繪畫藝術(shù)在中國電影中的應(yīng)用

李超

摘 要：電影色彩與構(gòu)圖作為電影視覺語言的重要藝術(shù)元素之一，電影拍攝者以電影色彩化思想，把電影中的色彩與構(gòu)圖、角度、景別、聲音等相互作用于電影的情感之中，在激發(fā)電影以及人物感情基調(diào)的同時，將電影的審美化體驗進行了極大地提高，以深化電影的主旨性魅力。通過對顏色與構(gòu)圖的巧妙運用，對不同場景的調(diào)度轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出意想不到的效果。電影色彩作為電影視覺語言，尤其是場景造型語言的重要組成，對表情達意、深化主題、客觀再現(xiàn)都起到了重要意義。電影色彩的選用與電影拍攝者息息相關(guān)，其對色彩的處理以及選用，都會直接影響電影的整體創(chuàng)作風格。從而暗示出電影的主題情緒表達，進而使觀眾對觀影的體驗和情緒的感受也不盡相同，因此不同的色彩與構(gòu)圖會潛移默化地通過視覺傳達給觀眾。張藝謀導(dǎo)演擅長運用視覺語言中的色彩與構(gòu)圖，用畫面美學(xué)來詮釋電影是張藝謀電影的內(nèi)在規(guī)律，不論是晚會、電影、奧運會的開幕，張藝謀都把對電影畫面的執(zhí)著追求表現(xiàn)的淋漓盡致。電影《英雄》通過運用傳統(tǒng)美學(xué)中的表現(xiàn)手法，用中國繪畫藝術(shù)中的色彩來多角度地講述刺秦的故事，本文將從色彩與構(gòu)圖來具體分析《英雄》這部經(jīng)典電影的視覺語言。

關(guān)鍵詞：電影色彩;《英雄》;色彩造型;視聽語言

中圖分類號：J90?? 文獻標識碼：A?? 文章編號：1672-8122（2021）06-0119-03

一、引 言

張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表人物之一，對中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。作為攝影師出身的他，對拍攝有著極高的天賦，從其指導(dǎo)的電影《紅高粱》開始，就創(chuàng)造出了其獨特運用大紅色的個人風格，對于鏡頭語言畫面的堅持使其在第五代導(dǎo)演的行列中獨樹一幟[1]。電影《英雄》是張藝謀從中國鄉(xiāng)土影片向商業(yè)片轉(zhuǎn)型的典型代表，他把繪畫藝術(shù)中的色彩與整部影片敘事進行巧妙結(jié)合，通過色彩去展現(xiàn)當時的色彩風格[2]。自電影《英雄》上映已有18年之久，但當我們重溫這部電影作品時依然還是會被導(dǎo)演的獨特運色所感染。戰(zhàn)國后期，群雄并起，先后盛行一時的七國中，唯有秦國稱霸一方，想統(tǒng)一天下，并發(fā)動了討伐六國的戰(zhàn)爭。秦王的野心，激起了各國諸侯的不滿，都想殺掉秦王。而在趙國的三名刺客中，絕世高手長空、情侶刺客殘劍、名將之后飛雪，只要提起他們?nèi)?，秦王最為忌諱。秦王下令：凡是緝拿刺客長空者，可近秦王20步。擊殺殘劍，飛雪者，可近秦王10步，并封官加爵。秦國俠士無名，實為趙國人，為報國也加入了刺秦的行列。他潛入秦國，花了10年的功夫，練就了一身最為上乘的功夫“十步一殺”，十步之內(nèi)，可擊殺任何目標。秦國劍客無名把趙國的三大刺客全部殺掉了，為秦王除去了心腹大患。秦王召見無名，無名在講述刺殺三刺客的經(jīng)過時，取得了10步于秦王的最高規(guī)格。無名抓住機會，飛身刺向秦王。就在這千鈞一發(fā)的時刻，無名最終放棄了。無名以社稷蒼生為由，要求秦王一統(tǒng)中國，結(jié)束多年的戰(zhàn)爭和歷史恩怨。在2 000年后的今天，這部電影用特殊的表現(xiàn)手法，為我們解讀了這段英雄贊歌。在電影《英雄》中獨特的色彩與構(gòu)圖語言，對于電影視覺語言的研究依然具有重要意義。

二、電影《英雄》的色彩與構(gòu)圖

（一）色彩搭配

電影的色彩語言在張藝謀電影作品中的功能和含義是多方面的，而他對于色彩語言的運用也是多元化和多層次的。在張藝謀創(chuàng)作的電影作品中，色彩不止是簡單的顏色搭配，更是一種視覺語言的表達，在電影《英雄》中我們可以看到色彩突出的視覺表達能力，從電影的整體色彩結(jié)構(gòu)來看，用顏色作為一種隱喻，成為故事的一部分?！队⑿邸氛坑捌梢愿鶕?jù)繪畫藝術(shù)中的顏色劃分為黑色、紅色、藍色、白色和綠色五個區(qū)塊，而這五種顏色也分別代表著不同的主題、含義和情感，并且這五種顏色也能從文化中找到對應(yīng)的精神內(nèi)涵和文化含義。

1.嚴肅的黑色

黑色是秦國人崇尚的顏色，代表著莊重、壓抑和死亡，象征著無名刺秦之路的悲劇性。電影以無名被召入秦宮拉開整個故事線，整個影片以暗色調(diào)為主，秦王宮殿滿是黑色，大殿外邊灰色的天空，秦宮領(lǐng)地黑色的建筑物，所有文武官員和秦軍將士的軍服都以黑色為主，大殿內(nèi)除了蠟燭的紅色，其余布景都以暗色系為主。這樣一看，人們就會發(fā)現(xiàn)這些黑色的布景都是張藝謀的精心安排。黑色的宮殿給人一種肅穆感，不禁讓觀眾靜下心來，好像是去翻開歷史畫卷一般，黑色的主旋律讓秦宮故事的講述感更加有厚重的歷史感，更能表達出日后崛起的大秦帝國，用黑色去表達其野心的恐怖，刺客要想從秦宮活著出來的不可能性。影片最后，無名放棄刺殺秦王，黑壓壓的秦軍將士涌入宮殿，黑色也充斥著屏幕，給人無限的壓迫緊張感，宮殿中的眾人再三要求秦王殺掉無名，秦王眼中的不忍心，從而也折射出了秦王的心理，迫于權(quán)力、政治和自己的強權(quán)永固，不得不殺死無名。對秦王內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾的刻畫也凸顯了黑色權(quán)力的力量。

2.熱烈的紅色

紅色代表著欲望和愛情，是中國文化中最重要的顏色，而在這里代表了殘劍與飛雪之間的愛情，同時也表明了暴力血腥的紅色情節(jié)[3]。無名在秦國宮殿中為騙秦王講述了一個故事，故事里趙國三大刺客長空、殘劍、飛雪都為情而困，從而因愛生恨，在妒忌中被無名殺掉。這個故事整體以紅色為主調(diào)，大片的紅色。威嚴的秦軍井然有序，與之相對應(yīng)的是紅色的趙國書館，一群紅衣書生，書館里身著紅袍的老師教書生們在練字。從房屋到工具再到人物衣服都是紅色系。通常來說，滿屏的紅色并沒有給人以喜慶的感覺，反而會增添一些不適感。紅色代表了一種欲望、嫉妒、占有、仇恨等復(fù)雜的感情，凸顯了人物的愛恨糾結(jié)。隨后，秦軍的暴力擴張使六國死傷無數(shù)，這一段無名敘述的畫面中，是和前面不同的紅色。這里的紅色隱含著流血和死亡，用紅色去傳達無名內(nèi)心的憤怒和民眾對于戰(zhàn)爭的無奈。張藝謀對這一部分的處理也十分巧妙，避免了過于壓抑的戰(zhàn)爭場面，甚至還會使受眾覺得趙國人用生命的最后時間去書寫著趙國文字的民族氣節(jié)，用紅色去代表轟轟烈烈炙熱的生命[4]。

3.睿智的藍色

藍色在我國也是在民族文化中比較推崇的顏色，代表著冷靜與睿智，同時也象征著無名與殘劍對峙時武功的高深。在無名講述完第一個故事以后，就被秦王識破。秦王開始讓他講述第二個故事，他的故事呈現(xiàn)的風格是藍色，所有的布景以及服飾都以藍色為主調(diào)，從深藍到淺藍[5]。這里的藍色也代表著秦王的睿智，他與殘劍和飛雪只有一面之緣，卻能分析出其性格特點，從而戳破無名的謊言，也體現(xiàn)了秦王理性的氣度。在藍色的湖水和天空，身著藍衣的殘劍和飛雪，這里喻為兩名刺客的江湖義氣和俠士風范。藍色代表著憂郁、平靜、沉著，體現(xiàn)了英雄舍生取義的風范和最后大義泯然的結(jié)局，暗示著義無反顧的犧牲精神。

4.真相的白色

白色是安靜的顏色，是理智和忠誠。白色代表著飛雪與殘劍之間純真的愛情，同生共死的真情。秦王在敘述完自己的分析以后，無名告訴他把一個人想的太簡單了。于是無名開始講述第三個故事，第三個故事全片以白色為主調(diào)。白色象征著純潔，是理智與欲望的終點，隱含真相的大白。即使秦王跋扈暴力，但也只有他可以統(tǒng)一六國，讓百姓免受戰(zhàn)苦，所以也是殘劍和無名都決定放棄刺殺的原因。白衣就像白衣天使一樣純潔，彰顯將士們的赤誠之心。白色是一種豁達和通透，一種自由的灑脫。白色可以什么都無所謂，也可以包含所有。

5.希望的綠色

綠色代表希望和未來，代表了殘劍與飛雪向往的顏色，與世無爭，遠離斗爭與暴力，同時也是無名最希望殘劍、飛雪能夠?qū)崿F(xiàn)的生活。在無名對真相的揭露中穿插了殘劍初次遇見飛雪的畫面，在殘劍的敘述里，故事的主調(diào)成了綠色。刺殺秦王以后殘劍和飛雪約好回歸園林，遠離亂世，更想遠離殺戮過上平靜的生活。綠色在這里象征著自然、和平、安定和希望，在刺殺秦王的關(guān)鍵時刻他們選擇放棄，就是為了天下的太平。他不顧被人誤解，放下個人恩怨，也要阻止無名刺殺秦王，他想要給百姓一個和平的時代。這里的綠色表達著一種大徹大悟，對天下的大義，舍小家為大家之情。

（二）構(gòu) 圖

1.對稱構(gòu)圖

在中國古代建筑物中，常以對稱結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)[6]。在秦王大殿中，以秦王王座為中點，大殿立柱和蠟燭都呈對稱分布，畫面構(gòu)圖也十分符合中國傳統(tǒng)文化中的審美對稱構(gòu)圖法，這一特點在張藝謀的很多作品中都有表達，例如，在2008年的北京奧運會以及春節(jié)聯(lián)歡晚會和閱兵中都有呈現(xiàn)。黑色的秦王大殿用黑色充斥著死亡的氣息，沒有人間煙火氣息，只有至高無上的權(quán)力。在棋館對決即將開始的那一幕，以彈琴老伯為中點，無名和長空分別處于畫面的兩端，建筑物的石柱子也是呈對稱分布，仿佛像一場激烈的比賽，彈琴老伯像裁判一樣坐落其中，用琴聲去呼應(yīng)劍客的比武[7]。

2.山水畫式構(gòu)圖

在整部影片中，多次出現(xiàn)山水畫式的構(gòu)圖畫面。無名和殘劍在湖面上打斗，二人在湖面上似蜻蜓點水，而紅葉也把二人襯托的很渺小，這樣的畫面布局更富有詩意?？梢哉f張藝謀把民族傳統(tǒng)美學(xué)通過鏡頭語言表現(xiàn)的淋漓盡致，通過色彩與構(gòu)圖的搭配讓畫面別有一番風味。

三、結(jié) 語

電影《英雄》巧妙地運用多條敘事表達，情節(jié)穿插的跌宕起伏與秦王的推理合理交織在一起，更加吸引觀眾的觀看欲望，色彩、音樂、線條、構(gòu)圖、燈光巧妙的結(jié)合，增強了畫面的藝術(shù)感。用不同的顏色去呈現(xiàn)故事的基調(diào)，讓觀眾也隨著顏色的變化跟隨著導(dǎo)演的感情變化。以獨特的顏色搭配讓人眼前一亮，極大地挑戰(zhàn)了觀眾的好奇感和獨特性。

參考文獻：

[1] 蘇軾.張藝謀電影美學(xué)風格流變研究[D].四川師范大學(xué)，2016.

[2] 李盛萱.張藝謀電影中的構(gòu)圖和色彩語言研究[J].戲劇之家，2016（3）：101.

[3] 李俊強.色彩構(gòu)圖中如何處理各種關(guān)系[J].甘肅教育，2019（15）：94.

[4] 趙予.電影《英雄》視聽元素賞析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（1）：126-127.

[5] 相靜.色彩與構(gòu)圖——電影美術(shù)的視覺傳達藝術(shù)[J].中國民族博覽，2018（12）：243-244.

[6] 于海洋.《英雄》視聽語言分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（3）：107-108.

[7] 趙劍章.電影色彩與構(gòu)圖的價值論[J].西昌學(xué)院學(xué)報：自然科學(xué)版，2017，31（1）：93-95.

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