一路向“愁”

孔亞楠

摘? 要：李清照和李煜是我國(guó)詞學(xué)史上著名的婉約派詩(shī)人，二人的經(jīng)歷和創(chuàng)作風(fēng)格具有相似性，表達(dá)“愁悶”是兩個(gè)人作品中突出的主題，從少年時(shí)代專注個(gè)人生活無(wú)憂無(wú)“愁”的詞;到青年逐漸有了一些人生經(jīng)歷，作品中開始感嘆思考自己的“愁”;再到悲慘的寫作后期，“凄凄慘慘”的個(gè)人生活經(jīng)歷使得“愁”成為他們。

關(guān)鍵詞：愁;婉約派;李清照;李煜

李清照和李煜是我國(guó)詞學(xué)史上著名的婉約派詩(shī)人，二人的經(jīng)歷和創(chuàng)作風(fēng)格具有相似性，其詞作從早年無(wú)憂無(wú)慮地生活，到后期以表達(dá)“愁悶”為主題，一路向“愁”。

一、少男少女本無(wú)愁——“嬌羞”與“奢華”

生于文學(xué)之家的李清照，父親是士大夫出身，喜愛詩(shī)詞研究，母親王氏溫婉賢淑，同樣通曉詩(shī)詞。在家庭詩(shī)詞文化的熏染下，幼年的李清照便展現(xiàn)出不凡的詩(shī)詞創(chuàng)作之才，其少女時(shí)期的作品便在文壇嶄露頭角，展現(xiàn)出其純真可愛、熱愛生活的一面?！饵c(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中，嬌美瘦削的少女蕩罷秋千起身，懶懶地揉搓被秋千勒紅了的纖纖玉手，涔涔汗香使得薄衣里的肌膚若隱若現(xiàn)，“見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”見了有客前來(lái)，害羞的少女顧不得形象便匆匆逃走，走到門邊卻忍不住回首看向那俊美的來(lái)客。寥寥數(shù)語(yǔ)，一個(gè)柔美易羞的活潑少女形象躍然紙上。又如《浣溪沙·閨情》中，少女臉貼繡面芙蓉花，頭戴俏皮寶鴨飾，清秀眼波中藏不住對(duì)戀人的愛意，“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)?！憋柡钋榈纳倥M管嗔怪心上人許久不見，但愛慕之情難以掩蓋。少女時(shí)代的李清照充滿對(duì)美好愛情的追求與向往，在其詩(shī)詞中總是直接或間接地表現(xiàn)出涉世未深的少女無(wú)憂無(wú)慮、對(duì)生活充滿憧憬的模樣。這一時(shí)期的李清照，尚未體驗(yàn)人生中的不如意，也不會(huì)想要寫出“愁”。

有千古詞帝之稱的李煜也是在儒雅好文的父親李景通的耳濡目染之下，從小便對(duì)文藝領(lǐng)域產(chǎn)生極大的興趣。但他少年時(shí)代的詞多浮華無(wú)實(shí)，日日寫與佳人集會(huì)宴飲。他作為高高在上的皇子，過(guò)著錦衣玉食的宮廷生活，眼里筆下多是笙歌夜宴的奢華之景，絲毫未知“愁”為何物。如《玉樓春》里“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰(shuí)更飄香屑，醉拍欄干情未切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。”春宵良辰，無(wú)數(shù)曼妙身姿的妃嬪精心妝扮之后，列隊(duì)來(lái)到宮殿之上，在此起彼伏的音樂(lè)聲中，或翩翩起舞，或飲酒暢歡，直到拂曉時(shí)分才依依不舍踏月歸去。幾句詩(shī)詞間，南唐宮廷的奢靡享樂(lè)情狀盡在眼前。又如《浣溪沙》：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏?！比疹^早已直直掛在天上，徹夜未眠的舞者們興致仍在，不斷地向金爐內(nèi)添加“香獸”，舞妓們隨著音樂(lè)不停地在紅毯上舞動(dòng)，跳得發(fā)髻松散，金釵滑落，酒香與花香混作一團(tuán)，只有喧囂的鼓聲提醒漫漫長(zhǎng)夜，她們還在醒著?！袄铎线@時(shí)的詞主要是其宮廷生活的反映，雖然已顯示出一定的藝術(shù)才能，但內(nèi)容空虛，旨近淫靡，和花間詞無(wú)多大區(qū)別?！崩铎仙倌陼r(shí)代的詞雖說(shuō)過(guò)多關(guān)注宮廷生活，但也是他風(fēng)流倜儻、充滿才氣的寫照。

二、身不由己漸生愁——“離愁”與“實(shí)愁”

無(wú)憂無(wú)慮的少女總是要長(zhǎng)大嫁作他人婦，“如果說(shuō)愛情是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)永恒的主題，那么，與趙明誠(chéng)的愛情則是李清照創(chuàng)作的重要源泉”。與趙明誠(chéng)的結(jié)合帶給李清照一段快樂(lè)的婚姻，然而父親被罷官后的二人聚少離多，多愁善感的李清照難免為之感慨?！蹲砘帯分小澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”成為表達(dá)離愁別緒的千古名句，女兒思念丈夫的削瘦模樣，實(shí)在難以讓人不為之悲痛。但李清照是個(gè)有才情的女子，她筆下的愁讓人仿佛可以同感，“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭?！焙髢删溆绕渥ト?，將虛無(wú)縹緲的愁緒具感化，眉眼間消散了的愁死死釘在心頭上，兩地分隔的愛人啊，除了悲愁還能有什么啊。這一時(shí)期的李清照多選用自然物象，委婉地表達(dá)對(duì)于丈夫的思念，獨(dú)居與相思所帶來(lái)的“愁緒”是她最常見的主題。

公元957年國(guó)力逐漸強(qiáng)盛的后周進(jìn)犯南唐，而日日歡歌艷舞的南唐早已軍備廢弛，無(wú)法抵擋后周的進(jìn)攻，節(jié)節(jié)敗退。此時(shí)的李煜沒(méi)有了安定享樂(lè)的環(huán)境，他被迫接受不利的政治局勢(shì)，同時(shí)將自己的眼光從后宮轉(zhuǎn)向朝政。他憂心，他苦悶，雖初涉政事，但他也明曉那不可抗拒的危機(jī)預(yù)感，他的詞中開始流露出此前不曾有過(guò)的內(nèi)心的愁苦?！缎轮x恩》：“冉冉秋光留不住，滴階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處。茉萸香墜，紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨，嗈嗈新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。”這表面看似是一首重陽(yáng)節(jié)悲秋之作，實(shí)則是借悲秋來(lái)“悲國(guó)”，曾經(jīng)的南唐似秋光般不可再見，雖是一年又重陽(yáng)，但聽聞著凄凄雁鳴，內(nèi)心不禁悵然生愁。這時(shí)的李煜已經(jīng)不能隨心所欲，風(fēng)流于歌女舞妓之間了，前方有太多的未知，他也只能空嘆氣了。除了國(guó)家的不幸，李煜同時(shí)還遭受哥哥弘翼的猜忌。為避免引禍上身，李煜一心向哥哥展示自己不喜政事，與世隔絕的想法。他的另一首《新謝恩》也有體現(xiàn)：“秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低昂，東風(fēng)惱我，才發(fā)一枝香。瓊窗夢(mèng)，留殘陽(yáng)，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)？碧欄桿外映垂楊，暫時(shí)相見，如夢(mèng)懶思量?！毙纳系娜藘翰坏靡?，徒余上苑風(fēng)光，只是沒(méi)了掛念的人，這風(fēng)景也變似乎是多余的了。殘陽(yáng)照在窗邊，留自已長(zhǎng)恨綿綿，空望窗外無(wú)以慰藉。身處險(xiǎn)境的他只能委婉借兒女情長(zhǎng)來(lái)表達(dá)自己難以言喻的苦悶心緒，最后“如夢(mèng)懶思量”一句，透露出詞人已被沉重的精神負(fù)擔(dān)壓得心力憔悴，有說(shuō)不盡的愁苦?！翱傊?，此時(shí)李煜因初識(shí)人世復(fù)雜，愁苦漸多，生活情趣改變了，像前一時(shí)期那種放縱任性的輕薄之作已經(jīng)沒(méi)有了，盡管仍有一些表相思別怨的“艷體”詞作，但大多是言在此而意在彼，別有興托，詞中主觀情緒加濃，詞質(zhì)漸實(shí)，情感漸重?！?/p>

三、悔不當(dāng)初愁更愁——“凄慘”與“無(wú)奈”

靖康之變后，李清照國(guó)破家亡，無(wú)兒無(wú)女的她孤苦無(wú)依，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。誰(shuí)曾想到她經(jīng)受了半輩子的漂泊逃亡，卻在晚年時(shí)，連最在意的丈夫也離她而去。雪上加霜的是，對(duì)生活重拾信心的李清照遇到了貪圖她錢財(cái)?shù)膹埲曛?，單純的女子遇上愛情總?cè)菀追直娌磺?，期望能有個(gè)伴共度晚年之樂(lè)的想法破滅了，然而伴隨的還有欺騙與羞辱，端莊了半輩子的老人，也只能含淚忍受?！堵暵暵分兴龑懙馈皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”傍晚時(shí)分，形單影只獨(dú)坐窗前，伴著三杯兩盞淡酒，看著被雨打落的黃花，不得不聯(lián)想到自己也如這滿地堆積的黃花一般，徒徒心生憐意。梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》一文中說(shuō)道：“這詞，是寫從早至晚一天的實(shí)感。那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一詞都是咬著牙根咽下。”一代才女的晚年竟淪落至此，隔著千百年傳下來(lái)的詞句，我們都能感受到其中撕心裂肺的愁苦凄涼。

李煜身為元宗第六子，上有“太弟”李景遂，中有五位兄長(zhǎng)，正常情況下他與皇權(quán)本沒(méi)有關(guān)聯(lián)。然而陰差陽(yáng)錯(cuò)的命運(yùn)卻將這位無(wú)意權(quán)力之爭(zhēng)的皇子推上了皇帝寶座，只不過(guò)留給他的是一個(gè)殘破的王國(guó)。此時(shí)的南唐有如風(fēng)雨中搖搖欲墜的殘花，茍延殘喘，隨時(shí)有滅國(guó)之危。而愛妻娥皇與小子仲宣的去世，更是讓李煜體會(huì)到了前所未有的打擊，“茫茫獨(dú)逝舍我何鄉(xiāng)？”曾經(jīng)的美好終于再也不可能重現(xiàn)了。國(guó)家不幸詩(shī)家興，“特殊的生活境況，促使詞人把眼界從周圍生活的小圈子擴(kuò)展到大自然，使得他的詞作呈現(xiàn)出前所未有的嶄新面貌?！崩铎辖?jīng)歷了親人離世、國(guó)家被滅，他仿佛看破了世間萬(wàn)物，曾經(jīng)的香艷宮廷、男歡女樂(lè)早已不存在，而自然界的嬌花新月，秋衰春長(zhǎng)，常常成為觸發(fā)他郁苦情懷的導(dǎo)火索，如“別來(lái)春半，觸目愁腸斷”，“林花謝了春紅，太匆匆”，“寂寞梧桐深院鎖清秋”“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。永恒的痛苦帶來(lái)無(wú)盡的思考，李煜傷春悲秋之際對(duì)比自己的人生，也在自然之中找尋生命的解釋，“世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生”，但我們必須承認(rèn)，也正式這般際遇成就了李煜千古詞帝。

李煜和李清照雖然留存作品不多，但二人的作品都明顯分為前后兩個(gè)不同時(shí)期，中間穿插著帶有人生經(jīng)歷的過(guò)渡階段，從輕快的詞作轉(zhuǎn)向以“愁”為基調(diào)的詞。雖說(shuō)二人詞作的藝術(shù)表現(xiàn)手法不盡相同，但他們悲苦的人生經(jīng)歷和充滿愁悶的詞作，往往被人聯(lián)系在一起。一個(gè)是亡國(guó)之君，一個(gè)是飄泊的浮萍，生活在亂世的他們只能以所見所感生發(fā)出對(duì)時(shí)代以及個(gè)人的“哀愁”。

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