繪畫藝術(shù)在中國電影中的應(yīng)用

李超

摘 要：電影色彩與構(gòu)圖作為電影視覺語言的重要藝術(shù)元素之一，電影拍攝者以電影色彩化思想，把電影中的色彩與構(gòu)圖、角度、景別、聲音等相互作用于電影的情感之中，在激發(fā)電影以及人物感情基調(diào)的同時(shí)，將電影的審美化體驗(yàn)進(jìn)行了極大地提高，以深化電影的主旨性魅力。通過對(duì)顏色與構(gòu)圖的巧妙運(yùn)用，對(duì)不同場景的調(diào)度轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出意想不到的效果。電影色彩作為電影視覺語言，尤其是場景造型語言的重要組成，對(duì)表情達(dá)意、深化主題、客觀再現(xiàn)都起到了重要意義。電影色彩的選用與電影拍攝者息息相關(guān)，其對(duì)色彩的處理以及選用，都會(huì)直接影響電影的整體創(chuàng)作風(fēng)格。從而暗示出電影的主題情緒表達(dá)，進(jìn)而使觀眾對(duì)觀影的體驗(yàn)和情緒的感受也不盡相同，因此不同的色彩與構(gòu)圖會(huì)潛移默化地通過視覺傳達(dá)給觀眾。張藝謀導(dǎo)演擅長運(yùn)用視覺語言中的色彩與構(gòu)圖，用畫面美學(xué)來詮釋電影是張藝謀電影的內(nèi)在規(guī)律，不論是晚會(huì)、電影、奧運(yùn)會(huì)的開幕，張藝謀都把對(duì)電影畫面的執(zhí)著追求表現(xiàn)的淋漓盡致。電影《英雄》通過運(yùn)用傳統(tǒng)美學(xué)中的表現(xiàn)手法，用中國繪畫藝術(shù)中的色彩來多角度地講述刺秦的故事，本文將從色彩與構(gòu)圖來具體分析《英雄》這部經(jīng)典電影的視覺語言。

關(guān)鍵詞：電影色彩;《英雄》;色彩造型;視聽語言

中圖分類號(hào)：J90?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?? 文章編號(hào)：1672-8122（2021）06-0119-03

一、引 言

張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表人物之一，對(duì)中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。作為攝影師出身的他，對(duì)拍攝有著極高的天賦，從其指導(dǎo)的電影《紅高粱》開始，就創(chuàng)造出了其獨(dú)特運(yùn)用大紅色的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)于鏡頭語言畫面的堅(jiān)持使其在第五代導(dǎo)演的行列中獨(dú)樹一幟[1]。電影《英雄》是張藝謀從中國鄉(xiāng)土影片向商業(yè)片轉(zhuǎn)型的典型代表，他把繪畫藝術(shù)中的色彩與整部影片敘事進(jìn)行巧妙結(jié)合，通過色彩去展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的色彩風(fēng)格[2]。自電影《英雄》上映已有18年之久，但當(dāng)我們重溫這部電影作品時(shí)依然還是會(huì)被導(dǎo)演的獨(dú)特運(yùn)色所感染。戰(zhàn)國后期，群雄并起，先后盛行一時(shí)的七國中，唯有秦國稱霸一方，想統(tǒng)一天下，并發(fā)動(dòng)了討伐六國的戰(zhàn)爭。秦王的野心，激起了各國諸侯的不滿，都想殺掉秦王。而在趙國的三名刺客中，絕世高手長空、情侶刺客殘劍、名將之后飛雪，只要提起他們?nèi)?，秦王最為忌諱。秦王下令：凡是緝拿刺客長空者，可近秦王20步。擊殺殘劍，飛雪者，可近秦王10步，并封官加爵。秦國俠士無名，實(shí)為趙國人，為報(bào)國也加入了刺秦的行列。他潛入秦國，花了10年的功夫，練就了一身最為上乘的功夫“十步一殺”，十步之內(nèi)，可擊殺任何目標(biāo)。秦國劍客無名把趙國的三大刺客全部殺掉了，為秦王除去了心腹大患。秦王召見無名，無名在講述刺殺三刺客的經(jīng)過時(shí)，取得了10步于秦王的最高規(guī)格。無名抓住機(jī)會(huì)，飛身刺向秦王。就在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻，無名最終放棄了。無名以社稷蒼生為由，要求秦王一統(tǒng)中國，結(jié)束多年的戰(zhàn)爭和歷史恩怨。在2 000年后的今天，這部電影用特殊的表現(xiàn)手法，為我們解讀了這段英雄贊歌。在電影《英雄》中獨(dú)特的色彩與構(gòu)圖語言，對(duì)于電影視覺語言的研究依然具有重要意義。

二、電影《英雄》的色彩與構(gòu)圖

（一）色彩搭配

電影的色彩語言在張藝謀電影作品中的功能和含義是多方面的，而他對(duì)于色彩語言的運(yùn)用也是多元化和多層次的。在張藝謀創(chuàng)作的電影作品中，色彩不止是簡單的顏色搭配，更是一種視覺語言的表達(dá)，在電影《英雄》中我們可以看到色彩突出的視覺表達(dá)能力，從電影的整體色彩結(jié)構(gòu)來看，用顏色作為一種隱喻，成為故事的一部分?！队⑿邸氛坑捌梢愿鶕?jù)繪畫藝術(shù)中的顏色劃分為黑色、紅色、藍(lán)色、白色和綠色五個(gè)區(qū)塊，而這五種顏色也分別代表著不同的主題、含義和情感，并且這五種顏色也能從文化中找到對(duì)應(yīng)的精神內(nèi)涵和文化含義。

1.嚴(yán)肅的黑色

黑色是秦國人崇尚的顏色，代表著莊重、壓抑和死亡，象征著無名刺秦之路的悲劇性。電影以無名被召入秦宮拉開整個(gè)故事線，整個(gè)影片以暗色調(diào)為主，秦王宮殿滿是黑色，大殿外邊灰色的天空，秦宮領(lǐng)地黑色的建筑物，所有文武官員和秦軍將士的軍服都以黑色為主，大殿內(nèi)除了蠟燭的紅色，其余布景都以暗色系為主。這樣一看，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些黑色的布景都是張藝謀的精心安排。黑色的宮殿給人一種肅穆感，不禁讓觀眾靜下心來，好像是去翻開歷史畫卷一般，黑色的主旋律讓秦宮故事的講述感更加有厚重的歷史感，更能表達(dá)出日后崛起的大秦帝國，用黑色去表達(dá)其野心的恐怖，刺客要想從秦宮活著出來的不可能性。影片最后，無名放棄刺殺秦王，黑壓壓的秦軍將士涌入宮殿，黑色也充斥著屏幕，給人無限的壓迫緊張感，宮殿中的眾人再三要求秦王殺掉無名，秦王眼中的不忍心，從而也折射出了秦王的心理，迫于權(quán)力、政治和自己的強(qiáng)權(quán)永固，不得不殺死無名。對(duì)秦王內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾的刻畫也凸顯了黑色權(quán)力的力量。

2.熱烈的紅色

紅色代表著欲望和愛情，是中國文化中最重要的顏色，而在這里代表了殘劍與飛雪之間的愛情，同時(shí)也表明了暴力血腥的紅色情節(jié)[3]。無名在秦國宮殿中為騙秦王講述了一個(gè)故事，故事里趙國三大刺客長空、殘劍、飛雪都為情而困，從而因愛生恨，在妒忌中被無名殺掉。這個(gè)故事整體以紅色為主調(diào)，大片的紅色。威嚴(yán)的秦軍井然有序，與之相對(duì)應(yīng)的是紅色的趙國書館，一群紅衣書生，書館里身著紅袍的老師教書生們在練字。從房屋到工具再到人物衣服都是紅色系。通常來說，滿屏的紅色并沒有給人以喜慶的感覺，反而會(huì)增添一些不適感。紅色代表了一種欲望、嫉妒、占有、仇恨等復(fù)雜的感情，凸顯了人物的愛恨糾結(jié)。隨后，秦軍的暴力擴(kuò)張使六國死傷無數(shù)，這一段無名敘述的畫面中，是和前面不同的紅色。這里的紅色隱含著流血和死亡，用紅色去傳達(dá)無名內(nèi)心的憤怒和民眾對(duì)于戰(zhàn)爭的無奈。張藝謀對(duì)這一部分的處理也十分巧妙，避免了過于壓抑的戰(zhàn)爭場面，甚至還會(huì)使受眾覺得趙國人用生命的最后時(shí)間去書寫著趙國文字的民族氣節(jié)，用紅色去代表轟轟烈烈炙熱的生命[4]。

3.睿智的藍(lán)色

藍(lán)色在我國也是在民族文化中比較推崇的顏色，代表著冷靜與睿智，同時(shí)也象征著無名與殘劍對(duì)峙時(shí)武功的高深。在無名講述完第一個(gè)故事以后，就被秦王識(shí)破。秦王開始讓他講述第二個(gè)故事，他的故事呈現(xiàn)的風(fēng)格是藍(lán)色，所有的布景以及服飾都以藍(lán)色為主調(diào)，從深藍(lán)到淺藍(lán)[5]。這里的藍(lán)色也代表著秦王的睿智，他與殘劍和飛雪只有一面之緣，卻能分析出其性格特點(diǎn)，從而戳破無名的謊言，也體現(xiàn)了秦王理性的氣度。在藍(lán)色的湖水和天空，身著藍(lán)衣的殘劍和飛雪，這里喻為兩名刺客的江湖義氣和俠士風(fēng)范。藍(lán)色代表著憂郁、平靜、沉著，體現(xiàn)了英雄舍生取義的風(fēng)范和最后大義泯然的結(jié)局，暗示著義無反顧的犧牲精神。

4.真相的白色

白色是安靜的顏色，是理智和忠誠。白色代表著飛雪與殘劍之間純真的愛情，同生共死的真情。秦王在敘述完自己的分析以后，無名告訴他把一個(gè)人想的太簡單了。于是無名開始講述第三個(gè)故事，第三個(gè)故事全片以白色為主調(diào)。白色象征著純潔，是理智與欲望的終點(diǎn)，隱含真相的大白。即使秦王跋扈暴力，但也只有他可以統(tǒng)一六國，讓百姓免受戰(zhàn)苦，所以也是殘劍和無名都決定放棄刺殺的原因。白衣就像白衣天使一樣純潔，彰顯將士們的赤誠之心。白色是一種豁達(dá)和通透，一種自由的灑脫。白色可以什么都無所謂，也可以包含所有。

5.希望的綠色

綠色代表希望和未來，代表了殘劍與飛雪向往的顏色，與世無爭，遠(yuǎn)離斗爭與暴力，同時(shí)也是無名最希望殘劍、飛雪能夠?qū)崿F(xiàn)的生活。在無名對(duì)真相的揭露中穿插了殘劍初次遇見飛雪的畫面，在殘劍的敘述里，故事的主調(diào)成了綠色。刺殺秦王以后殘劍和飛雪約好回歸園林，遠(yuǎn)離亂世，更想遠(yuǎn)離殺戮過上平靜的生活。綠色在這里象征著自然、和平、安定和希望，在刺殺秦王的關(guān)鍵時(shí)刻他們選擇放棄，就是為了天下的太平。他不顧被人誤解，放下個(gè)人恩怨，也要阻止無名刺殺秦王，他想要給百姓一個(gè)和平的時(shí)代。這里的綠色表達(dá)著一種大徹大悟，對(duì)天下的大義，舍小家為大家之情。

（二）構(gòu) 圖

1.對(duì)稱構(gòu)圖

在中國古代建筑物中，常以對(duì)稱結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)[6]。在秦王大殿中，以秦王王座為中點(diǎn)，大殿立柱和蠟燭都呈對(duì)稱分布，畫面構(gòu)圖也十分符合中國傳統(tǒng)文化中的審美對(duì)稱構(gòu)圖法，這一特點(diǎn)在張藝謀的很多作品中都有表達(dá)，例如，在2008年的北京奧運(yùn)會(huì)以及春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和閱兵中都有呈現(xiàn)。黑色的秦王大殿用黑色充斥著死亡的氣息，沒有人間煙火氣息，只有至高無上的權(quán)力。在棋館對(duì)決即將開始的那一幕，以彈琴老伯為中點(diǎn)，無名和長空分別處于畫面的兩端，建筑物的石柱子也是呈對(duì)稱分布，仿佛像一場激烈的比賽，彈琴老伯像裁判一樣坐落其中，用琴聲去呼應(yīng)劍客的比武[7]。

2.山水畫式構(gòu)圖

在整部影片中，多次出現(xiàn)山水畫式的構(gòu)圖畫面。無名和殘劍在湖面上打斗，二人在湖面上似蜻蜓點(diǎn)水，而紅葉也把二人襯托的很渺小，這樣的畫面布局更富有詩意?？梢哉f張藝謀把民族傳統(tǒng)美學(xué)通過鏡頭語言表現(xiàn)的淋漓盡致，通過色彩與構(gòu)圖的搭配讓畫面別有一番風(fēng)味。

三、結(jié) 語

電影《英雄》巧妙地運(yùn)用多條敘事表達(dá)，情節(jié)穿插的跌宕起伏與秦王的推理合理交織在一起，更加吸引觀眾的觀看欲望，色彩、音樂、線條、構(gòu)圖、燈光巧妙的結(jié)合，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感。用不同的顏色去呈現(xiàn)故事的基調(diào)，讓觀眾也隨著顏色的變化跟隨著導(dǎo)演的感情變化。以獨(dú)特的顏色搭配讓人眼前一亮，極大地挑戰(zhàn)了觀眾的好奇感和獨(dú)特性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蘇軾.張藝謀電影美學(xué)風(fēng)格流變研究[D].四川師范大學(xué)，2016.

[2] 李盛萱.張藝謀電影中的構(gòu)圖和色彩語言研究[J].戲劇之家，2016（3）：101.

[3] 李俊強(qiáng).色彩構(gòu)圖中如何處理各種關(guān)系[J].甘肅教育，2019（15）：94.

[4] 趙予.電影《英雄》視聽元素賞析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（1）：126-127.

[5] 相靜.色彩與構(gòu)圖——電影美術(shù)的視覺傳達(dá)藝術(shù)[J].中國民族博覽，2018（12）：243-244.

[6] 于海洋.《英雄》視聽語言分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（3）：107-108.

[7] 趙劍章.電影色彩與構(gòu)圖的價(jià)值論[J].西昌學(xué)院學(xué)報(bào)：自然科學(xué)版，2017，31（1）：93-95.

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