日本民間傳說故事改編動畫《你的名字》的敘事模式研究*

陸 方

（大連大學美術(shù)學院,遼寧大連 116622）

新海誠作品動畫電影《你的名字》講述了，在日本鄉(xiāng)下的小鎮(zhèn)子，這里的一個女孩三葉煩惱自己父親為了擔任領(lǐng)導選舉的行為；煩惱家鄉(xiāng)的古老習俗；煩惱鎮(zhèn)子的落后甚至連咖啡館都沒有。三葉對大城市東京充滿了無限的憧憬，她甚至對著大山大喊，下輩子她要做東京的帥哥。突然有一天三葉做了一個夢，夢中她變成了一個東京的男孩，周圍的一切對她而言是如此的陌生。雖然有些困惑，但可以“夢想成真”來到東京，三葉也是很開心。然而另一個東京高中男孩瀧，也做了一個奇怪的夢，夢到自己變成了一個高中女孩，在一個自己從未來過的小鎮(zhèn)子里，還有妹妹、奶奶、和爸爸。從此三葉和瀧的身體經(jīng)常交換，兩個人用著對方的身體，生活在對方的世界里，也慢慢地適應了對方的生活，感情也在慢慢地積累……

一、《你的名字》影片的敘事焦點

以民間傳說“繩結(jié)”為敘事時空焦點的動畫電影《你的名字》，是通過夢境進行身體交換的這件事情，三葉的外婆似乎早就知道，外婆在影片中扮演著預言家的角色。影片中外婆帶著三葉四葉去祭祀祖先，在路上外婆告訴她們土地的守護神“產(chǎn)靈”，聯(lián)結(jié)絲線可以叫作產(chǎn)靈，人與人之間的聯(lián)系可以叫作產(chǎn)靈，時間的流動也可以叫作產(chǎn)靈，全部都是神的力量。就連我們喝的水都是產(chǎn)靈，不論是水、雨、酒，當人類喝了它，并吸收了這些東西，這些東西和靈魂連接，這些東西也叫作產(chǎn)靈。也包括三葉和瀧的身體互換也是可以叫作產(chǎn)靈，外婆的話引出了“時間”，影片的敘事角度在男女主人公時空的互換基礎上，加入了“時間”。當人們將“時間”比作人和人之間關(guān)系的樞紐即聚結(jié)成狀，所產(chǎn)生愛意時即交錯糾纏，隨后會發(fā)生回轉(zhuǎn)、中斷，或者是再次繼續(xù)。就好比影片中三葉和瀧的關(guān)系一般，就像是時間一樣，慢慢地流逝，即使兩人再次醒來之后都不記得對方，但依舊可以重新找到對方，或者是，兩個人面對面，卻看不見對方，瞬間即逝的感覺。

“繩結(jié)”是三葉家庭的習俗，這個民間傳說有著悠久的歷史，傳說被給予繩結(jié)的人，將會和三葉家族的人產(chǎn)生身體的互換，所以三葉的家族也是一個神秘的家族。這也是為什么三葉會和瀧身體互換的原因。繩結(jié)在影片中隨處可見，三葉扎頭發(fā)的頭繩、瀧的手鏈、密封口嚼酒的繩子，都是用繩結(jié)編制的。繩結(jié)成了貫穿整部影片的故事線索。繩結(jié)連接的結(jié)，就好比人和人之間的關(guān)系，這世間的一切都是結(jié)，在時間的流逝中相互影響。影片中通過瀧的敘事視角看到了彗星掉落、神經(jīng)之間的傳輸、孩子出生后簡短的臍帶、繩結(jié)地散開都是用所謂的紅色的結(jié)作為一個紐帶連接。影片中有兩條敘事時間，一條是以瀧的視角順序時間線索，這部分觀看者可以清楚地掌握故事的情節(jié)；一條則是以三葉的時間視角穿梭在影片當中，為觀看者塑造一個時空交錯的感覺。

二、《你的名字》影片的敘事模式

新海誠的創(chuàng)作往往不去追求大的制作，也不需要很多的人力、物力、財力，他的創(chuàng)作往往是追求一種更為精致的畫面效果和一種個人情感的表達。他曾稱他自己為“影像作家”。在動畫電影《你的名字》中，三葉和瀧交換的瞬間，他們的背景都很恰巧的是由某一種環(huán)境逐漸轉(zhuǎn)變成為夕陽西下的景色。當三葉將被風吹起的頭發(fā)別再耳后的時候，讓人不禁的有一種溫柔歲月的感覺。眾所周知，黃昏在日本的文化當中是很神秘的時刻，往往會發(fā)生令人意想不到事情。而新海誠卻把兩個人相遇的時間安排在黃昏，就顯得很合理；影片當中瀧看手機的日期，有心的觀看者會發(fā)現(xiàn)，和真實的日期是一樣的；三葉和瀧每次交換身體的時候，瀧都會從床上摔倒地上，而是因為三葉在自己的家里就是睡在地上的等很多細小的環(huán)節(jié)，都會讓觀看者對影片產(chǎn)生一種真實的感覺。

在敘事層面上，新海誠一貫的風格是追尋是散文詩畫的一種敘事風格。在影片《你的名字》中，使用大量的獨白，這樣往往會讓觀看者更容易融入三葉和瀧的敘事視角中，去體會主人公的心情和處境。相比傳統(tǒng)的線性敘事方法，這種敘事方法讓觀看者有另一種感受美的享受，使得觀看者更容易陷入主人公三葉和瀧的情緒中進而在內(nèi)心的深處產(chǎn)生共鳴。

在敘事時間上，新海誠熱衷于平行的時空設計，在不同的時空里的人，通過機緣巧合的某一件事情，相識、相知、最后墜入愛河；還可能是因為長時間不能見面產(chǎn)生的想念之情。動畫電影《你的名字》中，女主人公三葉在日本的一個小鎮(zhèn)子上，男主人公瀧在東京的大都市中，兩個人通過不斷的交換身體，過著對方的生活。既上文提到的在平行的時空之中，兩個主人公的相遇和離別的問題。三葉和瀧間隔三年的時間之差，又相隔在很遠的兩個地方，卻在不經(jīng)意間交換了身體，長此以往兩個人也慢慢地產(chǎn)生了情感。在未來的瀧得知在彗星撞擊地球時三葉去世了，通過和三葉身體的交換，兩個人齊心協(xié)力，拯救了小鎮(zhèn)上的人們，他們希望能夠和對方永遠在一起，但卻都不記得對方的名字，只知道自己有一個在等和尋找到的重要的人。影片中敘事者是三葉和瀧相互交換完成，都是以第一人稱的敘事視角表達出來，觀看者跟隨主人公的視角去觀看影片，讓影片更加的感人真實。影片中采用倒敘和查詢的手法演繹三葉和瀧交換身體，讓觀看者思維有些許的跳躍性，從而也增加了整個敘事情節(jié)的復雜性。

三、《你的名字》影片的敘事空間

動畫電影《你的名字》中三葉和瀧為兩條敘事線索的敘事空間，相互交錯推進。影片中以三葉居住的小鎮(zhèn)子和瀧生活的大城市東京為故事的背景。三葉生活的地方景色優(yōu)美，寧靜愜意，而瀧生活的地方每天車水馬龍，生活緊張又充實。三葉不喜歡小鎮(zhèn)單調(diào)的生活，對著大山喊“下輩子把我變成東京的帥哥”，也為下文做了鋪墊。突然一天早上起床夢想成真，三葉和東京的男孩瀧互換了身體。影片采用平行蒙太奇的方式，分別訴說這三葉和瀧，同一個身體有著兩個不同的人物性格，產(chǎn)生了一系列的糗事，也為影片故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。影片敘事空間上，三葉和瀧的兩條敘事線索同時推進，前半段主要在描述三葉的生活和對大城市的憧憬，后半段則以龍的視角反轉(zhuǎn)，讓影片空間互換得以平衡。夢作為三葉和瀧身體交換的媒介，兩個人都是在夢中感受對方的生活，夢醒之后，一切的記憶也隨之消失。這時他們身邊的朋友告知他們的不同，他們便開始給對方留下日記進行交流，但每當夢醒之后，知道對方用自己的身體做出荒謬的事情就會很憤怒，這也是推動了故事情節(jié)的發(fā)展，隨著時間的推移，三葉和瀧漸漸地產(chǎn)生了感情，為影片中瀧去找三葉做鋪墊，也因此拯救了小鎮(zhèn)。

重復是一種動畫電影中較為常見的敘事手段，是表達編者思想的一種方法。影片中多次重復“你是誰啊？”“我的名字是？”這種重復，為下文兩個人在夢中用對方的身體生活在對方的世界，醒來記憶隨之消失做鋪墊，使得情節(jié)的發(fā)展呈現(xiàn)出事件之間邏輯的合理性。

四、《你的名字》的影片隱喻

影片開頭老師在講述“黃昏，誰啊那是，這是黃昏之時的語言，黃昏之時就是指傍晚，不是白天也不是晚上，世界的輪廓變得模糊，傳說會看到非人之物的時候”。影片多次出現(xiàn)“黃昏”的景象，“黃昏”在日語當中和“你是誰”的詞根是一樣的，黃昏也被日本人賦予特殊的含義，老師的話也為下文三葉和瀧的穿越做了鋪墊。三葉和瀧同在一個時空下，卻相隔三年的時間，即使兩人面對面都看不見對方，但在黃昏的一瞬間，三葉和瀧終于見到了彼此。時間轉(zhuǎn)瞬即逝，黃昏過后兩個人又不記得對方，“你是誰啊”隱喻著對過去的遺忘。影片中三葉和瀧雖然有很多次的交集，但他們依舊不記得對方是誰，也不知道對方的名字，也就是影片中每次三葉說我的名字是，就戛然而止了。兩個主人公在消失的記憶中尋找對方的回憶，會對天空喊“重要的人，不能忘記的人，絕不想忘記的人！你是誰”“你的名字是”。不論三葉和瀧怎樣的努力，他們都記不清對方是誰，隱喻著現(xiàn)實社會中人與人擦肩而過的陌生感。三葉和瀧在地鐵上面對面，卻因為時間的間隔，瀧只是把三葉當作是陌生人。隱喻著現(xiàn)實社會中任何人之間，無論身體相隔空間有多近，在精神上沒有親近感，也會形同陌生人一般。影片中男女主人公的情景，隱喻著現(xiàn)在生活中錯過和逝去的一種情緒。三葉和瀧即使相隔時空的距離，也不知道對方叫什么，不記得對方，但通過不斷地身體交換，在影片的最后兩人在樓梯相遇，即使什么都想不起來，但仍舊覺得會很熟悉，當兩個人對視的時候會莫名的流淚。影片看似在講述愛情故事的同時，隱喻著對現(xiàn)代人際關(guān)系的思考。

五、結(jié)論

動畫電影《你的名字》影片的敘事結(jié)構(gòu)采用了雙線索的空間敘事，豐富的故事情節(jié)更能引人入勝。敘事情節(jié)不拖沓，清晰明了的敘事邏輯，這樣的模式引導觀看者在娛樂的同時去思考正確的價值觀和意識形態(tài)。影片隱喻這現(xiàn)代社會中人與人之間的關(guān)系，傳遞著一種社會關(guān)系的深層次含義。當下人們每天車水馬龍般的生活，人與人之間的交往，即使身體在接近，思想沒有產(chǎn)生共鳴也將是形同陌路。讓人們不禁對當下既熟悉又陌生的社會關(guān)系的思考?，F(xiàn)如今中國的動畫電影逐漸不再只為低齡兒童為主要受眾對象，故事的情節(jié)不再單一，漸漸的也可以吸引成年人的觀看欲望。在創(chuàng)作中國特色的動畫電影時加強故事情節(jié)的創(chuàng)作，以有大量受眾基礎的民間故事為創(chuàng)作借鑒，以當下社會大環(huán)境為背景，改編創(chuàng)作出有中國特色文化語言的動畫電影，才能使得動畫電影在中國動畫產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。