淺析鋼琴曲《威尼斯船歌》的作曲技術(shù)運(yùn)用

馬千千

一、創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

19世紀(jì)初，浪漫主義思潮在歐洲不但擴(kuò)大。音樂(lè)家的地位一躍而升成為時(shí)代的先導(dǎo)，音樂(lè)家不滿足于傳統(tǒng)模式的創(chuàng)作。他們需要一種新的創(chuàng)作模式來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感和個(gè)性化的追求?！按琛边@種體裁就運(yùn)用而生。這首《威尼斯船歌》選自于門德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》。

二、作品分析

（一）調(diào)式調(diào)性分析

《威尼斯船歌》這首鋼琴小品在調(diào)式調(diào)性上主要運(yùn)用了和聲小調(diào)的音階特征色彩，貫穿全曲的引子與呈示部和再現(xiàn)部與尾聲。中間帶展開(kāi)性質(zhì)的發(fā)展部則是運(yùn)用了純五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行發(fā)展。帶來(lái)了音響上的不同感受和發(fā)展變化。調(diào)式調(diào)性的明確為全曲的整個(gè)框架結(jié)構(gòu)的分析奠定了基礎(chǔ)，有利于演奏的人明確演奏的手指力度和整個(gè)情感發(fā)展宣泄。如：引子和呈示部的調(diào)式調(diào)性是#f和聲小調(diào)。升高的vii級(jí)（#e）的出現(xiàn)構(gòu)成了獨(dú)有的增二度的音程關(guān)系為旋律的發(fā)展的邏輯性構(gòu)成了統(tǒng)一。展開(kāi)部的調(diào)式調(diào)性就是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)到#c和聲小調(diào)并且是用了模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的形式，推向了#c和聲小調(diào)。形成了另外一種小調(diào)色彩。再現(xiàn)段的調(diào)式調(diào)性依舊回到#f和聲小調(diào)一直到結(jié)尾處。

（二）和聲技法分析

在浪漫主義時(shí)期，和聲的運(yùn)用主要是以純四度和純五度結(jié)尾。然后在引子和呈示部中間都是以#f和聲小調(diào)的I、IV、V.級(jí)正三和弦為基礎(chǔ)進(jìn)行和聲的縱向和橫向發(fā)展。中間發(fā)展部分是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)以后以#c和聲小調(diào)的和聲基礎(chǔ)作為發(fā)展部分的動(dòng)機(jī)。再現(xiàn)段之后，又回到了#f和聲小調(diào)。原樣重復(fù)的技法，為全曲的和聲構(gòu)成的內(nèi)部的邏輯性，和結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。在鋼琴小品內(nèi)部分析，在引子部分是I級(jí)到D級(jí)的正格進(jìn)行的和聲走向，符合浪漫主義音樂(lè)時(shí)期以純五度音程關(guān)系開(kāi)頭。呈示部中同音反復(fù)加級(jí)進(jìn)下行的素材中和聲配置也是I級(jí)到V級(jí)到I級(jí)的正格進(jìn)行奠定整個(gè)呈示部的和聲框架。

后面的旋律聲部用了級(jí)進(jìn)上行，然后和聲也是用了I級(jí)和I級(jí)原位和D級(jí)轉(zhuǎn)位及解決到I級(jí)的正格進(jìn)行構(gòu)成下一個(gè)和聲旋律框架。呈示部的上半部分就完成了。而下部分了，就是運(yùn)用了原樣重復(fù)的作曲技法重復(fù)上半部分的旋律和和聲效果運(yùn)用。進(jìn)入了發(fā)展階段，旋律有了變化，那就意味著和聲也要發(fā)生變化，調(diào)式調(diào)性也就發(fā)生了改變。即，進(jìn)入了#c和聲小調(diào)。在發(fā)展階段，出現(xiàn)了新的和聲效果。明顯有了#c和聲小調(diào)的調(diào)式特性特征，為發(fā)展階段增添了色彩，也讓整個(gè)鋼琴小品最具特殊又最具連貫性的音樂(lè)連接。見(jiàn)譜例1：

譜例1

緊接著是再現(xiàn)段的來(lái)臨，旋律聲部采用了變化重復(fù)的作曲技法，伴奏聲部的和聲效果方面又是運(yùn)用了原樣重復(fù)的技法再一次重復(fù)。讓整個(gè)鋼琴小品在整體布局上符合結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性又符合邏輯性。再現(xiàn)段的結(jié)束就意味著整個(gè)鋼琴小品就此結(jié)束了。但是作曲家并不滿足再現(xiàn)段就此結(jié)束，而是又續(xù)寫了尾聲聲部。尾聲聲部的音樂(lè)整體上給我們傾聽(tīng)者又有另外一種感覺(jué)。讓整個(gè)音樂(lè)一直持續(xù)，讓傾聽(tīng)者對(duì)音樂(lè)持續(xù)想象……

（三）伴奏織體分析

從伴奏織體上來(lái)看，《威尼斯船歌》這首鋼琴小品的節(jié)拍是6/8。全曲的節(jié)拍是按照3/8+3/8的強(qiáng)弱規(guī)律運(yùn)行的。所以全曲的伴奏織體是按照3/8+3/8的律動(dòng)感進(jìn)行編配的。從頭到尾一直持續(xù)。足以體現(xiàn)伴奏方面的統(tǒng)一性與整體性。從內(nèi)部來(lái)說(shuō)，也顯示這首鋼琴小品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性和邏輯性，并且也為全曲的創(chuàng)作奠定了重要的基礎(chǔ)。為全曲的框架結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一起到了重要作用……

（四）框架結(jié)構(gòu)分析

《威尼斯船歌》這首鋼琴小品的框架結(jié)構(gòu)包括引子、呈示部、展開(kāi)部、過(guò)渡段、再現(xiàn)段、尾聲。它們共同構(gòu)成并且塑造了威尼斯水城，人們?cè)诖媳M情歌唱的畫面，同時(shí)表達(dá)了作曲家熱愛(ài)生活。用圖文表示如下：引子（1-6）+呈示部（7-22）+展開(kāi)部（23-30）+過(guò)渡段（31-36）+再現(xiàn)段（37-42）+尾聲（43-55）。

引子：引子的開(kāi)始處是以弱拍（#c）開(kāi)始進(jìn)入，以6/8拍的節(jié)奏律動(dòng)規(guī)律為全曲做鋪墊并且形象生動(dòng)的符合小船在水波蕩漾的律動(dòng)感。為全曲的歌唱旋律部、展開(kāi)部、過(guò)渡段、再現(xiàn)部、尾聲部的左手旋律伴奏奠定基礎(chǔ)，貫徹全曲。符合全曲的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性。右手的旋律音（#e、#g）出現(xiàn)在（3-4）小節(jié)更加突出形象符合的創(chuàng)作背景。小船剛開(kāi)始蕩漾的情境，然后左手依舊保持伴奏形態(tài)加上力度減弱并且加上音程向上級(jí)進(jìn)的方式到達(dá)呈示部的開(kāi)端進(jìn)入了全曲的歌唱的旋律聲部。見(jiàn)譜例2：

譜例2

呈示部：進(jìn)入呈示部的旋律發(fā)展的時(shí)候，在這里面包括了兩大樂(lè)句。即：動(dòng)機(jī)的歌唱性旋律（a）和發(fā)展動(dòng)機(jī)的歌唱性旋律（a”）。進(jìn)入了第一大樂(lè)句，旋律的構(gòu)成是由級(jí)進(jìn)上行加同音反復(fù)再加上級(jí)進(jìn)下行這3個(gè)素材構(gòu)成的，這是全曲旋律的基礎(chǔ)。

11-14小節(jié)的旋律發(fā)展遵循級(jí)進(jìn)上行的素材發(fā)展，左手旋律的依舊根據(jù)引子部分。完全重復(fù)（5-6）的音程級(jí)進(jìn)上行從而進(jìn)入第二大樂(lè)句。第二大樂(lè)句的旋律是在第一大樂(lè)句的基礎(chǔ)上運(yùn)用了變化重復(fù)的作曲技法，如歌的重復(fù)著主題旋律。但是后面不同的是，旋律出現(xiàn)了一個(gè)向上純四度音程，又將旋律級(jí)下行到#f音。再接著前面的旋律進(jìn)行變化發(fā)展重復(fù)的作曲技法一直到最后主音#f音的出現(xiàn)，不要認(rèn)為右手的旋律就此結(jié)束，因?yàn)樗恢痹诔掷m(xù)，左手的6/8拍的節(jié)奏律動(dòng)感的伴奏一直在繼續(xù)，為旋律的展開(kāi)部打下了有力的基礎(chǔ)。從整個(gè)呈示部的發(fā)展來(lái)看，作曲家的目的明確很簡(jiǎn)單。明了的就為全曲的發(fā)展打下了很好的基礎(chǔ)。

展開(kāi)部：進(jìn)入了展開(kāi)部，旋律延續(xù)呈示部的弱拍級(jí)進(jìn)向上的同樣的技法引入，讓旋律進(jìn)入發(fā)展階段，發(fā)展變化的基礎(chǔ)是來(lái)源于呈示部給我們的素材進(jìn)行，這可以達(dá)到讓內(nèi)部結(jié)構(gòu)符合邏輯性和統(tǒng)一性。也可以表現(xiàn)旋律的發(fā)展即相互吸引又相互變化?，F(xiàn)在我們就從結(jié)構(gòu)的邏輯性和統(tǒng)一性方面來(lái)看看，展開(kāi)部與呈示部有什么相同之處和不同之處。相同之處：（1）在呈示部中給我們的素材是同音反復(fù)加上級(jí)進(jìn)向上和級(jí)進(jìn)下行。在展開(kāi)部也有相同的引子呈現(xiàn)。這種旋律進(jìn)行一直到78小節(jié)，后面的79-80兩個(gè)小節(jié)，它們也算進(jìn)前后旋律的發(fā)展，到級(jí)進(jìn)向上到高點(diǎn)，將旋律帶到全曲的高潮。高潮的來(lái)臨，將作曲者的情緒從平穩(wěn)到宣泄得到很好的表達(dá)，也讓我們聽(tīng)者從最先的傾聽(tīng)到贊美的美好的表達(dá)。（2）呈示部，歌唱性的旋律中帶有模進(jìn)級(jí)進(jìn)下行的作曲技法。在展開(kāi)部不僅有模進(jìn)級(jí)進(jìn)下行的技法，還蘊(yùn)藏著模進(jìn)向上的技法，這是呈示部到展開(kāi)部的有力的發(fā)展。豐富展開(kāi)部的旋律，給人新的感覺(jué)。

不同之處：（1）旋律發(fā)展的力度有所改變。運(yùn)用多種力度表情符號(hào)，進(jìn)行強(qiáng)弱對(duì)比，渲染作曲家情感，塑造形象。（2）在和聲方面，展開(kāi)部出現(xiàn)了新的和聲，從而豐富了和聲效果。

過(guò)渡段：過(guò)渡段是展開(kāi)部旋律到高潮之后的一段緩和。高潮來(lái)臨之后，要給聽(tīng)眾一個(gè)情緒上的緩和。而這個(gè)片段，作曲家運(yùn)用的很好，在力度上就有變化。以pp和cresc為主，然后旋律聲部中運(yùn)用了同頭換尾的作曲技法，續(xù)寫過(guò)渡段。繼續(xù)跟隨顫音的出現(xiàn)和同音反復(fù)和級(jí)進(jìn)下行的呈示部動(dòng)機(jī)的素材為主要?jiǎng)訖C(jī)。為高潮來(lái)臨之后，人們的緩和情感有了很恰當(dāng)?shù)拿枋龊捅磉_(dá)。這個(gè)也有利于過(guò)渡段與整個(gè)旋律構(gòu)成結(jié)構(gòu)的內(nèi)部統(tǒng)一和邏輯性。更加符合鋼琴小品的各個(gè)結(jié)構(gòu)布置。

再現(xiàn)段：再現(xiàn)段的旋律就完全重復(fù)了呈示部的動(dòng)機(jī)旋律構(gòu)成。在整個(gè)鋼琴曲結(jié)構(gòu)中，再現(xiàn)的旋律具有了前后呼應(yīng)的效果，更加堅(jiān)定有力的確定了門德?tīng)査蛇@首《威尼斯船歌》的曲式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)合理、統(tǒng)一，貫徹全文，具有邏輯性，得到了一致的統(tǒng)一。

尾聲：尾聲的來(lái)臨，作曲家不滿足于高潮的結(jié)束和平穩(wěn)結(jié)束。作曲家又續(xù)寫了8小節(jié)。增添尾聲氣氛。改變了左手的伴奏音型，右手改變成和弦，漸強(qiáng)和漸弱的相互使用給尾聲增添了獨(dú)有的色彩和聽(tīng)者的想象空間。換句話來(lái)說(shuō)，尾聲的作用就是全曲結(jié)束前，最后對(duì)音樂(lè)的持續(xù)發(fā)展和給聽(tīng)眾的想象空間一直持續(xù)，讓音樂(lè)的余味一直在聽(tīng)眾的腦海中一直依存。

（五）主題動(dòng)機(jī)發(fā)展及音區(qū)陳述的邏輯性分析

回顧整個(gè)鋼琴小品的結(jié)構(gòu)與框架，讓我們發(fā)現(xiàn)了主題動(dòng)機(jī)發(fā)展和音區(qū)陳述之間有非常大的聯(lián)系性與邏輯性。比如說(shuō)：引子過(guò)后，即將進(jìn)入呈示部分的歌唱旋律，這時(shí)的素材就構(gòu)成了級(jí)進(jìn)向上加上同音反復(fù)再加上級(jí)進(jìn)向下的整個(gè)旋律部分的框架，而它們所在的音區(qū)都是在低、中音區(qū)，構(gòu)成了歌唱性的旋律。接著旋律要往下發(fā)展，這時(shí)的音區(qū)還在低、中音區(qū)，素材還是級(jí)進(jìn)向上與同音保持。這兩句就是整個(gè)鋼琴小品的主題動(dòng)機(jī)展及它們的音區(qū)陳述。但從這兩句就可以開(kāi)始顯現(xiàn)它們之間的相互聯(lián)系。音樂(lè)要發(fā)展，到了呈示部分的下半部分，作曲家運(yùn)用了變化重復(fù)的作曲技法重復(fù)上半部分的旋律與音區(qū)，為了保持上下部分音樂(lè)之間的聯(lián)系性，同時(shí)又體現(xiàn)作曲家在寫這個(gè)曲子的所展現(xiàn)的邏輯性思維。呈示部的完結(jié)給我們展示了旋律的動(dòng)機(jī)與音區(qū)之間的聯(lián)系。但是到了發(fā)展部分，整體的旋律發(fā)展是以呈示部的素材為基礎(chǔ)而做的相應(yīng)的變化，它的開(kāi)頭延續(xù)了級(jí)進(jìn)向上與同音反復(fù)的音材素材進(jìn)行發(fā)展部分的續(xù)寫，而它們的音區(qū)也是在低、中音區(qū)這樣的開(kāi)頭又與呈示部相互吸引又相互不同。后面音樂(lè)也是像這一樣的續(xù)寫發(fā)展，調(diào)式調(diào)性的改變讓和聲色彩發(fā)生了改變，但是絲毫不影響動(dòng)機(jī)發(fā)展與音區(qū)之間的邏輯性，而是更加體現(xiàn)了發(fā)展段與呈示部之間聯(lián)系很緊密。到了發(fā)展段與再現(xiàn)段之間的過(guò)渡段了，這時(shí)，音區(qū)突然由低、中音區(qū)轉(zhuǎn)變到了高音區(qū)再加上顫音的出現(xiàn)讓音樂(lè)的發(fā)展出現(xiàn)了亮點(diǎn)在通過(guò)級(jí)進(jìn)向下的方式讓音樂(lè)很自然的進(jìn)入再現(xiàn)段的歌唱性的旋律，然后音樂(lè)的發(fā)展缺少不了作曲家運(yùn)用的變化重復(fù)的作曲技法讓再現(xiàn)段的音樂(lè)依舊持續(xù)并且音樂(lè)的音區(qū)和動(dòng)機(jī)材料都沒(méi)有改變，與呈示部分的動(dòng)機(jī)材料和音區(qū)保持統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)的完整性。再現(xiàn)段結(jié)束了，之后就應(yīng)該就是讓傾聽(tīng)者很有想象力的尾聲部。在尾聲部中，節(jié)奏形改變了、伴奏也改變了、音區(qū)都是低、中、高音區(qū)的相結(jié)合并且還出現(xiàn)了和弦以及顫音。

這之前的素材在尾聲部全部運(yùn)用了，這說(shuō)明尾聲部的精華都是對(duì)呈示部、發(fā)展部、過(guò)渡部、再現(xiàn)部的補(bǔ)充與說(shuō)明，在一個(gè)就可以說(shuō)明這首鋼琴小品在結(jié)構(gòu)和整體布局上很有邏輯性、統(tǒng)一性、完整性。做到了前后結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，動(dòng)機(jī)素材之間的運(yùn)用的合理性以及這首鋼琴在節(jié)奏、音區(qū)、動(dòng)機(jī)運(yùn)用、力度的運(yùn)用上的統(tǒng)一性讓這首鋼琴小品顯得是那樣完整，讓我們有更多學(xué)習(xí)、借鑒的地方……

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)這次淺談《威尼斯船歌》的藝術(shù)特點(diǎn)，讓我們對(duì)門德?tīng)査蛇@位作曲家有了更深的了解以及對(duì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期音樂(lè)特征的了解。作曲家門德?tīng)査上壬枪诺渲髁x音樂(lè)時(shí)期和浪漫主義音樂(lè)時(shí)期重要的分水嶺，他創(chuàng)造了《無(wú)詞歌》這部短小精湛的鋼琴小品集。在浪漫主義理想的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了民族樂(lè)派。使得讓浪漫主義音樂(lè)得到蓬勃發(fā)展。就作品本身的藝術(shù)特點(diǎn)《威尼斯船歌》這首鋼琴曲為我們展現(xiàn)提供了很大的價(jià)值，比如說(shuō)：調(diào)式調(diào)性升高vii級(jí)音（#e）構(gòu)成#f和聲小調(diào)的特征，音程關(guān)系的增二度這個(gè)調(diào)式特征音程在全曲發(fā)揮作用。然后通過(guò)模進(jìn)的運(yùn)用將調(diào)性轉(zhuǎn)到近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的#c和聲小調(diào)。調(diào)性變了，升高的vii級(jí)音變?yōu)?b，增二度音程也改變了，發(fā)揮了E大調(diào)的音響效果和色彩。在音樂(lè)素材方面的過(guò)渡鏈接片段都是來(lái)源于引子和呈示部，這時(shí)的調(diào)性變成了A大調(diào)，具有了大調(diào)的色彩在作曲技法方面：我們不需要太多復(fù)雜的作曲技法，有時(shí)候一些簡(jiǎn)單的，讓人給與理解的作曲技法（如：模進(jìn)、重復(fù)、變化重復(fù)）也能創(chuàng)作一個(gè)好的作品。不過(guò)這只是技法上來(lái)說(shuō)。一個(gè)好的作品展現(xiàn)也不能缺了好的調(diào)式調(diào)性、和聲效果、伴奏織體和整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)框架的構(gòu)想與確立。這些才是好作品給我們好的展現(xiàn)與學(xué)習(xí)。所也有利于我們更進(jìn)一步了解傳統(tǒng)的作曲技法從而引申到現(xiàn)代的一些作曲技法的學(xué)習(xí)，讓我們受益匪淺。■