石延年《長城葆光題名》石刻藝術(shù)特色研究

摘要：石延年擅楷書、宋初有書名，其師承有“顏筋柳骨”之稱的顏真卿、柳公權(quán)。《長城葆光題名》石刻作為其現(xiàn)存的最具代表性的書跡之一，在“顏筋柳骨”的基礎(chǔ)上，成功進(jìn)行“破體”，把楷書“行書化”，牽絲引帶，飛白入神。結(jié)合石延年所處的時代背景和書壇風(fēng)貌，石延年書法創(chuàng)新求變之實(shí)踐，為宋代大字楷書風(fēng)格嬗變提供了重要的參考意義，為后世諸如“宋四家”之流于“唐法”之外另起高峰提供了先驅(qū)實(shí)踐范例。

關(guān)鍵詞：石延年石刻；大字楷書；顏筋柳骨；藝術(shù)特色

石延年（994—1041），字曼卿，一字安仁，別號葆光子，宋城人。其時于宋初，好飲酒，有豪放氣。以詩文著稱，兼工書法。歐陽修云“石曼卿自少以詩酒豪放自得，其氣貌偉然，詩格奇峭，又工于書?！盵1]其詩與杜默歌、歐陽修文，合稱“三豪”[2]?！斗吨傺腿肪矶都朗瘜W(xué)士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶為神物。”[3]朱長文《續(xù)書斷》云：“曼卿正書入妙品，尤喜題壁，不擇紙筆，自然雄逸?！盵4]石延年書法為同時期的范仲淹所贊嘆，為后輩歐陽修、朱長文和蘇軾所推崇，在宋初與歐陽修、蔡襄、蘇舜欽等人悄然興起一股向唐人學(xué)習(xí)的風(fēng)尚。

石延年留存書跡均為石刻或者刻帖，無墨跡本?！堕L城葆光題名》是目前石曼卿存世的書跡中最早的一件大字楷書作品，也是字?jǐn)?shù)最多、最具代表意義的一件摩崖石刻。

一、石延年《長城葆光題名》概況

《長城葆光題名》（圖一），也稱餞葉清臣出守嘉興題名，摩崖位于桂林月牙山龍隱巖，石曼卿書于明道二年（1033年），慶元元年（1195年）刻，大字楷書，高111厘米，寬150厘米，正文9行，凡78個字，字徑13厘米，款字徑4厘米。題名內(nèi)容為：長城葆光，高平希文、師古，潁川天經(jīng)，太原子融、子野，陳留商叟，天水元甫、子淵，滎陽天修，清河子思，昌黎稚圭，廣平子京，河?xùn)|伯垂，餞南陽道卿出守嘉興，于鉅鹿介之北軒。明道二年六月十七日曼卿書。此題名記載了石延年、范仲淹、韓琦、宋祁、鄭戩、趙宗道等人，為葉清臣出守浙江嘉興雅集飲餞。

此題名后有朱希顏跋，行書，跋字徑2厘米。由跋文可知，題名原為絹本，為宋祈收藏，趙宗道后人趙思賞之，甚是喜愛，便命人摹了一件副本。慶元元年，趙思造訪宋府，知原件已不存，擔(dān)心副本也遭毀佚，則先賢事跡和石曼卿的書法名跡將不復(fù)為后人所見，便交由新安朱希顏轉(zhuǎn)運(yùn)廣西桂林，刻于龍隱巖。因石延年一生未駐足廣西桂林，因而《長城葆光題名》更顯得彌足珍貴，此摩崖為研究北宋中前期的大字楷書提供了一個很好的研究契機(jī)和實(shí)物資料。

二、石延年書法師承淵源

（一）楷書“顏筋柳骨”

歷代對石延年書法取法師承流變多有記載。宋范仲淹稱：“曼卿之筆，顏筋柳骨，散落人間，實(shí)為神物。”[5]歐陽修云：“石曼卿自少以詩酒豪放自得，其氣貌偉然，詩格奇峭，又工于書，筆力遒勁，體兼顏、柳，為世所珍?！盵6]“予家藏石曼卿大書《籌筆驛詩》，宛類顏魯公心畫”[7]?！痘I筆驛詩》為石延年自作詩，文獻(xiàn)記載的《籌筆驛詩》書跡就有兩件，均為楷書，似顏魯公心畫。加之其存世的楷書書跡中均能映射出“顏筋柳骨”的影子，故把楷書取法源流歸于“顏筋柳骨”。由范仲淹提出的，因石延年書跡引領(lǐng)的“顏筋柳骨”逐漸成為后世評判書法的審美準(zhǔn)則和風(fēng)向標(biāo)。

（二）行草書“絕似柳誠懸”

石延年行草書雖無留存，但書史記載其行草書，一派柳體風(fēng)貌。宋周必大撰《廬陵周益國文忠公集》卷四十九《跋曾無疑所藏二帖》：“予家藏石曼卿大書《籌筆驛詩》，宛類顏魯公心畫，今友人曾無疑又示其行草二十一字，絕似柳誠懸?！盵8]

清葉昌熾《語石》卷三記載《字書小學(xué)類四則》：“草書有唐懷素，張長史，宋石曼卿三家，長史一石已斷裂，葆光子亦僅存殘石三段。”[9]《書畫傳習(xí)錄》卷三《逸邁門·石延年》引用《天中記》云：“石曼卿，志氣豪邁，早歲即刻意臨池。中年草書筆跡奇宕，妙處乃欲突過顛、素，然不肯頻為人作。嗜飲以自放，奇篇寶墨，多得于醉中，真一代文翰之雄也?！盵10]這里將石延年草書與唐代名家懷素和張旭草書并排，并作出欲超越張旭和懷素草書的評價，由此可見，石延年書法在宋代書壇的重要地位。

三、石延年《長城葆光題名》石刻特色

（一）承柳骨，飛白入神

在碑版書法上，“顏柳”二人有些楷書的用筆非常強(qiáng)調(diào)頭尾的動作，保證每一個點(diǎn)畫書寫的完整性。石延年在《長城葆光題名》中沿用唐楷點(diǎn)畫的規(guī)范性和完整性，點(diǎn)畫起止提按有致，用筆強(qiáng)調(diào)頭尾動作。在寬厚的顏體與瘦勁的柳體之間，時而斂柳公權(quán)之骨感于肥厚的筆畫內(nèi)，時而又盡顯“圭角”。橫畫或俯，或仰，或斜直，變化豐富，然而卻有著顏體的寬博；鉤、挑利落；筆畫起承轉(zhuǎn)合，順逆有序，或折筆，或翻筆，交接清晰，用筆靈活多變。橫畫都稍微向右上傾斜，加上單字內(nèi)封閉性空間分布對比強(qiáng)烈，于平正外中見奇，故而顯得生動而不呆板，不同于顏柳之內(nèi)白。

通篇中鋒用筆，凝練有力，雄強(qiáng)蒼勁，有篆籀筆意。從傳承而言，這一筆法系統(tǒng)可上溯篆隸，中承顏真卿，下啟宋代大字書家，以宋四家最為典型。作為北宋初的早期書家，石延年書風(fēng)更接近晚唐瘦勁利落一路的書風(fēng)，《長城葆光題名》在寬厚中更見骨感，類似柳公權(quán)《神策軍碑》及其行草書的線條與用筆。

由于《長城葆光題名》是大字楷書，所以在運(yùn)筆提按過程中，節(jié)奏感鮮明，力量感十足，順勢而出鋒，沉著痛快，果敢爽利，因而出現(xiàn)了通篇“飛白”的裝飾效果。朱長文曰：“蓋飛白之法，始于蔡邕，工于羲、獻(xiàn)、蕭子云，而大盛于二圣之間也?！盵11]在“二圣”宋太宗和宋仁宗的影響下，群臣膜拜學(xué)之，學(xué)飛白書的風(fēng)氣亦而興盛?！帮w白”，是書者用筆順勢而出，偶然為之的效果。以一個字的最后一個筆畫最為凸顯，如豎畫和捺筆。如“長”“天”“休”“軒”此外，在單個筆畫運(yùn)筆中，以撇、挑和鉤最易出現(xiàn)飛白，尤以“鉤”為著。如“城”“葆”“川”“原”“河”等字。相對于小字，寫大字更能表現(xiàn)飛白的技法。飛白技法的使用，不確定的因素很多，但跟毛筆、蘸墨量和書寫方式緊密相關(guān)，當(dāng)然也跟書寫材料和書者有關(guān)。石延年《長城葆光題名》用筆靈活，飛白入神，筆勢飄逸。

（二）襲顏筋，縱伸緊密

蘇軾云“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”[12]，蘇軾圍繞大字、小字的結(jié)體，指出大字結(jié)體難在緊密繁茂。書史中，大字榜書以宮殿樓宇和碑刻摩崖作為載體，有著氣度非凡、莊重肅穆、自然雄渾的風(fēng)格特征。反之，如大字結(jié)體松散，筆畫輕佻，則會懶散無精神?！堕L城葆光題名》在顏體方正寬博的外形基礎(chǔ)上，更凸顯顏體之豐腴的筋肉。點(diǎn)畫飽滿，骨力遒勁，篆籀古法，結(jié)體茂密，廟堂之大氣象，符合大字榜書應(yīng)具備的特征。

此摩崖通過筆畫部件之間的挪移，促使中宮布白緊密繁茂，以伸展長筆畫拓寬字外空間，有著“內(nèi)緊外松”之結(jié)密間架。如：“長”“光”“高”“?！薄佰拧钡壬舷陆Y(jié)構(gòu)的字，橫向伸展，中宮收緊。左右結(jié)構(gòu)的字通過實(shí)接、搭接、穿插等挪移方式使得左右兩部件筆畫緊湊起來。如“穎”“經(jīng)”“融”“河”“軒”等字以橫向筆畫的穿插為主，其中“融”字左邊偏旁與右邊“蟲”共用一個筆畫，使得中宮連接更為局蹙。

在處理筆畫長度上，石延年削減橫向筆畫的長度，縱向筆畫肆意而出，尤以“豎畫”和“捺筆”最為夸張，故其體縱長?！堕L城葆光題名》中除個別字外，大部分字都通過拉長縱向筆畫的長度，或者增加橫畫之間的間距達(dá)到外形上的縱長。在顏體方正寬博的基礎(chǔ)上，更偏向于唐楷中的歐體、柳體一類縱長的體勢。

在字法的處理上，左收右放，上展下蹙，重心下移，如：“長”“高”“融”“經(jīng)”“京”“黎”“出”“守”“嘉”“鉅”等字。其中“長”“高”“融”“出”等字通過拉長上半部分的比例，縮減下半部分所占比例來達(dá)到重心下移的目的。“守”通過橫向線間距（空間）的寬窄懸殊對比使得重心下移。

總體而言，《長城葆光題名》外形上平正修整，豐滿茂密，是大字顏體榜書之氣象。

然外形偏瘦長，中宮收緊，外部舒展，又是柳體縱伸體勢之表現(xiàn)，上展下蹙，重心下移，可以說是對柳體體勢的創(chuàng)新之一。

（三）用破體，牽絲引帶

“破體”指的是打破篆、隸、楷、草、行等書體之間的界限，各書體間相互雜糅，改變其筆法，拆解其結(jié)體，從而形成一種的新的體式和風(fēng)貌。在書體演變交替的過程出現(xiàn)的書體雜糅現(xiàn)象，就可以稱之為“破體”，典型的范例如《司徒袁安碑》《祀三公山碑》《天發(fā)神讖碑》、皇象《急就章》《曹植廟碑》等。關(guān)于“破體”一詞的名實(shí)問題，唐代張懷瓘的《書斷》：“王獻(xiàn)之變右軍行書，號曰破體?！盵13]又在《書議》中說到王獻(xiàn)之破體的具體表現(xiàn)：“子敬之法，非草非行，流便于草，開張于行，草又處其中間?！盵14]王獻(xiàn)之對王羲之的書法進(jìn)行改造，其打破王羲之行書固有的書寫范式和風(fēng)貌，形成介乎于草書與行書之間的一種新風(fēng)貌。之后的書家顏真卿《裴將軍帖》即是沿用了這種創(chuàng)新的范式。

在書體演變終結(jié)的唐代，作為北宋初最早一批書家代表石延年在繼承唐代楷書的基礎(chǔ)上，在學(xué)習(xí)顏真卿和柳公權(quán)書法的啟示下，對其大字楷書進(jìn)行了“破體”改造，將行書的用筆雜糅到楷書中，章法上也采用了行草一類縱向流暢的處理方式。

《長城葆光題名》點(diǎn)畫間都有明確的引帶關(guān)系，或?yàn)辄c(diǎn)畫連帶，牽絲呼應(yīng)，或?qū)嵾B，或筆斷意連，有著褚遂良似的“二王”行書一類的帖學(xué)用筆方式。點(diǎn)畫間起承轉(zhuǎn)合的過程中，又以具體表現(xiàn)在“橫向”筆畫的起收筆處最為明顯，露鋒起筆，收筆出鋒，牽絲引帶，回環(huán)往復(fù)，字勢飛動。最為典型的“長”“高”“垂”“南”“陽”等字。此外，章法安排，疏密有致，氣息流暢。上下字字距不盡相同，時而緊張，時而松散，雖無上下字之連帶，然一氣呵成，節(jié)奏明快，筆畫之間的引帶關(guān)系清晰明了，縱向上有行草書連綿之勢。單個字造型以平正為主，外形修整，加上行距疏朗有致，無行距間的開合。流動緊密的字距與疏朗的行距，似行草大字立軸一類的章法。

四、石延年《長城葆光題名》的文化價值

（一）史料價值

《長城葆光題名》文字內(nèi)容清晰地記載了餞別會的賓客、時間、地點(diǎn)和設(shè)宴的主人，道出這次宴會的緣由。對于研究石延年同范仲淹、韓琦、宋祁、鄭戩、趙宗道、葉清臣等人的交游有一定的參考意義，為后人考證石刻中的人物提供了佐證。跋文詳盡敘述了《長城葆光題名》輾轉(zhuǎn)有序地留傳至桂林，以及這次餞別宴會中的趙、宋兩家后輩與新安朱希顏的交游，趙家后輩趙思誠起到了搭建橋梁的作用。這些都為文史研究提供了便利和佐證。此外，如此隆重的文人聚會被記錄下來，一時名士酬和傳為佳話。

（二）書法價值

《長城葆光題名》雖是摹本的石刻版本，然先后點(diǎn)畫間的牽絲引帶之纖細(xì)痕跡清晰可見，字勢飛動，飛白入神，體現(xiàn)了刻工精湛的技藝?？瑫靶袝笔撬未餍械摹捌企w”方式。在《長城葆光題名》里，我們看到北宋初期的石延年化顏真卿的寬綽為柳公權(quán)的緊結(jié)，又融柳公權(quán)的骨感于顏體肥厚的筆畫形態(tài)中，用行書化的用筆方式和書寫規(guī)則進(jìn)行“破體”，形成自己獨(dú)特的大字楷書風(fēng)格?！堕L城葆光題名》作為研究石曼卿大字書法的最具代表性的重要范本，對于研究北宋初乃至南宋大字楷書風(fēng)格嬗變以及宋人對顏柳書風(fēng)的接受有著重要的參考意義。南宋吳曾云：“學(xué)書當(dāng)先務(wù)真楷，端正停勻，而后破體，破體而后顛草。”[15]從中可以看到南宋書家已不再滿足于真楷的端正停勻，開始自覺地追求真楷的“破體”創(chuàng)新，并把“顛草”作為突破點(diǎn)。南宋張栻的桂林摩崖石刻題名大字楷書就反映了宋代楷書字體“行書化”特點(diǎn)[16]。此外，與張栻同時代的朱熹、張即之楷書也集中反映了這一特點(diǎn)。

五、結(jié)語

石延年書法承襲晚唐五代之風(fēng)，師法顏真卿和柳公權(quán)，其大字楷書摩崖《長城葆光題名》不泥于唐，力求創(chuàng)新。在顏柳間，凝柳骨于顏真卿的寬厚中，以柳骨為著；體勢上，襲顏體之筋肉豐滿，柳體之縱伸修長，中宮緊湊；用筆上，除篆籀筆意，還運(yùn)用了飛白技法，摻入了行書的牽絲引帶之筆法，并適用了行草一類縱向連綿的章法，成功地對楷書進(jìn)行了“破體”，為后世諸如“宋四家”之流于“唐法”之外另起高峰提供了先驅(qū)實(shí)踐范例。

基金項(xiàng)目

本論文為2018年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“書學(xué)視野下的桂海碑林藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號：2018KY0075）的成果之一。

作者簡介

呂寧爾，1985年生，女，漢族，講師，碩士研究生，研究方向?yàn)闀嬂碚撆c創(chuàng)作。

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