淺析扶貧題材電視劇《花繁葉茂》的創(chuàng)作特色

摘 要：在2020年決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅的背景下，扶貧題材影視作品大放異彩。電視劇《花繁葉茂》采用獨特的影像話語，講述新時代的脫貧故事，受到了各年齡層觀眾的關(guān)注和喜愛。本文擬從人物形象的生動塑造、鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的影像書寫、將主流意識形態(tài)與時代審美有機融合的敘事話語三個視角，剖析《花繁葉茂》一劇的創(chuàng)作特色，以探其取得良好傳播效果的原因，以及當下扶貧題材電視劇的創(chuàng)新之道。

關(guān)鍵詞：扶貧題材 電視劇 《花繁葉茂》 創(chuàng)作特色

一、人物形象的平民化和圓形化塑造

德國戲劇家萊辛認為：“鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征過程中最應當著力用筆的地方。”在人物塑造上，《花繁葉茂》摒棄了以往不少扶貧題材影視作品中鄉(xiāng)村人物被平面化、臉譜化，缺乏個性特征的窠臼，而是著力刻畫人物在特定的鄉(xiāng)村生活中表現(xiàn)出的鮮明個性及其動態(tài)發(fā)展，以平民化的視角描摹真實人性。

（一）普通村民眾生相

作為鄉(xiāng)村建設的主體，村民是扶貧題材影視作品中必不可少的形象。五四新文化運動以來，以農(nóng)民為主的村民，通常作為歷史苦難和社會問題的承受者在文學作品中出現(xiàn)，他們普遍呈現(xiàn)出勤勞堅忍、忠厚淳樸等類型化特征。而在大眾文化和消費文化的沖擊下，21世紀某些扶貧題材劇為迎合大眾審美趣味，不惜以犧牲村民的正面人格為代價，著意放大其負面特質(zhì)，使許多村民形象淪為喜劇化的符號，這不僅弱化了人物本身的審美內(nèi)涵，還使劇情發(fā)展與現(xiàn)實生活相悖，無法產(chǎn)生共情效果?！痘ǚ比~茂》突破了這一局限，摒棄“好壞分明”的刻板筆法，以巧妙的情節(jié)設計和富有生活氣息的細節(jié)描寫，挖掘人物性格的多面性，還原村民內(nèi)在心靈的原生特質(zhì)，生動刻畫了貼合藝術(shù)規(guī)律和現(xiàn)實邏輯的村民形象。例如，紙房村的村民馬老三，最初以沖動鬧事的煤礦工人形象出場；后來，已不符合貧困戶標準的他，為了拿到扶貧款上演“跳樓”戲碼，哭鬧著威脅村干部讓自家評上貧困戶。然而，這樣一個缺乏理智、狹隘自私的村民，面對與之有過節(jié)的人“跳河”時，仍毫不猶豫地下水救人，卻全然忘記自己不會游泳。不可否認，多重性格集于人物一身，增強了村民形象的立體感和豐滿度，而且將鄉(xiāng)村生活的復雜性和真實感具象化地呈現(xiàn)出來，使劇集更具可看性。此外，劇作還注重表現(xiàn)人物性格的發(fā)展，使人物性格隨著情節(jié)的發(fā)展而變化。如大地方村的王富貴起初是村里出了名的“懶漢”，家里貧困潦倒卻毫無志氣，一心等著政府的救助款。而在村委會對“精準扶貧”政策的落實下，他開始精心種植天麻苗，依靠自己的勞動脫貧。從王富貴身上，觀眾得以見證在新形勢下村民的蛻變和成熟，以及人性的深刻轉(zhuǎn)變。

（二）鮮活的基層干部形象

在鄉(xiāng)村脫貧致富的道路上，基層干部起到了重要的引領(lǐng)作用。《花繁葉茂》一劇對基層干部形象的塑造和深化，主要是通過以下三種方法實現(xiàn)的。

其一，運用多種手法表現(xiàn)鄉(xiāng)村建設過程中基層干部的智慧和能力作用，而且以真實生動的細節(jié)敘事觀照其深層的內(nèi)心世界，探尋其人性化、世俗化的特征。劇中的第一書記歐陽采薇，帶著扶貧任務下鄉(xiāng)后忙里忙外，運用自己的農(nóng)學專業(yè)知識為花茂村的建設出謀劃策，盡心盡力地帶領(lǐng)村子逐漸走向富裕。同時，電視劇也以浪漫的鏡頭語言描述她處在不同情景中的心境。無論是和男友在玻璃橋上開心玩鬧，還是與師哥失落地訴說工作和人生的迷茫，都表現(xiàn)了潛藏在她平日的能干形象背后，那份普通女孩的溫婉柔情。實際上，這種對于基層干部心靈和情感的細膩描寫，可賦予其濃厚的人本色彩和生命力，從而豐富了劇集藝術(shù)魅力，使觀眾獲得深刻的審美體驗。

其二，通過構(gòu)建情節(jié)沖突展現(xiàn)基層干部身上的優(yōu)秀品質(zhì)，并在人物行為和思維方式的表現(xiàn)和刻畫中，挖掘其性格中潛在的劣根性，深刻描摹其多面人格。劇中的三個主要村委干部各有特點：花茂村的村主任唐萬財是全劇的核心人物，頭腦靈活，且富有責任意識，面臨村民對拆除違章建筑的爭議和誤解，他以身作則，動手拆了自家的老宅，使“三改”工作得以順利進行，但他也不乏對形式主義的追求，每次有領(lǐng)導前來視察，總提倡辦歡迎儀式。紙房村的支書劉紅民和大地方村的支書令狐大方，面對村子的發(fā)展難題也依然咬牙堅持，決心要為村民謀出路，但前者遇事易慌張，缺乏主見，而后者個性沖動，缺少科學分析。電視劇對這些人物的塑造，均擺脫了二元對立的慣有模式，于人物之間的激烈沖突中凸顯人物性格的復雜性，折射出了新時代扶貧攻堅戰(zhàn)線上基層干部的真實工作狀態(tài)。

其三，以動態(tài)視角對人物性格和心態(tài)的深層變化進行合乎邏輯的表現(xiàn)，著力展現(xiàn)基層干部在扶貧過程中的成長與蛻變。這點在大地方村的駐村書記王隆學身上體現(xiàn)得尤為明顯。宣傳干部出身的王隆學，初下鄉(xiāng)時帶著一股濃重的“官氣”，抱著能早日回到鎮(zhèn)里工作的功利心態(tài)，在領(lǐng)導面前急于表現(xiàn)，鼓吹功勞，落實工作卻流于形式，受到領(lǐng)導和群眾的批評后，一度欲放棄。但在石書記、老支書等人的關(guān)懷和鼓勵下，他逐漸改變工作作風，踏實地為村民做了不少實事。王隆學前后性格的鮮明反差與起伏的心路歷程，實則是現(xiàn)實生活中部分駐村干部在下鄉(xiāng)扶貧經(jīng)歷中的精神縮影，彰顯了基層干部這一特殊形象包含的豐富而獨特的人本內(nèi)涵，給觀眾帶來強烈的心靈震撼。

二、扶貧語境下鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型的影像書寫

（一）原生態(tài)鄉(xiāng)土景觀的描摹

美國學者丹尼爾·貝爾認為，空間結(jié)構(gòu)是基本的美學問題。電視劇作為大眾文化的重要形式，其構(gòu)建的影像空間具有濃厚的審美趣味。《花繁葉茂》運用大量視覺語言，營造了具有鄉(xiāng)土特色的空間造型格局。對劇中的三個貧困村的描寫，電視劇首先以道路和交通工具的影像敘事，呈現(xiàn)其相對封閉的原始空間造型：花茂村還未修路之前，村民們?nèi)氪搴瓦M村，都要經(jīng)過布滿殘石、煙塵滾滾的崎嶇山道，每當下雨，道路就變得坑坑洼洼，車子和行人都難以通行。其次，原始的鄉(xiāng)土景觀也借助空鏡頭的特寫得到了展現(xiàn)。劇中的花茂村和紙房村以馬鬃嶺為界，位于東側(cè)的花茂村，地勢以丘陵為主；而位于西側(cè)的紙房村，山勢陡峭險峻，旱地多、稻田少。和兩村相隔一定距離的大地方村，山高、土薄，石漠化嚴重。惡劣的自然環(huán)境，一方面成為鄉(xiāng)村性和自然性的具象化詮釋，另一方面也反映了當?shù)氐呢毨顩r，引起觀眾對之后的鄉(xiāng)村變革和轉(zhuǎn)型的期待。

（二）鄉(xiāng)村新面貌的多方位展現(xiàn)

不同于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村題材影視劇對農(nóng)村落后狀況的側(cè)重描述，《花繁葉茂》擺脫了城鄉(xiāng)二元對立的傳統(tǒng)模式，對新時代下鄉(xiāng)村的新面貌有著更充分的還原和展現(xiàn)，且不回避現(xiàn)實存在的問題和困境，將鄉(xiāng)村脫貧攻堅進程中的多重矛盾融入情節(jié)中，顯現(xiàn)扶貧攻堅的必要性和艱巨性。綜觀全劇反映鄉(xiāng)村發(fā)展變化的內(nèi)容，主要分為以下幾個方面。

1.整治和改善村容

“三改三建”是促進新農(nóng)村建設的重要舉措，《花繁葉茂》通過獨特的影像表達來表現(xiàn)這一政策的落實及其帶來的變化。劇中，“三改三建”的實行是花茂村開展建設的第一步。最初的花茂村衛(wèi)生狀況十分糟糕，被石書記形容為“晴天一片灰，雨天一片泥”。然而，“三改三建”政策的推進，引起了眾多村民的不滿和抵觸，村民們紛紛對整改后續(xù)費用和自家的經(jīng)濟利益產(chǎn)生擔憂。比如，一家酒作坊是村民的重要經(jīng)濟來源，卻因濃重的酒味影響村容而需要整改，鄉(xiāng)村發(fā)展的現(xiàn)實矛盾在此處被淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。之后，村干部們想盡辦法做通村民們的思想工作后，花茂村的整改得以順利推進。電視劇以精致的畫面生動展現(xiàn)了花茂村整改后的新面貌，其中煥然一新的村大門和寬敞整潔的村道成為鄉(xiāng)村變化的象征符號。

2.從多方面發(fā)展經(jīng)濟

在新時代，發(fā)展產(chǎn)業(yè)是鄉(xiāng)村實現(xiàn)脫貧的關(guān)鍵措施，許多鄉(xiāng)村都依靠特色產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，逐步提升經(jīng)濟水平?！痘ǚ比~茂》一劇中，紙房村便充分利用自然條件優(yōu)勢，讓村民通過接受培訓來學會科學養(yǎng)蜂，打造出具有本土特色的蜜蜂養(yǎng)殖業(yè)?；鍎t通過引進產(chǎn)業(yè)園項目，發(fā)展各項特色產(chǎn)業(yè)，讓村里的閑散勞動力得到安置，也帶動了旅游業(yè)發(fā)展。除了產(chǎn)業(yè)扶貧和招商引資，劇中還展現(xiàn)了電商扶貧、創(chuàng)業(yè)扶貧等脫貧攻堅進程中的新興方式和成功經(jīng)驗。比如，花茂村和紙房村搭建電商平臺，拓寬農(nóng)產(chǎn)品的銷售渠道；成立創(chuàng)客中心，鼓勵回鄉(xiāng)青年創(chuàng)業(yè)致富。多樣化的經(jīng)濟扶貧方式，既豐富了電視劇的創(chuàng)作內(nèi)容，也對現(xiàn)實中的鄉(xiāng)村扶貧工作具有一定的借鑒意義。

3.環(huán)境保護和生態(tài)建設

在經(jīng)濟得到發(fā)展的同時，鄉(xiāng)村建設也面臨著新的挑戰(zhàn)與考驗?！痘ǚ比~茂》直面鄉(xiāng)村發(fā)展中的不合理問題，突出反映了經(jīng)濟發(fā)展和環(huán)境保護之間的現(xiàn)實矛盾。自然條件極為惡劣的大地方村，難以找到合適發(fā)展的項目，村干部引進的山羊養(yǎng)殖業(yè)給村子帶來了致富希望。然而，村民將山羊隨意放養(yǎng)，使山上的植被快速減少，大地方村的石漠化程度惡化趨勢加速。一場暴雨導致來之不易的水渠被沖毀，更給人們敲響了警鐘：生態(tài)建設，對于鄉(xiāng)村脫貧致富有著不可或缺的意義。如何在利用自然條件優(yōu)勢，穩(wěn)定發(fā)展經(jīng)濟的同時，兼顧對自然環(huán)境的保護，維持鄉(xiāng)村生態(tài)平衡，成為擺在村子面前的一個重要問題。而后，大地方村修建了羊圈，引導村民進行生態(tài)養(yǎng)殖，展現(xiàn)出了日漸轉(zhuǎn)好的發(fā)展態(tài)勢，從而成功吸引企業(yè)和項目入駐?！凹纫鹕姐y山，也要青山綠水”的發(fā)展理念在劇中得到了鮮明傳達。可見，《花繁葉茂》一劇運用靈動的影像敘事，記錄了我國鄉(xiāng)村在脫貧致富道路上從探索、發(fā)展到逐步走向成熟的歷程，不僅反映鄉(xiāng)村在艱難困頓中進步的發(fā)展態(tài)勢，而且對鄉(xiāng)村建設過程中出現(xiàn)的問題進行理性審視，隱含著創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村發(fā)展的殷切期望。

三、思想性、藝術(shù)性與娛樂性相結(jié)合的敘事話語

《花繁葉茂》突破了早期扶貧題材電視劇過分娛樂化或過度規(guī)訓化的絕對傾向，在借助“模范”敘事傳達時代主流價值觀和精神力量的同時，通過懸念的設置和喜劇性元素的融入提升劇集可看性，以一種思想性、藝術(shù)性和娛樂性相結(jié)合的敘事方式，使主流意識形態(tài)和當代審美獲得了有效融合，拉近了時代主旋律與觀眾之間的距離。

（一）時代精神的塑造與傳達

當代國產(chǎn)電視劇承載著塑造時代精神的文化責任，站在脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝的歷史節(jié)點，如何講述脫貧故事，如何表現(xiàn)扶貧工作者的價值取向和精神品質(zhì)，是對扶貧題材電視劇提出的時代命題?！痘ǚ比~茂》以現(xiàn)實中黔北地區(qū)的花茂村為原型，通過對其脫貧致富歷程的藝術(shù)再現(xiàn)，建構(gòu)人們對美好生活的憧憬，還通過塑造一系列奮戰(zhàn)在扶貧攻堅一線的基層干部形象，弘揚偉大的時代精神，以深入人心的扶貧敘事、個人書寫和價值認同，喚醒和傳遞了新時代人們對崇高理想和人生價值的積極追求。

“基層干部的辛苦指數(shù)，決定了鄉(xiāng)親們的幸福指數(shù)”，帶著石書記的這句懇切囑托，歐陽采薇辛勤工作，面對鄉(xiāng)村建設的大小事務，親力親為；趙子奇不辭辛苦，運用自己的農(nóng)學知識經(jīng)驗為民眾排憂解難；王隆學為改變大地方村的貧困狀況，到處尋找產(chǎn)業(yè)項目。除了年輕干部為鄉(xiāng)村建設奮力拼搏，作為老一輩基層干部的形象代表，大地方村的老支書在村莊極度缺水的窮苦年代，帶領(lǐng)全村人民到半山腰鑿水渠，遇到危險的懸崖峭壁，也親自綁著繩子下去。正如主題曲中所唱的，“我愿做一個愚公”，兩代人前赴后繼地跋涉在扶貧道路上，彰顯了艱苦奮斗、敢想敢干和不畏困難的時代精神的接力與傳承。

（二）多重懸念的巧妙設置

懸念是戲劇結(jié)構(gòu)中的重要概念，在電視劇藝術(shù)領(lǐng)域，它表現(xiàn)為故事中懸而未決的情節(jié)，通過拋出重重疑點而不馬上揭曉，讓觀眾借助想象力自行跟進劇情的發(fā)展，來提升劇作的藝術(shù)感染力。

《花繁葉茂》的故事主線為花茂村的建設和發(fā)展，隨著劇情的進展，鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型和變化的動態(tài)過程及成果引人期待：駐村干部到來后，最初的貧困村如何一步步脫貧致富，最后蛻變成為什么樣子？在這條線索里，旅發(fā)大會的舉辦成為核心事件。電視劇借助不同人物對其的語言描述，以烘托其特殊性和重要性，反復喚起觀眾對花茂村這場特別活動的想象。在主要的敘事線索之外，劇里還有兩條與主要人物相關(guān)聯(lián)的情感敘事線：其一，歐陽采薇與師哥趙子奇之間有著惺惺相惜的微妙情愫，到后來與企業(yè)秘書鄭宇成從相遇到相戀，她的情感結(jié)局會如何，給人留下了猜想的余地。其二，劇集一開始便表現(xiàn)出唐萬財對其前妻潘梅的強烈抵觸，但一些細節(jié)又體現(xiàn)了兩人之間的牽絆，其中緣由和兩人的情感走向引發(fā)觀眾的好奇心。

全劇情節(jié)在多線敘事結(jié)構(gòu)和層層懸念中逐步前行，其間主旋律色彩濃重的扶貧敘事和個體生命的情感敘事相交融，不僅將鄉(xiāng)村生活中的日常沖突和樸實的愛恨糾葛細致地展現(xiàn)出來，還巧妙彌合了時代精神和人本意識之間的縫隙，讓觀眾在多重想象和期待中保持觀劇的高漲興趣，并使之獲得精神愉悅和滿足感。

（三）喜劇性手法的運用

作為影響廣泛的大眾藝術(shù)形式，電視劇承擔著重要的審美愉悅和宣傳教化功能?！痘ǚ比~茂》合理運用喜劇化的手法，在輕松幽默的人物語言和情節(jié)中，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實的深層思考，產(chǎn)生了寓教于樂的效果。

這部劇的喜劇性風格首先體現(xiàn)在詼諧的語言上。劇作開頭，從花茂村廣播里傳出一則開會通知：“太陽已經(jīng)曬屁股了，還賴在床上，快來開會了……”俚俗的通知語言也從側(cè)面反映了村子因長期缺乏有效管理而形成的村民懶散、干部不積極的無紀律狀態(tài)。扶貧干部初下鄉(xiāng)時，當車子準備經(jīng)過顛簸的路段，王隆學的“抓緊啦，要開船了”一語形象地道出了進村山路的崎嶇，但也預示著駐村扶貧干部將面臨各種工作考驗和挑戰(zhàn)。另外，滑稽的情節(jié)和人物關(guān)系也給這部劇增加了喜劇效果。比如，當領(lǐng)導前來視察工作時，唐萬財為舉辦熱烈的歡迎儀式做足了準備，卻不想當天何老幺帶著列隊的小學生喊錯了口號，唐、何兩人的舉動在引人發(fā)笑的同時，也包含著對現(xiàn)實中形式主義風氣的戲諷意味。

綜上所述，扶貧題材電視劇《花繁葉茂》遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作路徑，運用藝術(shù)化的手法，生動再現(xiàn)了西南地區(qū)的鄉(xiāng)村建設歷程。該劇在人物形象的塑造、鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型圖景的書寫和敘事策略上別具匠心，實現(xiàn)了精神價值、藝術(shù)追求和市場需求的自然縫合，讓觀眾透過電視劇這一具有獨特魅力的影像形式，感受到新時代鄉(xiāng)村煥發(fā)的新生機，也能體會脫貧攻堅的偉大和艱難，從而使其獲得深刻的審美體驗和精神共鳴。在“脫貧攻堅”成為重大主題和藝術(shù)創(chuàng)作熱點的今天，具有創(chuàng)新精神和獨特審美風格的《花繁葉茂》，對扶貧題材影視作品的創(chuàng)作有著積極的啟示意義和參考價值。

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作 者： 黃颯颯，湖南大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com