淺談《飛出這苦難的牢籠》的音樂(lè)分析及演唱處理

胡曉晗

（四川輕化工大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,四川自貢 643000）

一、背景概述

全劇以一對(duì)青年男女坎坷的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，講述了在我國(guó)西北部還沒(méi)有完全解放之時(shí)，在國(guó)民黨軍閥的挑唆下，一開(kāi)始勤勞勇敢的兩個(gè)部落——吉達(dá)部落和巴扎部落開(kāi)始了長(zhǎng)期的敵對(duì)和仇殺，阿布扎和儂措加分別是兩個(gè)部落的族人，他們卻是一對(duì)很相愛(ài)的戀人，不顧族人的阻撓決定私訂終身。在一次部落打斗中,阿布扎誤傷了儂錯(cuò)加的父親，使他們的愛(ài)情又陷入了兩難的境地，在兩人爭(zhēng)取自己的幸福時(shí)，吉達(dá)部落把儂錯(cuò)加抓捕了起來(lái)，后來(lái)在眾人的幫助下救出了儂措加，他們的愛(ài)情曲折徘徊中艱難前行，直到人民解放軍來(lái)到草原上，使兩個(gè)部落化敵為友，最終他們的愛(ài)情得到了兩個(gè)部落的祝福。《飛出這苦難的牢籠》是女主角儂錯(cuò)加為救阿布扎關(guān)進(jìn)牢房時(shí)的獨(dú)唱段，表達(dá)出儂措加對(duì)阿布扎深切的思念，該唱段采用了西方詠嘆調(diào)的模式和中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，體現(xiàn)該唱段中西合璧的妙處。

二、作品的音樂(lè)分析

1.歌曲結(jié)構(gòu)分析

引子部分預(yù)示了全曲基本情緒、音調(diào)、速度，歌曲采用了復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，全曲分為兩個(gè)部分，兩個(gè)部分的風(fēng)格各不相同。

第一個(gè)部分為G大調(diào)，各個(gè)音之間平穩(wěn)進(jìn)行，旋律線(xiàn)條較為舒展，節(jié)拍較為自由，按照2/4、4/4、3/4的拍子交錯(cuò)進(jìn)行，風(fēng)格明亮、雄壯、輝煌，兩個(gè)樂(lè)段變化重復(fù)。速度舒緩、柔和，像是在訴說(shuō)著自己的心愿，敘事性強(qiáng)，情感委婉、含蓄、堅(jiān)定，體現(xiàn)一種悲傷情緒，抒情特點(diǎn)較為明顯，句型為鋸齒形，用這種方式來(lái)表明儂措加的心理變化；歌詞把男女主人公阿布扎和儂措加分別比喻成“金雀”和“銀雀”，“銀雀”愿和“金雀”飛向自由、飛向美好，體現(xiàn)出儂措加對(duì)阿布扎熱烈的感情和濃厚的牽掛，她希望和自己心愛(ài)的人一起相親相愛(ài)地過(guò)著幸福的生活；第一部分用了較多的十六分音符，有利于帶動(dòng)旋律的起伏。

第二個(gè)部分調(diào)式轉(zhuǎn)為色彩十分陰暗的e羽調(diào)式，突出了哀傷哭訴的情感特征，旋律起伏較大，節(jié)拍為3/8拍，每一句遞進(jìn)加強(qiáng)，連貫性加強(qiáng)，風(fēng)格輕盈活潑。在第97小節(jié)有休止符的出現(xiàn)，給人留有一種思考的余地，這個(gè)部分充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的戲劇性；這一部分節(jié)奏用了較多的三連音和長(zhǎng)音，有了很好的對(duì)比，長(zhǎng)音能夠更好地抒發(fā)情感，三連音有助于突出節(jié)奏的變化特點(diǎn)。結(jié)尾的部分把全曲推向了高潮，速度也慢了下來(lái)，節(jié)拍變成了3/4拍，最后三句“飛出這苦難的牢籠”，一句比一句更加強(qiáng)烈，節(jié)拍在2/4和3/4中交替進(jìn)行，呈現(xiàn)出一幅儂錯(cuò)加化身小鳥(niǎo)飛出窗，去尋找阿布扎的遐想畫(huà)面，也透露出絕望無(wú)助又深深地愛(ài)著自己的心上人，這一場(chǎng)景也深深地感染著聽(tīng)眾，也是最后自己情感的爆發(fā)，渴望著與愛(ài)人重逢的喜悅。

2.歌曲特色

整首曲子采用了波浪式環(huán)繞級(jí)進(jìn)和音階式的連續(xù)級(jí)進(jìn)的藏族音樂(lè)旋律特點(diǎn)，在旋律當(dāng)中四度以及四度以上的大跳較少使用，因此整首歌曲的旋律起伏不大，整體平穩(wěn)，音樂(lè)淳樸自然。歌曲采用了具有鮮明的民族風(fēng)格和藏族濃郁的本土色彩。詠嘆調(diào)是西洋歌劇中獨(dú)唱曲形式的兩大類(lèi)型之一，《飛出這苦難的牢籠》這首詠嘆調(diào)中采用了許多西洋樂(lè)器，例如：小提琴、小號(hào)、三角鐵等樂(lè)器，這首作品不免帶有西洋音樂(lè)風(fēng)格的色彩。調(diào)式是西洋調(diào)式與中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式的結(jié)合，節(jié)奏也有運(yùn)用三連音的節(jié)奏型。這首作品可謂是“中西合璧”，在民族傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格中帶有西洋風(fēng)格的優(yōu)雅，在古典交響樂(lè)中又不乏本土音樂(lè)原汁原味的韻味。

三、作品的演唱處理

1.演唱要點(diǎn)及情感把握

《飛出這苦難的牢籠》這首歌曲戲劇色彩很強(qiáng)，情緒變化比較多，有時(shí)低回婉轉(zhuǎn)，有時(shí)熱烈高亢，有時(shí)獨(dú)自哀愁，有時(shí)心系希望；把握住情緒情感非常關(guān)鍵。

對(duì)《飛出這苦難的牢籠》進(jìn)行演唱時(shí)，要注意對(duì)聲音的調(diào)整，保證聲音的明亮、圓潤(rùn)和柔美，第一段和第二段的感情表達(dá)略有不同，第一是要注意速度的變化，由于第一部分拍子變化比較多，演唱2/4拍部分時(shí)需要舒緩的感覺(jué)，到了4/4拍第一小節(jié)時(shí)速度稍微加快，第三小節(jié)又回歸慢速，這里有一個(gè)二分休止符號(hào)，要做到聲斷氣不斷，以更好地銜接下一句；第四小節(jié)上方有一個(gè)“rit.”的語(yǔ)言標(biāo)記，演唱者需要再慢下來(lái)一點(diǎn)，語(yǔ)氣加重一些，因?yàn)檫@里講到兩只鳥(niǎo)兒被暴風(fēng)雨打散了，就像男女主角的經(jīng)歷一樣，沉重的語(yǔ)氣中要代入儂錯(cuò)加痛苦的心情。再轉(zhuǎn)到2/4拍的時(shí)候，我們看到小節(jié)上方“poco accel”的語(yǔ)言符號(hào)，伴奏也出現(xiàn)了震音的標(biāo)記，這時(shí)需稍快一些，需要唱出女主角的焦急和激動(dòng)的心情，歌詞“我被關(guān)在牢籠里，你遠(yuǎn)走高飛無(wú)音信；”下一句“你是死來(lái)你是活，誰(shuí)來(lái)給我報(bào)消息”稍微停頓情緒，氣息控制好，重復(fù)歌詞部分“誰(shuí)來(lái)給我報(bào)消息？”這一句把情緒全部都推出來(lái)，氣沉到底全部放出來(lái)。

第二部分隨著十六分音符和裝飾音的增多，需要注意音準(zhǔn)和節(jié)奏，樂(lè)句一定要連貫，要有帶起律動(dòng)的感覺(jué)，這種二拍子和三拍子的混合模式正是藏族音樂(lè)和舞蹈的特色。要注意聲音色彩的明暗變化和線(xiàn)條的粗細(xì)調(diào)整。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，音量和音色的調(diào)整難度較高，有的地方需要高音弱唱，例如：“人都說(shuō)小鳥(niǎo)兒你會(huì)傳信，請(qǐng)你把我的話(huà)來(lái)傳?！边@句歌詞音比較高，而且此處變成了三拍子，需要連貫、流暢，要唱出女主角的寄托和柔情，氣息要控制好，弱聲唱，但是要注意弱聲唱時(shí)不要漏氣，更不是連聲音都沒(méi)了，要讓聽(tīng)者聽(tīng)出明顯的變化，讓聽(tīng)者明白這里的情緒和之前的不同。最后三句“飛出這苦難的牢籠”點(diǎn)明主題，第一句情緒要堅(jiān)定，表明決心，每一個(gè)字都需要鏗鏘有力;第二句在第一句的基礎(chǔ)上稍微加強(qiáng)即可，表現(xiàn)出女主角的反抗情緒和斗爭(zhēng)心情；最后一句要在反抗的情緒當(dāng)中帶有情感寄托，要求演唱者的聲音富有彈性，可伸可收，唱到“牢籠”兩個(gè)字的時(shí)候要把聲音延展到最長(zhǎng)，仿佛演唱者和聽(tīng)者都看到了兩只鳥(niǎo)兒自由自在在天空中漸行漸遠(yuǎn)的畫(huà)面……像是儂錯(cuò)加和阿布扎永遠(yuǎn)離開(kāi)了這封建的束縛和無(wú)休止的仇殺，又回到了輕柔、緩慢的速度，把人們重新帶入平靜之中，把人們從悲憤交加的人世間引向理想的生活世界，訴說(shuō)著他們忠貞不渝的愛(ài)情。

2.咬字吐字

這首歌曲一般是用美聲唱法來(lái)演唱的，在美聲唱法與本土文字結(jié)合的時(shí)候難免會(huì)出現(xiàn)咬字吐字上的問(wèn)題。要避免出現(xiàn)吐字含糊不清的問(wèn)題，首先要找好字頭的著力點(diǎn)，咬好字頭首字母音，找準(zhǔn)支點(diǎn)搭上氣息演唱，例如“金”找首字母“j”，字頭說(shuō)不清楚很大程度上會(huì)影響到歌曲的演唱和情感的表達(dá)，同時(shí)要注意防止噴口發(fā)生；不僅要找準(zhǔn)字頭，唱字腹的時(shí)候要飽滿(mǎn)，收尾音的時(shí)候也需要?dú)w韻，《飛出這苦難的牢籠》這首歌曲中存在很多十六分音符，如果不注意字頭與字尾的就會(huì)咬字吐字很倉(cāng)促，要把字頭放在舌尖上，把字尾放在鼻咽腔中去演唱。

3.舞臺(tái)表演

“表演”是聯(lián)結(jié)藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞的唯一中介，演唱時(shí)要求歌者對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)確分析和深刻的體會(huì)，通過(guò)自身對(duì)作品的了解對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而能夠盡量完美地展現(xiàn)出來(lái)。首先要融入作品，要求演唱者具有較高的音樂(lè)修養(yǎng)，準(zhǔn)確把握作品的旋律、節(jié)奏、調(diào)性、歌詞和速度；其次是進(jìn)入儂措加這個(gè)角色，塑造一個(gè)與原作相符合的，一個(gè)積極樂(lè)觀(guān)，活潑開(kāi)朗的草原女性形象，努力豐富、強(qiáng)化個(gè)體的情感體驗(yàn)；由于作曲家羅宗賢將女主角設(shè)定為一個(gè)女高音，那么就要求演唱者通過(guò)自身的音色特點(diǎn)在演唱中發(fā)揮出來(lái)，整個(gè)女高音主要是通過(guò)抒情的方式來(lái)表達(dá)，演唱者進(jìn)行演唱時(shí)需要把抒情的特點(diǎn)和戲劇的特點(diǎn)緊密結(jié)合在一起。在進(jìn)行二度創(chuàng)作的同時(shí)，需要恰當(dāng)控制感情爆發(fā)的幅度，一個(gè)作品處理方式的好壞對(duì)作品原創(chuàng)和演唱者都是至關(guān)重要的，好的處理方式會(huì)引起聽(tīng)者的共鳴，有效地調(diào)動(dòng)聽(tīng)者的情緒。

在舞臺(tái)表演時(shí)為了賦予歌曲更有感染力，舞臺(tái)表演有助于演唱者更快地進(jìn)入角色，有助于營(yíng)造情感氛圍，哪怕是一招手一投足，都會(huì)讓觀(guān)眾認(rèn)真地看待這場(chǎng)表演。在這首歌曲中歌詞出現(xiàn)最多的字就是“飛”字，在唱到這個(gè)字的時(shí)候，不一定每一次都要雙手向兩邊托起，因?yàn)槌霈F(xiàn)次數(shù)較多，每一次做這個(gè)動(dòng)作的話(huà)會(huì)讓觀(guān)眾審美疲勞，可以單手向遠(yuǎn)方伸展，或者雙手一前一后伸向前方三十度角，切記不能擋住臉。唱第一句時(shí)看到“金雀銀雀滿(mǎn)天飛”的景象可以頭稍稍抬起，面帶微笑；到了“你就說(shuō)我愛(ài)他的心吶”這句時(shí)，可以將雙手重疊放在胸前，深情地看向前方，當(dāng)“暴風(fēng)雨”來(lái)臨之際，神情開(kāi)始變得凝重起來(lái)，情緒時(shí)緊張的激動(dòng)的。在表演的時(shí)候，可以將人物形象直觀(guān)地表現(xiàn)出來(lái)，但是要符合人物的特征，定位要準(zhǔn)確，表達(dá)感情時(shí)要自然流露不做作，切忌夸大人物特征。

四、結(jié)語(yǔ)

《飛出這苦難的牢籠》這首中國(guó)詠嘆調(diào)，呈現(xiàn)的是一個(gè)勵(lì)志感人又不乏戲劇張力的作品，將女主人公對(duì)封建仇殺的反抗和美好希望的寄托表現(xiàn)得淋漓盡致。其中加入了西洋樂(lè)器和中國(guó)民族樂(lè)器，這種形式是不多見(jiàn)的，對(duì)于我國(guó)歌劇的創(chuàng)作具有重要意義。通過(guò)對(duì)這首歌曲的學(xué)習(xí)，總結(jié)了一些需要注意的要點(diǎn)，了解《草原之歌》這部歌劇的劇情和人物設(shè)定，要準(zhǔn)確地把握歌曲結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特點(diǎn)，演唱時(shí)把自己想象成是關(guān)在牢房中思念?lèi)?ài)人的女主人公，體會(huì)人物的心理和處境，帶著濃郁的情感和適度的舞臺(tái)表演。