shí)代其他出版社相比存在的不同，可以讓我們看到當(dāng)時(shí)一代知識(shí)分子對(duì)教育革新的思考，也可以看到他們?yōu)楸４婧蛡鞑ッ褡逦幕冻龅呐Α?/p>

一、商務(wù)印書(shū)館與《紅樓夢(mèng)》的出版

19 世紀(jì)末，上海作為中國(guó)近代出版史上的中心，出現(xiàn)了大大小小各類出版機(jī)構(gòu)，商務(wù)印書(shū)館是其中最大的一家。創(chuàng)辦人夏瑞芳、鮑咸恩、鮑咸昌和高鳳池都曾經(jīng)在早期帶有西方背景的出版機(jī)構(gòu)工作過(guò)，后來(lái)因有感于外資經(jīng)理對(duì)待工人的態(tài)度，便脫離報(bào)館，共同創(chuàng)辦了商務(wù)印書(shū)館。商務(wù)最初以印刷英文課本為主，后來(lái)曾與日本金港堂合資，改為股份有限公司，日本派出了有經(jīng)驗(yàn)的編輯做商務(wù)編譯所東方部的顧問(wèn)，同時(shí)還派來(lái)技師，傳授照相落石、銅版雕刻、黃楊木雕刻、五色彩印等先進(jìn)技術(shù)。雖然后來(lái)商務(wù)在1914 年收回了日資股份，但對(duì)其他國(guó)家的先進(jìn)技術(shù)，始終沒(méi)有停止過(guò)學(xué)習(xí)借鑒。因此在早期各類印書(shū)機(jī)構(gòu)中，商務(wù)印書(shū)館在機(jī)器和技術(shù)上的發(fā)明與革新非常突出。

(一)1932 年前商務(wù)印書(shū)館出版的《紅樓夢(mèng)》

現(xiàn)存資料中，無(wú)法確定商務(wù)印書(shū)館最早出版《石頭記》的時(shí)間，但在1917 年10 月31 日的《時(shí)報(bào)》上曾刊登有商務(wù)印書(shū)館出版的《繡像石頭記》廣告，“洋裝二冊(cè)，售價(jià)二元六角”。可惜未見(jiàn)其版本，無(wú)法確定。大概是正值胡適與蔡元培因?qū)Α都t樓夢(mèng)》本事的看法不同而產(chǎn)生論爭(zhēng)的時(shí)期，同版刊登的“《石頭記索隱》蔡孑民先生著 一冊(cè)五角”的廣告，顯然占據(jù)了大部分版面。與之相比，《繡像石頭記》的廣告非常簡(jiǎn)略，僅有書(shū)名和定價(jià)而已。不僅如此，在后來(lái)廣告中，《繡像石頭記》也很少再出現(xiàn)，《石頭記索隱》則一再出現(xiàn)在商務(wù)印書(shū)館的重版書(shū)書(shū)目中。

1930 年前后出版的《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》和《石頭記》是隨著王云五推出的“萬(wàn)有文庫(kù)”計(jì)劃問(wèn)世的。王云五1921年經(jīng)由胡適推薦進(jìn)入商務(wù)印書(shū)館，并于次年擔(dān)任編譯所所長(zhǎng)，經(jīng)歷過(guò)商務(wù)印書(shū)館從強(qiáng)大到鼎盛的發(fā)展時(shí)期，見(jiàn)證了東方圖書(shū)館從建立到輝煌，到最終毀于戰(zhàn)火的慘痛過(guò)程。王云五從進(jìn)入商務(wù)印書(shū)館開(kāi)始，就有創(chuàng)編“萬(wàn)有文庫(kù)”的打算。從調(diào)整編譯所編輯部以便更適應(yīng)學(xué)術(shù)分科性質(zhì)，到以治學(xué)門徑的難易來(lái)計(jì)劃各學(xué)科圖書(shū)的系統(tǒng)出版。隨著新學(xué)制課程標(biāo)準(zhǔn)起草委員會(huì)的成立，對(duì)小學(xué)、初中、高中各科課程的修訂，商務(wù)印書(shū)館也相繼推出了各類中小學(xué)學(xué)生教科書(shū)和教員用書(shū)，相應(yīng)的百科叢書(shū)和辭典也隨即翻譯問(wèn)世。

1929 年1 月，王云五與袁同禮一起當(dāng)選為中華圖書(shū)館協(xié)會(huì)執(zhí)行委員。同年4 月，經(jīng)過(guò)近兩年的籌備，王云五主持的商務(wù)印書(shū)館“萬(wàn)有文庫(kù)”初集創(chuàng)刊。第一集一千種，包括“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”初集一百種，“漢譯世界名著”初集一百種，“學(xué)生國(guó)學(xué)叢書(shū)”六十種，“國(guó)學(xué)小叢書(shū)”六十種，“新時(shí)代史地叢書(shū)”八十種，“百科小叢書(shū)”三百種等十三類叢書(shū)，共計(jì)一千種圖書(shū)，《石頭記》是“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”中的一種。其目錄又按學(xué)科分哲學(xué)、宗教、社會(huì)科學(xué)、語(yǔ)文學(xué)、自然科學(xué)、應(yīng)用技術(shù)、藝術(shù)、文學(xué)、史地等，《石頭記》與《世說(shuō)新語(yǔ)》、《水滸傳》( 目錄中為“百廿回的水滸”) 和《中國(guó)小說(shuō)研究》《小說(shuō)概論》《舊小說(shuō)》等一并被列入文學(xué)類書(shū)籍。除《舊小說(shuō)》屬于“學(xué)生國(guó)學(xué)叢書(shū)”外，其余均為“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”。兩者的區(qū)別在于“學(xué)生國(guó)學(xué)叢書(shū)”是入門圖書(shū)，是各學(xué)科研究的門徑，對(duì)高級(jí)小學(xué)和初級(jí)中學(xué)最為適用; 而“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”是基本圖書(shū)，與“漢譯世界名著”一樣，對(duì)高級(jí)中學(xué)乃至大學(xué)專門學(xué)校比較適用。或者可以說(shuō)，作為“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”的一種，《紅樓夢(mèng)》既是大眾教育中所需要的，同時(shí)對(duì)讀者的知識(shí)儲(chǔ)備也是有一定要求和門檻的。

就目前筆者所見(jiàn)，1930 年商務(wù)印書(shū)館推出了兩個(gè)版本的《石頭記》。年初出版的《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》初版時(shí)間無(wú)考，但1 月份出版時(shí)已經(jīng)是第17 次再版。該版本封面簡(jiǎn)潔，沒(méi)有作者署名，但卷末有版權(quán)頁(yè)，有出版時(shí)間、售價(jià)、發(fā)行者、印刷者、發(fā)行所等信息。盡管封面與版權(quán)頁(yè)均沒(méi)有作者署名，但在書(shū)末廣告中，有“增評(píng)補(bǔ)圖石頭記 清曹霑撰二冊(cè) 二元五角”的信息。該版采用王希廉、姚燮的合評(píng)本，一百二十回分上下兩冊(cè)，卷首有“悼紅軒原本 海角居士校正”，以及“原序”“護(hù)花主人批序”“讀法”“護(hù)花主人總評(píng)”“護(hù)花主人摘誤”“大某山民總評(píng)”“明齋主人總評(píng)”“或問(wèn)”“讀花人論贊”“題詞”“大觀園影事十二詠”“大觀園圖說(shuō)”“音釋”等。有大觀園總圖，每回前有回目畫(huà)兩幅。

同年4 月，商務(wù)印書(shū)館出版了收入“萬(wàn)有文庫(kù)”第一集中的《石頭記》。版權(quán)頁(yè)以中英兩種文字，標(biāo)明了是“王云五主編 萬(wàn)有文庫(kù) 第一集一千種 石頭記 十六冊(cè) 曹霑著”，“中華民國(guó)十九年四月初版”。這兩個(gè)版本除封面與版權(quán)頁(yè)不同外，其余內(nèi)容基本相同，都是以《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》為底本印刷出版的。

據(jù)一粟記載，《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》是光緒年間上海廣百宋齋出版的王希廉、姚燮兩家合評(píng)的鉛印本，扉頁(yè)題有“增評(píng)補(bǔ)圖石頭記”。首為程偉元原序，接下去是王希廉批序，張新之的讀法、補(bǔ)遺和訂誤，以及姚燮的總評(píng)，周綺的題詞，等等。繡像十九頁(yè)，前圖后贊，每回前有回目畫(huà)一頁(yè)二幅，回末有王希廉和姚燮的評(píng)點(diǎn)。

杜春耕曾經(jīng)對(duì)該本的初版提出疑問(wèn)，認(rèn)為一粟受到了吳克岐的誤導(dǎo)，誤以為《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》的初版是廣百宋齋的鉛印本。而根據(jù)他在某拍賣會(huì)上見(jiàn)到的比較新的原裝《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》來(lái)看，該版的初版應(yīng)是上海同文書(shū)局的石印本。由于“廣百宋齋”與“同文書(shū)局”都與徐潤(rùn)有關(guān)，因此很有可能是同文書(shū)局先以石印出版，后來(lái)由于書(shū)禁的緣故，廣百宋齋刪掉了版權(quán)信息，用鉛印方式重新出版。當(dāng)然也有人認(rèn)為即便兩家書(shū)局有共同的淵源，也不一定是同一版本的重新出版。假如是兩家書(shū)局分別以不同的印刷技術(shù)出版不同的版本，也是可以理解的，反而是直接翻印的可能性較低。

商務(wù)印書(shū)館在1930 年出版的這兩部《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》也并非是對(duì)同文書(shū)局或廣百宋齋印本的直接翻印。其中最大的不同在繡像部分。兩個(gè)版本的卷首都放棄了原版本十九幅繡像，而是選用了清代畫(huà)家改琦的四十八幅人物繡像，外加一幅“通靈寶石絳珠仙草”。改琦是清代著名畫(huà)家，宗法華喦，尤其擅長(zhǎng)仕女，能自成一派。他的《紅樓夢(mèng)圖詠》畫(huà)作大多創(chuàng)作于1816 年前后，但真正刊刻出版在1879 年。阿英認(rèn)為他的畫(huà)有不少都能相當(dāng)準(zhǔn)確地反映人物性格，因此在當(dāng)代《紅樓夢(mèng)》的出版中，常常被用作插圖。但在商務(wù)印書(shū)館此次出版之前，用在卷首做插圖的，尚未曾見(jiàn)過(guò)。盡管與其他版本上的繡像插圖相比，商務(wù)印書(shū)館在這一版的插圖設(shè)計(jì)比較擁擠局促，四方格，上圖下贊，每頁(yè)兩圖兩贊。

根據(jù)《萬(wàn)有文庫(kù)編譯凡例》，“所收書(shū)籍，以必要者為準(zhǔn)。編著新書(shū)，務(wù)求提綱挈領(lǐng)，要言不煩;翻印舊書(shū)，擇注疏精當(dāng)，少有訛誤之本;迆譯外國(guó)書(shū)籍，則慎選各大家之代表著作，以信達(dá)之筆，譯為國(guó)文”。吳克岐認(rèn)為，小說(shuō)問(wèn)世后程偉元刻本和王希廉評(píng)本先后流行，到廣百宋齋的《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》出版后，基本取代了其他版本。從這一角度來(lái)推斷的話，王云五選擇改琦的畫(huà)作為《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》的卷首繡像，或許也是一種帶有標(biāo)準(zhǔn)的選擇。

“萬(wàn)有文庫(kù)”是對(duì)中國(guó)新式教育的一次完整架構(gòu)與設(shè)想，是20 世紀(jì)上半葉非常有影響一套大型現(xiàn)代叢書(shū)。其中不僅包括了基本圖書(shū)的出版，還非常詳細(xì)地給出了各級(jí)圖書(shū)館( 包括地方、學(xué)校和家庭) 等一系列實(shí)際操作的條件，對(duì)圖書(shū)館該如何用中外圖書(shū)統(tǒng)一分類法進(jìn)行編目等等信息，均有指導(dǎo)。除王云五外，商務(wù)印書(shū)館集合了一批杰出的學(xué)者共同參與到這套文庫(kù)的翻譯編輯工作中，如何炳松、劉秉麟、段育華、程瀛章、顧壽白、李澤彰、姚名達(dá)、莊適、馮雄、高卓、黃紹緒、華超等，胡適也在文庫(kù)的準(zhǔn)備工作提供了許多幫助。因此這套文庫(kù)的出版，獲得了極廣的推行。許多地方政府都要求圖書(shū)館和學(xué)校購(gòu)買，如吉林、山東、熱河、河南、貴州等省政府均有指令，甚至在軍界也很暢銷。據(jù)說(shuō)《萬(wàn)有文庫(kù)》第一版售出時(shí)，有4300 套付的是全款。

雖然也有人提出王云五過(guò)于細(xì)節(jié)化的設(shè)定，反而會(huì)給已經(jīng)成立的文化機(jī)構(gòu)帶來(lái)適應(yīng)上的困難，而且國(guó)學(xué)書(shū)籍選擇過(guò)多，不利于對(duì)自然科學(xué)知識(shí)的普及。但不論怎樣，“萬(wàn)有文庫(kù)”讓中西方文化得到了更為廣泛的普及，大大推進(jìn)了大眾教育的進(jìn)程，也引起了西方世界對(duì)中國(guó)教育與文化的關(guān)注。在1930 年的《紐約時(shí)報(bào)》上，就有題為《為動(dòng)蕩的中國(guó)提供書(shū)籍而不是子彈》的采訪，報(bào)道了對(duì)王云五的采訪，并且著重提到了“萬(wàn)有文庫(kù)”的發(fā)行情況。

(二)1932 年“一·二八事變”后的《紅樓夢(mèng)》出版狀況

然而這些關(guān)注帶來(lái)的并不都是贊美。1932 年“一·二八事變”后不久，商務(wù)印書(shū)館的總管理處、總廠、編譯所，以及東方圖書(shū)館遭到日軍轟炸，房屋建筑、機(jī)器、存書(shū)存版，數(shù)年積累，毀于一旦。事變發(fā)生之后，雖然很快得到了各方人士的支援贊助，但對(duì)原本高速發(fā)展的商務(wù)印書(shū)館而言，需要面臨的業(yè)務(wù)停滯和巨大損失，依然是慘痛的。因此，商務(wù)印書(shū)館隨后出版的書(shū)籍尤其是重版書(shū)的版權(quán)頁(yè)上，都有“國(guó)難后第一版”的字樣，以志銘記。1933 年3 月印行《石頭記》版本即是如此。該版在扉頁(yè)后專門進(jìn)行了出版說(shuō)明:“本書(shū)系用萬(wàn)有文庫(kù)版本印行，原裝分訂十六冊(cè)，每?jī)?cè)面數(shù)各自起迄。今合訂二冊(cè)，面數(shù)仍舊。讀者鑒之。”除了封面的改動(dòng)外，內(nèi)文特征大致與1930 年相同，書(shū)口處也依然題為“增評(píng)補(bǔ)圖石頭記”。卷首總目與1930 年版大致相同，而“增評(píng)補(bǔ)圖石頭記圖詠”出現(xiàn)在“大觀園影事十二詠”后，內(nèi)容、形式和順序都有明顯改變。人物繡像19 幅，沒(méi)有再用改琦的繪圖，完全翻印了廣百宋齋版的《增評(píng)補(bǔ)圖石頭記》?！耙翎尅焙笥谢啬慨?huà)，每回兩幅，與1930 年版亦有不同。卷一首頁(yè)有“悼紅軒原本 東洞庭護(hù)花主人評(píng) 蛟川大某山民加評(píng) 海角居士校正”，版面加框，上評(píng)下文。卷末版權(quán)頁(yè)注明為“民國(guó)廿二年三月印行 國(guó)難后第一版”“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)石頭記 二冊(cè)”“每部定價(jià)大洋二元伍角”“著作者曹霑”，發(fā)行兼印刷者和發(fā)行所均為商務(wù)印書(shū)館。

版權(quán)頁(yè)同時(shí)還附有一段文字，對(duì)1932 年商務(wù)印書(shū)館被炸后造成的損失以及該書(shū)的再版原由以及沒(méi)有依照舊版版式的原因做了說(shuō)明。

民國(guó)二十一年一月二十九日，敝公司突遭國(guó)難，總務(wù)處印刷所編譯所書(shū)棧房均被炸毀，附設(shè)之涵芬樓東方圖書(shū)館尚公小學(xué)亦遭殃及，盡付焚如。三十五載之經(jīng)營(yíng)，毀于一旦。迭蒙各界慰問(wèn)督望，速圖恢復(fù)，詞意懇摯，銜感何窮。敝館雖處境艱困，不敢不勉為其難，因?qū)⑿栌幂^切各書(shū)先行覆印，其他各書(shū)亦將次第出版，惟是圖版裝制不能盡如原式，事勢(shì)所限，想荷鑒原謹(jǐn)，布下忱統(tǒng)祈。

1934 年版《石頭記》封面再次改版，除標(biāo)注了書(shū)名、作者、出版社等外，還注明了該版是“萬(wàn)有文庫(kù)第一集一千種”之一，主編王云五。卷首總目與前基本相同，但全書(shū)分十六冊(cè)裝訂，第一冊(cè)是包括程偉元原序、王希廉和姚燮等人的批序總評(píng)等在內(nèi)的所有內(nèi)容，正文十五冊(cè)，每?jī)?cè)大約八回。插圖繡像與1933 年版相同，版式亦同。開(kāi)本略小于1933 年版。1940 年1 月出版的“國(guó)學(xué)基本叢書(shū)”《石頭記》，封面再次調(diào)整，扉頁(yè)有作者署名及叢書(shū)名，有出版說(shuō)明系“萬(wàn)有文庫(kù)版本印行，原裝分訂十六冊(cè)，每?jī)?cè)面數(shù)各自起訖，今合訂八冊(cè)，面數(shù)仍舊”，余與前同。

可以說(shuō)，商務(wù)印書(shū)館在20 世紀(jì)30 年代收入“萬(wàn)有文庫(kù)”的《紅樓夢(mèng)》基本是以徐潤(rùn)廣百宋齋鉛印本為翻印底本，中間雖有插圖繡像的改變，但基本保持了一致。鑒于“萬(wàn)有文庫(kù)”的初衷是為大眾提供最經(jīng)濟(jì)最適用的圖書(shū)，在當(dāng)時(shí)的情況下，不難理解商務(wù)印書(shū)館的最終選擇。

二、商務(wù)印書(shū)館與國(guó)立北平圖書(shū)館的合作

1933 年，當(dāng)時(shí)的國(guó)立北平圖書(shū)館與商務(wù)印書(shū)館簽訂了一份關(guān)于影印善本的合作契約。

盡管在這份由蔡元培和王云五共同簽署的合約上，并沒(méi)有看到具體的書(shū)目，但卻讓我們看到了當(dāng)時(shí)在北平圖書(shū)館與商務(wù)印書(shū)館之間，已經(jīng)形成了一套非常完善的善本復(fù)制流程。

而根據(jù)館藏紀(jì)錄，國(guó)家圖書(shū)館古籍館館藏的《脂硯齋重評(píng)石頭記》攝影本，是國(guó)立北平圖書(shū)館( 今國(guó)家圖書(shū)館前身) 民國(guó)25 年( 1936) 出版的。周汝昌1949 年曾在《真本石頭記之脂硯齋評(píng)》中提到“庚辰秋定本”時(shí)說(shuō)，陶洙和趙萬(wàn)里二先生有影本。這大概是最早提及該攝影本的記錄。隨后，一粟在《紅樓夢(mèng)書(shū)錄》中亦有提及: “陶洙等有攝影本，現(xiàn)歸北京大學(xué)圖書(shū)館?！?000 年，曹立波在北師大圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)了一部新的庚辰本抄本，采訪周紹良時(shí)，周先生回憶說(shuō)，陶洙有庚辰本的攝影本，是一種曬藍(lán)的攝影本。隨著張俊、曹立波等諸位學(xué)者對(duì)北師大本進(jìn)行了考證勘驗(yàn)，陶洙當(dāng)年如何根據(jù)庚辰本、甲戌本和己卯本進(jìn)行抄寫并刪去非脂批的意圖和過(guò)程，也漸漸清晰起來(lái)。不過(guò)，對(duì)于攝影本，依然沒(méi)有進(jìn)一步介紹。2008 年，華夏文明基金會(huì)蔡文磯在首都師范大學(xué)舉辦的“一百二十回本《紅樓夢(mèng)》版本專題學(xué)術(shù)研討會(huì)”期間，向大家提供了該攝影本藏在國(guó)家圖書(shū)館文津館的信息。直到2009 年，曹立波與高文晶對(duì)該本進(jìn)行了比較詳細(xì)的考辨。

國(guó)圖藏有兩套攝影本，一套來(lái)自故宮博物院，有“故宮博物院 圖3 1－8”的記錄，另一套有“北京圖書(shū)館藏”的字樣，兩套攝影本應(yīng)為同時(shí)在1936 年照相制成。曹立波與高文晶認(rèn)為，該本制作于日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始的前夕，制作者是趙萬(wàn)里，之后一套由趙萬(wàn)里自用，另一套為陶洙所用。由于攝影本是對(duì)庚辰本的完全復(fù)制，從其性質(zhì)上來(lái)說(shuō)，與后來(lái)的影印本類似。不論制作者及其制作過(guò)程如何，都在小說(shuō)尚未正式形成學(xué)科之前，對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行了有意識(shí)地保存，也為后來(lái)小說(shuō)文本的整理與定本的形成提供了幫助。

(一)國(guó)家圖書(shū)館攝影本版本狀況

所謂攝影本，是用攝影技術(shù)將原抄本逐頁(yè)拍照，再翻印到曬藍(lán)紙上，由于感光材料呈現(xiàn)出藍(lán)色頁(yè)面和白色字跡而得名。國(guó)家圖書(shū)館收藏的攝影本《脂硯齋重評(píng)石頭記》有兩個(gè)版本:帶有“故宮博物院”字樣的八冊(cè)散裝本，和帶有“北京圖書(shū)館藏”印記的函裝。兩者均是以深藍(lán)色感光紙貼在白紙上，是原本的縮小本。

兩個(gè)版本的基本面貌差不多，大致來(lái)說(shuō)，每?jī)?cè)十回，共有八冊(cè)。故宮版大概由于沒(méi)有特意保存，因此八冊(cè)散裝，比較破舊。而北圖版不但有完整的函套，在每一冊(cè)上面，還貼有回?cái)?shù)的標(biāo)簽，如第一冊(cè)“一至十回”，第二冊(cè)“十一至二十回”等。兩者最大的不同在第四冊(cè)和第六冊(cè)。

故宮版第四冊(cè)在第卅一回到第四十回正文后，出現(xiàn)了第五十一回到第六十回回目及第五十一回的正文。第五十一回沒(méi)有完整結(jié)束，而是到“若是小姐的繡房小姐病了你那么容易就進(jìn)去”結(jié)束。第六冊(cè)原本應(yīng)該從第五十一回到第六十回回目開(kāi)始的，卻直接從第五十一回倒數(shù)第五頁(yè)“說(shuō)著拿了藥方進(jìn)去”才開(kāi)始。

而北圖版第四冊(cè)與故宮版相似，同樣出現(xiàn)了第五十一回至六十回回目以及第五十一回正文的亂入。但不同的是，北圖版第五十一回結(jié)束于“再請(qǐng)王大夫去就是了婆子接了”，而第六冊(cè)第五十一回開(kāi)始于最后半頁(yè)“管房里走去或要錢或要東西”。

盡管兩個(gè)本子都出現(xiàn)了第四冊(cè)的亂入和第六冊(cè)的不完整，但故宮版更多是裝訂上的失誤，而從總體上來(lái)說(shuō)是完整的，北圖版卻缺少了第五十一回倒數(shù)第二、三頁(yè)。對(duì)于這一點(diǎn)，北圖版的收藏者并非沒(méi)有留意。在第四冊(cè)封面的標(biāo)簽上寫有如下字樣: “卅一至四十/ 五十一回誤在此冊(cè)。”同時(shí)，在第四冊(cè)最后一頁(yè)的背面，留有鉛筆寫下的“庚子欠此頁(yè)125”字樣，明顯有保存者或收藏者曾經(jīng)做過(guò)校對(duì)的痕跡。曹立波、高文晶認(rèn)為，這可能是趙萬(wàn)里在制書(shū)裝訂的過(guò)程中遺漏了。

徐星署1932 年購(gòu)得庚辰本后，并沒(méi)有秘不示人。不僅胡適見(jiàn)過(guò)，陶洙、趙萬(wàn)里以及董康、郭則沄、傅增湘、鄧之誠(chéng)、周紹良、俞平伯等人都曾見(jiàn)過(guò)，甚至借閱過(guò)、節(jié)抄過(guò)、輯評(píng)過(guò)。從當(dāng)時(shí)能夠見(jiàn)到并有條件去復(fù)制的人選來(lái)說(shuō)，趙萬(wàn)里確實(shí)是最大的可能。

(二)趙萬(wàn)里制作攝影本的兩種可能

趙萬(wàn)里( 1905－1980) ，字斐云，著名版本目錄、文獻(xiàn)學(xué)家。師從吳梅、王國(guó)維等大師，后由陳寅恪介紹進(jìn)入北平北海圖書(shū)館，任中文采訪組和善本考訂組組長(zhǎng)。1929 年，北海圖書(shū)館并入北平圖書(shū)館，依舊擔(dān)任善本部考訂組組長(zhǎng)。同時(shí)，他也是故宮博物院圖書(shū)館圖書(shū)類審查委員會(huì)專家，與盧弻、陶湘、洪有豐、劉國(guó)鈞、朱希祖、朱師轍、傅增湘、陳垣、張?jiān)柿?、俞家驥等人一起，逐步審查善本圖書(shū)。其中，陶湘與其弟陶洙都精于版本鑒賞，陶洙更是“耽于紅學(xué)”，與《紅樓夢(mèng)》諸多版本都有密切關(guān)聯(lián)。從趙萬(wàn)里的工作經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，故宮博物院與國(guó)立北平圖書(shū)館都有可能或者說(shuō)有條件用攝影的方式復(fù)制庚辰本。

故宮博物院在成立專門委員會(huì)之后，于文化保存和傳播方面做了許多工作。除了對(duì)清室收藏的各種文物文獻(xiàn)進(jìn)行清點(diǎn)整理編目外，還設(shè)立了自己的照相室和印刷所，定期出版自己的刊物，如《故宮月刊》《故宮周刊》《故宮書(shū)畫(huà)集》《史料旬刊》等。這些刊物上刊登了很多古物文獻(xiàn)的圖片，從側(cè)面證明了照相印刷技術(shù)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常成熟。因此，從技術(shù)條件來(lái)說(shuō)，趙萬(wàn)里是有可能在故宮就完成對(duì)庚辰本的攝影復(fù)制。

除了在故宮進(jìn)行復(fù)制外，還有一種更大的可能是在國(guó)立北平圖書(shū)館。庚辰本是1932 年被徐星署購(gòu)藏，而趙萬(wàn)里1929 年隨北海圖書(shū)館并入北平圖書(shū)館之后，一直擔(dān)任善本考訂組組長(zhǎng)，直到1949 年后進(jìn)入改名為北京圖書(shū)館的善本特藏部主任。因此他始終在購(gòu)藏、鑒定、撰寫善本目錄的工作中。

而趙萬(wàn)里在30 年代也確實(shí)經(jīng)常往來(lái)于京滬之間，特別是與商務(wù)印書(shū)館之間的往來(lái)十分密切。比如，他在1930 年夏天，曾經(jīng)應(yīng)張?jiān)獫?jì)的邀請(qǐng)到商務(wù)印書(shū)館的東方圖書(shū)館涵芬樓參觀。在1931 年曾到上海訪問(wèn)劉晦之，在商務(wù)印書(shū)館遇見(jiàn)鄭振鐸，然后又一起去了天一閣，與馬廉一起發(fā)現(xiàn)了天一閣舊藏的鐘嗣成原本《錄鬼簿》和賈仲名的《續(xù)錄鬼簿》。再如，1934 年他曾經(jīng)到上海，將涵芬樓中明代史料屬于天一閣舊藏的摘抄下來(lái)，分類處理。這與他身為北平圖書(shū)館善本組組長(zhǎng)，需要經(jīng)常前往藏書(shū)豐富的江浙地區(qū)考察有關(guān)，也從另一方面證明了上海地區(qū)的出版印刷明顯要比其他地區(qū)先進(jìn)精良得多。

中國(guó)的印刷出版業(yè)雖然開(kāi)始得很早，也曾擁有過(guò)非常精良的技術(shù)，出現(xiàn)過(guò)極為繁榮的文化景象。但從15 世紀(jì)古登堡發(fā)明印刷機(jī)開(kāi)始，到后來(lái)柯尼格對(duì)印刷機(jī)不斷進(jìn)行的改革，再到1826 年法國(guó)人J.N.Niepce 發(fā)明了照相技術(shù)( 也有一說(shuō)攝影術(shù)是1839 年在法國(guó)發(fā)明) ，都說(shuō)明西方的出版業(yè)在機(jī)械制造、科學(xué)探索的技術(shù)革新中，走在了我們前面。先進(jìn)的印刷技術(shù)很快就由西方傳教士帶到中國(guó)，并且首先在上海流行起來(lái)。早期主要由傳教士們使用，他們?cè)趥鞯啦冀讨?，也為中?guó)培養(yǎng)了可以使用機(jī)器印刷的技術(shù)人員。特別是照相技術(shù)的傳入，進(jìn)一步促進(jìn)了石印技術(shù)的使用。通過(guò)照相落石技術(shù)，將鈔本轉(zhuǎn)為圖片直接上石付印，大大減小了在石板上刻印的難度，并且提高了印刷出版的速度和效率。因此，照相石印技術(shù)在傳入中國(guó)以后，也得到了迅速發(fā)展。

照相石印與傳統(tǒng)的石板印刷原理相同，只是獲取圖像的方法有些變化。照相是通過(guò)對(duì)書(shū)籍的攝影，獲得反字負(fù)片，在石灰石上涂感光液制作正片。正片的圖文部分感光后附著在石面上，獲得反像，再將未感光部分沖洗掉，最后上墨制版。由于是從照片進(jìn)行感光復(fù)制，故而可以按需縮小或放大，而不論縮小還是放大，都能精細(xì)地保留原有書(shū)籍的全部細(xì)節(jié)。

從庚辰本的攝影本來(lái)看，是將原書(shū)打開(kāi)平放拍攝而成，兩頁(yè)一面，大約是原書(shū)一半大小，但除了在攝影時(shí)因需要壓蓋等動(dòng)作而造成缺失，其余細(xì)節(jié)，都如實(shí)反映在攝影本中。而北平圖書(shū)館之所以選擇商務(wù)合作，除了蔡元培本人與商務(wù)印書(shū)館之間的淵源外，與其本身的技術(shù)水準(zhǔn)也有很大關(guān)系。

商務(wù)印書(shū)館始辦于1897 年，之后很快就在夏瑞芳的經(jīng)營(yíng)下，成為中國(guó)乃至遠(yuǎn)東地區(qū)最大的印刷業(yè)翹首，出版界的重心。除了選題上眼光獨(dú)到，它對(duì)技術(shù)的革新也非常重視，早在1907 年就已經(jīng)派郁厚培赴日本學(xué)習(xí)照相制版技術(shù)，持續(xù)關(guān)注印刷制版技術(shù)的革新，聘用外籍技師指導(dǎo)，不斷改進(jìn)印刷機(jī)器，甚至設(shè)置了鐵工制造部，專門制作印刷機(jī)器和理化儀器。

在物質(zhì)技術(shù)提供的強(qiáng)大保障下，在以蔡元培、王云五、張?jiān)獫?jì)包括胡適等一大批極具革新思想的知識(shí)分子的影響下，商務(wù)印書(shū)館一直處于出版重鎮(zhèn)的位置。因此，從技術(shù)保障的角度來(lái)說(shuō)，商務(wù)印書(shū)館對(duì)于以照相技術(shù)復(fù)制古籍的可能性更大。

結(jié)語(yǔ)

20 世紀(jì)30 年代，單就上海地區(qū)而言，就有多家出版社出版過(guò)《紅樓夢(mèng)》。曾經(jīng)以新式標(biāo)點(diǎn)和分段引領(lǐng)古典小說(shuō)出版的亞?wèn)|圖書(shū)館，經(jīng)過(guò)1927 年的重新校對(duì)，以程乙本為底本推出的重排本，到1930 年時(shí)已經(jīng)再版十一次，洋裝三冊(cè)定價(jià)四元二角，平裝六冊(cè)定價(jià)三元三角。1932 年新文化書(shū)社出版由何銘標(biāo)點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》，全書(shū)六冊(cè)，定價(jià)二元八角。1933 年大達(dá)圖書(shū)供應(yīng)社( 廣益書(shū)局的副牌) 出版由李菊廬標(biāo)點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》，洋裝四冊(cè)，定價(jià)二元八角。1933 年啟智書(shū)局第七次出版新式標(biāo)點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》，平裝六冊(cè)二元八角。1935 年世界書(shū)局出版《足本紅樓夢(mèng)》，定價(jià)大洋一元二角。

隨著出版社之間的競(jìng)爭(zhēng)，1934 年上海新文化書(shū)店打出“一折八扣”的廣告，將古典舊體小說(shuō)進(jìn)行標(biāo)點(diǎn)分段后，大量翻印出版，低價(jià)促銷，在短時(shí)間內(nèi)獲利豐厚。中央書(shū)店的平襟亞緊隨其后，也推出了一系列舊小說(shuō)的廉價(jià)版，其中1936 年襟霞閣主人出版《繡像紅樓夢(mèng)》，全書(shū)四冊(cè)，定價(jià)大洋四元，一折八扣后不足四角。1937 年廣益書(shū)局再版李菊廬標(biāo)點(diǎn)的《紅樓夢(mèng)》，洋裝四冊(cè)，實(shí)價(jià)只有五角二分。同年通俗圖書(shū)刊行社出版的《紅樓夢(mèng)》，全書(shū)四冊(cè)，實(shí)價(jià)國(guó)幣五角。

這些廉價(jià)翻印的小說(shuō)因?yàn)闆](méi)有作者環(huán)節(jié)，沒(méi)有稿費(fèi)版稅，甚至沒(méi)有編輯環(huán)節(jié)，對(duì)出版社來(lái)說(shuō)需要的本錢少，成本低，只要出得快，出得多，賣得快，就能大發(fā)其財(cái)，因此很快進(jìn)入到一種惡性競(jìng)爭(zhēng)中。盡管這種促銷手法刺激了圖書(shū)的銷售與傳播，但擴(kuò)大了圖書(shū)作為商品的一面，造成很多出版物校對(duì)不精，標(biāo)點(diǎn)馬馬虎虎，閱讀體驗(yàn)極差。魯迅曾說(shuō):“翻開(kāi)書(shū)來(lái)，滿本是密密層層的黑字; 加以油臭撲鼻，使人發(fā)生一種壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書(shū)之樂(lè)’，且覺(jué)得仿佛人生已沒(méi)有‘余裕’，‘不留余地’了。”而王云五對(duì)此，甚至連提也不屑提。

不論是早期蔡元培《石頭記索隱》的出版，“萬(wàn)有文庫(kù)”對(duì)《紅樓夢(mèng)》的選擇，還是與國(guó)立北平圖書(shū)館的合作，在《紅樓夢(mèng)》的傳播和文獻(xiàn)保存方面，商務(wù)印書(shū)館都提供了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的保障。與同時(shí)代的其他出版社相比，商務(wù)印書(shū)館對(duì)《紅樓夢(mèng)》的出版發(fā)行，選擇與提供的是更加可靠的版本和相對(duì)經(jīng)濟(jì)的價(jià)格。

* 本文系國(guó)家社科基金社科學(xué)術(shù)社團(tuán)主題學(xué)術(shù)活動(dòng)資助課題“《紅樓夢(mèng)》整本書(shū)閱讀系列研究”( 項(xiàng)目編號(hào):20STA049)階段性成果。

注釋

① 費(fèi)正清編《劍橋中華民國(guó)史》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1994年版，第794 頁(yè)。

② 蔡元培《石頭記索隱》，商務(wù)印書(shū)館1917 年初版，1930 年時(shí)已經(jīng)再版十次，1932 年商務(wù)印書(shū)館被炸后，于1934 年重新出版。壽鵬飛《紅樓夢(mèng)本事辨證》，商務(wù)印書(shū)館1927 年初版。

③ 《時(shí)報(bào)》1917 年10 月31 日第1 版。

④ 王云五《商務(wù)印書(shū)館與新教育年譜》，江西教育出版社2008 年版，第126 頁(yè)。

⑤ 據(jù)說(shuō)早期版本有作者署名，但沒(méi)有出版時(shí)間。參見(jiàn)陳守志、邱華棟《紅樓夢(mèng)版本圖說(shuō)》( 北京大學(xué)出版社2020 年版)。筆者看到的1930 年第17 版有出版時(shí)間，但沒(méi)有作者署名。

⑥? 一粟《紅樓夢(mèng)書(shū)錄》，上海古籍出版社1981 年版，第56—57、6 頁(yè)。

⑦ 杜春耕《〈增評(píng)繪圖大觀瑣錄〉序》，《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2002 年第3 輯。

⑧ 習(xí)斌《繡像里的紅樓夢(mèng)》，上海遠(yuǎn)東出版社2018 年版，第288 頁(yè)。

⑨ 《萬(wàn)有文庫(kù)第一集一千種目錄》，商務(wù)印書(shū)館發(fā)行印贈(zèng)，上海圖書(shū)館藏。

⑩ 吳克岐《懺玉樓叢書(shū)提要》，北京圖書(shū)館出版社2002 年版，第32 頁(yè)。

? 衡如《中華圖書(shū)會(huì)協(xié)會(huì)會(huì)報(bào)》1929 年第5 卷第1—2 期。

? 葉新、楊霄編譯《英美大報(bào)視野中的早期商務(wù)印書(shū)館》，《中華讀書(shū)報(bào)》2017 年8 月16 日，第6 版。

? 曹霑《石頭記》，商務(wù)印書(shū)館1933 年版，文末。

? 《北京圖書(shū)館館史資料匯編》( 1909—1949) ，書(shū)目文獻(xiàn)出版社1992 年版，第388 頁(yè)。

? 周汝昌《真本石頭記之脂硯齋評(píng)》，《燕京學(xué)報(bào)》第37 期，1949 年12 月。

? 參見(jiàn)張俊、曹立波、楊健《北師大藏〈脂硯齋重評(píng)石頭記〉抄本考論》(《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2002 年第3 輯)。

?? 參見(jiàn)曹立波、高文晶《國(guó)家圖書(shū)館所藏兩套庚辰本的攝影本考辨》(《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2009 年第5 輯)。

? 1931 年“九·一八事變”后，為謀求文物安全，故宮博物院開(kāi)始討論文物南遷的準(zhǔn)備工作。在對(duì)所藏善本進(jìn)行裝箱時(shí)，工作人員對(duì)所裝圖書(shū)進(jìn)行編號(hào)，并根據(jù)記錄刊印南遷清冊(cè)。其中，圖書(shū)類編號(hào)是以古籍內(nèi)容的首字分類，如佛經(jīng)就以“佛”字編號(hào)，善本書(shū)以“善”字編號(hào)等。參見(jiàn)劉甲良《故宮博物院圖書(shū)館建制沿革考》(《文物春秋》2018 年S1 期)。假如以此來(lái)解釋故宮藏?cái)z影本，那么最后一冊(cè)扉頁(yè)上“故宮博物院 圖3 1－8”的字樣，大概就可以理解為是圖書(shū)類編號(hào)了，“1－8”是冊(cè)數(shù)。但故宮博物院當(dāng)時(shí)以“圖”為編號(hào)的，是《文淵閣圖書(shū)集成》。參見(jiàn)那志良《我與故宮五十年》(黃山書(shū)社2008 年版)。故而單憑這一編號(hào)，依然難以確定“圖3”是否也曾作為善本進(jìn)行裝箱南遷。

? 參見(jiàn)沈治鈞《徐星署小考》(《紀(jì)念新紅學(xué)100 周年中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)成立40 周年暨2021 年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集》2021 年7 月)。

? 參見(jiàn)那志良《我與故宮五十年》(黃山出版社2008 年版)。

? 趙萬(wàn)里《趙萬(wàn)里文集》第二卷，國(guó)家圖書(shū)館出版社2012 年版，第470 頁(yè)。

? 參見(jiàn)雷啟立《晚清民初的印刷技術(shù)與文化生產(chǎn)》(《華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲社版)》2008 年第5 期)。

? 參見(jiàn)鄒振環(huán)《晚清書(shū)業(yè)空間轉(zhuǎn)移與中國(guó)近代的“出版革命”》(《河北學(xué)刊》2020 年第3 期); 李約瑟《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史》第五卷(科學(xué)出版社、上海古籍出版社2018 年版)。

? 參見(jiàn)《商務(wù)印書(shū)館大事記》(商務(wù)印書(shū)館1987 年版)。

? 魯迅《忽然想到》，《華蓋集》，北新書(shū)局1929 年版，第7 頁(yè)。