音樂的結(jié)構(gòu)力芻議

周鑫瞳

摘要：本文對(duì)音樂的結(jié)構(gòu)力進(jìn)行了相關(guān)解析，通過貝多芬《鋼琴奏鳴曲》op.2no.2的第一樂章辨析結(jié)構(gòu)力在結(jié)構(gòu)中的作用，從而進(jìn)一步揭示其生成原則及發(fā)展邏輯。

關(guān)鍵詞：音樂;結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)力

改革開放四十年來，國內(nèi)作曲技術(shù)理論在音樂分析學(xué)的研究領(lǐng)域獲得了長足的進(jìn)步。三屆“全國音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)”的舉行，對(duì)于促進(jìn)我國音樂分析學(xué)并由此推動(dòng)音樂形態(tài)學(xué)各學(xué)科在新世紀(jì)快速發(fā)展，有著重要的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。在三屆會(huì)議中，以楊儒懷、高為杰、李吉提、高佳佳、賈達(dá)群、姚恒璐等為代表的多位專家，在呈現(xiàn)自己學(xué)術(shù)成果時(shí)，皆強(qiáng)調(diào)了結(jié)構(gòu)力在音樂分析學(xué)中的重要性。此外，李吉提先生在《曲式教學(xué)之我見——結(jié)構(gòu)力問題專論》一文中表明：“音樂學(xué)院的作品分析課應(yīng)以講曲式為主（或直稱為曲式課），而曲式教學(xué)研究的重點(diǎn)應(yīng)是結(jié)構(gòu)力問題···”由此可見，結(jié)構(gòu)力的分析是音樂分析學(xué)中一個(gè)重要的分析環(huán)節(jié)。那么音樂的結(jié)構(gòu)力是什么？其生成原則及發(fā)展邏輯是什么？為此，筆者針對(duì)音樂的結(jié)構(gòu)力進(jìn)行相關(guān)的探析。

一、相關(guān)概念界定

在敘述音樂結(jié)構(gòu)力的概念之前，不得不辨析結(jié)構(gòu)與曲式的相關(guān)概念，三者可謂是相互緊密聯(lián)系，那么它們之間的關(guān)系是什么？

曲式可以理解為音樂結(jié)構(gòu)定型化和模式化的產(chǎn)物。如：單一部曲式、單二部曲式等。換句話說，曲式等同于音樂的形式，一般情況下，曲式這一概念被指代為特定時(shí)期共性寫作的狹義內(nèi)涵。研究一首音樂作品的曲式，主要通過研究其結(jié)構(gòu)布局以及主題、調(diào)性的發(fā)展邏輯，得出其宏觀結(jié)構(gòu)為何的結(jié)論。然而，自20世紀(jì)以來，隨著作曲家觀念更新，音樂創(chuàng)作技法顯得更加多樣化和個(gè)性化，這同樣導(dǎo)致了音樂作品風(fēng)格上出現(xiàn)了不同程度的衍變。相對(duì)的，曲式這一音樂術(shù)語已不足以涵蓋所有的結(jié)構(gòu)類型。因此，結(jié)構(gòu)與曲式的關(guān)系大致可理解為包含關(guān)系，結(jié)構(gòu)包含于曲式。

音樂的結(jié)構(gòu)包含多方面的內(nèi)容：音高、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、音色、速度、力度、時(shí)值、音區(qū)、織體、演奏法等。它們是音樂結(jié)構(gòu)構(gòu)成的基礎(chǔ)，也可以理解為音樂結(jié)構(gòu)的表層現(xiàn)象（顯結(jié)構(gòu)）。將它們進(jìn)行不同的組合、排列、布局共同形成音樂結(jié)構(gòu)的深層現(xiàn)象（隱結(jié)構(gòu)）。

結(jié)構(gòu)力一詞的提出，在國內(nèi)最早見于高為杰先生的《和聲的色彩性與結(jié)構(gòu)力》一文，該文從和聲的深層結(jié)構(gòu)這一角度，提出了和聲作為控制音樂在時(shí)間過程中展開的一種結(jié)構(gòu)力。而最早對(duì)結(jié)構(gòu)力一詞進(jìn)行詳細(xì)說明的是李吉提先生，其為解決不同音樂的張力、內(nèi)聚力、平衡力何在？它們之間的關(guān)系如何？等學(xué)術(shù)問題，在《曲式教學(xué)之我見——結(jié)構(gòu)力問題專論》中提出了四個(gè)作品結(jié)構(gòu)力的要素：“1.音樂作品的調(diào)式、調(diào)性及和聲功能框架;2.音樂作品的主題及旋律音調(diào)編排;3.音樂結(jié)構(gòu)時(shí)值比例關(guān)系;4.音色、音響的布局與編排?！痹诖酥?，越來越多的學(xué)者在這一概念的領(lǐng)域中進(jìn)行研究，并進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的補(bǔ)充與完善，其中較具代表性的學(xué)者為賈達(dá)群。賈達(dá)群在《結(jié)構(gòu)詩學(xué)——關(guān)于音樂結(jié)構(gòu)若干問題的討論》中對(duì)結(jié)構(gòu)力進(jìn)行了相關(guān)闡釋：“結(jié)構(gòu)力，即對(duì)作品結(jié)構(gòu)的形成具有決定性作用的結(jié)構(gòu)元素及其組合形態(tài)的邏輯方式及其相互關(guān)系?！?/p>

綜上所述，不難看出音樂的結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力之間的關(guān)系緊密，那么結(jié)構(gòu)力如何定義？兩者如何相互區(qū)分？

筆者認(rèn)為，結(jié)構(gòu)力是一個(gè)抽象概念，它看不見摸不著，通過對(duì)音樂的宏觀結(jié)構(gòu)、微觀結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致的分析，才能發(fā)現(xiàn)不同結(jié)構(gòu)要素所蘊(yùn)含的結(jié)構(gòu)力。探究不同結(jié)構(gòu)要素在結(jié)構(gòu)布局中所扮演的“角色”比重，“角色”的比重越大，所產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)力便越大。因此，可以歸納為：結(jié)構(gòu)力由不同的結(jié)構(gòu)要素產(chǎn)生，又反作用于結(jié)構(gòu)本身。結(jié)構(gòu)力就是不同的結(jié)構(gòu)要素（音高、節(jié)奏、節(jié)拍···）通過不同的對(duì)位（橫、縱、深）互相呼應(yīng)而產(chǎn)生的內(nèi)部作用力（張力、內(nèi)聚力、平衡力）。兩者關(guān)系如何區(qū)分？可以通過“靜——?jiǎng)印钡男螒B(tài)加于區(qū)分。音樂的結(jié)構(gòu)是靜態(tài)的概念，基本意思就是表層形態(tài)（特征、輪廓）。相對(duì)的，音樂的結(jié)構(gòu)力則是動(dòng)態(tài)的概念，不同的結(jié)構(gòu)要素進(jìn)行同步或不同步的對(duì)位，產(chǎn)生不同的內(nèi)部作用力，而這種作用力在一定程度上控制著音樂結(jié)構(gòu)的形成。總之，音樂的結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力相輔相成，互為作用，共同推動(dòng)音樂的進(jìn)程，從而形成一個(gè)完整且統(tǒng)一的“音樂系統(tǒng)”。

二、音樂結(jié)構(gòu)力認(rèn)知的實(shí)踐

如同貝多芬所有的創(chuàng)作一樣，《鋼琴奏鳴曲》是一部鴻篇巨著。其op.2no.2的第一樂章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，但其微觀結(jié)構(gòu)又蘊(yùn)含了不同層次的結(jié)構(gòu)力。

引子（1-8小節(jié)）為單核動(dòng)機(jī)，與作曲家《第九交響樂》開篇的動(dòng)機(jī)有些形似，和聲結(jié)束在A大調(diào)的屬上并向后開放，導(dǎo)引性陳述結(jié)構(gòu)功能。主部（9-32小節(jié)）為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，內(nèi)含雙核動(dòng)機(jī)，呈示性陳述結(jié)構(gòu)功能。值得一提的是，在第21-22小節(jié)處，插入了引子的主題，一方面通過新舊音樂材料之間的對(duì)比來增強(qiáng)音樂的張力，另一方面通過前后音樂材料的統(tǒng)一性來增強(qiáng)音樂的內(nèi)聚力。連接部（32-58小節(jié)）內(nèi)含兩個(gè)層級(jí)。第一層級(jí)為主部主題材料展開發(fā)展，消化主部的“未盡之言”;第二層級(jí)為副部主題材料的先現(xiàn)，為副部主題的進(jìn)入作材料上的準(zhǔn)備，過渡性的陳述結(jié)構(gòu)功能起著削弱主、副之間離心力的作用。副部（58-92小節(jié)）同樣由雙核動(dòng)機(jī)向后展開。在第76小節(jié)處插入了引子的單核動(dòng)機(jī)，形成了音樂發(fā)展方面的轉(zhuǎn)折現(xiàn)象，增強(qiáng)音樂的張力。結(jié)束部（92-122小節(jié)）使用連接部材料，形成附屬結(jié)構(gòu)材料上的呼應(yīng)，增強(qiáng)呈示部整體結(jié)構(gòu)的平衡力。展開部（123-225小節(jié)）由引子材料、副部材料、主部材料進(jìn)行展開發(fā)展，通過不同的調(diào)性去主導(dǎo)音樂的結(jié)構(gòu)力。再現(xiàn)部（226-337小節(jié)）從主題的材料構(gòu)成與發(fā)展的角度觀察，音樂材料基本上原樣再現(xiàn)，但是從其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的連接部開始到結(jié)束部結(jié)束，調(diào)性逐漸回歸主調(diào)A大調(diào)，形成整體三部性結(jié)構(gòu)布局的平衡。由此可以看出作曲家對(duì)于主題材料布局的精妙構(gòu)思，由引子主題貫穿不同層級(jí)的結(jié)構(gòu)中，形成由動(dòng)機(jī)去主導(dǎo)整體結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)力，在宏觀的三部性結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含不同層級(jí)的微觀結(jié)構(gòu)。它們?cè)谝欢ǔ潭壬现鲗?dǎo)著音樂的進(jìn)行，音樂中所體現(xiàn)的張力、內(nèi)聚力、平衡力的強(qiáng)弱都由不同的音樂主題材料去主導(dǎo)。因此，在該樂章中應(yīng)是主題材料起主導(dǎo)音樂結(jié)構(gòu)力的作用，其它結(jié)構(gòu)元素起著不同程度的輔助作用。

參考文獻(xiàn)

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