淺談作曲家雷納爾多·哈恩的一生

鄭佳瑤

（北京師范大學(xué),北京 100875）

一、出生

說(shuō)到“作曲家中最巴黎的人”，我們想到的一定是雷納爾多·哈恩。雖說(shuō)他“最巴黎”，但實(shí)則他并不出生于巴黎，在1874年8月9日，他出生于委內(nèi)瑞，距法國(guó)首都巴黎很遠(yuǎn)，他的家庭一共有十二個(gè)孩子，他是十二個(gè)孩子中最小的一個(gè)。

他的母親來(lái)自西班牙巴斯克地區(qū)，父親是德國(guó)人。他的父親管理著一個(gè)真正的工業(yè)帝國(guó)，甚至連當(dāng)?shù)氐囊患业碾s志都以他的名字命名，這家人的生活十分舒適。他們的轉(zhuǎn)折在1877年，和哈恩父親關(guān)系很好的總統(tǒng)卸任，法國(guó)政治動(dòng)蕩不安，哈恩家族被迫離開(kāi)該國(guó)。因此，年輕的雷納爾多于1878年首次登上了法國(guó)土地。

二、音樂(lè)神童

哈恩是一個(gè)音樂(lè)神童，他于十一歲，1886年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院。師從于馬斯奈、古諾、圣桑等人。而第一個(gè)注意到他的音樂(lè)能力的人，是他的父親。

在巴黎音樂(lè)學(xué)院，哈恩有了他的社交生活，出現(xiàn)了他音樂(lè)生活中第一次最重要的相遇，作曲老師：朱爾斯·馬斯奈。師父和學(xué)生立即聯(lián)系在一起，幾乎像父子一樣。雷納爾多在整個(gè)職業(yè)生涯都會(huì)求助于他的知音老師：朱爾斯·馬斯奈，征求他對(duì)于自己作品的看法。

由于過(guò)人的音樂(lè)才華，雷納爾多·哈恩很快成為備受贊譽(yù)和流行的作曲家。在他16歲時(shí)，他已經(jīng)收到作家Pierra Loti和Alphonese Daudet，以及女演員Sarah Bernhardt的委托，他們作為文學(xué)界和巴黎街最受尊敬的名字，反映了年輕的雷納爾多·哈恩理想的社會(huì)地位。雖然哈恩經(jīng)常應(yīng)邀參加最負(fù)盛名的沙龍，但他對(duì)社交活動(dòng)并不喜歡。

三、哈恩和普魯斯特

在哈恩職業(yè)生涯的早期，他認(rèn)識(shí)了沙拉伯恩哈特和普魯斯特，他們都使哈恩對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生了深刻的欣賞和理解，尤其是普魯斯特，對(duì)哈恩的聲樂(lè)創(chuàng)作方法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。哈恩致力于創(chuàng)建音樂(lè)用語(yǔ)和有節(jié)奏的手勢(shì)，使這些單詞能夠自己說(shuō)話。哈恩堅(jiān)信：形式可以給作品帶來(lái)持久的機(jī)會(huì)。這也許可以解釋他偏愛(ài)某些歌曲中明顯的、較舊的，重復(fù)的形式結(jié)構(gòu)，例如他的作品《秋天》《春天》和《當(dāng)我被帶到他的涼亭時(shí)》。

哈恩是一個(gè)糾結(jié)且情感經(jīng)歷豐富的作曲家。被譽(yù)為芭蕾舞演員近代西方顏值的巔峰的克萊蒙德梅洛德，曾與哈恩有過(guò)一段愛(ài)情。著名的妓女利亞恩·德·普吉曾在日記中稱(chēng)哈恩為“生命中的甜蜜”。盡管他們是親密的朋友，但當(dāng)?shù)缕占Y(jié)婚時(shí)，他們的關(guān)系就結(jié)束了。哈恩是封閉的同性戀者，他經(jīng)常在私人信件中批評(píng)同性戀。哈恩的封閉來(lái)源于他的糾結(jié)，也來(lái)源于法國(guó)的歷史背景：法國(guó)在1982同性戀才被合法化。

哈恩和普魯斯特在徹底成為朋友之前曾是戀人。1894年，哈恩在藝術(shù)家瑪?shù)铝铡だ彰窢柕募抑杏龅搅擞斜ж?fù)的作家馬賽爾·普魯斯特。哈恩和普魯斯特都對(duì)繪畫(huà)和文學(xué)充滿了熱愛(ài)。他們經(jīng)常一起旅行并在各種項(xiàng)目上進(jìn)行合作。其中一個(gè)作品就是《佩因特爾肖像》（1896年），該作品由口頭文字和鋼琴伴奏組成。關(guān)于他們之前的關(guān)系有很多文獻(xiàn)的報(bào)道和記載，首先，那是段不尋常的戀情。兩位藝術(shù)家的信件被保存，甚至出版。2016年5月31日，在蘇富比拍賣(mài)行，普魯斯特侄女的外孫女以124萬(wàn)歐元的價(jià)格拍下了哈恩寄給普魯斯特的信件。他們分手后，普魯斯特寫(xiě)了一部作品。名為《追憶似水年華》，其中有一個(gè)角色就是哈恩。

四、哈恩的創(chuàng)作

哈恩是一位多產(chǎn)的作曲家和才華橫溢的歌手，他創(chuàng)作了一百多首作品，包括歌劇，芭蕾舞劇、電影配樂(lè)作品以及許多鋼琴和交響樂(lè)曲。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《如果我的詩(shī)句有翅膀》，仍保留在音樂(lè)會(huì)曲目中。

作為法國(guó)作曲家的代表人物，哈恩的作品以鮮明的法國(guó)風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，將優(yōu)美的詩(shī)歌與旋律完美融合，精煉優(yōu)雅而又不流于纖弱。例如《致克洛莉絲》，是哈恩結(jié)合法國(guó)詩(shī)人泰奧菲樂(lè)維奧的詩(shī)譜寫(xiě)成的，浪漫的歌詞表達(dá)對(duì)克洛莉絲的愛(ài)慕，而哈恩的譜曲并不是以炙熱直接的直鋪情感，他以十六分三連音加上一個(gè)八分音符以及一個(gè)四分音符的短小動(dòng)機(jī)開(kāi)啟全曲，奠定了全曲高貴典雅的情感基調(diào)。并通過(guò)一個(gè)短小動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)、重復(fù)，引入全曲，左手以柱式和弦形式穩(wěn)定全曲的感情和速度，仿佛將歌者和聽(tīng)眾帶入法國(guó)的宮廷舞會(huì)，左手的柱式和弦仿佛是舞者的雙腳，有條不紊，有節(jié)奏地進(jìn)行走動(dòng)。（見(jiàn)譜例1）

譜例1

哈恩用他高超的作曲技巧將旋律與歌詞完美融合，既保留了原歌詞的浪漫，又突出了法國(guó)作品的優(yōu)雅展現(xiàn)得淋漓盡致。全曲音域?yàn)閑1-#f2，歌者在演唱時(shí)可以輕松駕馭，也能更好地完成譜例中的微弱標(biāo)記。歌者在演唱這首《致克洛莉絲》時(shí)，可以聆聽(tīng)歌詞的伴奏很快進(jìn)入宮廷舞會(huì)的情景，想象自己是在舞會(huì)上與舞伴面對(duì)面，手貼手典雅的舞動(dòng)，演唱這首歌時(shí)盡量選擇半聲唱，全聲歌唱會(huì)打破這首歌的意境。歌者在演唱時(shí)也要注意吸氣的深度，不要因?yàn)榘肼暩璩鴮飧∑饋?lái)，更多的是要在唱歌的過(guò)程中將氣通下去，唱歌時(shí)要注重咬字的空間感圓潤(rùn)度，咬字要自然而不做作，并且要將詩(shī)句的語(yǔ)氣唱出，才能更好地演唱出原譜標(biāo)記的情感記號(hào)。（見(jiàn)譜例2）

譜例2

哈恩的精妙之處在于他設(shè)計(jì)的鋼琴伴奏與詩(shī)歌節(jié)拍的重音恰到好處，歌者在演唱之前，要朗讀詩(shī)句，找準(zhǔn)語(yǔ)氣重音和節(jié)拍重音，例如這首歌中第一句“S’ilest vrai,chloris”前面兩個(gè)八分音符弱起，“vrai”處在節(jié)拍重音上就應(yīng)該在該處加以語(yǔ)氣重音，使全曲聽(tīng)起來(lái)起伏得當(dāng)，連貫悅耳，哈恩也巧妙地將語(yǔ)氣重音與節(jié)拍重音設(shè)計(jì)在一起，所以演唱過(guò)程中要多關(guān)注鋼琴伴奏的重音、織體構(gòu)成。歌者在演唱該曲時(shí)還應(yīng)注意歌詞中有很多用逗號(hào)隔開(kāi)的短句，哈恩在作曲編配上也運(yùn)用了很多的八分休止符、四分休止符來(lái)配合語(yǔ)氣的停頓，所以在演唱中應(yīng)該注意歌曲的訴說(shuō)感，如同我們平常講話一樣，將這些短句輕輕地訴說(shuō)出來(lái)，與作曲家設(shè)計(jì)的休止符進(jìn)行呼應(yīng)。結(jié)尾再次運(yùn)用引子部分的動(dòng)機(jī)，使整首曲子有起伏也有合的感覺(jué)。（見(jiàn)譜例3）

譜例3

演唱者在演唱過(guò)程中應(yīng)該注意“聲斷氣不斷”的方法，由于該曲目休止符眾多，如果每一個(gè)休止符都將氣息斷掉，演唱出來(lái)的效果一定是將意境完全斷掉。所以演唱者在演唱過(guò)程中要注意在休止符處依然保持氣息的連貫與進(jìn)行，想象整首樂(lè)曲是一條長(zhǎng)線，而不是一截一截的短線拼接起來(lái)，時(shí)刻要在意境里唱歌，才能更好地將哈恩的作品詮釋出來(lái)。

哈恩也是評(píng)論家和散文家。在他25歲時(shí)，他開(kāi)始為雜志社工作，例如巴黎和費(fèi)加羅報(bào)，哈恩在此磨煉了他的寫(xiě)作技巧，成為音樂(lè)和音樂(lè)家方面的最佳評(píng)論家之一，他于1934年起擔(dān)任費(fèi)加羅報(bào)的音樂(lè)評(píng)論家。他仰慕過(guò)去的藝術(shù)家卻很少欣賞他的同代人。他的作品以精妙的技巧來(lái)描繪小細(xì)節(jié)。

他還擔(dān)任巴黎歌劇院的導(dǎo)演，哈恩喜歡莫扎特的歌劇，他導(dǎo)演了很多部莫扎特的作品，并且他創(chuàng)作了一部音樂(lè)喜劇片（莫扎特，1925年），其中包括莫扎特自己音樂(lè)的小品。

五、哈恩的愛(ài)國(guó)情懷及生命的最后

在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，哈恩自愿加入前線。雖然作為作曲家，他遠(yuǎn)離了任何形式的戰(zhàn)斗，但哈恩沿著戰(zhàn)線行走時(shí)仍目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與無(wú)情。1917年他被授予榮譽(yù)軍團(tuán)裝飾，盡管他非常重視軍事職能，但他從未忘記他的第一個(gè)任務(wù)：寫(xiě)音樂(lè)。在悲壯的場(chǎng)面下，他仍堅(jiān)持在前線繼續(xù)作曲。

1940年納粹入侵，哈恩被迫離開(kāi)法國(guó)，1945年回國(guó)擔(dān)任巴黎歌劇院院長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)70多歲了。1946年，他被診斷出患有腦瘤，并于1947年1月28日在巴黎去世。

至此，最巴黎的作曲家的一生，落幕。