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    淺析磁州窯紅綠彩瓷的創(chuàng)作現(xiàn)狀

    2021-07-28 22:01:50陳曉瑩張放李靜
    美與時(shí)代·上 2021年6期
    關(guān)鍵詞:磁州窯創(chuàng)作

    陳曉瑩 張放 李靜

    摘? 要:磁州窯作為中國(guó)陶瓷史上北方影響最大的民窯,在裝飾和燒制技法上有著豐富的表現(xiàn),其中,紅綠彩瓷的燒制,可謂釉下釉上結(jié)合的創(chuàng)造性技法,其深深影響了國(guó)內(nèi)外的瓷器發(fā)展。在信息化高度發(fā)展的今天,紅綠彩瓷被陶瓷作坊和藝術(shù)家重視,正在煥發(fā)出獨(dú)特魅力。

    關(guān)鍵詞:磁州窯;紅綠彩瓷;創(chuàng)作

    基金項(xiàng)目:本文系2020年度河北省社會(huì)科學(xué)發(fā)展研究課題“磁州窯紅綠彩瓷藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究”(20200402056)階段性研究成果。

    磁州窯作為中國(guó)陶瓷史上北方影響最大的民窯,在裝飾和燒制技法上有著豐富的表現(xiàn),其中,紅綠彩瓷的燒制,可謂釉下釉上結(jié)合的創(chuàng)造性技法,其深深影響了國(guó)內(nèi)外的瓷器發(fā)展,在信息化高度發(fā)展的今天,紅綠彩瓷隨著被陶瓷作坊和藝術(shù)家漸漸重視,煥發(fā)出獨(dú)特魅力,本文著重從發(fā)展概況、傳統(tǒng)技法特點(diǎn)、創(chuàng)作現(xiàn)狀及發(fā)展策略等方面進(jìn)行闡述分析。

    一、紅綠彩瓷概況

    紅綠彩瓷是在高溫白釉瓷的基礎(chǔ)上,把紅綠彩技法施用其上,即用紅綠黃等彩色顏料以毛筆繪制的方式描繪出紋飾,其呈色以紅和綠兩色為主,完成后再施一層透明釉,入窯進(jìn)行八百度低溫二次燒制而成。紅綠彩作為一種瓷器紋飾制作方法,究其本質(zhì),屬于彩繪范疇。在中國(guó)陶瓷彩繪技藝發(fā)展歷史上,磁州窯可謂既是先行者又是改革者,這主要體現(xiàn)在紅綠彩是立足于唐代的白瓷、黑瓷及三彩陶燒制成熟的技法基礎(chǔ)之上的一種技法創(chuàng)新,是在釉下彩繪基礎(chǔ)之上,創(chuàng)造出的新的制瓷技藝。由此發(fā)展至明清時(shí)期,還引發(fā)了景德鎮(zhèn)的古彩與五彩的技術(shù)創(chuàng)造,極大地豐富了瓷器所展現(xiàn)的風(fēng)格與內(nèi)容。紅綠彩自創(chuàng)燒后,于宋金元時(shí)期達(dá)到頂峰,后由于燒制工藝的發(fā)展、裝飾技法的豐富與大眾審美的影響而逐漸式微,但其在中國(guó)陶瓷歷史上的地位不容小覷,不僅在國(guó)內(nèi)享有盛譽(yù),在國(guó)外也有較大的影響。如日本向中國(guó)學(xué)習(xí)而形成的日式紅綠彩,歐洲向日本學(xué)習(xí)而形成的東方風(fēng)格化的紅綠彩以及越南向中國(guó)學(xué)習(xí)形成的南洋化的瓷器制作等,使紅綠彩突破了時(shí)間與空間的限制,成為一種與古今中外緊密關(guān)聯(lián)的陶瓷裝飾藝術(shù),它鮮明的色彩與活潑的繪飾成為辨識(shí)度極高的裝飾范式。

    20世紀(jì)70年代以后,隨著幾批磁州窯紅綠彩瓷器的出土,紅綠彩再次進(jìn)入人們的視野,20世紀(jì)80年代初,中國(guó)磁州窯藝術(shù)瓷廠把仿制研發(fā)紅綠彩作為一個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)行研究,以更好地對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行傳承創(chuàng)新,在其帶動(dòng)下,古瓷州窯所在地的磁縣、峰峰礦區(qū)有十多家陶瓷作坊也開始了紅綠彩瓷器的研發(fā)與制作。自20世紀(jì)90年代起,國(guó)內(nèi)外的收藏界便開始對(duì)磁州窯紅綠彩瓷給予關(guān)注,并進(jìn)行專業(yè)收藏,且收藏的人逐漸增多,收藏價(jià)格也逐漸攀升。不論何時(shí)的紅綠彩瓷器,只要制作精良,都有可能被收藏者收藏,這引發(fā)了世人對(duì)紅綠彩瓷的關(guān)注與制作的再研究。

    二、磁州窯紅綠彩瓷的傳統(tǒng)制作技法及風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)原材料

    古磁州窯位于今邯鄲西南的磁縣、峰峰礦區(qū)境內(nèi),以彭城鎮(zhèn)、觀臺(tái)鎮(zhèn)為中心,制瓷的原材料屬于就地取材——大青土。此種土質(zhì)與景德鎮(zhèn)的高嶺土相比較為疏松,是與煤相伴而生的土,土中含鋁量較高,鐵、鈦等著色的雜質(zhì)含量也高,手感較輕。古時(shí)由于工具限制,往往淘煉不細(xì),顆粒較粗且不透明,在燒成后的器皿上常有未燒透的孔隙以及鐵質(zhì)的斑點(diǎn),胎色常呈灰白色或者灰褐色。同時(shí),由于古時(shí)施釉較薄,不能有效遮蓋瑕疵,因此,常使用一層“化妝土”來美化器物表面。

    在顏色的使用上,紅綠彩瓷的裝飾手法屬于釉下彩繪,在工藝實(shí)施中,即用毛筆蘸取釉料后在燒制好的白釉瓷胎上繪制紋樣,顏色以紅、綠、黃為主。古時(shí)使用的這些顏色為天然原料,工藝上往往是手工配制,譬如,礬紅即是將天然青礬通過燒結(jié)工藝后,以水反復(fù)清洗,再以人工去進(jìn)行研磨,研磨的粗細(xì)程度直接決定著紅顏色的濃與淡。

    (二)制作工藝

    古時(shí)紅綠彩瓷器的胎體,均以手工制作,較早有泥條盤筑法、捏塑法成型,后隨著制坯工藝日漸成熟,形成了雕塑、盤條、拉坯、印坯等諸多技法,使器型變得更加豐富多樣,方便與美化著人們的生活。

    在燒制前的素胎上,以較細(xì)的瓷土用水調(diào)和成為泥漿,均勻涂于素胎上,這樣使所要燒制的素胎表面留下一層薄而勻的色漿,顏色以白、紅、灰為常見。這種色漿即我們常說的“化妝土”,在陶瓷工藝專業(yè)術(shù)語(yǔ)中稱之為“陶衣”,又稱裝飾土、護(hù)胎釉。

    在燒制上,古代燒制瓷器主要用柴燒方式,在這種條件下,燒制時(shí)對(duì)火候的把控至關(guān)重要,即使在同一窯內(nèi),作為前窯與后窯,兩者的溫度也不盡相同;在火候的把控上,稍有疏忽,就能導(dǎo)致整窯的器物廢掉。

    (三)紋樣裝飾

    縱觀古代紅綠彩的紋飾題材,內(nèi)容多樣,大部分與時(shí)代相接,源自于生活之中。有自然界中的動(dòng)植物紋,有為造成秩序感的幾何紋,有歷史記載中的人物故事紋,也有想象中的神仙故事、神仙世界以及吉祥寓意的文字紋等;有單獨(dú)紋樣也有組合紋樣,生動(dòng)親切,頗富情趣,有時(shí)還帶有濃濃的幽默感,這些無不表現(xiàn)著人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念。

    紅綠彩瓷器上的紋飾以宋金元為典型,多采用中國(guó)畫中的寫意手法,以毛筆描繪,并結(jié)合所構(gòu)想圖案的變化特點(diǎn),通過用筆與用色的變化,使畫面簡(jiǎn)潔生動(dòng)、輕快豪放,特別是花卉紋飾行筆更加流暢,普遍突出夸張形象,以達(dá)到飽滿又活潑多姿的效果。這樣的處理方式,使其具有典型的民間美術(shù)風(fēng)格。其動(dòng)物紋和人物紋,特別是受大眾喜愛的嬰戲紋,畫面情趣盎然,意境格調(diào)清新,平易近人,突出神態(tài)的描繪,達(dá)到了生動(dòng)傳神的效果。整體上塑繪合一,描紅填綠,具有很強(qiáng)的感染力。

    (四)器型與種類

    由于磁州窯屬民窯,因此,主要以生產(chǎn)廣大群眾的日用品為主,器皿主要有瓶、罐、缸、甕、盆、壇、爐、碗、碟、枕、盞等。在瓷塑上,有佛教神祇、道教神祇、陳設(shè)擺件與玩具等。神祇的體量較大,用料講究,制作精良,塑繪結(jié)合,裝飾精美;陳設(shè)擺件與玩具則體量較小,但是程式化較少,制作良莠不齊。由上述種類可知,磁州窯的瓷器以功能為主,涉及到古時(shí)百姓生活的各個(gè)方面,其量的要求大于質(zhì)。

    三、當(dāng)代磁州窯紅綠彩的創(chuàng)作現(xiàn)狀

    (一)工藝技術(shù)

    在原材料上,對(duì)于瓷土的研磨,陶瓷球磨機(jī)等現(xiàn)代機(jī)械的研發(fā)與更新?lián)Q代,使瓷土結(jié)構(gòu)更密實(shí),比重較傳統(tǒng)淘煉的瓷土大,生產(chǎn)出來的瓷器質(zhì)地細(xì)膩,古代質(zhì)地粗糙、雜質(zhì)明顯的情況不復(fù)存在。在使用化妝土方面,現(xiàn)代工藝中,可以用釉料直接取代化妝土的作用,相對(duì)于古代的內(nèi)壁施滿釉,外部施半釉的情況,現(xiàn)代施釉是通體施釉,制成品在色澤方面不再有古代傳統(tǒng)工藝技術(shù)下瓷器所?,F(xiàn)的“蛤蜊光”,而是出現(xiàn)晶瑩透亮的效果,存放時(shí)間也優(yōu)于傳統(tǒng)工藝制作出的瓷器。在顏料方面則與傳統(tǒng)有了很大區(qū)別,現(xiàn)代社會(huì)分工更加細(xì)化,出現(xiàn)了釉料生產(chǎn)、制作與使用分離的現(xiàn)象,有專門的釉料生產(chǎn)廠家和營(yíng)銷商店,顏色品種更加豐富多樣,但是仍然存在溫度把控與色彩差別的問題。在胎體制作方面,現(xiàn)代制作胎體有傳統(tǒng)制作的方法,也有脫模法,這種脫模法使泥塑成胎體的時(shí)長(zhǎng)縮短到只需零點(diǎn)幾秒,質(zhì)量不降低的情況下,大大提高了生產(chǎn)效率。

    (二)紋樣裝飾

    石濤曾語(yǔ):“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”,作為與生活密切相關(guān)的陶瓷更是如此。陶瓷的多樣化中,紋飾是很重要的一方面。新中國(guó)成立后,黨和政府大力扶持發(fā)展磁州窯的陶瓷業(yè),陸續(xù)建起了邯鄲陶瓷工業(yè)公司等一系列企業(yè),開展技術(shù)革新運(yùn)動(dòng),大力推廣新材料、新工藝,磁州窯陶瓷產(chǎn)業(yè)得到了大發(fā)展,不斷受到各界關(guān)注。自1959年始陸續(xù)有一些陶瓷方面的專家到邯鄲講學(xué),譬如陳萬里、馮先銘、梅健鷹、侯一民、鄭可、黃胄、韓美林等,其中黃胄還應(yīng)聘為邯鄲陶瓷公司的顧問,多次在磁州窯進(jìn)行傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)繪畫的學(xué)習(xí)并進(jìn)行創(chuàng)作。這些專家學(xué)者給磁州窯注入了新的活力,影響了一大批當(dāng)?shù)貜氖绿沾伤囆g(shù)創(chuàng)作的年輕人。20世紀(jì)70年代初開始的邯邢基地的建設(shè),使南北文化在這里交融,形成了新的藝術(shù)精神,為磁州窯提供了更大發(fā)展機(jī)遇。由此多方面的原因,也推進(jìn)了紋樣的豐富。同時(shí),在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,有西方藝術(shù)中點(diǎn)線面的融入,幾何紋樣得以更多樣,抽象畫進(jìn)入瓷器的創(chuàng)作。在傳統(tǒng)人物紋動(dòng)物紋基礎(chǔ)上,一方面更講究構(gòu)圖的完整,疏與密的布局,紅綠對(duì)比減弱,突出了意境美,將傳統(tǒng)中紅綠彩的粗獷濃烈之美趨向“雅”化;另一方面,將民間美術(shù)中的剪紙藝術(shù)、年畫藝術(shù)、面塑藝術(shù)等融入,將造型更加“拙”化,突出了熱烈歡快之感。

    (三)器型與種類

    隨著社會(huì)的發(fā)展,人民的生活水平不斷提高,生活環(huán)境不斷優(yōu)化,加之工業(yè)的進(jìn)步以及新材料、新工藝的出現(xiàn),以往日用品中瓷器制品被不斷取代,也催生了瓷器中的新品種新器型的產(chǎn)生,如新型的電瓷爐、茶具等,還出現(xiàn)了裝飾性瓷板畫和造型新穎、設(shè)計(jì)感強(qiáng)的瓷塑,用以裝飾居家環(huán)境,美化生活。

    四、磁州窯紅綠彩瓷創(chuàng)作的幾點(diǎn)建議

    (一)創(chuàng)作意識(shí)需要提高

    眾所周知,我們所處的時(shí)代是高速發(fā)展的時(shí)代,特別是當(dāng)下,創(chuàng)新已成為第一生產(chǎn)力。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、人民生活水平的提高,出現(xiàn)了日常審美化趨勢(shì),即較之以前,人們?cè)絹碓街v究生活中的美化,以及生活質(zhì)量的提高,這為瓷制品的多元化發(fā)展創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。目前,雖然磁州窯的一些企業(yè)都在積極研究、創(chuàng)作紅綠彩瓷器,但是在紋樣裝飾、器型種類總體上還是傳承多于創(chuàng)新,究其原因,在于缺少一定的創(chuàng)新源動(dòng)力。如何更好地提高創(chuàng)作總體意識(shí),筆者認(rèn)為,一方面作為創(chuàng)作者要不斷學(xué)習(xí),關(guān)注陶瓷產(chǎn)品的總體發(fā)展,提高自身的認(rèn)識(shí),開拓創(chuàng)意思路;另一方面應(yīng)注重陶瓷創(chuàng)作人才的培養(yǎng),不僅要做好本地的傳統(tǒng)師徒傳承,還要引進(jìn)外來的人才,不斷注入活力。希望在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的共同努力下,通過材料、裝飾風(fēng)格和器型的不斷創(chuàng)新,能夠進(jìn)一步提升紅綠彩的創(chuàng)新高度。

    (二)針對(duì)不同受眾進(jìn)行分層次創(chuàng)作

    在互聯(lián)網(wǎng)“+”的今天,隨著人們的審美素養(yǎng)不斷提高,在審美意識(shí)上的“分層”現(xiàn)象也越來越明顯。40—50歲之間的人審美逐漸雅化,要求日用品、藝術(shù)品不僅要外觀雅致,還要有高級(jí)感以及豐富的內(nèi)涵、意蘊(yùn),是一種“人無我有,人有我優(yōu)”的消費(fèi)需求。而逐漸成為消費(fèi)主體的90后、00后們,其審美意識(shí)、消費(fèi)觀念大大改變,伴隨著“快餐文化”、消費(fèi)文化長(zhǎng)大的一代,接受新鮮事物很快,在意識(shí)中充滿著對(duì)新奇、創(chuàng)意的渴望,也以這樣的要求去購(gòu)買自己所需的物品。所以,這就要求紅綠彩瓷器創(chuàng)作者要盡快拋開傳統(tǒng)觀念,針對(duì)不同審美受眾分層次進(jìn)行創(chuàng)作。

    (三)面對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行開拓創(chuàng)新

    對(duì)于陶瓷企業(yè),市場(chǎng)的需求決定了瓷器的生產(chǎn),因此,要不斷進(jìn)行市場(chǎng)的開拓創(chuàng)新,需要政府、企業(yè)的共同努力。峰峰礦區(qū)、磁縣都在為磁州窯的發(fā)展做出努力,提供發(fā)展空間與環(huán)境,如建立中國(guó)磁州窯博物館、磁州窯文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、磁州窯藝術(shù)街區(qū)、打造磁州窯文化主題村落等。2020年10月25日,峰峰礦區(qū)舉辦了第三屆中國(guó)·磁州窯文化藝術(shù)節(jié),在藝術(shù)節(jié)上,多年從事紅綠彩瓷創(chuàng)作的工藝大師任雙合展示了其為文化節(jié)專門創(chuàng)作的紅綠彩瓷作品。針對(duì)新冠肺炎疫情的影響,此次藝術(shù)節(jié)還開展了線上古窯游、直播帶貨大PK等活動(dòng)。這些措施一定程度上推動(dòng)了磁州窯紅綠彩瓷的發(fā)展,但是,我們還應(yīng)看到不足之處,如企業(yè)本身的營(yíng)銷理念、人才培養(yǎng)和宣傳推廣方面存在的問題。在這些問題上,我們可以學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)、醴陵、淄博等地企業(yè)特別是山西八義窯紅綠彩產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方式。在大的發(fā)展環(huán)境上,當(dāng)?shù)卣块T還需在以往的基礎(chǔ)上,繼續(xù)開拓思路,制定宏觀的發(fā)展策略,做好企業(yè)發(fā)展的指引者。在生產(chǎn)場(chǎng)地、資金、稅收及人才培養(yǎng)等方面給予更多的支持,引進(jìn)磁州窯發(fā)展所急需的科技人才。

    總之,隨著中華文化的繁榮發(fā)展,那些傳承下來的技藝必將與現(xiàn)代技術(shù)深度結(jié)合,綻放出更加美麗燦爛的花朵。磁州窯紅綠彩瓷器也必將以更加鮮艷的色彩、更加精湛的技藝、更加豐富的造型、更加神秘的氣息、更加浪漫的情懷向中華文明展開一幅瑰麗的畫卷。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]劉劍,田云剛.鄉(xiāng)村文化遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化的“五效合一”路徑探析——以山西長(zhǎng)治八義窯紅綠彩為例[J].安徽農(nóng)業(yè)科學(xué),2020(3):236 -238,243.

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    [6]段冬玲.彭城現(xiàn)代陶藝管窺 [J].藝術(shù)教育,2018(11):146-147.

    作者簡(jiǎn)介:

    陳曉瑩,碩士,邯鄲學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。

    張放,碩士,邯鄲學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。

    李靜,碩士,邯鄲學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師。

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