揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《川江韻》作品探究

王景瑩

摘 要：揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《川江韻》是著名作曲家黃河、何澤森于1986年創(chuàng)作的以地方風(fēng)格為題材的作品，融入了揚(yáng)琴的各類技法，展現(xiàn)了獨(dú)有的內(nèi)涵與韻味?！洞ń崱方Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律起伏明顯，以四川民間音樂為基調(diào)，在描繪川江美景的同時(shí)將人們與大自然相處的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：《川江韻》;川江號子;四川民間音調(diào)

一、《川江韻》創(chuàng)作的背景

1986年，作曲者們懷揣著對故土獨(dú)特的感情，以耳熟能詳?shù)陌褪衩耖g音樂為基調(diào)，運(yùn)用了揚(yáng)琴演奏技法，形象地描繪出川江美景及人民與大自然相處的畫面。作品短短一周時(shí)間便初具雛形，僅用二十多天的時(shí)間《川江韻》就被創(chuàng)作出來。

該作品以“川江”為主題，融入了川江號子的音樂風(fēng)格，描繪出川江兩岸秀麗獨(dú)特的風(fēng)光。幾千年來，川江孕育并形成了獨(dú)特的四川民間音調(diào)。方言對該地區(qū)音調(diào)和音樂旋律起到了決定性作用，人們常常用帶有方言的語音編織成短小且樸實(shí)的小歌。川江號子是四川地方民間音調(diào)的一種，是勞動者為了配合勞作而自然發(fā)出的一種吆喝吶喊，是人類文化中產(chǎn)生的最古老的人類活動之一。

川江號子的演唱形式通常是一領(lǐng)眾和，具有很強(qiáng)的實(shí)用性。川江號子旋律豐富多彩，演唱時(shí)而悠緩、時(shí)而激烈，富有極強(qiáng)的爆發(fā)力和感染力，唱出的號子包含了川劇中的高腔、悠閑的山歌小調(diào)以及與狂風(fēng)巨浪做抗?fàn)帟r(shí)發(fā)出的吶喊。據(jù)載，川江號子有26種詞牌，百余首唱詞，極為豐富多彩。這些唱詞沒有固定規(guī)律，是行船平穩(wěn)時(shí)船工們觸景生情即興創(chuàng)作而成的。

二、《川江韻》作品分析

《川江韻》這首作品由引子、呈示部、插部、再現(xiàn)部四個(gè)部分組成。從音樂結(jié)構(gòu)上來看這首作品是一個(gè)復(fù)三部曲式，全曲共226小節(jié)。

引子部分為自由的散板（1-2小節(jié)），共分為兩個(gè)階段。第一階段在A羽調(diào)式做持續(xù)五度范圍內(nèi)的下行半音音階，力度從強(qiáng)到弱，連續(xù)重復(fù)兩次，緊接著上行二度模進(jìn)，最后在倍低音區(qū)以半音階漸強(qiáng)上行把該句推到最高點(diǎn)，接著以一個(gè)八度的下行半音階漸弱結(jié)束，好似江浪推起又逐漸平息，頻繁出現(xiàn)的倚音類似“號子聲”為后面做鋪墊。第二階段運(yùn)用第一階段材料上行三度模進(jìn)，主和弦由低音區(qū)向高音區(qū)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，后半部分中主題材料顯現(xiàn)，引出主題。該部分充分表現(xiàn)出遠(yuǎn)方川江涌動、號子聲聲的場景。

呈示部（3-61小節(jié)）為慢板部分，該部分在A羽調(diào)式上進(jìn)行。

呈示段（3-20小節(jié)）的主題材料圍繞主和弦進(jìn)行展開，以每兩小節(jié)均分的二八節(jié)奏和二拍附點(diǎn)節(jié)奏為單位，反復(fù)出現(xiàn)。該主題質(zhì)樸自然，歌唱性的旋律仿佛在描繪山清水秀的自然美景。該段是由旋律相同、演奏方法不同的兩句組成，第一句營造出川江上空闊無垠的場景，第二句以左手輪竹、右手織體伴奏為主，以悠揚(yáng)的曲調(diào)表現(xiàn)出四川人民對生活的熱愛。

展開段（21-36小節(jié)）是呈示段主旋律的變奏，是主題的再現(xiàn)。該段旋律更加自由，以右手為主旋律、左手伴奏，采用以六連音為主的和弦織體進(jìn)行演奏，其音樂旋律就像川江上層層疊起的浪花。之后的25個(gè)小節(jié)是展開段的補(bǔ)充，主要以輪音和切分音為主，以模進(jìn)的手法進(jìn)行，給人以緊張的感覺，為急板的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

呈示部蘊(yùn)含了典型的四川民間音調(diào)，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在構(gòu)成旋律的核心音調(diào)上。呈示部補(bǔ)充部分之前的旋律由la、do、re、mi、sol五個(gè)音組合而成。以羽音為中心音是巴蜀地區(qū)音樂的特點(diǎn)，分為“小羽型”與“窄羽型”。

“小羽型”的形態(tài)結(jié)構(gòu)為“l(fā)a、do、mi”這種含有小三度、大三度的五度框架，多在旋律運(yùn)動中打亂抽象結(jié)構(gòu)音序，形成了曲折大跳的旋法模式。其中呈示部3-36小節(jié)中共有12個(gè)小節(jié)出現(xiàn)“l(fā)a、do、mi”結(jié)構(gòu)，而在該部分第一小節(jié)出現(xiàn)的從小字二組do到小字一組mi的下行六度的大跳也是“小羽型”三聲腔的特點(diǎn)之一。這也為之后巴蜀音調(diào)的運(yùn)用埋下伏筆。

“窄羽型”的結(jié)構(gòu)為“l(fā)a、do、re”和“sol、la、do”這種含大二度、小三度的四度框架。這兩種聲腔結(jié)構(gòu)在作品中有時(shí)交替運(yùn)用，旋律進(jìn)行以級進(jìn)為主，但也常采用下行四度移位的形態(tài)。呈示部3-36小節(jié)中有22小節(jié)出現(xiàn)“窄羽型”結(jié)構(gòu)，在第11小節(jié)出現(xiàn)小字一組的la到小字一組mi的旋律進(jìn)行正是采用了下行四度移位的形態(tài)。

“小羽型”和“窄羽型”的混合使用、大跳的旋法模式和順序級進(jìn)的旋律搭配充分地體現(xiàn)出了巴蜀人的豪放熱情。

插部（62-181小節(jié)）為急板部分，該部分運(yùn)用了川江號子的素材。川江號子是行船時(shí)由號子頭發(fā)號施令，船工們用統(tǒng)一的呼聲和一致的動作予以回應(yīng)的傳統(tǒng)音樂，他們用號子來調(diào)節(jié)方向與力量，使木船平穩(wěn)前進(jìn)。從結(jié)構(gòu)上看該部與呈示部一樣運(yùn)用了展開型二段曲式，依舊為A羽調(diào)式，但旋律特征以及音區(qū)和節(jié)奏都發(fā)生了很大的變化。整個(gè)插部由慢板變?yōu)榧卑澹Χ茸兓l繁，節(jié)拍在2/4、3/4、6/8中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，以同音反復(fù)為最明顯的特點(diǎn)。此外，該部頻繁的強(qiáng)弱變化也為其增加了戲劇性。主旋律以二八搭配切分節(jié)奏進(jìn)行，形象地表現(xiàn)了船工們拉船時(shí)緊張吶喊的狀態(tài)。

第一段呈示段（62-109小節(jié)）由第一小節(jié)的fp（強(qiáng)后即弱）開始，之后漸強(qiáng)，且速度快，需要極強(qiáng)的爆發(fā)力，緊張度大，每四小節(jié)后接一小節(jié)重音，似乎在模仿船工們發(fā)力時(shí)的吶喊。隨著緊張度的加大，同音反復(fù)逐漸縮減為左右手交替主旋律的形式，最后在si音上持續(xù)做同音反復(fù)，造成不穩(wěn)定的緊張感后再回到主音，好似船工們艱難渡過一個(gè)險(xiǎn)灘后為迎接下一個(gè)激流做準(zhǔn)備。第二段展開段（110-159小節(jié)）運(yùn)用呈示段的材料在高音區(qū)進(jìn)行展開。與呈示段相比，該段僅用了兩小節(jié)的同音反復(fù)引入旋律音，依舊使用左右手交替主旋律的形式。連接段由不協(xié)和的減五度音程引入，使用呈示段同音反復(fù)后加重音的材料進(jìn)行，層層遞進(jìn)，左右手主旋律持續(xù)變換使緊張感加劇。整個(gè)連接段到最后出現(xiàn)頻繁的節(jié)拍變化，以7/8、13/8、12/8、11/8的復(fù)合拍子為主，演奏手法由雙音演奏變?yōu)殡p手交替演奏，使音樂聽起來更加激烈緊湊，為引出華彩段做了鋪墊。

急板部分表現(xiàn)出巴蜀人民不畏艱險(xiǎn)與川江湍急的水流和險(xiǎn)惡的自然抗?fàn)幍膱鼍啊?/p>

華彩部分（182-199小節(jié)）是整段半音階的演奏，為全曲最激烈的高潮部分，該部分在G徵調(diào)式上進(jìn)行。該段用力度的強(qiáng)弱變化形象地表現(xiàn)了水流的湍急與洶涌。該部分分為三句，每句由弱到強(qiáng)層層遞進(jìn)，運(yùn)用呈示部第二段中的六連音節(jié)奏型，并采用了模進(jìn)的手法，從低音區(qū)逐漸轉(zhuǎn)向高音區(qū)，情緒起伏變化大，好似狂風(fēng)巨浪的呼嘯。雖然該部分出現(xiàn)較多變化音，但民族調(diào)式的特性并未因此削弱。

再現(xiàn)部（200-226小節(jié)）為減縮再現(xiàn)，在A羽調(diào)上進(jìn)行，將呈示部兩段中的四句縮短為兩句，在旋律上做了加花處理。最后11小節(jié)的尾聲與引子呼應(yīng)，表現(xiàn)出自然、隨心所欲的感覺。再現(xiàn)部的演奏要細(xì)膩，給人一種安靜的感覺。

三、《川江韻》中的民族魂

隨著時(shí)間的積累與沉淀，中國音樂文化有著深厚的民族根基。藝術(shù)的發(fā)展隨所處時(shí)代的變化而變化，而民族根基是不會改變的?！洞ń崱芬运拇耖g音樂為基調(diào)，以中國民族調(diào)式為核心，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。該作品以“川江”為主題，是對四川地區(qū)人民生活與勞作的真實(shí)寫照，寄情于景，表達(dá)了作曲者對從小生養(yǎng)他們的故土的懷念與熱愛。作曲者在創(chuàng)作中繼承了民族音樂文化的精神，力求在保留原有民族性的基礎(chǔ)上，不斷發(fā)掘新的音樂素材、新的演奏技巧及新的演奏手法，使作品不僅弘揚(yáng)了傳統(tǒng)民族音樂的精髓，也展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的審美特色。

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作者單位：

南昌師范學(xué)院