竹笛曲《鄂爾多斯的春天》的演奏技巧

摘要：由李鎮(zhèn)所創(chuàng)作的《鄂爾多斯的春天》是一部有重要代表性的作品，它體現(xiàn)了草原笛派風(fēng)格創(chuàng)作。如果要學(xué)習(xí)及演奏李鎮(zhèn)的作品，那么，《鄂爾多斯的春天》對(duì)學(xué)習(xí)者來說是比較容易掌握的。學(xué)習(xí)者要想掌握這首曲子的演唱技巧，首先就要了解春音樂風(fēng)格以及作者的創(chuàng)作背景，這樣才能演奏出優(yōu)良的作品。通過每個(gè)樂段的深入演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首曲子中的現(xiàn)實(shí)意義，給作者以更深的情感體會(huì)。

關(guān)鍵詞：李鎮(zhèn) 短歌 《鄂爾多斯的春天》

一、《鄂爾多斯的春天》創(chuàng)作背景

《鄂爾多斯的春天》是一首風(fēng)格歡快的樂曲，體現(xiàn)了鄂爾多斯草原牧民載歌載舞的熱鬧景象。這首樂曲是參照馬頭琴和四胡的演奏技巧來進(jìn)行創(chuàng)作的，展現(xiàn)的音樂形象色彩鮮明、獨(dú)具一格。這首樂曲的創(chuàng)作年代是20世紀(jì)70年代，選材取自當(dāng)時(shí)的蒙古族短調(diào)，表現(xiàn)人們的喜悅之情。用笛子將這首樂曲中的情感語言化，用樂曲語言將其表現(xiàn)出來，樂曲的聲音展現(xiàn)了蒙古族人民對(duì)生活的積極向往與追求。

二、《鄂爾多斯的春天》曲式結(jié)構(gòu)

樂曲《鄂爾多斯的春天》展現(xiàn)了內(nèi)蒙古鄂爾多斯地區(qū)的民族風(fēng)情和歷史文化故事，刻畫了內(nèi)蒙古人民的粗獷與豪邁。樂曲是典型的三段體結(jié)構(gòu)，由引子+A+B+A四個(gè)部分構(gòu)成，1—30小節(jié)構(gòu)成了引子部分;A部分為主題呈現(xiàn)部，由31—110小節(jié)構(gòu)成;B部分為行板部分，由111—159小節(jié)構(gòu)成;A部分為慢板部分，由160—210小節(jié)構(gòu)成（如表1）。幾個(gè)段落之間互相統(tǒng)一，并形成鮮明的風(fēng)格對(duì)比，使樂曲聽起來情緒富有變化，曲調(diào)鮮明而又積極。

（一）引子部分的音樂特點(diǎn)

引子一開始是由木魚敲擊出前8后16節(jié)奏，像馬蹄聲，然后進(jìn)入。聲音以2/4拍演奏前四小節(jié)，作為樂曲的前奏，這也被稱為羽調(diào)式。用木魚聲作為引子引入樂曲，表現(xiàn)的節(jié)奏更加強(qiáng)烈。

引子開頭是由長(zhǎng)音的三度上波音引入，聲音由弱到強(qiáng)，展現(xiàn)出萬馬奔騰的氣勢(shì)，由遠(yuǎn)及近帶來歡快感。緊接著，由吐音開始來調(diào)節(jié)整個(gè)樂曲的氣氛，從20小節(jié)開始，都用了兩個(gè)8度的上麗音。更能展示出牧民持鞭子牧羊時(shí)的歡快的氣氛（如譜例1）。

（二）呈現(xiàn)部的音樂特點(diǎn)

樂曲的第一段為主題呈現(xiàn)部分，這一部分主要表現(xiàn)人們開心和喜悅的心情。因此，這一部分的樂曲呈現(xiàn)出一種自然快樂、活潑積極的感覺，呈D羽調(diào)，以十六分音符表達(dá)節(jié)奏的連貫，再加上附點(diǎn)音符的使用，使節(jié)奏更加富有層層遞進(jìn)的感覺。并且這一部分的旋律比較跳躍，借此來表達(dá)歡樂的場(chǎng)景，較大的音程跳進(jìn)是這一部分的特點(diǎn)（如譜例2）。

（三）行板部分的音樂特點(diǎn)

這一部分的曲調(diào)相對(duì)于上一部分比較舒緩，歌唱性較強(qiáng)，尤其是調(diào)G羽調(diào)的使用使樂曲的語言韻律更加鮮明地表現(xiàn)出來。另外，這一部分的八度大跳音程也比較富有民族特色，整段樂曲都與第一部分形成了鮮明的對(duì)比。中間的音調(diào)由長(zhǎng)音轉(zhuǎn)降為b調(diào)音，并且這里還運(yùn)用了主題部分中的織體進(jìn)行轉(zhuǎn)換。這里的長(zhǎng)調(diào)音樂在演奏時(shí)，一定要學(xué)會(huì)循環(huán)換氣的技巧，這也能為后面出現(xiàn)的如歌的行板做好準(zhǔn)備。

后面出現(xiàn)的行板部分，包含了許多8度音程，這里要呈現(xiàn)的音樂效果是強(qiáng)烈而分明的，旋律線條也諸多變化，展現(xiàn)出的旋律要更加優(yōu)美。旋律給人以美的感受，是內(nèi)蒙古人民對(duì)于家鄉(xiāng)的熱愛和幸福美好生活的感受，從中洋溢出積極向上的情感。下圖所展現(xiàn)的曲譜是特殊打開了第6孔拇指所形成的。這段行板演奏，也就是在第115小節(jié)運(yùn)用了滑音的技巧。創(chuàng)作者將筒音作二的指法融入這段節(jié)奏，換聲區(qū)采用的滑音是通過加孔的技術(shù)來表現(xiàn)的，它展現(xiàn)了馬頭琴的風(fēng)格。以表現(xiàn)出整部樂曲積極活潑的形象（如譜例3）。

（四）慢板部分的音樂特點(diǎn)

這一部分的調(diào)性又回歸了D羽調(diào)，節(jié)奏與旋律比較歡快，與第一部分較相似，兩個(gè)樂段形成相互呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，與之形成鮮明的對(duì)比。曲調(diào)的加花手法是主要的演繹特點(diǎn)。

在整部樂曲的第160小節(jié)到第165小節(jié)，采用的是慢板節(jié)奏，這段音樂呈現(xiàn)給人以精神的享受，是因?yàn)檫@里使用了大量的循環(huán)換氣方法，推出了馬頭琴的聲音和長(zhǎng)調(diào)民歌的韻律。兩個(gè)音之間要進(jìn)行大跳的轉(zhuǎn)換，以及節(jié)奏的鮮明表現(xiàn)。旋律呈上行趨勢(shì)，速度循序漸進(jìn)的增強(qiáng)將音樂帶到再現(xiàn)部分。這段主要表達(dá)人們載歌載舞的歡快景象，就像牧民在草原上放羊逐馬時(shí)高升的歌唱（如譜例4）。

三、《鄂爾多斯的春天》的演奏技巧及音樂表達(dá)

（一）吐音演奏與音樂的情緒

《鄂爾多斯的春天》在第一部分演奏創(chuàng)作時(shí)，融入了鄂爾多斯短調(diào)民歌，并運(yùn)用了半跳音程和切分節(jié)奏，這樣的創(chuàng)新更加展示出蒙古族人民傳統(tǒng)音樂中的熱情豪放。而后中間的三度音出現(xiàn)了14小節(jié)，使音樂形象更加歡快。竹笛的融入使這首樂曲凸顯草原上的蓬勃?dú)庀ⅲ舱故境霾菰嗣駸釔鄹栉璧那榫?。這段樂曲將三度打音融入其中，這種方法的使用更加能夠凸顯內(nèi)蒙古人民獨(dú)有的音樂特色。在后半部分，這首樂曲呈現(xiàn)出像歌一樣的旋律，豁達(dá)的曲調(diào)和流暢的音樂情感，更能顯示出牧民心情的愉悅與歡快。

（二）輕快跳躍的節(jié)奏與音樂的情緒

對(duì)于內(nèi)蒙古人民來說，最為流行的一種民歌就是短調(diào)，人們也稱其為短歌。它表現(xiàn)色彩鮮明、曲調(diào)靈動(dòng)，并且變化多端，而曲式結(jié)構(gòu)則工整，運(yùn)用了不規(guī)則的節(jié)拍，將整體連接得更加緊密。在內(nèi)蒙古西部的鄂爾多斯地區(qū)，樂曲都呈現(xiàn)出歡快而且有跳躍性的情感，這是因?yàn)樗麄儾坏蟛糠侄际褂枚谈璧男问?，而且在音程上常?度6度跳進(jìn)跳出以及切分音的使用。這大多源于草原人民喜歡載歌載舞，心情輕松愉悅。樂曲創(chuàng)作者常用這種樂曲來表達(dá)自己歡喜的心情，在樂曲中帶有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，適合作為舞曲，會(huì)自然而然地帶動(dòng)人們跟著舞動(dòng)起來，所以，作者會(huì)更加喜歡選用這種音樂為素材，去豐富笛子的創(chuàng)作。

（三）滑音所表達(dá)的音樂情緒

同音滑音也被廣泛地用到這段樂曲當(dāng)中，最典型的體現(xiàn)在117小節(jié)。這種裝飾音是鄂爾多斯民歌當(dāng)中的典型代表。民歌當(dāng)中都是通過滑音來模仿馬頭琴和四胡的聲音，使整段樂曲更具有表現(xiàn)力，引人入勝。馬頭琴和四胡的音色，是當(dāng)?shù)厝俗钕矚g的樂器，融入這兩種樂器更加符合當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷膶徝?，也有助于樂曲進(jìn)一步傳播與學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

李鎮(zhèn)的笛子表演創(chuàng)作是以內(nèi)蒙古地區(qū)二人臺(tái)戲曲音樂和民間音樂為根基，不斷成長(zhǎng)和發(fā)展的。在《鄂爾多斯的春天》當(dāng)中運(yùn)用了大量的演奏技巧，如吐音技巧、節(jié)奏的強(qiáng)弱處理、氣息的平穩(wěn)運(yùn)用，以及滑音的技術(shù)處理，都是為了讓聽眾能夠更好地獲得審美體驗(yàn)。音樂技巧也豐富了草原派笛子音樂藝術(shù)的創(chuàng)作，為李鎮(zhèn)的藝術(shù)造詣提供了動(dòng)力，對(duì)他的藝術(shù)境界和藝術(shù)層次追求產(chǎn)生了一定的影響。

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（作者簡(jiǎn)介：王典，女，碩士研究生在讀，云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：竹笛）

（責(zé)任編輯 葛星星）