小人物悲劇命運(yùn)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)
——簡析曹保平《追兇者也》和《李米的猜想》中的小人物形象

■陳呂 謝廷潤

一、曹保平電影中的“小人物”形象塑造

1、“小人物”形象塑造

電影中的人物是電影的核心，在電影中觀眾更加在意的是主角或者配角的人物形象。電影就是一個(gè)故事，故事是圍繞著人物而展開的，鮮活的、有個(gè)性的人物塑造是電影的重中之重。

在導(dǎo)演曹保平的電影《追兇者也》中，不同于以往的商業(yè)犯罪片，片中塑造的幾名主要人物沒有明確的善惡之分，幾個(gè)不起眼的地處偏僻小縣城的小人物，在一個(gè)荒涼的環(huán)境中發(fā)生的荒誕故事。殺手董小鳳的殺人動(dòng)機(jī)僅僅是為了給自己的情人在麗水買房，迫使他走上這樣一條犯罪道路的原因卻是因?yàn)樯碳业牟徽\信。這也表明了這些“小人物”都是礙于現(xiàn)實(shí)的坎坷，而走上了犯罪的道路?！独蠲椎牟孪搿分械聂盟鞎?huì)為了錢而和裘火貴一起綁架出租車司機(jī)李米，同樣又會(huì)因?yàn)橄嘈爬蠲讜?huì)幫助他找到小香而放了李米。導(dǎo)演將這樣一個(gè)犯罪份子刻畫的如此生動(dòng)鮮活，更加具有人性的真實(shí)呈現(xiàn)。不論是《追兇者也》中的宋老二、董小鳳，還是《李米的猜想》里的李米、裘水天。導(dǎo)演塑造的這些人物形象，都沒有宏大的背景，多驚險(xiǎn)的故事，這些“小人物”反映著社會(huì)之中現(xiàn)實(shí)的人性和不屈于命運(yùn)的掙扎。

2、“小人物”形象的社會(huì)映照

現(xiàn)實(shí)主義題材電影中的“小人物”形象個(gè)性鮮明、血肉豐滿，更為貼近現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)社會(huì)。不論是《追兇者也》中的追兇者宋老二，還是《李米的猜想》中的尋人者李米，他們就像是現(xiàn)實(shí)中執(zhí)著的普通人。反觀《追兇者也》的馬氏兄弟以及《李米的猜想》里的販毒團(tuán)伙，他們就像是一群為了追逐利益而剝削底層人物的壓迫者，他們所代表的則是現(xiàn)實(shí)中那些處在社會(huì)高層人的代表。而董小鳳、方文、裘水天這些人物，則代表著那些被現(xiàn)實(shí)生活的坎坷、現(xiàn)實(shí)社會(huì)的壓迫，被逼無奈走上錯(cuò)誤道路的可憐人。這三類人看似各有所圖、毫無關(guān)聯(lián)，卻又互相影響。曹保平通過塑造這三個(gè)簡簡單單的人物，展現(xiàn)出的正是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的矛盾和問題。

曹保平電影中的小人物形象不同于其他小人物電影，因?yàn)椴鼙Ｆ綄?duì)于電影故事情節(jié)的著重以及電影戲劇張力的把控，所以塑造的人物形象往往都是處于極端的環(huán)境下，或是處于難以掙扎絕境。而正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，曹保平的電影中對(duì)于人性的理解和表現(xiàn)總是要多一些深層次。

二、“小人物”形象的矛盾沖突

電影是一種敘事的藝術(shù)充滿了戲劇沖突?，F(xiàn)實(shí)主義題材“小人物”電影想要吸引觀眾的目光，展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題，就少不了大量的矛盾沖突設(shè)置。因?yàn)殡娪暗膽騽∶?、戲劇情?jié)所要展示的現(xiàn)實(shí)的社會(huì)關(guān)系，正是處于對(duì)立統(tǒng)一狀態(tài)中，正是充滿了矛盾斗爭的。因而電影作為一種敘事藝術(shù)要反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，便須揭示現(xiàn)實(shí)的社會(huì)矛盾，從而反映社會(huì)關(guān)系的實(shí)質(zhì)。

1、“小人物”自我的矛盾沖突

電影情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突和戲劇性，而人物本身的矛盾沖突設(shè)置，則更是體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作水平的高低。《追兇者也》中的宋老二因?yàn)楸痪綉岩墒菤⒑ω埜绲膬词侄秽l(xiāng)親們說閑話，因而踏上了追兇之路，而也正是因?yàn)榧庇谧C明自己的清白，看見貓哥的摩托車在王友全家門口時(shí)，一口認(rèn)定殺人兇手就是王友全。由此可以看出宋老二自身的矛盾，既想查明兇手的身份，又急于澄清自身的清白之間而掙扎。而《李米的猜想》中的方文雖然和董小鳳一樣是為了金錢，被迫走上犯罪道路的人，但是方文更多的矛盾卻是一個(gè)身份和責(zé)任上的矛盾。這些“小人物”的自我矛盾表達(dá)也正是映照了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的矛盾沖突，他們不是獨(dú)立的，他們是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中底層小人物的真實(shí)寫照。

2、“小人物”行動(dòng)的矛盾沖突

電影情節(jié)作為電影的基礎(chǔ)，情節(jié)上的矛盾沖突而產(chǎn)生的戲劇化效果正是通過人與人之間的沖突所帶動(dòng)的。人物之間的關(guān)系充滿戲劇性，人物之間的行動(dòng)和目的具有矛盾沖突性才能讓故事有下一步發(fā)展的走向，同時(shí)也能讓觀眾被電影所敘述的內(nèi)容感興趣。例如影片《追兇者也》宋老二始終堅(jiān)持要為了宋濤著想，盡快澄清自身清白，所以他去追兇。而董小鳳始終堅(jiān)持自己和嘴上那些“奸商”不是同一類人，所以即便得到了他原本想要的錢，依舊選擇堅(jiān)持追殺釘子戶宋老二。于是追兇者也是被追殺者，而追殺者卻在被自己的目標(biāo)追兇。正是這兩人行動(dòng)的堅(jiān)持和選擇，促成了這樣一個(gè)荒誕的故事。這種緣分的奇妙就如同說明了現(xiàn)實(shí)社會(huì)本就荒誕且復(fù)雜?！蹲穬凑咭病分械娜齻€(gè)主要人物宋老二、王友全、董小鳳，因?yàn)樨埜缰蓝患瘺_突在一起?！独蠲椎牟孪搿分械睦蠲?、方文、裘水天和裘火貴則是源于天橋那個(gè)詩人的死而交集沖突在一起。兩部電影有著異曲同工之妙，人物之間的矛盾目的也大似相同，這也說明了導(dǎo)演曹保平對(duì)于這些社會(huì)邊緣“小人物”的了解。

3、“小人物”的呈現(xiàn)意義

在中國現(xiàn)如今的社會(huì)中，普通人的情感和生活容易被忽視。個(gè)體訴求得不到滿足，個(gè)體意識(shí)不斷覺醒。小人物的故事呈現(xiàn)在熒幕之上，滿足當(dāng)下情感的需要，對(duì)社會(huì)邊緣人物達(dá)到重新審視的作用。

第一是對(duì)電影主題的升華?！靶∪宋铩焙艽蟪潭壬蠈?duì)于電影本身主題的意義是極其重要的，“小人物”往往能折射出真實(shí)的人性光環(huán)，人性的展現(xiàn)也是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。電影中很多深層次的電影主題表達(dá)，也是通過對(duì)于“小人物”的形象設(shè)置而完成的。

第二是對(duì)人性的表達(dá)。電影中的“小人物”除了對(duì)電影和社會(huì)有其獨(dú)特的意義，更多的是在探討人性的多種可能。這些被社會(huì)體制邊緣化的小人物，他們沒有體制所提供的穩(wěn)定工作和固定收入，像附著在這個(gè)城市上的微生物一樣為生存忙碌著。他們既像是現(xiàn)實(shí)社會(huì)底下的群體人代表，同時(shí)又有著獨(dú)立個(gè)體的自我思考，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的絕境中掙扎，在不被人重視的城市邊緣地帶思考人性。就像《追兇者也》中的董小鳳，被現(xiàn)實(shí)的殘酷壓迫走上違法犯罪的殺人道路，他殺害無辜的貓哥時(shí)是冷漠、兇惡的，但是即便如此他卻始終有自己說到做到的原則，堅(jiān)持自己絕不像那些奸商一樣。同樣在《李米的猜想》中裘水天也是一個(gè)犯罪者，卻依舊保留了自己人性的善良，寧愿自己被抓也要放走出租車司機(jī)李米。這些社會(huì)的底層人，他們?cè)诮疱X和善良中掙扎、沉淪，是灰色地帶的人群代表，是人性在社會(huì)欲望中反復(fù)變化的最好體現(xiàn)。

結(jié)語

導(dǎo)演曹保平無疑是一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演，不論是《追兇者也》，還是《李米的猜想》。他總是能通過銀幕故事來反映出社會(huì)底層小人物的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。他對(duì)于人物形象的塑造也是具有靈魂的，不論是主人公還是反面人物。每個(gè)人物的內(nèi)心都復(fù)雜多樣，每個(gè)人物的性格也極具個(gè)性。人本就無法明確好壞，定義善惡，曹保平電影中的人物就像是現(xiàn)實(shí)生活的普通人一般，有善亦有惡。他就像是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的旁觀者，帶領(lǐng)著我們?nèi)ド钊氲讓有∪宋锏恼鎸?shí)生活，去觀察社會(huì)邊緣化人們的人性變化。