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    傳統(tǒng)文化教育與高校舞蹈教學(xué)的融合

    2021-06-28 11:16:17劉荔李偉
    藝術(shù)評鑒 2021年9期
    關(guān)鍵詞:高校舞蹈教學(xué)傳統(tǒng)文化教育融合

    劉荔 李偉

    摘要:伴隨時(shí)代的進(jìn)步以及教育改革的推進(jìn),傳統(tǒng)文化教育與高校舞蹈教學(xué)的融合亦為舞蹈文化增添了傳統(tǒng)氣息,其既是舞蹈教學(xué)的融合革新,也是傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)揚(yáng),極具教學(xué)價(jià)值及社會價(jià)值。本文將基于傳統(tǒng)文化教育與高校舞蹈教學(xué)的融合展開探討,以期能促進(jìn)二者的深度融合,以供高校舞蹈教師參考。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化教育? 高校舞蹈教學(xué)? 融合

    中圖分類號:J70-05??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)09-0137-03

    傳統(tǒng)文化是通過我國5000年的發(fā)展遺留下來的,是物質(zhì)文化與精神文化的集中表現(xiàn),其傳承與發(fā)展工作是當(dāng)前社會建設(shè)的主要內(nèi)容。在高校中舞蹈教學(xué)的開展是為了培養(yǎng)出更多具有專業(yè)舞蹈素養(yǎng)的人才,但是依據(jù)現(xiàn)今階段的舞蹈教學(xué)而言,部分教師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)通常只是將基本技巧的提升當(dāng)作是培養(yǎng)學(xué)生舞蹈能力的核心內(nèi)容,忽略了傳統(tǒng)文化對舞蹈教學(xué)產(chǎn)生的作用,因此在學(xué)生進(jìn)行舞蹈表演時(shí)很難以自然的方式去表達(dá)情感。據(jù)觀察可以發(fā)現(xiàn),產(chǎn)生問題的原因一部分是由于缺少良好的教學(xué)理念,另一方面是由于教師的文化素養(yǎng)較為缺乏。所以,在高校的舞蹈教學(xué)中,舞蹈教師應(yīng)該深入培養(yǎng)學(xué)生的能力,進(jìn)而將傳統(tǒng)文化教育與舞蹈教學(xué)充分融合。

    一、在高校舞蹈教學(xué)中融入傳統(tǒng)文化教育的必要性

    所有的文化在一定程度上都會影響到人們的精神,不同的展現(xiàn)形式對人們產(chǎn)生的影響也有所不同。舞蹈屬于藝術(shù)的門類中,在這個(gè)過程中最重要的是運(yùn)用舞蹈的方式表達(dá)出其中蘊(yùn)含的精神,將傳統(tǒng)文化如何運(yùn)用到高校舞蹈教學(xué)中是一個(gè)值得思考的問題。將二者進(jìn)行結(jié)合一方面可以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,另一方面可以有效地提高舞蹈教學(xué)的效率。針對目前的舞蹈教學(xué)而言,雖然與傳統(tǒng)文化進(jìn)行結(jié)合產(chǎn)生了一些問題,但同時(shí)也取得了一些成效,需要將其繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。

    (一)可以幫助學(xué)生更加深入地理解舞蹈精神

    長久以來,在舞蹈領(lǐng)域中藝術(shù)精神都是一個(gè)值得討論的話題,舞蹈精神能夠有效的促進(jìn)舞蹈教育的進(jìn)一步發(fā)展。在高校舞蹈教室開展教學(xué)時(shí),應(yīng)當(dāng)將傳統(tǒng)文化教育滲入到其中,讓學(xué)生依據(jù)自身的認(rèn)知水平對舞蹈作品進(jìn)行深入地理解,掌握舞蹈想要表達(dá)的含義,進(jìn)而促使學(xué)生全面地理解舞蹈。例如,舞蹈教師在教授學(xué)生新疆舞時(shí),不能只是自己在做演示讓學(xué)生在模仿,這種教學(xué)方式只能使學(xué)生對舞蹈作品進(jìn)行復(fù)制粘貼,學(xué)生根本無法感受到舞蹈作品中蘊(yùn)藏的民族魅力,進(jìn)而也就無法將作品的靈魂跳出來。為了避免這種無意義的教學(xué),教師可以讓學(xué)生對和新疆舞有關(guān)的資料進(jìn)行查詢,進(jìn)而了解新疆的民族特色,在舞蹈的時(shí)候就可以更好的掌握新疆舞的特色。

    (二)能夠使舞蹈中的文化魅力弘揚(yáng)出來

    舞蹈藝術(shù)對建立好的人際關(guān)系起著重要作用,我們來自于世界各地,相互之間運(yùn)用語言難以進(jìn)行溝通交流,并且民族文化之間也存在較大差異。通過借助傳統(tǒng)文化,我們可以消除彼此之間的語言障礙。舞蹈是一門綜合性很強(qiáng)的學(xué)科,學(xué)生可以在不斷練習(xí)的過程中提高自己的舞蹈技巧,但對于其中蘊(yùn)藏的文化精神卻不能真正地進(jìn)行掌握。舞蹈表演在一方面能夠促進(jìn)世界各地的人們加深對中國的了解;另一方面,我國的舞者在不斷地走出國門,我國的舞蹈表演也在逐漸對世界進(jìn)行展示,如此一來,我們就可以借助舞蹈將我們國家與世界聯(lián)系起來,舞蹈藝術(shù)所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族精神和靈魂的反映。

    (三)傳統(tǒng)文化能夠影響舞蹈事業(yè)發(fā)展

    舞蹈事業(yè)能否順利發(fā)展與傳統(tǒng)文化有著直接的聯(lián)系。針對近幾年的情況而言,舞蹈事業(yè)在近些年遇到了瓶頸期,整體沒有很大的變化,不只是舞蹈技能停滯不前,最主要的是在舞蹈表演中缺少情感的傳遞。因此,教師在教學(xué)時(shí)應(yīng)當(dāng)充分地意識到這一點(diǎn),在進(jìn)行教學(xué)時(shí)要結(jié)合自己的授課特色將傳統(tǒng)文化融入其中。我國有五千年的歷史文化,其中蘊(yùn)含的文化是任何西方國家都不能比的。所以,在高校老師開展舞蹈教學(xué)時(shí)需要借助多樣化的教學(xué)方式將我國的傳統(tǒng)文化融入其中,為舞蹈作品賦予生命,激發(fā)學(xué)生對舞蹈學(xué)習(xí)的熱情,在舞蹈事業(yè)發(fā)展的同時(shí),對中國文化進(jìn)行傳承。

    二、如今高校舞蹈教學(xué)中存在的問題

    (一)教學(xué)內(nèi)容的設(shè)定不夠完善

    目前有許多高校在進(jìn)行舞蹈課堂內(nèi)容設(shè)定時(shí)存在些許問題,伴隨著時(shí)代的進(jìn)步,舞蹈流行的種類也有所不同,學(xué)生喜歡的類型也會有所變化,并且由于男生與女生之間的特質(zhì)不同,選擇的舞蹈類型也會有所不同。但是在部分高校中對舞蹈課程內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)沒有與這些問題結(jié)合,盲目的將目前較為受歡迎的舞蹈類型設(shè)置成為選修課,例如芭蕾課等。學(xué)生無法完全依據(jù)自己的興趣進(jìn)行選擇,必須要按照學(xué)校的安排對舞蹈進(jìn)行學(xué)習(xí),并且學(xué)校在進(jìn)行舞蹈課程內(nèi)容的安排時(shí)選擇的內(nèi)容通常是較為大眾的,無法激發(fā)學(xué)生對舞蹈的興趣,但又因?yàn)槲璧冈诳伎频膶W(xué)分中占有部分比例,所以學(xué)生就必須要進(jìn)行學(xué)習(xí),進(jìn)而就出現(xiàn)學(xué)生沒有充足的時(shí)間學(xué)習(xí)自己喜歡的課程。由此可以看出,部分高校中舞蹈課程的設(shè)定存在一定的問題。

    (二)缺少專業(yè)的舞蹈教師

    影響教學(xué)效率的主要因素就是教師的專業(yè)水平,教師的水平可以直接對教學(xué)的成果產(chǎn)生影響。在教學(xué)過程中由于教師經(jīng)驗(yàn)的不足或教育水平較低,都會使最終的教學(xué)效率受到影響。目前在高校師資隊(duì)伍的構(gòu)建中有許多問題的存在:其一就是教師學(xué)歷的問題。許多高校對舞蹈教師學(xué)歷的要求并不高,甚至有的是通過自學(xué)舞蹈的方式成為教師的,因此就會出現(xiàn)教學(xué)不夠規(guī)范的情況,進(jìn)而對教學(xué)的效果產(chǎn)生了直接影響。其二,教師參與相關(guān)培訓(xùn)的機(jī)會較少。目前高校組織舞蹈教師進(jìn)行培訓(xùn)的次數(shù)較少,進(jìn)而導(dǎo)致他們對于如今流行什么樣的舞種以及該舞種的教學(xué)方式一概不知,在教學(xué)時(shí)也不能因材施教,再加上由于缺少培訓(xùn)使他們的教學(xué)方式十年如一日,無法引起學(xué)生的興趣。最后,教師教學(xué)的手段太過落后。如今是信息化的時(shí)代,教師需要學(xué)會借助多媒體進(jìn)行舞蹈教學(xué),可以給他們多播放與時(shí)俱進(jìn)的舞蹈視頻,幫助他們積累舞蹈經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而完善自身的舞蹈技巧。但是大部分教師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)運(yùn)用的依然是分解式教學(xué),這不僅浪費(fèi)了課堂的時(shí)間,還使教學(xué)的效率受到了影響。

    (三)缺乏人文性的教育理念

    在高等學(xué)校舞蹈課程的現(xiàn)階段,教師更有可能要求學(xué)生遵循標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作,忽略了學(xué)生的主體性以及他們的創(chuàng)造力和想象力的發(fā)展。例如,在評估舞蹈時(shí),無論是筆試還是表演,教師都過分強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化,進(jìn)而導(dǎo)致學(xué)生的試卷和表現(xiàn)都是千篇一律。但是當(dāng)今社會所需要的是學(xué)生具有創(chuàng)造力的舞蹈才能,因此老師應(yīng)該激發(fā)學(xué)生的主體性,調(diào)動(dòng)起學(xué)生對舞蹈學(xué)習(xí)的熱情,不能以標(biāo)準(zhǔn)的條條框框?qū)λ麄冞M(jìn)行制約,要給予他們自由發(fā)揮的空間。因此,教師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)需要將學(xué)生的審美力、鑒賞力與表演力充分發(fā)掘出來,與人文性的教學(xué)理念進(jìn)行結(jié)合。

    三、傳統(tǒng)文化教育與高校舞蹈教學(xué)相融合的途徑

    (一)注重傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的思維融合

    舞蹈教師在進(jìn)行專業(yè)課程教學(xué)中,要時(shí)刻把握舞蹈的客觀性及思維發(fā)展性,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的結(jié)合。傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的思維融合,首先應(yīng)當(dāng)從舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)入手,只有將動(dòng)作技巧熟練于心,才能理解舞蹈作品中蘊(yùn)含的文化情感,進(jìn)而將自己的情感融入其中,最終實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的思維融合,展示出蘊(yùn)含人文情懷、傳統(tǒng)文化元素的舞蹈作品。舞蹈教師應(yīng)正視其在課堂中的組織者、引導(dǎo)者角色身份,自主積極的提高自身傳統(tǒng)文化素養(yǎng),這樣才能正確滲透傳統(tǒng)文化于高校舞蹈教學(xué)中。舞蹈教師還要借助自身的傳統(tǒng)文化氣息及課堂主導(dǎo)作用,潛移默化中促使學(xué)生自主、自覺的在舞蹈教學(xué)中融入傳統(tǒng)文化思維。

    (二)構(gòu)建綜合藝術(shù)思維下的舞蹈教學(xué)方式

    高校舞蹈教師要積極認(rèn)知接受綜合意識思維,并在其指導(dǎo)下構(gòu)建立體性、多元性的舞蹈教學(xué)方式。舞蹈教師可以將蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化的詩歌、音樂與舞蹈融合交互在一起,給予學(xué)生全方位的舞蹈教學(xué)體驗(yàn)及傳統(tǒng)文化感知,有利于學(xué)生舞蹈核心素養(yǎng)及舞蹈綜合實(shí)力的提升,進(jìn)而展示出更具情感、更具藝術(shù)味道的舞蹈作品。綜合藝術(shù)思維下的舞蹈教學(xué)要將傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)與傳統(tǒng)文化感悟區(qū)分開,使得傳統(tǒng)文化感悟與舞蹈思維的貫穿融合,這樣才能切實(shí)提升學(xué)生的舞蹈文化提升及創(chuàng)新。舞蹈教師開展教學(xué)時(shí),要對舞蹈中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行剖析、延展,盡可能詳盡全面的讓學(xué)生認(rèn)知、感知傳統(tǒng)文化元素。同時(shí),舞蹈教師要留給學(xué)生理解感悟傳統(tǒng)文化元素的空間,讓學(xué)生在認(rèn)知傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,沉浸在蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化元素的音樂或情景中,感知傳統(tǒng)文化、融合情感思維、創(chuàng)新舞蹈認(rèn)知,并鼓勵(lì)學(xué)生大膽勇敢的借助舞蹈動(dòng)作展示出來,激發(fā)并挖掘?qū)W生的舞蹈創(chuàng)新能力及思維。

    (三)注重傳統(tǒng)文化氛圍渲染

    舞蹈屬于一種肢體性的語言,其不僅能夠?yàn)槿藗儙硪曈X上的盛宴,還可以通過氛圍渲染激發(fā)人們的情感共鳴,給予人們精神情感上的享受、安撫。在舞蹈的欣賞過程中,可以從舞者的肢體語言中聯(lián)想出一些客觀事物,并依據(jù)個(gè)人的生活經(jīng)歷和情感傾向?qū)ξ璧高M(jìn)行重新地解讀與定義。在高校教師開展舞蹈課程時(shí),需要注重借助傳統(tǒng)文化渲染教學(xué)氛圍,引導(dǎo)學(xué)生對舞蹈中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化價(jià)值進(jìn)行挖掘,促使學(xué)生在傳統(tǒng)文化氛圍中加深其對傳統(tǒng)文化元素的感知、感悟,并下意識的通過舞蹈動(dòng)作或者身體律動(dòng)將其展現(xiàn)出來,推動(dòng)著學(xué)生舞蹈藝術(shù)涵養(yǎng)的提升。例如,在學(xué)習(xí)蒙古舞蹈時(shí),教師除了給學(xué)生講解蒙古的風(fēng)俗文化、提供蒙古舞的音樂等,還需要對學(xué)生的服裝以及學(xué)習(xí)環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì),利用傳統(tǒng)文化渲染舞蹈教學(xué)環(huán)境,在這樣特定的環(huán)境下,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行蒙古舞學(xué)習(xí),可以促使學(xué)生更加深入的理解感悟蒙古舞的文化氣息及舞蹈技能,吸引著學(xué)生自主、自覺的將對蒙古舞的認(rèn)知思維融入其舞蹈基礎(chǔ)中,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的融合。

    (四)邀請專業(yè)的傳統(tǒng)文化老師進(jìn)行助教

    邀請專業(yè)的老師來教授傳統(tǒng)文化并在舞蹈教學(xué)中協(xié)助舞蹈教師,那么教學(xué)的效果定然是很好的。例如,在舞蹈課開展之前,學(xué)生應(yīng)該首先了解與之相關(guān)的傳統(tǒng)文化。了解傳統(tǒng)文化,并不是要對其進(jìn)行深入探究,只是進(jìn)行簡單了解,進(jìn)而使他們更好地掌握舞蹈所要表達(dá)的情感,更好地融合兩者。有些人總說我國傳統(tǒng)的文化太過死板,無法滿足當(dāng)代人的文化需求,更不能滿足當(dāng)代人的審美。然而,如今流行的旗袍舞就是一種將傳統(tǒng)文化融入其中的舞蹈,表演者身穿旗袍、手拿著油紙傘,這種美是任何舞種都不可代替的,這就是屬于我國的傳統(tǒng)文化,并且深受大家喜愛。因此,在學(xué)習(xí)舞蹈之前要先了解與之相關(guān)的傳統(tǒng)文化,才能使自己的舞蹈變得更加具有靈魂,更能表達(dá)出舞蹈本身的含義。

    (五)提高學(xué)生的鑒賞力與審美力

    現(xiàn)如今,傳統(tǒng)文化不受重視的主要原因是人們的審美發(fā)生了轉(zhuǎn)變,深受西方文化的影響。許多學(xué)生認(rèn)為我國傳統(tǒng)文化是一種衰落和不發(fā)達(dá)的文化,實(shí)際上并非如此,傳統(tǒng)文化中有許多地方是值得現(xiàn)代人去探索的。因此,如果要將傳統(tǒng)文化與高校舞蹈教學(xué)進(jìn)行融合,就必須提高學(xué)生對美的鑒賞能力與理解能力。首先,有必要在舞蹈課程中擴(kuò)大對傳統(tǒng)文化的研究,并使學(xué)生了解傳統(tǒng)文化的益處。其次,西方文化和傳統(tǒng)文化都有其優(yōu)缺點(diǎn),學(xué)生必須學(xué)會區(qū)別對待,正確地與傳統(tǒng)文化相處,在面對我國的傳統(tǒng)文化時(shí)不能佩戴有色眼鏡。最后對學(xué)生審美能力的提高,不只體現(xiàn)在表面,也是情感上的改善,學(xué)生必須在跳舞時(shí)將自己的情感充分地表達(dá)出來,進(jìn)而散發(fā)自己的舞蹈魅力。

    四、結(jié)語

    簡而言之,中國傳統(tǒng)文化對舞蹈藝術(shù)具有深厚的營養(yǎng)。舞蹈與傳統(tǒng)文化有著千絲萬縷的聯(lián)系,沒有傳統(tǒng)文化的舞蹈教育是無根教育。為了繼承傳統(tǒng)并保持其根源,舞蹈教師要將傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)與傳統(tǒng)文化感悟區(qū)分開,確保學(xué)生明確傳統(tǒng)文化與舞蹈教學(xué)的結(jié)合是傳統(tǒng)文化感悟與舞蹈思維的貫穿融合,這樣才能切實(shí)提升學(xué)生的舞蹈文化提升及創(chuàng)新。舞蹈教師可以將蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化的詩歌、音樂與舞蹈融合交互在一起,借助傳統(tǒng)文化渲染教學(xué)氛圍,引導(dǎo)學(xué)生對舞蹈中蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化的價(jià)值進(jìn)行挖掘,給予學(xué)生全方位的舞蹈教學(xué)體驗(yàn)及傳統(tǒng)文化感知,加深其對傳統(tǒng)文化元素的感知感悟,激發(fā)并挖掘?qū)W生的舞蹈創(chuàng)新能力及思維,以促進(jìn)舞蹈的進(jìn)一步發(fā)展和中華文化的發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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