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    當(dāng)代中國(guó)古典舞創(chuàng)作中的文化思考

    2021-07-11 07:47:27李琛
    大觀 2021年5期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)古典舞傳統(tǒng)文化

    李琛

    摘 要:中國(guó)古典舞作為我國(guó)特有的一種舞蹈類型,歷時(shí)多年的發(fā)展,逐漸形成了較為完整、系統(tǒng)的表演風(fēng)格與獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作體系。它是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,同時(shí)也具有鮮明的時(shí)代意義與藝術(shù)價(jià)值,在中華文化的傳承中起到了重要的作用。在當(dāng)今日新月異的社會(huì)中,當(dāng)代中國(guó)古典舞的路在何方?這種傳統(tǒng)的舞蹈如何實(shí)現(xiàn)向現(xiàn)代形式的轉(zhuǎn)化?文章闡述了中國(guó)古典舞具有的傳統(tǒng)意識(shí)與當(dāng)代精神,對(duì)當(dāng)今古典舞創(chuàng)作過程中存在的現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行了分析,并探討了當(dāng)代中國(guó)古典舞在追根溯源、延續(xù)傳統(tǒng)下的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化與創(chuàng)作路徑。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)古典舞;古典舞創(chuàng)作;傳統(tǒng)文化

    一、舞之根脈(骨骼)

    ——中國(guó)古典舞的傳統(tǒng)意識(shí)

    (一)“圓”的藝術(shù)與《周易》哲學(xué)

    無(wú)論是中國(guó)民間舞還是中國(guó)古典舞,“圓”都是貫穿其運(yùn)動(dòng)規(guī)律中的最基本特征。尤其對(duì)于古典舞來說,“畫圓的律動(dòng)”是其最顯著的運(yùn)動(dòng)路徑和造型原則,也是中國(guó)古典舞區(qū)別于西方舞蹈的一大根本特點(diǎn)。這種“畫圓的藝術(shù)”與中國(guó)古代哲學(xué)思想有著密切的聯(lián)系?!吨芤住返恼軐W(xué)思想簡(jiǎn)明而集中地體現(xiàn)于太極圖,太極圖用一大圓環(huán)、一S線和兩小圓圈,輔以黑白色彩相交錯(cuò),共同構(gòu)成太極圖的基本易理意象[1]。在黑與白之間的魚眼,既是兩極中的反向體現(xiàn),又是古典舞中“大圈套小圈”的運(yùn)轉(zhuǎn)軌跡。正反皆至、無(wú)端無(wú)止、比稱映照、圓融無(wú)礙[2],這種迂回盤旋、首尾呼應(yīng)的意象,不僅體現(xiàn)在古典舞動(dòng)勢(shì)造型上的“圓”,更體現(xiàn)在氣息意念上的起承轉(zhuǎn)合與連綿不絕,這種審美意識(shí)映射出了中國(guó)人民早期的宇宙觀和對(duì)生命的態(tài)度。

    (二)含蓄之美與倫理之德

    儒家對(duì)天與地、君與臣以及社會(huì)與人的關(guān)系進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述,建立起了普遍的倫理道德觀,中國(guó)古典舞所特有的含蓄之美也因此而形成。這種美,是兼收并蓄的美;這種美,是迂回中庸的美。在這種歸順的美之下,也逐漸形成了與西方芭蕾的“開、繃、直、立”相對(duì)應(yīng)的“圓、曲、擰、傾”的審美特征。這種美,擰出一種既定的綱常倫理關(guān)系及其反叛,傾出一種克制性的內(nèi)心修養(yǎng)及其沖破。

    二、舞之羽翼——中國(guó)古典舞的現(xiàn)代精神

    不管哪種藝術(shù),它的形式都來源于生活,舞蹈這一項(xiàng)藝術(shù)的形式也是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活形成的。舞蹈是人類精神的肖像,每一時(shí)代的文化特征、社會(huì)風(fēng)尚、思想意識(shí),都對(duì)舞蹈形成決定性的影響并在舞蹈中反映出來。所以,舞蹈是時(shí)代精神、時(shí)代風(fēng)尚的一種真實(shí)體現(xiàn)[3]。在將傳統(tǒng)文化作為中國(guó)古典舞根脈的同時(shí),需要順應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的思潮,才可以讓古典舞蹈面向世界,走向國(guó)際,走向更高的舞臺(tái)。古典舞強(qiáng)大的支持離不開我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化企業(yè),在這一基礎(chǔ)上,將我國(guó)目前的文化新思想與現(xiàn)代主義創(chuàng)新精神相融合,有助于將我國(guó)的古典舞發(fā)揚(yáng)光大。當(dāng)然,在對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)編時(shí),要結(jié)合現(xiàn)代思想,創(chuàng)編既有古典舞內(nèi)容,又能表現(xiàn)不同時(shí)代的主體精神的作品。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化在繼承和發(fā)展時(shí)需要進(jìn)行創(chuàng)新,中國(guó)古典舞亦是如此。因此中國(guó)古典舞在創(chuàng)立的初期,藝術(shù)家們根據(jù)“百花齊放”的方針,積極地引進(jìn)了芭蕾的舞臺(tái)表演技法,創(chuàng)編了剛?cè)岵?jì)、韻律十足的古典舞,并結(jié)合時(shí)代精神,創(chuàng)造符合中國(guó)特色的古典舞蹈。隨著改革開放,我國(guó)古典舞隨著社會(huì)環(huán)境也在不斷地發(fā)生變化,不再是溫柔含蓄的表現(xiàn)形式,而是將舞蹈的藝術(shù)內(nèi)涵和舞蹈的表現(xiàn)力相結(jié)合,表現(xiàn)時(shí)代的故事。例如,比較經(jīng)典的《黃河》劇目,突破了以往的表現(xiàn)形式,運(yùn)用剛?cè)岵?jì)的形式,表現(xiàn)故事情節(jié),傳達(dá)民族精神,營(yíng)造出堅(jiān)韌不拔的精神文化意象。

    此外,近些年來還出現(xiàn)了不少古典舞的典范之作與新興之作,這些舞蹈作品不僅保留了歷史的經(jīng)典,也與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行了改革創(chuàng)新,將深厚的文化底蘊(yùn)與當(dāng)代精神與技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)造出許多新型的舞蹈作品。例如,在作品《俑2》中蘊(yùn)含的歷史文化是女樂陶俑,而作者將女樂陶俑作為創(chuàng)作來源,精心設(shè)計(jì)了精美的舞蹈,不僅復(fù)原了原來出土?xí)r的陶俑原貌,還利用現(xiàn)代聲光電影的技術(shù)加以創(chuàng)新,傳統(tǒng)的文化被精美的舞蹈賦予了鮮活的生命,將陶俑形象表現(xiàn)得淋漓盡致,弘揚(yáng)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。另一舞蹈作品《春江花月夜》,以自然景色為背景,表演者一身素凈青衣,聞花對(duì)水照面,體現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛和對(duì)美好生活的向往,舞蹈者手中揮著一把白羽扇,營(yíng)造了一種朦朧美。

    三、當(dāng)代中國(guó)古典舞向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化過程中

    出現(xiàn)的問題

    首先,部分古典舞創(chuàng)作原創(chuàng)缺乏民族精神。目前,我國(guó)很多古典舞創(chuàng)編者的一個(gè)共性問題是模仿問題,缺乏創(chuàng)新精神,大量的雷同作品一直沒完沒了,許多作品都看起來都像“熟人”一樣,運(yùn)用相同的表現(xiàn)形式去贊頌類似的故事,似乎都是在反映時(shí)代背景。目前很多人的思維形成了一種固定模式,認(rèn)為古典舞的表現(xiàn)必須要加入中國(guó)古代歷史事件,但真正的古典舞創(chuàng)作并不是只有一種表現(xiàn)形式。創(chuàng)編者在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí),要對(duì)其進(jìn)行大膽創(chuàng)新,挖掘新的題材,進(jìn)行改編創(chuàng)作,真正地做到“古為今用”。其次,盲目遵循表達(dá)手段的概括。廣為流傳的表達(dá)方式是成熟的、被舞蹈編導(dǎo)廣泛運(yùn)用的,每個(gè)人都可以遵循表演法則。舞蹈創(chuàng)作手段表達(dá)的概括是一把雙刃劍,太過依賴表演法則,導(dǎo)致盡管舞蹈表現(xiàn)方法和技巧接近完美,但舞蹈創(chuàng)作卻始終不能進(jìn)入藝術(shù)的境界。最后,沒有真正體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的內(nèi)涵。隨著社會(huì)不斷發(fā)展,人們的精神文化需求也在不斷地提高。古典舞相關(guān)的作品如雨后春筍般涌現(xiàn),然而,很多作品的文化還達(dá)不到理想的水平,古典舞沒有體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的韻味。在舞蹈的創(chuàng)作方面也存在著類似問題,目前的舞蹈編排的現(xiàn)狀是,舞蹈演員聽一段音樂后開始創(chuàng)編舞蹈動(dòng)作,或是參考優(yōu)秀的舞蹈作品進(jìn)行改編,隨后由舞蹈家進(jìn)行改編。這樣的創(chuàng)作模式,缺乏藝術(shù)氣息,難以傳承古典舞文化的歷史底蘊(yùn)。

    四、“文化先行”——傳統(tǒng)古典舞的轉(zhuǎn)化之路

    (一)追根溯源,取精去粕

    在對(duì)中國(guó)古典舞進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),要具有辨別文化屬性的能力,弘揚(yáng)與發(fā)展文化精華,規(guī)避糟粕的遺風(fēng)陋俗,追根溯源,充分利用前人為我們留下的豐厚文化財(cái)富,多形式、多角度、多載體地重塑當(dāng)代中國(guó)古典舞的創(chuàng)作思路。正如舞劇《孔子》中的女子群舞片段《采薇》便是取材于《詩(shī)經(jīng)》中的《采薇》,楊柳溪邊的春天送別家人,雨雪霏霏的冬季等待著他們的歸來,用漢唐樂曲的翹袖折腰的舞姿來表達(dá)古代女子的思?xì)w之情,將厚重的歷史賦予了詩(shī)性的表達(dá)。此外,還有《桃夭》《銅雀伎》等經(jīng)典的古典舞作品,都出自優(yōu)秀的古典詩(shī)詞??梢娫诠诺湮鑴?chuàng)作時(shí),我們應(yīng)該自覺地對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與守護(hù)。

    (二)放眼現(xiàn)代,古為今用

    伴隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的審美意識(shí)與鑒賞能力發(fā)生了變化,這就要求編導(dǎo)在當(dāng)代古典舞的創(chuàng)作中,必須將傳統(tǒng)與當(dāng)代的審美意識(shí)相結(jié)合,以現(xiàn)代的觀念詮釋新時(shí)代下的中國(guó)古典舞。這種現(xiàn)代意識(shí)并非完全超出歷史范疇的、外來的東西,而是蘊(yùn)含著審視現(xiàn)實(shí)的文化自覺。當(dāng)代古典舞的創(chuàng)作應(yīng)著眼于當(dāng)下的社會(huì)文化思潮,借改革開放、“一帶一路”的東風(fēng),將古典舞的創(chuàng)作與社會(huì)思潮相結(jié)合,創(chuàng)作出既符合時(shí)代潮流,又弘揚(yáng)中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)貌的作品。摒棄古典舞就必須跳古人古事、穿古代服裝的思維定式,讓古典舞講好當(dāng)代故事,將古典舞的當(dāng)代審美觀念滲入人民大眾的心中,使古典舞成為中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的代表。發(fā)展中國(guó)古典舞更應(yīng)該古為今用,充分結(jié)合當(dāng)今人們的審美需求與日新月異的舞臺(tái)表現(xiàn)形式,與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式和其他舞種相結(jié)合,給人耳目一新的視覺沖擊,使古典舞能夠真正地服務(wù)于當(dāng)代大眾、服務(wù)于時(shí)代,而不是一直站在過去的那片“土地”上眺望著現(xiàn)在。

    借助新興媒介對(duì)古典舞的創(chuàng)作也是十分必要的。借助這些新興媒體,更容易創(chuàng)造出古典舞所追求的“虛實(shí)相生”的縹緲意境。在此基礎(chǔ)上,可以借助大眾喜聞樂見的方式,如時(shí)下流行的“抖音”“微博”“微信公眾號(hào)”等平臺(tái),提高中國(guó)古典舞的曝光率,讓古典舞走進(jìn)大眾的視野,使古典舞真正走入人們的日常生活。

    綜上所述,作為傳統(tǒng)文化之一的中國(guó)古典舞,其深厚的文化底蘊(yùn)是其發(fā)展的“根基”,“圓”的律動(dòng)與身法韻律的發(fā)展都離不開傳統(tǒng)文化。作為當(dāng)代中國(guó)舞蹈中重要的一環(huán),古典舞更應(yīng)適時(shí)地融入現(xiàn)代意識(shí)與文化思潮,這有助于充實(shí)古典舞文化內(nèi)涵,更是古典舞對(duì)于歷史的尊重以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的正視。追根溯源、放眼現(xiàn)代是當(dāng)代古典舞發(fā)展的必由之路,也是當(dāng)代古典舞走向更大舞臺(tái)的必由之路。如若擁有“文化先行”的發(fā)展意識(shí),當(dāng)代中國(guó)古典舞的發(fā)展將會(huì)擁有一個(gè)美好的明天。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張哲芳.從太極初探古典舞身韻的陰陽(yáng)之美[J].音樂時(shí)空,2016(9):114-115.

    [2]晏選軍.南村文儒:陶宗儀傳[M].杭州:浙江人民出版社,2007:59.

    [3]寧姝.研究高校舞蹈教育中傳統(tǒng)文化的傳承[J].中國(guó)文藝家,2018(4):207.

    作者單位:

    山東藝術(shù)學(xué)院

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