淺析網(wǎng)媒時(shí)代下自制網(wǎng)劇的創(chuàng)作特色

摘要：在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代背景下，中國網(wǎng)劇蓬勃發(fā)展，迎來網(wǎng)劇元年，隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展與普及，人們的娛樂方式也與互聯(lián)網(wǎng)息息相關(guān)。近年來，我國掀起了“網(wǎng)劇熱潮”，網(wǎng)劇開始井噴式增長。隨著網(wǎng)劇質(zhì)量的提高，其受眾面也越來越廣，網(wǎng)劇也一改之前的短小精悍、注重娛樂性等特點(diǎn)，朝著類型多元化、制作精良化方向發(fā)展。網(wǎng)劇在劇情、選角、服化道等方面都有所提高。本文針對當(dāng)下熱門網(wǎng)劇《旗袍美探》進(jìn)行分析，探析網(wǎng)媒時(shí)代下自制網(wǎng)劇的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)媒時(shí)代;網(wǎng)劇;創(chuàng)作特色;《旗袍美探》

一、網(wǎng)媒時(shí)代下的網(wǎng)劇

基于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)用戶的不斷增加，整個(gè)用戶數(shù)趨于全民化，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)不斷擴(kuò)大對內(nèi)容輸出，導(dǎo)致視頻網(wǎng)站流量激增，用戶對內(nèi)容的需求也大幅增長，這也為網(wǎng)劇創(chuàng)作提供了一個(gè)巨大的生產(chǎn)空間。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)不再以娛樂為中心的產(chǎn)業(yè)布局，而是更注重精品制作、觀眾偏好的倚重、傳播效益等方面內(nèi)容。在內(nèi)容上更加垂直和細(xì)分，使得網(wǎng)絡(luò)陣地成了電視劇創(chuàng)作的主流戰(zhàn)場。隨著新媒體的發(fā)展，網(wǎng)劇發(fā)展越來越繁榮，同時(shí)網(wǎng)劇市場競爭也越來越激烈，精品化、系列化網(wǎng)劇更加受到觀眾的青睞。

2020年8月28日晚，民國探案劇《旗袍美探》于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線。主演過《我的前半生》《找到你》知名演員馬伊琍、因《三生三世十里桃花》中帝君一角被觀眾熟知的高偉光，兩位實(shí)力派演員共同主演?！镀炫勖捞健窇{借其精良的制作、緊湊而懸疑的劇情、扎實(shí)精湛的演技在眾多網(wǎng)劇中脫穎而出，成為網(wǎng)劇年度熱議的話題，掀起網(wǎng)劇新的熱潮。該劇翻拍自經(jīng)典澳劇《費(fèi)雪小姐探案集》，中澳合作，澳洲編劇全程參與制作，保證劇本邏輯上的質(zhì)量。雖說是翻拍劇，但本土化非常成功。不管是極具上海風(fēng)情的標(biāo)志性旗袍，還是時(shí)不時(shí)就蹦出來的上海話，都讓觀眾感到無比親切。因此首播熱度爆棚，一舉拿下全網(wǎng)第三名的好成績，輕松超越已經(jīng)火了小半個(gè)月的《琉璃》。

故事大致講的是，二十世紀(jì)三十年代，游學(xué)歐洲多年的上海名媛蘇雯麗，從巴黎回到上海，第二天便受邀去馬敏蘭家午宴，而馬敏蘭的丈夫胡云朗當(dāng)天早上在家中浴室跌倒而亡。警局羅秋恒探長判斷，胡云朗死于砒霜中毒，因此帶走女仆小桃子調(diào)查。雖然洗脫嫌疑，但小桃子還是被胡家解雇，蘇雯麗見她聰明伶俐，收留了小桃子，小桃子成為她的女仆、閨蜜和偵探助手。蘇雯麗在案情分析時(shí)表現(xiàn)出的機(jī)敏和見識，令羅探長深為嘆服，于是，兩人結(jié)成黃金搭檔，聯(lián)手破解了一系列離奇案件。

二、重現(xiàn)獨(dú)一無二的上海特色

（一）留學(xué)熱潮

《旗袍美探》故事的時(shí)間和空間維設(shè)置在上世紀(jì)三十年代的上海，極具年代魅力。那時(shí)的上海，上流社會(huì)名媛享受奢靡、追逐時(shí)尚可謂是空前絕后。馬伊琍飾演的女主雯麗小姐，設(shè)定是從法國留學(xué)歸來的探案專家。歷史上民國時(shí)期確實(shí)出現(xiàn)過“留學(xué)熱”，主要分為公費(fèi)留學(xué)、名門望族的后代留學(xué)和自費(fèi)留學(xué)三種類型。其中公費(fèi)留學(xué)比較少，大多是國家為了培養(yǎng)科技人才經(jīng)過嚴(yán)格挑選出來的學(xué)霸。第二類名門望族的后代留學(xué)數(shù)量就相對多一些，基本有財(cái)力的家庭都會(huì)通過留學(xué)的方式來培育子女，但是目的不一定是出于報(bào)效祖國，大部分是為了振興家業(yè)。對這樣的家族而言留學(xué)的好處主要有二，其一可以培育子女，其二可以躲避亂世。本劇中的雯麗小姐家境殷實(shí)，在上海有大別墅，生活奢靡。因此推斷她的留學(xué)背景屬于第二種，她是名門望族的后代。

（二）上海的美食

整部劇提到了很多上海及周邊地區(qū)的美食，雯麗小姐在全劇開頭的臺(tái)詞就有一句“我還是想念上海，想念這滿大街蔥油餅的味道”。上海蔥油餅色黃亮，蔥香油潤，外脆里酥，現(xiàn)做現(xiàn)吃。即便是一個(gè)品嘗過巴黎塞納河畔咖啡的留洋大小姐，也不免被上海蔥油餅四溢的香氣所吸引。雖然蔥油餅只是一種街邊小吃，但是在上海大大小小的弄堂里每天早晨時(shí)刻排起的長隊(duì)就能說明它有多受歡迎。劇中雯麗的早餐桌子上經(jīng)常出現(xiàn)上海的灌湯小籠包，其實(shí)也是特色美食之一。其形態(tài)小巧呈半透明狀，用特制的小竹籠蒸熟，因此才被稱為“小籠包”。根據(jù)不同季節(jié)，加入蟹粉或蝦仁或春筍，以取時(shí)鮮，因此雯麗在帶著傭人去南京的時(shí)候才提到一定要吃“蟹黃包”。其實(shí)南京的蟹黃湯包就是上海小籠包的變形，只是把其中的肉和雞汁凍改良成蟹黃湯而已，由此也可以看出上海和江蘇因?yàn)榈乩砦恢玫南嘟鴮?dǎo)致飲食習(xí)慣的雷同。

（三）上海的時(shí)尚

這部劇原名是《愛絲小姐探案集》，最終以《旗袍美探》定檔播出。劇集以“旗袍”命名，說明全劇在服裝上，尤其是主角馬伊琍所穿的旗袍下了不少功夫。旗袍是民國時(shí)期最受歡迎的女性服裝，兼?zhèn)淞藮|方的優(yōu)雅和西方的性感，兩者結(jié)合之下突出了中國女性的曲線美。在英語中甚至有cheongsam shanghai 1930s fashion（三十年代上海旗袍風(fēng)尚）這一短語，說明當(dāng)時(shí)這一時(shí)尚風(fēng)格在上海的流行，甚至在世界都有影響力。當(dāng)時(shí)上海擁有全中國最發(fā)達(dá)的廣告業(yè)，各種廣告海報(bào)上的女模特，也都清一色地穿著旗袍。上個(gè)世紀(jì)二十年代是女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)候，因此改良后的旗袍不僅可以凸顯身體曲線，旗袍的開衩還可以展示女性的秀腿，徹底解放了女性在穿衣上的限制，開啟了自由之路。歷史上早期旗袍是流行高領(lǐng)的，即便是夏日炎炎的時(shí)候，穿著薄如蟬翼的旗袍料子那也是必須配上高聳及耳的硬領(lǐng)，以示時(shí)髦，領(lǐng)口高到直抵腭下，繼而至耳?！镀炫勖捞健房芍^是直接當(dāng)作一個(gè)了解老上海摩登風(fēng)情的窗口。

（四）上海的舞廳

歌舞廳是民國時(shí)期上海繁華大都市的特色，如百樂門、理查飯店等都是舞會(huì)的聚集之地。《旗袍美探》劇中經(jīng)常出現(xiàn)各類舞女角色，既有陪客人跳舞的，也有登臺(tái)演出的。在上海百余家舞廳中，最負(fù)盛名的有巴黎飯店的黑貓舞場、百樂門舞場、仙樂舞宮。最后，經(jīng)過一番激烈的競爭淘汰，百樂門、仙樂宮、大都會(huì)和麗都脫穎而出，并稱為上海四大舞場，其中尤以百樂門廣為人知。舞廳的建造上也是頗費(fèi)心思的，舞池中央是采用汽車鋼板整體支撐，當(dāng)眾人共舞之時(shí)，這種“彈簧地板”合著音樂的節(jié)奏，會(huì)出現(xiàn)傾斜和震顫，產(chǎn)生明顯的波動(dòng)感，可使舞步更為輕靈。這就有點(diǎn)像今天蹦迪時(shí)候的彈簧木板平臺(tái)一樣，能夠根據(jù)音樂節(jié)奏進(jìn)行變動(dòng)。但是彈簧地板也不是每個(gè)舞廳都可以擁有的，是百樂門獨(dú)一份的，這與百樂門強(qiáng)大的號召力有關(guān)，增加名流貴族的奢靡生活的樂趣就是舞廳最大的意義。

三、本劇的創(chuàng)作特色

（一）節(jié)奏明快，故事映射現(xiàn)實(shí)

《旗袍美探》開篇即高能，不到5分鐘，就發(fā)生知名商業(yè)人士中毒身亡的慘案，而后蘇雯麗和羅秋恒相續(xù)出場，就偵查案件而行動(dòng)起來，毫不拖泥帶水。首播5集，三個(gè)案件，平均下來每兩集就有一個(gè)起承轉(zhuǎn)合。案件中出場人物眾多，但每個(gè)人物的性格都十分立體，同時(shí)也都和案件有關(guān)，要么是偶然成為目擊證人，要么被人污蔑為替罪羊，節(jié)奏把控得十分不錯(cuò)。副線案件之余，劇集中還設(shè)定了一個(gè)主線案件，那就是：蘇雯麗立誓要將殺害妹妹的兇手繩之以法，這也蘇雯麗出國學(xué)習(xí)刑偵的最大原因。

（二）人設(shè)討喜，張力十足

《旗袍美探》中，馬伊琍所飾演蘇雯麗的出場方式十分“浮夸”，超有錢大小姐身份，剛到上海就買房買車，是一個(gè)典型的小作精人設(shè)。初看時(shí)，很多觀眾都不能接受這一角色設(shè)定。甚至于因?yàn)檫@種夸張的演繹方式，對馬伊琍的演技產(chǎn)生質(zhì)疑，但其實(shí)，馬伊琍的演技是過關(guān)的。原版澳劇《費(fèi)雪小姐探案集》中女主角就是這么一個(gè)天不怕地不怕的人物設(shè)定，作為翻拍，馬伊琍演繹得十分成功。另一邊，高偉光飾演的羅秋恒也十分好笑。最開始討厭蘇雯麗，后來被蘇雯麗探案時(shí)縝密的邏輯思維所折服，開始口嫌體正直起來。想要求蘇雯麗報(bào)案，卻又拉不下面子，于是循循善誘，你來我往，把羅秋恒小傲嬌的性格立住，同時(shí)也呈現(xiàn)出兩位主角之間極為歡樂的化學(xué)反應(yīng)。人設(shè)變得討喜，戲劇沖突上也張力十足。

（三）笑點(diǎn)密集，探案劇變喜劇

相比其他探案劇，《旗袍美探》故事元素顯得更加豐富，融入了不少時(shí)尚元素和喜劇元素。時(shí)尚層面不用多少，僅前兩集，馬伊琍所飾演蘇雯麗就換了好幾套衣服，從洋服到旗袍，每一套都美到不行。喜劇元素是重頭戲，呈現(xiàn)在歡樂對白上，也呈現(xiàn)在角色與角色之間的相處模式。只要蘇雯麗和羅秋恒出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中，就一定會(huì)把人笑得打跌，氣氛總是特別歡樂。另一邊，各個(gè)配角也都是戲精。蘇雯麗遭遇危險(xiǎn)時(shí)，女傭及時(shí)出現(xiàn)，一平底鍋將嫌犯敲暈，表情十分驚慌：之所以拿平底鍋是因?yàn)槎亲羽I了想煎蛋吃，沒想到在這派上了用場。管家順勢出擊，將嫌犯綁起來。綁時(shí)手法嫻熟，一句“我以前是殺豬”的宣言震驚觀眾，從綁豬到綁人，這是跨行了吧？諸如此類笑點(diǎn)劇集中還有很多，每次都出人意外，沒想到會(huì)有這樣泥石流般的轉(zhuǎn)折，十分有意思。

（四）重新審視女性主義

《旗袍美探》特立獨(dú)行、劍走偏鋒，它既沒有靚麗時(shí)尚的都市女性的職場風(fēng)云，也沒有采用熱門討巧的群女主的“女團(tuán)”模式，只是利用一位美女偵探探案，從一點(diǎn)一點(diǎn)中，告知觀眾們女性要獨(dú)立?！镀炫勖捞健吩诰W(wǎng)絡(luò)媒體上成功掀起了一波“女性主義”討論的熱潮，劇中故事設(shè)定在一個(gè)小女生做偵探，處于上海二三十年代的動(dòng)亂。蘇雯麗在破案的過程中，優(yōu)雅獨(dú)立，有著不輸男人的果敢智慧，同時(shí)也擁有新時(shí)代女性的精神氣質(zhì)。作為愛思小姐偵探社創(chuàng)辦人和首席偵探，她古靈精怪，不按常理出牌，天生敏銳，喜歡刺激與挑戰(zhàn)。并且每次都在適宜的時(shí)機(jī)下，告知自己的助理小桃子，女生就是要獨(dú)立勇敢，要勇于追求自己想要的東西。

（五）美中不足

說是“旗袍美探”，但是并不是全部穿的旗袍。在劇中她的姨媽說過，“你還是穿旗袍好看，不要總穿洋裝”，其實(shí)這也是大家心中的聲音。劇中服裝，尤其是旗袍真的非常美麗，服裝組老師滿用心的，馬伊琍的身材也是保養(yǎng)得很好，很配。不過洋裝和旗袍穿插著穿著，有一點(diǎn)點(diǎn)混亂的感覺。也不能完全去突出劇名“旗袍美探”。其次，每個(gè)案件設(shè)計(jì)過于簡單，看得不夠過癮?；蛟S是為了配合每個(gè)案件都要在2-3集內(nèi)完場，所以每個(gè)案子推理過程都顯得有些簡單了，有網(wǎng)友稱：案件有點(diǎn)像小學(xué)生寫出來的其實(shí)本劇最大的看點(diǎn)，還是在案件的懸疑和推理上。大家是希望快快地知道真相，但是簡化了故事懸疑部分，快速給出答案，就會(huì)顯得少了些許味道。

四、結(jié)語

《旗袍美探》是一部民國探案劇，從第一集來看，鏡頭畫面精美且大氣，蘇小姐身懷故事歸國，剛剛歸國就碼頭奇遇羅探長，思路敏捷，知識淵博，同樣的，羅探長的沉穩(wěn)睿智也很吸睛，你來我往間的臺(tái)詞互懟簡直讓人甜到掉牙。其成為熱議網(wǎng)劇并不是偶然，而是整個(gè)團(tuán)隊(duì)精心沉淀的結(jié)果。它的出現(xiàn)讓我們再一次看到網(wǎng)劇的活力與獨(dú)特魅力，讓觀眾對于國產(chǎn)劇重新拾起信心和充滿期待。在呈現(xiàn)精美作品的同時(shí)，觸及人文思考和女性主義也值得其他劇做學(xué)習(xí)和借鑒，它并不是短暫的“國產(chǎn)劇之光”，而是一股為國產(chǎn)劇加油的強(qiáng)心劑，它的出現(xiàn)為中國網(wǎng)劇的發(fā)展增添了很多色彩，希望后續(xù)國產(chǎn)劇能夠不忘初心，站在更高的起點(diǎn)上創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品，讓國產(chǎn)劇煥發(fā)出持久精彩的光芒。

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作者簡介：張培培（1996-），女，聊城大學(xué)文學(xué)院19級研究生，專業(yè)為廣播電視，研究方向?yàn)樾旅襟w。

聊城大學(xué)文學(xué)院 山東 聊城 252000