工業(yè)題材與雜技技巧的邂逅——評大型原創(chuàng)主題雜技劇《橋》

文︱柴瑩（北京雜技家協(xié)會）

圖︱本刊提供

近日，由南京市雜技團有限公司創(chuàng)作的大型主題雜技劇《橋》再次上演，為觀眾帶來了溫暖、激情和震撼。該劇主體為七幕，加上序幕和尾聲，共由九部分組成，全景式、歷史性、史詩化地再現(xiàn)了從1956年勘查籌建到1968年南京長江大橋建成通車這12年間艱難的建橋歷程，塑造了一批粗獷豪邁、溫柔細膩、熱情風(fēng)趣、聰慧靈巧的大橋建設(shè)者形象。全劇承載了那個年代特有的激情與信仰、壯志與豪情，具有高屋建瓴的非凡氣派。

題材意識是中國當代文學(xué)特有的現(xiàn)象，其中工業(yè)題材主要指反映工業(yè)戰(zhàn)線，表現(xiàn)工業(yè)生活的作品。這種題材由文學(xué)逐漸延伸至戲劇和影視創(chuàng)作領(lǐng)域。在雜技舞臺上，作為一部為南京長江大橋建設(shè)立傳、為大橋建設(shè)者立心的雜技劇，《橋》毋庸置疑屬于典型的工業(yè)題材雜技劇。工業(yè)題材的表現(xiàn)姿態(tài)，其實暗含了一種創(chuàng)作方法，即帶有高度的社會屬性和政治使命的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。《橋》在題材方面的創(chuàng)新引發(fā)我思考：什么樣的題材可以用雜技劇的式樣來表現(xiàn)？怎樣表現(xiàn)這樣的題材？

近年來，雖然《渡江偵察記》《戰(zhàn)上?！返葎?chuàng)作成功大大拓寬了雜技劇所表現(xiàn)的題材領(lǐng)域，但與戲劇、舞劇等姊妹藝術(shù)相比，適合雜技劇表現(xiàn)的題材仍然有限。神話、傳說、童話非現(xiàn)實類題材的無限想像和異于人類的行為狀態(tài)與雜技的肢體語言挑戰(zhàn)極限、超凡脫俗的表現(xiàn)力有效銜接，是雜技劇最擅長表現(xiàn)的題材。然而，現(xiàn)實中的普通生活、日常狀態(tài)，卻是雜技藝術(shù)形式難以觸及的。近年雜技劇目中的革命歷史題材作品，雖內(nèi)容各異，但主題基本一致，都是把那些看似不可能之事變?yōu)榭赡?，把駕馭一切、控制一切、征服一切當作主要表現(xiàn)內(nèi)容。就此意義來說，革命歷史題材所講述的內(nèi)容契合雜技美學(xué)的精神內(nèi)涵，具有驚心動魄之美，這也是該類型雜技劇能夠成功的前提因素。

正因如此，《橋》這部工業(yè)題材雜技劇之所以成立，是由于它具有對科技、智慧、理想、奮斗及成功等因素的向往與呼喚，對于理想美的追求，對于人類奔向自由的渴望。中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉曾說：“《橋》延伸了雜技的觸角。”

選取適合的題材創(chuàng)作一部優(yōu)秀的雜技劇，重要的是如何表達這樣的題材。我認為，表現(xiàn)眾多的人物和復(fù)雜的情節(jié)，是雜技劇的弱項。雜技劇必須做到人物集中、情節(jié)簡明、場景連貫、故事完整，絕不能讓觀眾在觀看時猜啞謎，而應(yīng)該力求達到“一看就懂，百看不厭”?！稑颉返奈枧_敘述結(jié)構(gòu)經(jīng)過非常仔細的研究設(shè)計，不斷將敘述的線頭打斷、組接；再打斷、再組接，一定是經(jīng)過多少次實驗之后達到刪繁就簡。劇中沒有文學(xué)、影視作品中常見的正反形象的對立，創(chuàng)作者將所有功力集中于建橋中不斷遇到困難、解決難題，攻堅克難、奪取勝利的過程中，搭建了既簡約流暢又具有強大情感動力的結(jié)構(gòu)。劇中設(shè)計了兩條敘事主線：一是符合歷史真實的情節(jié)線。為了建設(shè)我國第一座自行設(shè)計的公路、鐵路兩用特大型橋梁，全國各地的建設(shè)者來到南京。他們不懼江水湍急，面對深水焊接、橋墩懸浮沉井錨繩崩斷等諸多困難和危險，在驚心動魄的時刻，一次又一次舍身取義、攻堅克難、轉(zhuǎn)危為安，使大橋建設(shè)任務(wù)得以勝利完成。二是虛擬設(shè)置的人物感情線。大橋建設(shè)者“我的父親”衛(wèi)榮光和“母親”喬依依相識于建橋初始，相愛于衛(wèi)榮光突破身體極限完成深水焊接任務(wù)之后，相知于喬依依在保護沉井架中英勇負傷，大橋的鋼筋水泥見證了他們真摯的、不斷升華的愛情。雖然在全劇開始介紹了諸多人物，但這兩條線索交叉的中心人物是衛(wèi)榮光和喬依依，他們承擔了推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵作用，其他人物雖有名字，但實際上形象并不鮮明。

雜技劇中的雜技技巧仍是主體?！稑颉返膭?chuàng)作運用“斯坦尼體系”來排演，主創(chuàng)團隊針對該劇有的放矢地設(shè)計了專門的雜技技巧，演員花了一年時間有針對性地練習(xí)這些技巧，技巧完全為劇情服務(wù)。這點對于主創(chuàng)團隊來說相當不易。首先，該劇的編劇導(dǎo)演已成功創(chuàng)作過了《渡江偵察記》《戰(zhàn)上?！返雀锩}材雜技劇，這次量身打造工業(yè)題材雜技劇，對他們的創(chuàng)新力是極大考驗。其次，工業(yè)題材雜技劇創(chuàng)作是“前無古人”無中生有最難的。但是，從舞臺呈現(xiàn)來看，《橋》中的“劇技結(jié)合、技舞共融”達到了相當高的水平。第一幕中的砌磚、爬桿、晃管彈碗、轉(zhuǎn)煎餅（轉(zhuǎn)碟）、變臉，第二幕中小推車上的倒立技巧、藤條帽、扁擔流星、蹬人繩技，第三幕中的集體造型技巧，第四幕中的秋千，第五幕中的滾環(huán)、道具上的空中倒立技巧，第六幕中的輪椅技巧、肩上芭蕾，第七幕中的浪木平衡……所有演員都進入角色的規(guī)定情景，合乎邏輯、細膩到位地進行舞臺表演。孫力力評價：《橋》中演員的表演能力、舞臺表現(xiàn)力和對角色的理解力，與《渡江偵察記》相比，都有了質(zhì)的飛躍。這其中，最為人稱道的是第三幕攻堅再克難和第五幕舍身救沉井中雜技技巧的運用。

第三幕講述了新中國初期要在長江上建造體量如此巨大的橋，難度可想而知。為了改良潛水裝置，適應(yīng)深潛要求，完成水下焊接任務(wù)，在工人、技術(shù)員、工程師們夜以繼日的努力下，成功實現(xiàn)了深水技術(shù)工程零的突破，研究出了新型水面吸氧減壓法。衛(wèi)榮光積極請戰(zhàn)，突破身體極限，出色完成了深潛焊接任務(wù)。在舞臺前景設(shè)計圖紙時，舞臺背景屏上同時再現(xiàn)各種各樣的圖紙，隨后雜技演員模仿圖紙上的一個個符號，不斷變幻出形態(tài)各異的集體造型組合，如同活起來的圖紙一般，四維空間的建立和物化的雜技技巧注入了生活的實感，整個舞臺具有了飽滿的張力，形象生動之極。瞬間，舞臺背景屏切換到流動的深水中，舞臺頂部伸下一個軟梯，穿著潛水服的衛(wèi)榮光沿著軟梯緩緩下潛于長江水中，下潛、停頓，再下潛、再停頓，充分發(fā)揮了肢體語言的表情功能，把那種義無反顧奮勇向前的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。

第五幕舍身救沉井講述了30年一遇的特大洪峰提前到達南京水域，大橋5號沉井隨時都有可能被洪峰沖毀，為了穩(wěn)住劇烈搖擺的橋墩，搶險突擊隊冒著大暴雨向江中挺進。喬依依、衛(wèi)榮光帶領(lǐng)眾人不顧生命危險在沉井架上搶險排查，拉錨鋼索突然繃斷，喬依依被砸倒身負重傷。空中拉開一個巨型的6層框架道具作為沉井，演員們在不斷搖擺、變化的沉井道具上表演空中技巧。這個道具與《渡江偵察記》中渡船上舞動的帆的道具非常相似，而演員所用的雜技技巧也大同小異。這就是雜技的魅力，很多肢體語言和本體技巧相類似，但是道具變化、情境不同，雜技語匯所表達的意義又有區(qū)別，這就使雜技劇編創(chuàng)有了多種可能性。此外，還有雜技“滾環(huán)”技巧的運用，在《橋》中是風(fēng)雨飄搖的橡皮伐，而在《戰(zhàn)上?！分袆t是男女主人公美好愛情的象征。依我看來，雜技劇是一切戲劇形式最富有浪漫主義色彩的。雜技劇對生活素材進行分解和重新組合，但是它的想像并非毫無界限，而是貨真價實的落地，現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷恰到好處的融合，即每個技巧的展示都令觀眾對劇情一目了然，并且進一步深化了劇作的主題。

《橋》劇帶給我們一個啟示：工業(yè)題材雜技劇創(chuàng)作即使有一點可能性，也完全可以奠定和開拓它在劇中的價值與意義。進一步說，有《橋》的珠玉在前，循著它的足跡，石油工人、鋼鐵工人等多種題材完全可以呈現(xiàn)在雜技劇的舞臺上。當然，我們期待雜技劇能夠拓展到更廣泛的題材中去。

不可否認，《橋》也并非沒有瑕疵，有些場景銜接稍顯生硬；深水焊接橋段水底飄浮技巧單一、時間拖沓；結(jié)尾部分橋板合攏應(yīng)是全劇的高潮，但雜技技巧沒有呈現(xiàn)出來；尾聲部分雜技技巧也與劇情并不十分契合。但瑕不掩瑜，一年多的創(chuàng)作時間太短了，藝術(shù)創(chuàng)造本就該不厭其煩地修改完善，從而走向偉大與不朽。期待一個更加完美的《橋》。