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    中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的“雅俗”之辯

    2021-06-15 19:29:27閔瑤
    藝術(shù)科技 2021年7期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)觀傳統(tǒng)繪畫(huà)

    摘要:本文對(duì)中國(guó)繪畫(huà)審美范疇內(nèi)的雅俗觀這一概念進(jìn)行研究,對(duì)“雅”和“俗”的本義進(jìn)行解釋?zhuān)由炱渥陨淼暮x,展現(xiàn)了雅俗觀在不同時(shí)期的變化及相互之間關(guān)系的變遷。選取幾個(gè)重要的變化節(jié)點(diǎn)入手,重點(diǎn)研究變化的原因,尋找到兩個(gè)對(duì)立概念的異中之同。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)繪畫(huà);美學(xué)觀;雅俗融合;審美趨向

    中圖分類(lèi)號(hào):J201 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)07-0-02

    0 引言

    雅俗是中國(guó)藝術(shù)亙古不變的辯題,它貫穿了中國(guó)藝術(shù)的始終,存在于中國(guó)古代藝術(shù)理論的變化和發(fā)展過(guò)程中。雅和俗是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系,中國(guó)畫(huà)中的虛和實(shí)、疏和密、剛和柔、繁和簡(jiǎn)等也都為對(duì)立統(tǒng)一的。雅俗觀的思想變化,見(jiàn)證了中國(guó)自古以來(lái)審美趣味的發(fā)展,也構(gòu)筑了人類(lèi)精神文明的根源[1]。

    1 雅和俗的本義

    1.1 雅的本義

    “雅”在古代是正統(tǒng)、規(guī)范的代名詞?!墩撜Z(yǔ)》道:“子所雅言,《詩(shī)》《書(shū)》、執(zhí)禮,皆雅言也?!边@是儒家學(xué)說(shuō)賦予雅的意義,雅的概念從一開(kāi)始產(chǎn)生時(shí)就帶有儒家的教化色彩。從常見(jiàn)的“雅樂(lè)”“雅制”等詞中,也可以看出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“雅即為正”的審美觀念。

    如此逐漸完善發(fā)展下來(lái),“雅”成為了一個(gè)美學(xué)范疇,同時(shí)成了美的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

    1.2 俗的本義

    “俗”最初是作為“雅”的對(duì)立面而出現(xiàn)的詞。追溯的話,先秦時(shí)期對(duì)音樂(lè)的品評(píng)中有“鄭聲”一詞,這是“雅樂(lè)”的對(duì)立概念,也是“俗”的前身。世俗的作品更貼近人本身的欲望,這是“俗”擁有誘惑力的原因,也是促使“俗”越來(lái)越壯大,最后能與“雅”相抗衡的關(guān)鍵。

    2 傳統(tǒng)繪畫(huà)思想中的雅俗觀

    2.1 “尚雅貶俗”的傳統(tǒng)美學(xué)觀

    在傳統(tǒng)繪畫(huà)思想中對(duì)“雅俗”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并無(wú)具體定論。沒(méi)有明說(shuō)優(yōu)劣,卻有等級(jí)之分。優(yōu)一等的是“雅”,低一級(jí)的則是“俗”。越是形而上的,越是只可感受不可言說(shuō)的,越是能夠被稱(chēng)作“雅”,被列為上品。例如,“氣韻生動(dòng)”是公認(rèn)謝赫六法的核心與靈魂,這說(shuō)明具體的繪畫(huà)技法和繪畫(huà)客體并不一定是創(chuàng)作的最終目標(biāo)。

    2.2 傳統(tǒng)文人畫(huà)中“雅”的體現(xiàn)

    年代的更替以及相應(yīng)的審美發(fā)生的變化,它們共同推進(jìn)了繪畫(huà)的表現(xiàn)發(fā)展,不同時(shí)代的繪畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格也不相同[2]。文人畫(huà)從魏晉時(shí)期產(chǎn)生,有著傳統(tǒng)的人文精神和文化精神[3]。文人畫(huà)的雅俗優(yōu)劣評(píng)判的范圍廣泛且要素諸多,包含作者的行為品德、個(gè)人修養(yǎng)、學(xué)問(wèn)知識(shí)以及其作品描述的對(duì)象、傳達(dá)的觀念、繪畫(huà)的技法,等等。例如,古人對(duì)顧愷之贊聲不絕,他們主要是欣賞顧愷之的氣質(zhì)修養(yǎng),這就是以個(gè)人的修養(yǎng)論雅俗[4]。

    唐宋時(shí)期,文人思想蓬勃,文人畫(huà)逐漸風(fēng)靡,蘇軾是其中的典型畫(huà)家,他擅長(zhǎng)寫(xiě)意,注重內(nèi)心情感的表達(dá),在作品中追求對(duì)意境的營(yíng)造[5],這個(gè)時(shí)期,只有文學(xué)底蘊(yùn)豐厚的精英創(chuàng)作出來(lái)的作品才能被歸到“雅”的行列中去[6]。

    中國(guó)山水畫(huà)于唐宋時(shí)繁榮發(fā)展,社會(huì)的進(jìn)步與統(tǒng)治者的推崇,使山水畫(huà)居于主導(dǎo)地位,形成“畫(huà)中最妙言山水”的局面[7]。作為當(dāng)時(shí)杰出的山水畫(huà)代表之一的王維,他追求觀照內(nèi)心與“自然”相契合的境界,開(kāi)創(chuàng)了潑墨技法,他提倡的繪畫(huà)思想影響深遠(yuǎn)[8]。這個(gè)時(shí)期在宮廷繪畫(huà)中盛行的是典雅風(fēng)范,畫(huà)家繪畫(huà)也會(huì)迎合這樣的審美。比如《韓熙載夜宴圖》,它是古代工筆重彩的頂峰之作,其色彩清麗,在人物外貌方面刻畫(huà)得極其細(xì)致,不同場(chǎng)景下的神情和身姿都很有表現(xiàn)力[9]。

    總的看來(lái),不同時(shí)期的各個(gè)畫(huà)種之間有著不一樣的觀念和評(píng)價(jià),而趨雅避俗也的確是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)品評(píng)觀的主要體現(xiàn)。

    3 中國(guó)畫(huà)中的雅俗觀變化

    “俗”雖說(shuō)通常展現(xiàn)出的是貶義的含義,有很多消極意義,但也有積極的一面。“俗”是欲望,它貼近人的本能,與現(xiàn)實(shí)社會(huì)緊密聯(lián)系,后又有了“世俗”之說(shuō)。“俗”文化興盛于宋代,這個(gè)時(shí)期經(jīng)濟(jì)的快速崛起和百姓審美思想的轉(zhuǎn)變,讓“俗”文化在中國(guó)古代通俗文化史上達(dá)到頂峰[10]。明末清初,商品經(jīng)濟(jì)逐漸完善,百姓越來(lái)越關(guān)注生活,市民文化得到了繁盛發(fā)展,諸多藝術(shù)作品中呼吁思想解放、倡導(dǎo)享樂(lè)并非壓制自我的觀念得到了徹底的展現(xiàn)[11]。

    在不同的時(shí)代背景下,人們成長(zhǎng)和生活的環(huán)境不同,對(duì)相同的社會(huì)事物的理解和感知也不同[12]。隨著時(shí)代的發(fā)展,雅和俗的對(duì)立關(guān)系也在不斷變化著它們逐漸走向融合。這種融合不僅是藝術(shù)領(lǐng)域的融合,也是民主意識(shí)和人正視自身的思想的覺(jué)醒傾向。

    3.1 揚(yáng)州畫(huà)派藝術(shù)世俗化的表現(xiàn)

    明清之際,市井文化的興起使文人的想法和心態(tài)變得繁雜。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展,文人慢慢開(kāi)始接受以王陽(yáng)明心學(xué)為根源的思想啟蒙哲學(xué),越來(lái)越重視個(gè)人本身,側(cè)重內(nèi)心的欲望,追求個(gè)性的解放,逐漸變得世俗化[13]。例如,《上元燈彩圖》描述了文人在上元節(jié)的游樂(lè)狀態(tài),在記錄元宵夜盛況的同時(shí),也反映出了當(dāng)時(shí)人們的生活追求和審美趣味[14];再比如,明代畫(huà)作《南都繁會(huì)圖》反映的是秦淮河兩岸風(fēng)貌,如城市布局、商業(yè)、服務(wù)、娛樂(lè)等[15]。

    清代中葉,揚(yáng)州畫(huà)派率先徹底打破了中國(guó)古代繪畫(huà)領(lǐng)域的“崇尚高雅,輕視庸俗”的傳統(tǒng)觀念[16]。明代時(shí)期,文人樂(lè)于和商人來(lái)往,建立了前所未有的密切關(guān)系。這個(gè)時(shí)期,世俗審美趣味抬起了頭,從“作畫(huà)自?shī)省钡膭?chuàng)作觀念逐漸向“賣(mài)畫(huà)娛人”的方向發(fā)展[17]。例如,揚(yáng)州八怪他們抒發(fā)個(gè)性,其中石濤構(gòu)圖奇特,他注重創(chuàng)新,沒(méi)有拘泥于古人的作品風(fēng)格,主張“借古以開(kāi)今”“我用我法”[18]。

    隨著時(shí)代的發(fā)展,人們?cè)絹?lái)越追求自由心靈,追求自我意識(shí)的提升,而揚(yáng)州八怪的創(chuàng)作投射到社會(huì)中,進(jìn)一步擴(kuò)大了這樣的影響,開(kāi)啟了繪畫(huà)領(lǐng)域“雅俗共賞”的新局面。

    3.2 海上畫(huà)派對(duì)雅俗融合的推進(jìn)

    海上畫(huà)派的作品越發(fā)入俗的關(guān)鍵在于它繼承了揚(yáng)州畫(huà)派的商品精神,讓書(shū)畫(huà)作品商品化。他們建立了畫(huà)會(huì)組織,在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙雜志上宣傳[19],他們還在作品中高度的結(jié)合民間藝術(shù),從版畫(huà)和年畫(huà)中選取題材進(jìn)行創(chuàng)作,大膽革新,用雅俗共賞的作品滿(mǎn)足大眾的審美趣味。他們不僅接受民間藝術(shù)帶來(lái)的影響,還不斷地向西方藝術(shù)學(xué)習(xí),其作品設(shè)色濃麗,富于變化。例如,清末海派四杰之一的吳昌碩,他是晚清時(shí)期著名的國(guó)畫(huà)家,其作品多以花卉為主,畫(huà)面用色大膽,鮮艷濃麗,筆力雄厚,但其作品時(shí)非但不會(huì)給人俗氣的感受,反而更能讓人體會(huì)到文人的風(fēng)骨[20]。創(chuàng)新的繪畫(huà)方式?jīng)_擊了被封建思想禁錮的人們,越來(lái)越多的畫(huà)家開(kāi)始從刻板的意識(shí)中走出來(lái),接受外來(lái)文化大膽創(chuàng)新,成了繪畫(huà)史上的又一頂峰[21]。

    4 走向雅俗共賞

    4.1 雅俗融合的必然

    高雅與通俗的關(guān)系是辯證的,二者是相互滲透、相互作用的。單純的高雅不足以構(gòu)成世界;只追求通俗,文明世界也前進(jìn)不了。雅和俗從一開(kāi)始就注定會(huì)走向融合。凡是雅,都源于俗[22]。文人所追求的精神上的“雅”很大程度上都是指在繪畫(huà)中回歸自然、樸拙的氣質(zhì),而這些都源自世俗[23],甚至可以說(shuō)真正的自然生動(dòng)的是人的本真,是最原始的世俗。而在文人畫(huà)中展現(xiàn)出的是被雕琢、被偽裝的美[24]。

    文人作品中體現(xiàn)的雅來(lái)源于俗,那么“反俗”便是文人追求雅的途徑。只有這樣形成的作品才會(huì)更成熟,更具有藝術(shù)性。從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō),雅與俗是一致的、合流的,雅俗的融合是必然的。

    4.2 審美取向的變遷和意義

    隨著文化的普及和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的審美不再局限于雅,而是更加傾向于藝術(shù)化,連市井階層也出現(xiàn)了追求藝術(shù)、追求美的風(fēng)氣[25]。人們徹底推翻以“雅”為正統(tǒng)的審美觀念,對(duì)傳統(tǒng)的雅俗觀進(jìn)行了重構(gòu)[26]。

    藝術(shù)來(lái)源于生活并高于生活[27]。在國(guó)潮的風(fēng)向下,民間藝術(shù)可以發(fā)展更多更獨(dú)特的形式,被更多人接受,從而煥發(fā)自身的生命活力,成為人們對(duì)家鄉(xiāng)的精神寄托[28]。中國(guó)千年審美意識(shí)在發(fā)展中,不斷地汲取外來(lái)文化的有益之處,將其融會(huì)貫通、化為己有[29]。雅與俗在藝術(shù)作品中的融洽共生,不單單是人們對(duì)生活的體驗(yàn),更是歷史長(zhǎng)河中人類(lèi)的審美和藝術(shù)的結(jié)晶[30]。

    5 結(jié)語(yǔ)

    我們應(yīng)重視內(nèi)外交流、融合與借鑒,只有超越時(shí)代,既不受傳統(tǒng)模式的束縛,又不僅僅追隨一時(shí)的潮流,才能創(chuàng)造出真實(shí)且有意義的藝術(shù)品,才能讓藝術(shù)作品被人們接受、欣賞和代代流傳。

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    作者簡(jiǎn)介:閔瑤(1993—),女,江蘇南京人,碩士在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

    指導(dǎo)老師:曹磊(1978—),男,江蘇南京人,碩士,副教授,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

    指導(dǎo)老師:朱宇婷(1992—),女,江蘇南京人,碩士,助理實(shí)驗(yàn)師,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。

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