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    電影版《人生》的西部意象呈現(xiàn)

    2021-06-28 08:43:00屈晴爽
    讀書文摘(下半月) 2021年2期
    關鍵詞:電影小說人生

    屈晴爽

    摘? 要:路遙的中篇小說《人生》因關注改革開放初期鄉(xiāng)下進城青年的命運和情感抉擇,在改革開放初期這一特定的時代背景下具有極大的現(xiàn)實意義,因此小說一經(jīng)發(fā)表,就在社會上引起了極大的反響,各種形式的改編作品也紛紛出現(xiàn)。其中,由吳天明執(zhí)導,路遙編劇的同名電影《人生》也于1984年上映。小說《人生》和電影版《人生》都呈現(xiàn)出濃郁的西部風情。對比小說《人生》,電影版《人生》比小說更具濃郁的西部風情。同時,在西部意象的呈現(xiàn)上,電影更具有刻意性,極力渲染西部風情。小說則僅僅將西部意象作為故事的背景呈現(xiàn),是講述故事之余的自然流露。小說和電影呈現(xiàn)方式的不同與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、電影創(chuàng)作契機有關。

    關鍵詞:西部意象;電影;小說;《人生》

    路遙的中篇小說《人生》發(fā)表后,在社會上引起巨大反響,一時成為熱點話題。一時間,各種形式的改編作品紛紛出現(xiàn)。其中,1984年上映的電影《人生》是眾多改編作品中最為引人注目的。由吳天明執(zhí)導,路遙編劇的電影《人生》對于原著小說的改動并不大,但作為兩種不同的藝術形式,二者之間不可避免地存在差異。對比小說《人生》,可發(fā)現(xiàn)電影版《人生》更加關注西部黃土高原地區(qū)特有的意象呈現(xiàn),如黃土地、陜北民歌、婚嫁民俗等,因而具有更加濃郁的西部風情。在西部意象的呈現(xiàn)上,電影版《人生》較于小說文本,具有較大的刻意性。然而在小說中,路遙的描寫并沒有明確的西部概念,對于西部意象的呈現(xiàn)并沒有進行刻意呈現(xiàn)。小說和電影呈現(xiàn)方式的不同與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、電影發(fā)展契機有關。

    一、突出呈現(xiàn)西部意象

    “電影的視覺呈現(xiàn)是指影片在色彩、意象等方面給觀眾留下的直觀印象,由于出身、經(jīng)歷、偏愛、價值觀、關注角度的不同,不同導演作品具有不同的視覺呈現(xiàn)”雖然小說也交代了故事發(fā)生的背景,對于巧珍出嫁時當?shù)氐拿袼滓策M行了一定的描繪,但是電影對于西部黃土高原特有的黃土地、陜北民歌、婚嫁民俗等意象進行了更加細致的展示,因而具有更加濃郁的西部風情。

    1.以黃土地作為背景底色

    電影《人生》以黃土地作為背景,將黃土地作為重點展現(xiàn)內(nèi)容,而小說的開頭則并沒有將焦點對準黃土地。電影一開始,鏡頭就向貧瘠的黃土地對準,然后出現(xiàn)了一個面朝黃土背朝天的莊稼漢,在土地上辛勤地勞作。隨后鏡頭轉向拍攝黃河的全景,把人物放置于廣闊的黃土地中,人顯得更加渺小,以陜北民歌《黃河船夫曲》作為配樂,蒼涼的西部氣息撲面而來。

    在高加林的手被磨出血的時候,德順爺爺為高加林手上的傷口灑了一把黃土。在德順爺爺看來,黃土是能止血的。電影中也保留了這一典型情節(jié)。在這里黃土被賦予了象征意義,黃土地變成了每一個人的生存背景,是黃土地治愈了每一個人。

    電影的結尾特意渲染了黃土地的背景。當高加林背著鋪蓋從城市再次回到農(nóng)村時“蒼涼的黃土高原暗示著主人公蒼涼的人生畫面,質樸粗曠的景色與故事情節(jié)相得益彰”。高加林離開教師崗位回到農(nóng)村、離開農(nóng)村去往城市、從城市被遣回農(nóng)村的經(jīng)歷,是相對于黃土地的“歸來——離去——歸來”的模式。黃土地是陜北黃土高原獨特的自然景觀,是傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的象征,每一個人的故事都在黃土地上發(fā)生,無一例外。電影結尾通過黃土地這一意象暗示高加林人生悲劇的實質——傳統(tǒng)農(nóng)耕文明與現(xiàn)代城市文明的沖突。

    從小說《人生》的文本中,我們得知故事是發(fā)生在黃土地上,但是作者路遙并沒有對黃土地多加描述,只是將黃土地作為故事發(fā)生的背景。但是電影《人生》對于黃土地的特寫鏡頭,不僅展示了獨特的西部風情,更通過黃土地暗示了高加林人生悲劇的沖突所在。

    2.多次運用陜北民歌

    陜北民歌是西北黃土高原地區(qū)的傳統(tǒng)民歌,生動地表現(xiàn)了陜北人民的喜怒哀樂,分為勞動號子、信天游、小調等幾類,這其中又以信天游最為著名。

    相比于小說《人生》,《望哥哥》這首信天游不僅出現(xiàn)在巧珍對于高加林的愛情暗示中,也出現(xiàn)在巧珍送別高加林進城之時,當高加林離開之時《望哥哥》再次響起,暗示了巧珍的孤獨與悲傷。影片用長鏡頭拍攝高加林的背影,隨后鏡頭對準巧珍哀戚的面孔,再配上《望哥哥》一曲,更加凸顯了巧珍的悲傷。

    在電影中,《望哥哥》還被作為畫外音來使用。當高加林從容適應城中的新鮮事物,與黃亞萍談笑風生時,電影響起歌聲“你快回來”。但是此時高加林正陶醉于城中的新鮮事情,并沒有心思去想起巧珍。畫外音的使用是在暗示高加林和巧珍之間感情變淡了,為日后巧珍和高加林的愛情悲劇埋下伏筆。

    除了運用小說中出現(xiàn)的信天游,電影中也加入了其它類型的陜北民歌。電影開頭在蒼涼的黃土地上,一位莊稼漢在辛勤地勞作,隨著鏡頭的拉遠,配上陜北特有的勞動號子《黃河船夫曲》,黃土高原上強烈的西部氣息沖擊著觀眾,西部氛圍的營造可謂成功至極。

    “陜北民歌作為一種獨特的地域文化, 有著強大的表現(xiàn)力, 運用于藝術作品中, 使作品充滿濃厚的黃土氣息, 增加了作品的表現(xiàn)力, 同時也延續(xù)了作品的生命力?!眳翘烀髟诟木幍碾娪爸卸啻芜\用陜北民歌,從而呈現(xiàn)出獨特的西部風情,使觀眾得到了更具沖擊力的視聽震撼。

    3.婚喪嫁娶的民俗呈現(xiàn)

    千百年來,看重子嗣綿延和婚喪嫁娶的中國人,在婚喪嫁娶這類事情上可謂是鄭重無比。電影中展現(xiàn)的有關婚喪嫁娶的習俗,也呈現(xiàn)出極具特色的西部韻味。小說中巧珍出嫁的情節(jié),是以喜寫哀這一藝術表現(xiàn)手法的典型運用,路遙在小說中對于陜北婚俗的敘述已經(jīng)相當?shù)赝陚淞耍切≌f和電影畢竟是兩種不同的藝術呈現(xiàn)方式,電影作為一種視聽結合的藝術呈現(xiàn)方式,能給觀眾帶來強烈的視聽震撼,而小說則不能和電影一樣傳達得那么形象和生動。

    “電影是視聽的藝術, 是直觀的表達, 所以要選取最典型和最具視覺沖擊力的場景, 來進行情感的表達和創(chuàng)作目的的挖掘, 夸張夸大, 縮短刪減, 有選擇、有意識地凸現(xiàn)部分情節(jié)和細節(jié)?!痹陔娪爸?,巧珍出嫁有長達八分鐘的鏡頭,是電影中最長的一個情景。導演將細節(jié)放大特寫婚宴上的豐盛佳肴、人們的笑臉、孩子的喜慶、嗩吶的喧鬧,展示出這場盛大婚禮是多么的場面熱鬧。鋪天蓋地的紅色和響徹云霄的嗩吶喜樂顯示著婚禮的熱鬧喜慶氛圍。然而,鏡頭又對準了巧珍紅蓋頭上的眼淚,外人的喜慶熱鬧與巧珍的眼淚形成鮮明的對比,顯示出濃郁的悲劇色彩。電影中主觀鏡頭的使用也達到了不一樣的效果,巧珍望向高加林家的窯洞,暗示了巧珍心中的悲傷。而以上這些鏡頭語言所表達出的效果,在小說當中則很難達到, 這便顯示出了電影作為視聽藝術形式的獨特優(yōu)勢。

    嗩吶聲、爆竹聲、嫁妝、剪紙、出嫁騎牲口、頭頂紅蓋頭、抱新娘子上馬等婚俗, 都呈現(xiàn)出陜北特有的婚嫁民俗,展現(xiàn)出濃郁的西部風情。這些婚嫁民俗的展示加強了整部影片的地方氣息, 更是將傳統(tǒng)婚俗中的“熱鬧”二字發(fā)揮到極致,與劉巧珍的心理狀態(tài)形成鮮明的對比,增加了悲劇氣氛。

    二、電影和小說不同的西部意象呈現(xiàn)方式

    黃土地、陜北民歌、婚嫁民俗作為典型的西部意象,在小說《人生》和電影版《人生》中以不同的方式被呈現(xiàn)出來。“在表現(xiàn)西部風情和民俗方面,路遙當時的創(chuàng)作是無意識的,而吳天明是有意識的。”小說文本對于西部意象的呈現(xiàn),在很大程度上是為故事設置背景,是作者講述故事之余內(nèi)心的自然流露。而電影版《人生》則對民俗風情進行了更加細致的描寫,“成為揭示作品主題和人物內(nèi)心活動的有力手段”。但是,我們不得不承認,電影對于西部意象的呈現(xiàn)在很大程度上具有刻意性,一定程度上是為了渲染而渲染。

    而作品呈現(xiàn)方式的不同與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖有關。電影版《人生》的導演吳天明渴望拍攝出一部呈現(xiàn)西部意象的鄉(xiāng)土電影,因而在電影中呈現(xiàn)了更多西部意象?!拔液茉缇拖肱囊徊苦l(xiāng)土電影,《人生》的問世實現(xiàn)了我的夙愿?!倍娪暗木巹÷愤b在創(chuàng)作小說時并沒有對西部意象多加描述,但是在電影的創(chuàng)作中,作為編劇的路遙卻傾向加入更多的民俗元素?!耙话阏J為農(nóng)村題材的電影只要有所謂的生活氣息就行了。我不想停留在這一點。我覺得,這部片子要表現(xiàn)的不僅是陜北的人情、民俗和大自然的風貌,還應揭示出蘊蓄于其間的社會的、歷史的、審美的甚至哲學的內(nèi)涵?!笨梢?,電影版《人生》的創(chuàng)作者吳天明和路遙都希望電影通過西部意象的呈現(xiàn)來更多地展示西部風土人情,因此造成了小說和電影在西部意象呈現(xiàn)方式上的不同。

    而作品呈現(xiàn)方式的不同與中國電影的發(fā)展契機有關。改革開放初期,隨著國門再度打開,以歐美為代表的西方世界再次走進中國人的視野,人們在接受西方文化的同時,卻對自身的文化貼上了“封閉”“落后”等標簽。電影界也面臨著西方電影文化的挑戰(zhàn),如何為電影注入本民族特有的風土人情和民族文化,從而實現(xiàn)本國電影民族化、世界化,是這一時期電影創(chuàng)作者面臨的現(xiàn)實問題。在這樣的大背景下,吳天明順應時代要求,積極進行藝術上的創(chuàng)新,創(chuàng)作出呈現(xiàn)西部意象的鄉(xiāng)土電影。

    三、結語

    相比于小說《人生》,吳天明執(zhí)導的電影版《人生》更加注重黃土地、陜北民歌、陜北婚嫁民俗等西部意象的呈現(xiàn)。在呈現(xiàn)方式上,小說《人生》并沒有刻意呈現(xiàn)西部意象,而是將這些西部意象作為故事的背景呈現(xiàn)。而電影版《人生》在西部意象的呈現(xiàn)上,一定程度上具有刻意性。小說和電影呈現(xiàn)方式的不同與創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、電影發(fā)展契機有關。

    參考文獻

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    河南大學文學院? 河南? 開封? 475001

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