論美聲唱法的共鳴與調(diào)節(jié)訓(xùn)練

張媛

摘 要：美聲唱法中的共鳴是指因美聲演唱及發(fā)聲方法而產(chǎn)生的特殊的共振效應(yīng)。共鳴調(diào)節(jié)是指通過對(duì)共鳴腔體的有效調(diào)節(jié)，達(dá)到美化音色、增加音量的目的。共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練是美聲唱法發(fā)聲訓(xùn)練中的重點(diǎn)內(nèi)容，具體包括胸腔共鳴訓(xùn)練、喉腔共鳴訓(xùn)練、咽腔共鳴訓(xùn)練、共鳴位置與方向的訓(xùn)練等，可以通過共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練來提高演唱者的共鳴能力。文章在闡述美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練的要點(diǎn)的基礎(chǔ)上，分別論述了其訓(xùn)練方法和位置與方向的訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;共鳴;調(diào)節(jié)訓(xùn)練

一、美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練的必要性

（一）美聲演唱的基本要求

美聲演唱的共鳴發(fā)聲具有聲音洪亮、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，能增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力及感染力[1]。如果演唱者在張口發(fā)聲時(shí)，聲帶發(fā)出的聲音非常單薄、弱小，那么他的聲音不具備很強(qiáng)的表現(xiàn)力。他需要積極調(diào)動(dòng)身體潛能，經(jīng)過各腔體共鳴的助振，發(fā)出好聽的泛音，以使聲音宏亮、充實(shí)、抒展，具有更多的層次感，增強(qiáng)聲音表現(xiàn)力。共鳴泛音是由共鳴發(fā)聲得到的，是指人聲在空氣中的共鳴聲波。

共鳴泛音是影響聲音表現(xiàn)的重要因素。共鳴泛音多，聲音的音量就會(huì)大，音色也會(huì)更加豐富，聲音的表現(xiàn)力也會(huì)更強(qiáng);反之，共鳴泛音少，聲音音量就弱，音色也會(huì)較為單一，聲音的表現(xiàn)力也會(huì)較弱。因此，歌唱者必須掌握共鳴調(diào)節(jié)的技巧，以滿足美聲演唱的基本要求。

（二）聲區(qū)統(tǒng)一的要求

運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行演唱時(shí)，需要合理控制高頻和低頻泛音的比例，這樣才能發(fā)出各聲區(qū)所要求的聲音，滿足聲區(qū)統(tǒng)一的要求[2]。一般來說，低聲區(qū)的低頻泛音較多，中聲區(qū)的高頻、低頻泛音比例適中，高聲區(qū)的高頻泛音較多。要注意的是，在實(shí)際演唱中，低聲區(qū)和高聲區(qū)高頻、低頻泛音的比例需要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，以保證與其他聲區(qū)的統(tǒng)一。

二、美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練的要點(diǎn)

（一）根據(jù)個(gè)體差異進(jìn)行調(diào)節(jié)

每位演唱者的音色、音量等嗓音條件都是不同的，即便是運(yùn)用同一聲部和同一種唱法進(jìn)行演唱，所呈現(xiàn)出的演唱效果都存在著差異性[3]。因此，演唱者在進(jìn)行共鳴調(diào)節(jié)時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身的嗓音情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，以達(dá)到最佳的共鳴效果。凡是有所成就的美聲演唱家都會(huì)根據(jù)自身的嗓音條件來進(jìn)行共鳴的調(diào)節(jié)，這也是一名優(yōu)秀演唱家的必備技能。

（二）根據(jù)作品差異進(jìn)行調(diào)節(jié)

每個(gè)演唱作品的風(fēng)格、表達(dá)的情緒及內(nèi)涵等都是不同的[4]。演唱者應(yīng)當(dāng)根據(jù)演唱作品的實(shí)際情況來調(diào)節(jié)嗓音，調(diào)節(jié)共鳴，這樣才能正確表達(dá)出作品的內(nèi)涵。以意大利著名男高音歌唱家貝尼亞米諾·吉利（Beniamino Gigli）為例，他不僅可以根據(jù)作品的演唱風(fēng)格來調(diào)節(jié)嗓音，還能根據(jù)演唱作品中不同人物角色的性格來調(diào)節(jié)共鳴，增強(qiáng)作品表現(xiàn)力。

從以上兩點(diǎn)來看，每位演唱者的嗓音都存在著差異，不同作品演唱的風(fēng)格也各不相同，對(duì)于歌唱共鳴的調(diào)節(jié)應(yīng)當(dāng)是因人而異和因作品而異的。

三、美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)訓(xùn)練方法

（一）胸腔共鳴訓(xùn)練

演唱者需要將胸腔想象成一個(gè)大而空的容器，將氣管與咽腔看作這個(gè)大型容器的開口，將橫膈膜看作該容器的底，將上胸腔看作共鳴腔體，而不是把它當(dāng)成尋常的呼吸器官。上胸腔要注意時(shí)刻保持放松的狀態(tài)，以便讓胸口下的空腔與腔體相通，確保氣息通暢無阻。演唱者進(jìn)行胸腔共鳴訓(xùn)練時(shí)，要時(shí)刻保持放松。這里還要強(qiáng)調(diào)的是，胸腔是中低音的主要共鳴腔體，但不代表在發(fā)高音時(shí)完全不需要用胸腔，帶上一點(diǎn)胸腔音，能保證音色的統(tǒng)一。

（二）喉腔共鳴訓(xùn)練

一是打開喉嚨。喉腔共鳴訓(xùn)練的關(guān)鍵在于打開喉嚨。打開喉嚨的狀態(tài)與日常打哈欠的狀態(tài)差別不大。打哈欠時(shí)，軟腭會(huì)抬高，喉結(jié)會(huì)下降，咽管的上下距離會(huì)加大，腔體的空間容積也會(huì)隨之?dāng)U大。聲音的共鳴通道會(huì)更加寬敞，更利于氣息的流通。

二是“貼著咽壁吸著唱”。演唱者在打開喉嚨后，既要保證喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位置，還要保證聲帶保持一種被拉緊的狀態(tài)。然而在實(shí)際演唱中，演唱者是很難將喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位置的，這時(shí)就需要通過“貼著咽壁吸著唱”的方式來發(fā)聲。在這種方法的輔助下，演唱者可以輕松地將喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位上。

（三）咽腔共鳴訓(xùn)練

咽腔是美聲唱法中需要經(jīng)常運(yùn)用的一種共鳴腔，練好咽腔可以豐富共鳴、美化歌聲。用咽腔演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)注意身體姿勢(shì)的規(guī)范性，這樣可以讓咽壁有一定的緊張感。在演唱時(shí)，喉咽腔會(huì)出現(xiàn)兩種不同的狀態(tài)，第一種狀態(tài)是小舌頭較松弛且輕微地向上抬，第二種狀態(tài)是小舌頭向咽壁貼近，鼻咽腔、喉咽腔、口咽腔保持吸氣狀態(tài)。此時(shí)，聲音從鼻咽腔自然轉(zhuǎn)入喉咽腔內(nèi)，從而在空腔內(nèi)出現(xiàn)一個(gè)聲音的渦流，共鳴點(diǎn)也會(huì)在頭腔與鼻腔之間出現(xiàn)。

（四）口腔共鳴訓(xùn)練

口腔的上方呈穹形頂?shù)男螤?，這個(gè)形狀會(huì)對(duì)口腔共鳴的效果產(chǎn)生影響。一般來說，穹形頂?shù)男螤钆c口腔共鳴效果具有正相關(guān)關(guān)系，穹形頂?shù)幕《仍酱?，口腔共鳴的效果就越好。在進(jìn)行口腔共鳴訓(xùn)練時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：第一，打開牙齒關(guān)節(jié);第二，重視上口蓋的共鳴反射作用;第三，不能忽視軟口蓋對(duì)共鳴的調(diào)節(jié)作用;第四，注意調(diào)節(jié)舌頭的活動(dòng)位置，要讓舌頭根據(jù)不同的母音進(jìn)行調(diào)節(jié)、活動(dòng)。

（五）鼻腔與頭腔共鳴訓(xùn)練

鼻腔共鳴與頭腔共鳴二者之間的關(guān)系非常緊密，要獲得頭腔音色，第一步就需要使用鼻腔共鳴，打開頭腔共鳴。演唱者要先預(yù)想鼻咽口的位置，然后找到能夠?qū)⒙曇魝魉偷奖茄是坏暮线m角度，再緊貼鼻咽口向后方吹氣，最后再向后哼唱。完成以上動(dòng)作后，鼻咽腔內(nèi)會(huì)出現(xiàn)一種共鳴音，聲音會(huì)朝前反射。此時(shí)，鼻腔共鳴所造成的影響會(huì)迅速消散，聲音會(huì)更加豐富與立體。演唱者在發(fā)高音時(shí)，要注意鼻咽腔的自然吸氣，這種狀態(tài)會(huì)實(shí)現(xiàn)頭腔空間的擴(kuò)展，軟腭與小舌要緩慢向上抬起，此時(shí)硬口蓋處也會(huì)出現(xiàn)緊張感。

四、美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的位置與方向訓(xùn)練

（一）美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的位置

第一，進(jìn)行高位置發(fā)聲練習(xí)。這個(gè)位置一般位于小舌頭后方的鼻咽腔上。同時(shí)，演唱者要在腦海中想象出一條線，讓自己的聲音就在這條線上進(jìn)行上下振動(dòng)，這條線就是獲得喉腔共鳴的理想位置。當(dāng)演唱者的聲音緊貼著咽喉并逐漸、緩慢地向鼻咽腔部位進(jìn)行移動(dòng)時(shí)，鼻咽腔處也會(huì)發(fā)生變化，會(huì)逐漸形成一個(gè)較小范圍的、集中的共鳴點(diǎn)，這個(gè)共鳴點(diǎn)會(huì)不斷吸引演唱者的注意，讓演唱者能夠清晰地感知到共鳴的位置。第二，明確三個(gè)不同部位的共鳴點(diǎn)，即鼻咽腔共鳴點(diǎn)、口腔上蓋中間位置的共鳴點(diǎn)以及位于眉心處的共鳴點(diǎn)。第三，演唱者要根據(jù)自己歌聲的變化來對(duì)共鳴的位置進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。歌聲也要隨著歌曲旋律等因素的變化而相應(yīng)地變化。

（二）美聲唱法共鳴調(diào)節(jié)的方向

長(zhǎng)久以來，聲音位置一直都有“靠前”和“靠后”兩種觀點(diǎn)。事實(shí)上，聲音“靠前”和“靠后”沒有對(duì)錯(cuò)之分，不管是“靠前”還是“靠后”，實(shí)際上都是對(duì)演唱者發(fā)聲的一種心理指示。這種心理指示對(duì)于歌唱的發(fā)聲及共鳴的調(diào)整來說都具有指導(dǎo)作用。當(dāng)人吸氣時(shí)，腔體呈打開狀態(tài)，氣息是往后送的，因此，往后是共鳴調(diào)節(jié)的常見方向。

好的演唱方法一般都會(huì)強(qiáng)調(diào)聲音“既靠前又靠后”，這種方法會(huì)給演唱者一種心理暗示：在調(diào)整共鳴的方向時(shí)，需要兼顧前后兩個(gè)方向。至于方向應(yīng)該如何調(diào)節(jié)，還需要根據(jù)不同歌曲的要求來定，接下來介紹幾種調(diào)節(jié)共鳴方向的方法。

“貼著咽壁吸著唱”：這種演唱方法在前文已經(jīng)說過，此處不再贅述。

“掛住前面往后倒”：這種方式適用于演唱者熟練掌握“貼著咽壁吸著唱”的方法后，再對(duì)自己的演唱音域逐步進(jìn)行擴(kuò)展。演唱者只需將部分注意力轉(zhuǎn)移到上口蓋及鼻腔部位的前方，就能迅速確定共鳴位置。

“掛住前面往后兜”：這是一種高音唱法，當(dāng)演唱者演唱到高音區(qū)時(shí)，就需要運(yùn)用該方法。在演唱的過程中，要注意保持心情的愉悅與放松，演唱起來才能得心應(yīng)手。

總而言之，美聲唱法是一種非常注重共鳴的唱法，演唱者要想獲得良好的共鳴，既要擁有對(duì)共鳴進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)的能力，還要掌握美聲唱法中共鳴的訓(xùn)練方法。只有這樣，演唱者才能美化聲音，唱出的歌聲才響亮，才算得上是一個(gè)合格的美聲演唱者。

參考文獻(xiàn)：

[1]戈曼麗.淺論美聲唱法的共鳴調(diào)節(jié)[J].當(dāng)代音樂，2017（6）：64-65.

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[4]王元震，何玉.美聲唱法的共鳴探微[J].音樂大觀，2014（8）：68-69.

作者單位：

沈陽音樂學(xué)院大連校區(qū)