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    傳統(tǒng)建筑形式的當代設計轉譯

    2021-06-15 08:36:37孫光呂婭妮劉宇
    設計 2021年11期
    關鍵詞:績溪建筑設計博物館

    孫光 呂婭妮 劉宇

    摘要:探索傳統(tǒng)建筑形式當代轉譯設計的可行性。以績溪博物館為例,將傳統(tǒng)建筑空間作為轉譯原型,利用當代設計手法,從“形”譯與“意”譯兩個方面展開分析,提出設計創(chuàng)新點,解讀傳統(tǒng)建筑形式在當代建筑設計上的轉譯路徑。得出由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉譯設計過程。延續(xù)傳統(tǒng)建筑文化,推動當代建筑設計進一步向前發(fā)展。

    關鍵詞:傳統(tǒng)建筑形態(tài) 當代設計方法 轉譯設計 地域性 自然意境

    中圖分類號:TU-86 文獻標識碼:A

    文章編號:1003-0069(2021)06-0066-04

    引言

    在全球化浪潮的影響下,當代建筑設計逐漸迷失于國際風格之中,人們意識到文化才是區(qū)別于其他地區(qū),長久影響下去的東西。如何將傳統(tǒng)建筑形態(tài)應用到設計之中,如何將建筑與所在地域緊密結合。傳統(tǒng)建筑形式的轉譯為當代設計提供了解決思路,對傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展做出一定的探索??兿┪镳^的設計無論是外在形式還是內(nèi)在底蘊,對于傳統(tǒng)性、地域性都做出了很好的回應,將人工與自然也做到很好的融合,延續(xù)傳統(tǒng)建筑文化,創(chuàng)造出具有文化特性的當代建筑設計。

    一、轉譯的概念及相關論述

    (一)轉譯的概念:轉譯本意指語言學上的翻譯,后來在生物學上用來描述DNA轉錄到RNA的過程。轉譯行為是通用的,不局限于某一專業(yè)領域,更加引申為兩種不同的表義結構之間互相作用轉化的行為。對于建筑設計而言,轉譯是一個整體設計過程,不僅是某一環(huán)節(jié),引入傳統(tǒng)建筑內(nèi)容,將最初空間形態(tài),通過當代的設計手法轉化成為新形態(tài)的設計過程稱之為轉譯。

    (二)轉譯組織結構及過程:

    1.原型一連接轉譯設計的媒介:對傳統(tǒng)進行歸納、概括和抽象化處理,提煉出來具有代表性、特征性、延續(xù)性及隱性思想的內(nèi)容都可稱之為原型。原型承擔聯(lián)接前后不同物質形態(tài)之間的媒介作用,具有高度概括性。在建筑設計方面,從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分,與現(xiàn)代之間產(chǎn)生聯(lián)系,歸納提純有效信息,形成有意義的原型載體,以此應用到現(xiàn)代建筑設計中形成獨特風格,并達到傳承的目的。

    2.語境一影響轉譯設計的環(huán)境:在語言學上一個詞語不可脫離整體語境而單獨存在,要充分考慮到上下內(nèi)容,才能獲得更深刻意義。同理,一個建筑的存在與發(fā)展,必然與周圍的自然環(huán)境、文化、風俗習慣、思想等這些語境因素息息相關,因此在轉譯設計過程中,要充分考慮所處周圍語境內(nèi)容,從中汲取信息,才能夠更好地進行設計創(chuàng)造出與周邊環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一的建筑。

    3.轉譯設計過程:轉譯的本質在于“信息的傳遞”,以傳統(tǒng)建筑元素為設計思考來源,深入挖掘有效信息,經(jīng)過概括提煉,得出原型這一載體,從而產(chǎn)生聯(lián)想,利用當代如夸張、疊加、變形、簡化等一系列設計創(chuàng)新手法,從而得到進一步具象改變,與設計語境結合,引入地域性特征,創(chuàng)造出一種“既古又新”的新形式,使當代建筑設計形成自身獨特風格,從而達到理想的設計效果,如圖1。

    (三)轉譯設計的類型

    1.形譯如字面解釋,是建筑形式轉譯中最直接、最明顯的手法,其關鍵是對“形”的把握。將有形的建筑符號如空間形態(tài)、傳統(tǒng)元素、材質、裝飾等內(nèi)容,通過現(xiàn)代設計手法,創(chuàng)新引入新的材料,新的組合方式,給予重構,形成當代建筑語言,賦予功能定位。

    2.意譯區(qū)別于形譯更加注重內(nèi)涵性,關注建筑周圍環(huán)境,挖掘其內(nèi)在的隱性信息,更多的是精神、氛圍方面的內(nèi)容,進行再創(chuàng)作,注重意境的傳達,通過具象形式創(chuàng)造表現(xiàn)出來,是形式轉譯成熟的標志,體現(xiàn)了轉譯設計更高層面的追求。

    轉譯設計過程中的形譯與意譯,二者互為依托,互相滲透,給予建筑設計新的內(nèi)容,共同創(chuàng)造出傳統(tǒng)與當代聯(lián)系的建筑新形式,能夠更好地被大眾接受與認可,表達出一定的文化含義,傳達出新舊共生的意味,如圖2。

    二、傳統(tǒng)建筑形式與當代設計

    受新材料、空間需求等方面影響,傳統(tǒng)建筑形式不適應當下社會需求,在此情況下思考,如何創(chuàng)新傳統(tǒng)空間,延續(xù)其生命。傳統(tǒng)建筑就其傳承形式可以分為兩種,一種是外在的典型元素,如布局、組合、結構等空間符號,屋頂、鏤空花窗、斗拱飛檐等建造符號,以及紋樣、色彩、雕刻等裝飾符號,共同構成了傳統(tǒng)建筑的形象語言。另一種是內(nèi)在的隱性元素,更加注重觀念與內(nèi)涵,傳統(tǒng)建筑的每一處建造細節(jié)都有嚴格的等級標準,融入哲學觀念,同時地域性特征明顯,體現(xiàn)出建筑精神層面的追求,賦予更加深層次的底蘊。將以上兩方面內(nèi)容考慮全面完整,才能為更好地轉譯設計提供支撐。

    傳統(tǒng)建筑形式想要延續(xù)與發(fā)展,必然要經(jīng)過設計這一環(huán)節(jié),改頭換面,打造全新形象。隨著時代發(fā)展,當代建筑設計受國際風格影響,其處理手法更加大膽創(chuàng)新,利用連接、切割、變形、堆疊等一系列方式,將規(guī)整復雜的傳統(tǒng)形態(tài),經(jīng)過以上設計手法轉變成新的形式存在,引入新材料、建造技術、功能定位,融入時代特征,與現(xiàn)代設計結合,賦予其新的價值,形成一個再生過程,創(chuàng)造出有自身特色的建筑新形勢,為當代建筑設計的發(fā)展開辟新思路。如圖3。

    三、轉譯設計方法——績溪博物館設計為例

    以現(xiàn)代空間設計內(nèi)容去挖掘傳統(tǒng)建筑的有效信息,可以發(fā)現(xiàn)從空間布局與劃分,再到材質選用及裝飾都可以從傳統(tǒng)空間中得到啟發(fā),利用現(xiàn)代設計對傳統(tǒng)進行解構分析,從而營造出識別性強、形式多樣,功能完善的現(xiàn)代空間。從“形”的轉譯與“意”的轉譯兩方面入手,以空間形態(tài)、經(jīng)典元素、材質三個方面展開對“形”的思考,以自然空間、地域文化方面來創(chuàng)造意境,尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間轉換形式,追求更深層面的設計效果。本文通過安徽績溪博物館實際案例,圍繞“勝景幾何”的設計理念展開,從“形”與“意”兩方面來構建傳統(tǒng),歸納總結轉譯路徑,為傳統(tǒng)建筑形式的轉譯提供借鑒參考。

    (一)“形”的轉譯

    1.基于空間形態(tài)的轉譯設計:院落作為基本的傳統(tǒng)空間形態(tài),是與自然接觸最直接的途徑。在績溪博物館內(nèi),以傳統(tǒng)民居院落為轉譯原型引入到設計當中,摒棄了傳統(tǒng)的集中式布局,打破原來規(guī)整、層層遞進的院落分布,結合該地存有多株古樹的情況下,留樹造庭,設置樹院、水院、山院等多個大小不一,形狀不同、分布不規(guī)則的庭院,如圖4。借用樹木位置而產(chǎn)生的庭院,具有非人工化的隨機性及自然屬性,這樣更有利于建筑與自然發(fā)生關系,延續(xù)空間記憶,使空間更加隨意、多樣,具有美感效果,這也符合績溪博物館隨遇而安的設計理念,整體空間靈活多樣,內(nèi)外交織,富有生機。

    績溪博物館的空間內(nèi)向性,不同于西方建筑的外顯性,在某種程度上反映了中華民族的傳統(tǒng)習俗與性格。傳統(tǒng)徽派天井民居,就是由建筑實墻與外部隔開,所有的空間活動都在內(nèi)部院子展開。從博物館立面來看,無高大中庭凸顯出來,高墻環(huán)繞,所有視點都轉移到內(nèi)部,形成圍合環(huán)護的空間模式,體現(xiàn)“聚氣”的風水思想。并且在館內(nèi),打破空間中的封閉隔離感,設置鏤空瓦窗、玻璃幕墻、灰空間等內(nèi)容,讓每個空間都能互相滲透,自然轉換到室內(nèi)外,不單獨存在。這樣內(nèi)向性空間形態(tài),與建筑的折頂擬山和受經(jīng)緯擾動而變化的平面相關聯(lián),呈現(xiàn)出傳統(tǒng)經(jīng)過思考之后運用到實踐中的表達和延續(xù)。

    在博物館內(nèi),其空間關系也是有來源依據(jù)的。從平面上看建筑分布,通過串聯(lián)式路徑連接成為一整體,形成線性空間聯(lián)系。將大小不一,開合有序地展示空間整合在一條流線上,這樣的空間串聯(lián)形式源于中國古典園林中將景觀連成完整的空間序列的思考,條理井然,暗示著重建“中國式秩序”的可能,使空間有秩序且富有變化,即“穩(wěn)中求變”。人們在室內(nèi)看展時,會不經(jīng)意被庭院景觀吸引,重視“借景”,提升室內(nèi)外的協(xié)作關系,受串聯(lián)形式影響,把個別景連貫成完整的空間序列,豐富空間內(nèi)容,形成“動觀”效果。身處建筑中,其視點從平遠到深遠到高遠發(fā)生游動變化,得益于空間單元的串聯(lián),層層遞進,漸入佳境,表現(xiàn)出強烈的節(jié)奏韻律,這是對于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代轉述。對于以上空間形態(tài)的轉譯如圖5所示。

    2.基于經(jīng)典元素的轉譯設計:在整座博物館內(nèi),首先引人注目的就是屋頂?shù)脑O計。看似仿山水的屋頂形態(tài),其實是由一套“流離而復合,有如績焉”的經(jīng)緯控制系統(tǒng)生成,如圖6,原本沿兩個方向進行均勻排布,有意避開了基地內(nèi)原有的樹木,做到了應景而變而動,以及利用經(jīng)緯擾動創(chuàng)造出來的蜿蜒巷道,以此切削出院落空間,形成不規(guī)則的經(jīng)緯平面。并且依據(jù)當?shù)鼐用裎蓓斊露榷纬傻娜禽p鋼屋架,一榀榀承重桁架“幾何”控制,沿經(jīng)緯組合排列,自然形成連綿起伏的屋面輪廓,似績溪周邊山形脈絡。屋頂形態(tài)的生成,是引入經(jīng)緯系統(tǒng),在地形條件下,參考當?shù)孛窬忧闆r形成的擬山水形態(tài)。這樣對傳統(tǒng)屋頂創(chuàng)新演變成的青瓦大屋面,是對徽州“山壑縱橫、川流交錯”地形地貌的模擬,與周邊山形遙相呼應,連貫起伏的屋面輪廓,又給人水的動感,起伏的屋頂,將高低不一的樹木框柱在庭院及天井內(nèi),與周邊真山林木銜接綿延。由經(jīng)緯幾何方式展開對屋頂?shù)脑O計,體現(xiàn)了建筑中人與環(huán)境的變換互動關系,達到人工與自然的互成,實現(xiàn)詩意的勝景,使建筑與整個城市形態(tài)更加自然地融為一體,如圖了。

    博物館內(nèi)頂部三角形屋架結構,由傳統(tǒng)三角坡頂支撐為轉譯原型,對其進行簡化設計,依附于不規(guī)則的折山屋頂,組合、錯動、變化,在不同模數(shù)間進行重新組織排列,并且其坡度源于當?shù)孛窬咏ㄖ蓓數(shù)钠露?,呈現(xiàn)出蜿蜒深遠的鋼結構屋面建筑邏輯。并且改變傳統(tǒng)木結構材質,轉而使用鋼架結構,與空間內(nèi)鋼架玻璃墻呼應,將傳統(tǒng)構造方式與當代材料的結合,抹去傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的界限,達到古今共存的狀態(tài)。

    在傳統(tǒng)古建筑里,天井是必不可少的內(nèi)容,有通風、采光、防火等實用功能,使整體空間不會感到憋悶,同時將天、地、建筑融為一體,體現(xiàn)出天人合一的哲學思想。博物館內(nèi)以徽州民居合院天井為設計原型,改變原較大形態(tài),轉譯簡化處理,隨起伏屋頂變化,形成不同彎折形態(tài),并且設置由鋼架玻璃幕墻圍合而成的天井,讓人想起徽派建筑中的花格窗扇,將原場地內(nèi)高大植物通過天井連接到室外,打破內(nèi)外空間的隔離感,增加空間的“透”的效果。

    同時融入街巷特征,該案例整體以西北一東南方向的三條軸線展開分布,在建筑與建筑之間,建筑與庭院之間,按照軸線方向形成不同形態(tài)的街巷與游廊,這是依據(jù)徽州民居群組間幽深曲折的街巷為原型基礎上提取而來的,經(jīng)過轉譯設計,經(jīng)典平行的街巷形態(tài),彎折、變形、凸出,形成一個過渡空間,將每個單元串聯(lián)成一個整體,增加蜿蜒深邃的空間感,并且在廊邊始終有細長柔和的流水,充滿畫意,豐富空間形態(tài)內(nèi)容。

    進入主入口庭院內(nèi)一組抽象化的“片山假石”也是整體設計最大亮點,做到了傳統(tǒng)、創(chuàng)新、自然、人工的完美結合。其設計原型來自于《素園石譜》中的“永州石”,運用抽象幾何手法,疊置錯落,拼接轉譯成為幾何片狀假山形態(tài)佇立于水中,周圍池岸邊、臺地、綠池等均有幾何形態(tài)與假山延伸為一體,水池駁岸運用幾何化、參數(shù)化的處理方式,豐富親水性與景觀體驗感,亦景亦展,觀者行、觀、游于其間,增加沉浸效果,將人工與自然之間尋找契合點,表達對山水自然的追求。隨著時間變化,池臺岸邊長出綠苔青藤爬繞在片山周圍,更加使人工建造成為自然圓潤的景物。在“片山假石”后以粉墻作為背景畫布,這樣的設計手法,在蘇州博物館內(nèi)可以尋到蹤跡,同樣以壁為紙,以石為繪,似山水畫般為其襯托,如圖8,但與蘇州博物館中的自然意味相比,績溪博物館的片山假石設計更加重視幾何化,由橫線豎線相結合,形成一個個不規(guī)則的幾何形態(tài),構成幾何小景倒映在水中,展現(xiàn)了一幅“現(xiàn)代化”徽派自然風貌,如圖9。片山的設計思想符合整體“勝景幾何”的設計理念,是整體空間里人工與自然相結合的代表,表達了對詩性空間的追求,同時也是一種創(chuàng)新的建筑形態(tài)。

    對于經(jīng)典元素的轉譯,起伏屋面、三角屋頂、天井、街巷、片山假石等這些存在于古建筑中的元素,利用當代的設計手法,以其傳統(tǒng)造型為設計原型,對其進行大膽的轉譯設計,讓人在空間中無法確定整個環(huán)境是偏古還是偏現(xiàn)代,將古今之間做了很好的轉變與融合,如圖10。

    3.基于材質選用的轉譯設計:徽州古建以磚、瓦、石、木為主要材料,打造經(jīng)典“粉墻黛瓦”效果??兿┪镳^的設計中,對瓦片使用方式做出了大膽的嘗試,全部屋面由青瓦覆蓋,使空間更加連貫完整,并且延續(xù)至部分立體墻面上,形成瓦墻的效果,與白墻呼應,成為徽派典型的灰瓦白墻形態(tài),豐富立體層次。瓦窗以及瓦鋪地的應用,將瓦片不只停留在屋面上,在博物館內(nèi)隨處能看到其新搭配。適當采用傳統(tǒng)建筑技術的同時,靈活地運用這些傳統(tǒng)小青瓦材料呈現(xiàn)出新的面貌,在不脫離其傳統(tǒng)本質的基礎上賦予新的建造形態(tài),打造出來的空間既不失古徽州聚落韻味,又頗具現(xiàn)代感,充滿無限意境和情趣,如圖11。

    整體建筑色彩以灰、白兩種顏色為主,外立面由大面積白色灰泥墻及灰磚鑲邊組合而成,外觀上追求簡潔的效果,普通白色墻面“做舊”形成水紋的凹凸肌理效果,增加時間質感,同時呼應建筑山水自然的意味。在博物館內(nèi)地面延續(xù)績溪當?shù)厍嗍邃佈b方式,增加兩側瓦片鋪地以及散裝的卵石來豐富地面效果,使博物館的設計材料本土化,保持與周邊環(huán)境色調的統(tǒng)一性,傳達出徽州古街韻味,又使其得到演繹、豐富與發(fā)展。在績溪博物館內(nèi),對于材料的轉譯,使其不僅擁有傳統(tǒng)意義上的定位,同時打破其所在領域,利用現(xiàn)代設計手法,創(chuàng)造出新的效果,形成一組頗具徽派建筑精神,清爽而又靈動的現(xiàn)代建筑。

    (二)“意”的轉譯

    1.追求詩性的自然空間。圍繞“勝景幾何”的設計理念,“幾何”指通過模數(shù)化、參數(shù)化手法,來處理空間形態(tài)、結構等內(nèi)容?!皠倬啊敝竿ㄟ^設計給人傳達出一種與自然緊密相關的詩性空間意味?!皠倬皫缀巍本褪峭ㄟ^人工與自然結合的方式,不斷誘導而呈現(xiàn)出與自然融為一體的詩性空間。在博物館內(nèi),折頂擬山,留樹造園,軸線的曲折變化使空間形態(tài)蜿蜒流動,高墻窄巷、白墻灰瓦所產(chǎn)生的空間意味,自然而然的徽系古巷連接,曲徑通幽,庭院內(nèi)的人工疊山,與遠處的自然山景遙相呼應,具有山水精神的景觀藝術,白色水紋肌理墻面,每一處建造細節(jié)都體現(xiàn)出建筑生長的自然屬性。在建筑內(nèi)對“勝景”的設計,不去結構性組合元素,刻意追求自然,相反,更像是一種對場地可能性的揭示與提升而非構建,隨遇而安,做到了應景而變而動,潤物無聲地將自然韻味帶給觀者,達到人工與自然交互契合的境界,將一個豐富、模糊,有質感同時又充滿詩意的勝景顯現(xiàn)出來。

    2.地域性意味傳達。建筑整體規(guī)劃布局由徽派建筑與聚落特征轉譯設計而來,深入挖掘徽州建筑文化中精髓內(nèi)容引入到設計內(nèi),留住場地歷史記憶。從整體外觀來看,績溪博物館是座很典型的徽派風格建筑,灰色與白色外觀搭配,粉墻黛瓦,墻裙及灰色檐口壓邊,觀感上與傳統(tǒng)徽州民居特點相一致。博物館南側主入口前設有前廣場似徽州民居的明堂,是典型的徽式民居特征,隨著空間流線變化,明堂、庭院、街巷等節(jié)點的串聯(lián)形成圍合環(huán)護之態(tài),符合中國傳統(tǒng)的聚氣理念。館內(nèi)仍可以看到庭院、街巷、天井等傳統(tǒng)元素內(nèi)容,灰瓦、青石、園門等,都已被現(xiàn)代設計重新演繹與轉化,把傳統(tǒng)于“無形”之中展現(xiàn)出來。通過建筑外觀、空間布局、設計要素、材質轉換等內(nèi)容的現(xiàn)代轉譯,概括并提煉了徽派傳統(tǒng)建筑的柔婉美,整體環(huán)境起承轉合,步移景異,傳承、演繹傳統(tǒng)徽派空間,留住地區(qū)文脈。在對“意”的轉譯設計中,并不是搬來式套用徽州建筑形態(tài)來拼湊地域特征,而是通過現(xiàn)代表現(xiàn)手法和材料,提取其空間要素以具象形式來傳達出意境,追求地域文化、歷史文脈、歷史記憶以及傳統(tǒng)空間的哲學思想,注重環(huán)境氛圍感,使空間更加富有生命力,產(chǎn)生文化共鳴??偨Y

    針對于當下國內(nèi)建筑設計面臨的兩個問題,其一是受外來建筑形式影響,建筑設計隨同技術發(fā)展逐漸走向趨同,文化特性在建筑與城市建設中的位置一直沒有得到清晰的論證,從而逐漸被抹去消失,形成建筑語言匱乏的現(xiàn)狀。其二是設計師們曾努力將傳統(tǒng)符號運用到當代設計之中,但是沒有將二者之間進行很好的融合與轉換,造成符號亂生的現(xiàn)象,沒有理性去分析傳統(tǒng)的內(nèi)涵,使建筑失去審美價值,傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間陷入一種“尷尬”的境地。

    現(xiàn)代建筑設計是一個不斷發(fā)展的過程,融入傳統(tǒng)建筑內(nèi)容才能避免陷入國際風格當中,因此在這個不斷更新的過程中,急需要探索傳統(tǒng)與當代之間轉譯設計路徑,以此達到對傳統(tǒng)“形神皆備”、“情景交融”的延續(xù)與創(chuàng)新??兿┪镳^無論是外在形式表達還是抽象意境傳達都以傳統(tǒng)和地域文化為轉譯設計原型,有力闡釋“幾何”與“勝景”,盡可能展現(xiàn)對藝術、空間、歷史等多方面思考,展現(xiàn)出極具特色的建筑文化。博物館設計整體給人傳達出一種難以名說的氣質,不能準確地將其定義為自然、傳統(tǒng)、地域或是現(xiàn)代,但又包含以上所說的氣質,給人一種很模糊的感受,打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的清晰界限,將自然元素滲透到空間設計的每個細節(jié)之中,同時整體的空間環(huán)境又給人強烈的徽派氣息,可以說對當?shù)匚拿}的延續(xù)與中國傳統(tǒng)空間在現(xiàn)代建筑中的轉譯設計策略作出很好的嘗試。

    現(xiàn)代是未來的傳統(tǒng),傳統(tǒng)也是過去的現(xiàn)代。建筑文化發(fā)展至今,無論是“形”或“意”,都孕育出一套屬于自己的文化精髓。時代是不斷前進的,建筑設計的對于傳統(tǒng)的繼承也需要突破局限,在歷史語境中理解當代性,創(chuàng)新發(fā)展思路,與現(xiàn)代科技和時代背景有機地結合起來。設計師們應當把關注點轉移到傳統(tǒng)上來,在滿足現(xiàn)代功能、材料、美學的同時,借鑒傳統(tǒng)建筑的美和優(yōu)勢,來構筑現(xiàn)代化建筑,把本土化、地域化與現(xiàn)代化做出完美的結合,找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉譯設計可參考路徑,延續(xù)和發(fā)展傳統(tǒng)建筑文化,推動當代建筑設計向前更進一步發(fā)展。

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