淺析平面構(gòu)成在現(xiàn)代繪畫中的運(yùn)用

摘要：構(gòu)成的意識(shí)起源于繪畫，后來(lái)逐步形成自身的含義和內(nèi)容。當(dāng)代繪畫與平面構(gòu)成的結(jié)合越來(lái)越緊密。畫家主觀地將平面構(gòu)成中的點(diǎn)線面構(gòu)成、構(gòu)圖、分割、形式美法則等要素運(yùn)用到繪畫中，形成了設(shè)計(jì)感與繪畫性兼具的新的繪畫面貌。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成;形式美;繪畫性

一、對(duì)平面構(gòu)成的研究與思考

平面構(gòu)成屬于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范疇，但是構(gòu)成的觀念最早卻是來(lái)源于西方繪畫，19世紀(jì)后期，“后印象派繪畫之父”塞尚首先把現(xiàn)代主義藝術(shù)從具象帶往抽象形式，此后造型語(yǔ)言徹底獨(dú)立了，色彩、線條色塊都有了自己的性格，不需要再忠實(shí)地描摹自然。逐漸出現(xiàn)了立體主義構(gòu)成主義，構(gòu)成主義，極簡(jiǎn)主義等等?？梢哉f(shuō)構(gòu)成的觀念來(lái)源于繪畫。而在歐洲工業(yè)革命以后，現(xiàn)代設(shè)計(jì)開(kāi)始興起，構(gòu)成的概念來(lái)源于俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)，并隨著與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合，逐步形成了自身的含義和內(nèi)容。

在當(dāng)代，繪畫與設(shè)計(jì)的邊界越來(lái)越模糊，兩門學(xué)科互相滲透。全國(guó)美展是中國(guó)當(dāng)代繪畫面貌的風(fēng)向標(biāo)，在全國(guó)美展中，我們可以看到油畫、國(guó)畫、版畫、綜合材料等種類的繪畫，很多作品都具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，繪畫對(duì)描繪、再現(xiàn)三維空間的重視程度開(kāi)始降低，空間趨于平面化。繪畫中對(duì)于設(shè)計(jì)、構(gòu)成的運(yùn)用越巧妙，畫面中的形式美感就越強(qiáng)。繪畫屬于視覺(jué)藝術(shù)，視覺(jué)藝術(shù)是通過(guò)視覺(jué)的手段來(lái)征服觀眾，特別是利用視覺(jué)中的色彩線條以及構(gòu)圖的主動(dòng)作用，一作品整體的視覺(jué)力區(qū)喚起觀眾的知覺(jué)，使觀眾產(chǎn)生美感、與作品產(chǎn)生共鳴。而平面構(gòu)成是所有視覺(jué)藝術(shù)的基礎(chǔ)要素，所以說(shuō)研究平面構(gòu)成在繪畫作品中的體現(xiàn)，對(duì)于當(dāng)代繪畫形態(tài)的發(fā)展具有一定的意義。平面構(gòu)成具體來(lái)說(shuō)是運(yùn)用點(diǎn)、線、面等要素，在二維的平面內(nèi)按照一定的形式規(guī)律和形式美法則進(jìn)行組構(gòu)、打散、再合成，從中獲得有意味、有創(chuàng)意的美的平面圖案。從視覺(jué)要素上來(lái)說(shuō)，平面構(gòu)成分為點(diǎn)線面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、肌理構(gòu)成，因此，筆者將對(duì)這三種構(gòu)成在現(xiàn)代繪畫中的體現(xiàn)分別進(jìn)行分析。

二、國(guó)內(nèi)外室內(nèi)場(chǎng)景繪畫作品中對(duì)平面構(gòu)成的運(yùn)用

1、點(diǎn)線面構(gòu)成的運(yùn)用

平面設(shè)計(jì)的基本形態(tài)是點(diǎn)線面，點(diǎn)線面組成了基本的視覺(jué)形態(tài)，被稱為基本形。點(diǎn)可以看作一切形態(tài)的開(kāi)始，足夠大的點(diǎn)會(huì)形成色塊，有序排列的小點(diǎn)會(huì)成為線。在繪畫中，點(diǎn)往往體現(xiàn)在筆觸上，足夠短的筆觸就會(huì)成為點(diǎn)。梵高富有激情的筆觸短促有力，形成具有方向性、流動(dòng)感的畫面氛圍。當(dāng)代畫家草間彌生主要依靠點(diǎn)來(lái)構(gòu)成畫面，小點(diǎn)的秩序排列，就形成了線，在平面構(gòu)成中稱為“點(diǎn)的線化”。草間彌生、希涅克、梵高、修拉等依靠點(diǎn)作為筆觸來(lái)作畫的畫家們將點(diǎn)的大小的主觀排列、按照一定軌跡方向進(jìn)行變化，給點(diǎn)的韻律感賦予了優(yōu)美、激情、憂郁等主觀情感。

線可以想象為一個(gè)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。在繪畫中依照功能分類，可以分成輪廓線，表現(xiàn)性線條，抽象性線條和結(jié)構(gòu)線。對(duì)線條運(yùn)用的比較出色的畫家比比皆是，馬蒂斯、畢加索、林風(fēng)眠、吳冠中、齊白石等等

面具有長(zhǎng)度和寬度的形態(tài)，可以是由無(wú)數(shù)密集的點(diǎn)組合而成，也可以由無(wú)數(shù)的面排列而成，面更強(qiáng)調(diào)形狀和面積。面與面的關(guān)系構(gòu)成有：面的交疊，輪廓，大小對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比，形態(tài)對(duì)比，質(zhì)感對(duì)比，前后空間距離?？ㄌ亓盏睦L畫作品中重視對(duì)面的運(yùn)用，往往將物體歸納為大塊色彩，畫面由幾塊協(xié)調(diào)的色彩組合而成，這就對(duì)面與面之間的關(guān)系《紅花瓶靜物寫生》，在這張畫里，花卉不再是大面積地占據(jù)著整個(gè)畫面，而是成為了畫面布局的一個(gè)部分，在組成畫面的框架中，運(yùn)用不規(guī)則的幾何形狀所處理的花瓶襯托了由長(zhǎng)方形拼接所組成的抽象背景，而花卉的造型邊緣模糊的團(tuán)塊起到了打破畫面中單一線條所形成的呆板。他大膽地在背景里運(yùn)用了純度極高的橙色，橙色背景所帶來(lái)的向左上方發(fā)射的力成功化解了右下角的重色帶來(lái)的下墜感，使得畫面成功回到平衡狀態(tài)。這種在險(xiǎn)中求平衡的做法與中國(guó)的潘天壽的繪畫有著相通之處。

2.構(gòu)圖、分割和形式美法則的運(yùn)用

構(gòu)圖和分割是不可剝離的整體，他們共同營(yíng)造平面作品的表達(dá)氛圍和表現(xiàn)力度。構(gòu)圖指從選材、構(gòu)思到造型表現(xiàn)的完整創(chuàng)作過(guò)程，也就是思維過(guò)程和組織體現(xiàn)過(guò)程。阿列卡許多作品都經(jīng)過(guò)了大膽的取舍，物體常常被放在偏離畫面中心的位置：人物的頭發(fā)、手腳經(jīng)常被適當(dāng)?shù)丶舨?，放于畫面的一?cè)或一角，這種邊角構(gòu)圖的方式打破了傳統(tǒng)繪畫講究的完整性和秩序感。

形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。形式美法則主要包括對(duì)稱均衡、單純統(tǒng)一、調(diào)和對(duì)比、比例、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一。克里姆特的繪畫作品構(gòu)圖獨(dú)特，正是他對(duì)于構(gòu)圖、分割、形式美法則的運(yùn)用，賦予畫面?zhèn)€性化的特征，畫面中正方形、圓形、半圓形、漩渦性、三角形等各種幾何圖形在華美精致中進(jìn)行著豐富多彩又和諧統(tǒng)一的排列，營(yíng)造出如寶石般閃爍絢爛的視覺(jué)效果，使唯美裝飾性成為其獨(dú)樹一幟的形式特征。他常打破時(shí)間和空間的局限，把幾種相互聯(lián)系的事物巧妙地布局在同一畫面上，在用線方面精密組織，色彩并置、強(qiáng)烈對(duì)比、豐富變化、頗具藝術(shù)特色。克里姆特追求二維平面性的繪畫空間，他通常只用寫實(shí)方式表現(xiàn)人物的臉部和身體的局部，對(duì)人物面部五官表情、肢體結(jié)構(gòu)比例等要素并不格外重視，而是將更多的筆墨用在了服飾紋樣、背景圖案的造型和色彩的運(yùn)用上。

由此可見(jiàn)對(duì)于構(gòu)圖、分割和形式美法則的運(yùn)用可以使得畫面更具有設(shè)計(jì)感與形式美，使得作品的視覺(jué)感受和繪畫面貌更加獨(dú)特。

三、小結(jié)

平面構(gòu)成中的點(diǎn)線面、構(gòu)圖、分割和形式美法則三者相互緊密聯(lián)系，共同作用在畫面中，使畫面產(chǎn)生了形式美感或者說(shuō)設(shè)計(jì)感，形式美感與繪畫題材相互聯(lián)系，增強(qiáng)了畫面對(duì)主題的表達(dá)。平面構(gòu)成影響了繪畫形式層面的東西，繪畫的形式必須與繪畫的主題和精神內(nèi)核緊密結(jié)合，這樣才能創(chuàng)作出好作品。把平面構(gòu)成的設(shè)計(jì)感和油畫創(chuàng)作的繪畫性之間達(dá)到平衡才是一張作品成功與否的關(guān)鍵。

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作者簡(jiǎn)介：

王金鑫（1995-），男，漢族，河南省鶴壁市，在讀碩士研究生，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫。

（廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 ?廣西 ?南寧 ?530022）