媒介融合時代電視劇二次創(chuàng)作問題的研究

摘要：在媒介融合的背景之下，電視劇二次創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，版權糾紛、信息焦慮等問題隨之出現(xiàn)。二次創(chuàng)作者、網絡平臺方與受眾者三方應正確認識其中存在的問題。

關鍵詞：媒介融合;電視劇;二次創(chuàng)作;版權糾紛;信息焦慮

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-00-02

0 引言

中國電視劇的傳播在媒介融合的推動下展現(xiàn)出了強大的影響力，尤其是以抖音為代表的網絡平臺的出現(xiàn)，更是讓大眾對電視劇的關注以一種直觀化的數(shù)據形式顯示出來。截至2021年1月，在抖音平臺上，以《隱秘的角落》為話題的相關視頻總量突破了46.2億，而《大秦賦》和《巡回檢察組》相關視頻的數(shù)量則分別達到了49.1億和45.5億，這直接反映出了大眾對電視劇二次創(chuàng)作的熱情與需求。本文對電視劇二次創(chuàng)作現(xiàn)象進行研究，深度剖析媒介融合環(huán)境下，電視劇二次創(chuàng)作的必要性及存在的問題，并進行反思，同時借助相關案例，為當下電視劇的二次創(chuàng)作提供一定的借鑒。

1 電視劇二次創(chuàng)作概述

二次創(chuàng)作又稱再創(chuàng)作，是對已存在著作物的文字、圖像、影片、音樂或其他藝術作品進行改編、仿作、引用或加以發(fā)展的創(chuàng)作模式，其產生的作品稱為二次創(chuàng)作作品[1]。隨著媒介融合的不斷發(fā)展，利用數(shù)字媒體技術創(chuàng)作相關的藝術作品已不再是相關人士的專利，對權威作品進行再創(chuàng)作的權利也逐漸下沉至普通大眾的手中。電視劇二次創(chuàng)作脫胎于電影，其表現(xiàn)形式和電影二次創(chuàng)作大致相同，均是通過配音或者剪輯的方式對原作品進行劇情闡述或者重新解讀，從而在快節(jié)奏的生活中，讓受眾以最少的時間熟悉主線劇情。以是否有解說詞為標準進行分類，電視劇二次創(chuàng)作可以分為有解說詞的短視頻和無解說詞的拼接類短視頻。有解說詞的電視劇二次創(chuàng)作要求創(chuàng)作者具備一定的文字功底，能夠通過簡練的文字對劇情進行梳理及對主題進行挖掘。而無解說詞的拼接類電視劇二次創(chuàng)作則僅僅需要創(chuàng)作者進行刪減、拼接，保留主要的情節(jié)，刪除次要的對話內容，再以一種快速的節(jié)奏進行組接，從而讓受眾體驗到一種暢快觀看的感覺，因此無解說詞的拼接類電視劇的二次創(chuàng)作主要集中在以“短、平、快”為突出特征的抖音、快手上。

2 電視劇二次創(chuàng)作的必要性

2.1 創(chuàng)作者“逐利與發(fā)聲”的欲望

從創(chuàng)作者的角度來看，根據身份的不同，電視劇的二次創(chuàng)作者可以分為電視劇的官方代表和個人，而個人又可以分為受利益驅動的個人以及希望將自己的觀劇感受分享給受眾的個人。通常在某部電視劇播出期間，電視劇的官方代表為了提高電視劇的收視率，會在抖音等網絡平臺上，剪輯出某些精彩片段，刺激網絡受眾的觀看欲望，從而將其引流至該電視劇的播出平臺上。因此，從宣傳的角度來說，由官方主導的短視頻創(chuàng)作可以視為另一種形式的預告片和宣傳片。以2020年受到廣泛關注的《大秦賦》為例，其在定檔前一天，即2020年11月30日，在抖音平臺上發(fā)布了第一條精剪《大秦賦》的短視頻，在12月27日則發(fā)布了第161條視頻，基本上保持了日更5條的頻率，貫穿了《大秦賦》的整個播放周期。在此期間，其僅在抖音平臺上的播放量就超7.6億，評論達數(shù)十萬條，其引流效果可見一斑。

而受到利益驅動的個人則是以盈利為目的，借助互聯(lián)網傳播平臺，以影視剪輯和解說為手段，以達到快速增長粉絲的目的，從而將粉絲效應轉化為利益。簡單來說，此種個人創(chuàng)作者希望在最短的時間內生產更多的內容，收獲更多的受眾。因此對其來說，經濟利益是最重要的甚至是唯一的考量，所以此類電視劇二次創(chuàng)作作品呈現(xiàn)出非常明顯的流水線模式的特點，即統(tǒng)一的背景音樂、統(tǒng)一的剪輯節(jié)奏以及相近的視頻時長，而且解說語言風格往往淺顯蒼白，沒有挖掘更深層次的內容，甚至沒有任何解說詞，僅僅通過簡單的拼接，再配合短視頻平臺流行的音樂，沖擊受眾的視覺與聽覺。例如，在抖音平臺上搜索影視劇剪輯，會出現(xiàn)大量的電視劇拼接片段，有的播放量甚至達百萬，從這一點也可以看出受眾對此類欣賞模式的認可。

而希望將自己的觀劇感受分享給受眾的個人創(chuàng)作者，其初始目的往往是利用互聯(lián)網平臺，將個人的觀劇感受以及電視劇的深層意義、相關知識形成較為系統(tǒng)化、專業(yè)化的文字，創(chuàng)作出具有一定藝術或文學價值的作品。從本質上來看，這可以展現(xiàn)出大眾對權威作品“發(fā)聲”的欲望。以“史君說劇”為例，截至2021年3月28日，其在抖音平臺上已經創(chuàng)作了762條短視頻，受眾超過458.1萬。在解說風格上，其善于對劇中細節(jié)進行挖掘以及對人物形象進行重新解讀，能幫助受眾理清錯綜復雜的人物關系，深度剖析權謀手段。其解說的《大明王朝1566》播放量已經突破4億，《雍正王朝》的播放量更是超過了11億，在抖音平臺上已具有一定的影響力。

2.2 大眾的快餐化娛樂需求

毫無疑問，我們生活在一個日新月異的時代，從受眾者的角度來說，大眾的空余時間呈現(xiàn)出碎片化的特征，因此在碎片化的時間內尋求精神的慰藉或者娛樂的消遣則成為非常普遍的現(xiàn)象。例如，在地鐵內、在公交站臺上、在食堂窗口排列的隊伍中，一部手機和一副耳機就足以形成一個獨立的個人娛樂空間。碎片化的時間特征則導致大眾產生快餐化的娛樂需求，但是一部電視劇往往長達十數(shù)小時或者數(shù)十小時，與大眾快餐化的娛樂需求難以自洽。在數(shù)字媒體與融媒體時代，相較于質量和內涵，快餐文化及快餐化消費更強調效率，并且隨著媒介融合的不斷深入和融媒體帶來的強化體驗，這種文化的傳播在整個社會群體中變得更加通俗化、大眾化。受眾在觀劇方式上也有了更多的選擇，于是在多種力量的作用下，互聯(lián)網時代的電視劇快餐文化應運而生。

3 電視劇二次創(chuàng)作存在的問題

3.1 版權問題

2019年1月，北京互聯(lián)網法院受理了優(yōu)酷有限責任公司訴深圳市蜀黍科技有限公司侵害作品信息網絡傳播權一案，我們可以看出庭審對“不得侵犯”的標準一般集中在兩個方面，即是否營利以及是否介紹了劇情主線[2]。首先是是否營利，在B站、今日頭條等視頻平臺上，創(chuàng)作者的效益與播放量相關，一旦視頻產生了播放量，就會有相應的激勵回報。而抖音平臺雖然不會因為播放量直接產生效益，但是投放視頻積累了一定粉絲后，其創(chuàng)作者和運營者就可以通過視頻帶貨、商業(yè)廣告以及網絡直播等形式獲取利益。

然后是是否存在介紹電視劇劇情主線的行為，這一點是毋庸置疑的。從互聯(lián)網平臺上電視劇二次創(chuàng)作的最初目的來看，其對受眾最大的吸引力無非就是可以在較短的時間內清晰地了解劇情梗概。因此從這兩個標準來看，現(xiàn)存于網絡平臺上的有關電視劇二次創(chuàng)作的視頻賬號幾乎都存在侵權行為。也正因為如此，相關視頻平臺不斷推出相應的政策打擊搬運、簡易拼接、空洞敘述等行為。例如，2020年12月24日，抖音發(fā)送了一條平臺政策通知：抖音平臺近期將對非原創(chuàng)行為作出管控，請避免非原創(chuàng)行為，包括但不限于1.搬運、盜用他人的視頻;2.對非本人素材進行簡單的二次加工，如視頻拼接、僅添加/更換背景音樂、倍速、未引入個人觀點的內容。平臺將對相關視頻內容減少推薦，直到新的作品符合平臺規(guī)范。受此政策的影響，諸多影視解說類賬號遭受重創(chuàng)，尤其是以宮斗劇起家的創(chuàng)作賬號，抖音平臺對《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》等作品均采取了下架措施。

3.2 信息焦慮

信息焦慮是指人們花費更多的時間去搜集信息，在大量無價值的信息中尋找有價值的信息，以及對信息的加工程度不夠等，從而影響個體的情緒狀態(tài)、認知發(fā)展和心理健康[3]。在海量的短視頻面前，這種現(xiàn)象尤為明顯，如很多人在網絡上戲稱“抖音一分鐘，人間一小時”。由于抖音推薦機制的影響，那些符合個體興趣的短視頻被精準地推送給用戶，用戶的注意力被手機牢牢抓住，漸漸沉浸在碎片化的視聽享受中，甚至忽略了時間的存在。而在事后，雖然從表面上來看，受眾接受了大量的信息，但大都過于淺顯，并不涉及認知層面的深度，所以信息焦慮及內心的空虛隨之而來。

在數(shù)字媒體環(huán)境下，大量的優(yōu)秀電視劇作品被解構、再解構，呈現(xiàn)出全面碎片化的狀態(tài)。原本嚴肅的歷史劇可能以一種戲謔的方式被解說，原本劇情緊湊的懸疑劇可能會被突然插入流行的大笑表情包，原本美好甜蜜的愛情劇可能會與驚悚的配樂完成一場尷尬的融合。在這種制作無規(guī)則、惡搞無邊界的網絡環(huán)境之下，電視劇本身的藝術性面臨被肢解的危險。以經典戰(zhàn)爭劇《亮劍》為例，眾多考驗演員表演功底的長鏡頭、一曲激昂的《中國軍魂》、李云龍那獨具魅力的嗓音都是該劇的亮點，但是在二次創(chuàng)作者的快速剪輯或者平鋪直敘的配音下，抖音流行歌曲成為背景音樂，《亮劍》特有的韻味被消解，留給受眾的只有簡單的劇情回顧以及未深入大腦皮層的思考。正如赫胥黎在《美麗新世界》中所說，人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考[4]。

4 針對問題的反思

版權糾紛及信息焦慮是電視劇二次創(chuàng)作存在的突出問題，如果這兩個問題不能得到很好的解決，二次創(chuàng)作者將面臨危機，然而危機之中同樣蘊藏著機會。在版權問題方面，電視劇出品方與二次創(chuàng)作者應建立良好的聯(lián)系，從而尋求雙方的共同利益點，以達到一種微妙的平衡狀態(tài)。而對于二次創(chuàng)作者自身來說，對作品的再度創(chuàng)作，絕對不能僅僅滿足于梳理劇情，更應該朝著挖掘內在、剖析主題、拓展周邊的方向不斷嘗試，從而真正融入個人思考，提升作品的原創(chuàng)度，從根本上規(guī)避版權糾紛的風險。

電視劇二次創(chuàng)作的泛濫無疑加重了大眾的信息焦慮，助長了“娛樂至死”的風氣，但是在互聯(lián)網平臺上，其同樣展現(xiàn)出了物競天擇、優(yōu)勝劣汰的良性競爭趨勢。網絡平臺對原創(chuàng)定義的不斷細化和受眾逐漸提升的鑒賞能力，勢必會形成天然的篩選網絡，那些妄圖以粗制濫造的作品增強受眾黏性的二次創(chuàng)作者，將會面臨平臺的制裁以及受眾的拋棄，互聯(lián)網平臺上將漸漸形成“質量決定去留”的良好創(chuàng)作氛圍。而在“二次創(chuàng)作者—網絡平臺方—受眾”的三者關系中，信息在“創(chuàng)作—傳播—反饋”中處于即時多向的流動狀態(tài)，因此創(chuàng)作者可以實時他人對作品的意見。其在收到反饋之后，不能采取置之不理的態(tài)度，要把握住受眾對作品質量的要求，不斷提升作品的嚴謹性與專業(yè)性。尤其是在文案方面，更要堅守“內容為王”的創(chuàng)作準則，不斷深度耕耘內容，凸顯一定的思想性，只有這樣才能使創(chuàng)作品牌保持長久的生命力。

5 結語

在數(shù)字媒體環(huán)境下，電視劇的二次創(chuàng)作彰顯了現(xiàn)階段我國社會主義文化的繁榮，尤其是對于大眾集體來說，他們有著前所未有的機會接近“意見領袖”，甚至成為“意見領袖”。但是這其中亦有我們無法逃避的問題，涉及的版權糾紛及信息焦慮現(xiàn)象也的確存在著嚴重的危害性。不過創(chuàng)作者和受眾不必因噎廢食，在當前的環(huán)境下，創(chuàng)作者應該自覺地遵守法律和平臺規(guī)則，努力創(chuàng)作出原創(chuàng)性強的、正能量的電視劇二次創(chuàng)作作品，而受眾應該提升審美水平，合理地利用網絡短視頻這一渠道，使自己成為能夠駕馭信息技術并從中獲益的有獨立意識的人，而不是技術的附庸，避免沉浸在視聽語言之中，喪失了獨立思考的能力。

參考文獻：

[1] 卞娜娜，王鵬飛.二次創(chuàng)作版權問題探討[J].中國編輯，2019（06）：76-80.

[2] 崔艷峰，齊爽.二次創(chuàng)作作品的著作權問題探析——以電影解說類短視頻為例[J].鎮(zhèn)江高專學報，2020（04）：73-76.

[3] 李福東.信息焦慮及其調適[J].四川教育學院學報，2012（01）：32-34.

[4] 尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].北京：中信出版集團股份有限公司，2015：194.

作者簡介：王存家（1993—），男，江蘇徐州人，碩士在讀，研究方向：廣播電視編導與制作。