國產(chǎn)科幻電影的空間敘事研究

摘? 要：空間敘事是科幻電影一個(gè)重要的維度，電影的空間敘事近年來逐漸受到人們的關(guān)注。電影《流浪地球》不僅在敘事文本上打破了傳統(tǒng)的國產(chǎn)科幻電影敘事范式，而且在敘事的整體策略中更加注重空間敘事的運(yùn)用。[1]本文以電影《流浪地球》為研究對(duì)象，從敘事空間建構(gòu)的角度切入，對(duì)電影中的敘事空間類型進(jìn)行大致的劃分，從中總結(jié)出電影空間敘事的規(guī)律以及其在電影中所起的作用。

關(guān)鍵詞：科幻電影;空間敘事;敘事規(guī)律

作者簡介：李楚妍（1997.10-），女，漢族，廣東江門人，本科，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)在讀。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2021）-08--02

一、前言

電影是一門時(shí)間與空間結(jié)合的藝術(shù)，其敘事包括時(shí)間與空間兩個(gè)維度。[2]但長期以來學(xué)界多聚焦于對(duì)于電影時(shí)間維度的研究，對(duì)于空間維度的研究較少。然而，電影是用鏡頭語言進(jìn)行敘事的，因此，對(duì)于電影空間敘事的研究同樣重要。

一般認(rèn)為電影的空間敘事是指影片創(chuàng)作跳出了空間關(guān)于故事發(fā)生的場(chǎng)所或者敘事所必需的場(chǎng)景的局限，可以利用空間來表現(xiàn)時(shí)間甚至安排電影的敘事結(jié)構(gòu)，從而推動(dòng)電影的整個(gè)敘事進(jìn)程。[3]太空科幻電影的空間呈現(xiàn)主要有兩類：觀眾可見可聞的具象化的物理空間和需要觀眾根據(jù)影像去感知和解讀的表現(xiàn)性空間。要研究電影所呈現(xiàn)的這兩類空間可以嘗試從兩方面入手：一是以電影視聽語言為敘事形式的空間建構(gòu)，二是以電影文本為敘事內(nèi)容的空間建構(gòu)。

二、《流浪地球》中敘事形式的空間建構(gòu)

電影是流動(dòng)的畫面，是影像的藝術(shù)，首先需要調(diào)動(dòng)所有的視聽元素去塑造動(dòng)與靜，并借此拓寬電影的敘事空間。隨著科技的發(fā)展，太空已經(jīng)不再是完全神秘的領(lǐng)域，太空科幻電影需要在人們對(duì)太空的已有認(rèn)知上進(jìn)行打破重塑，依靠電影的奇觀敘事來重塑神秘感。太空科幻電影的空間塑造需要更為逼真壯觀的影像以及更為天馬行空的想象力。電影《流浪地球》中利用視覺空間和聽覺空間的建構(gòu)，為觀影者提供了一個(gè)可聽可聞的具象化的物理空間，為敘事的開展提供了依托點(diǎn)。

（一）視覺空間塑造

科幻電影的視覺空間依賴于電影特效以及鏡頭語言的呈現(xiàn)。就中國電影特技與行業(yè)的發(fā)展而言，《流浪地球》是中國科幻電影的里程碑，成就了中國科幻電影視覺呈現(xiàn)的新高度。[4]電影中震撼的冰封世界、絢麗的太空奇觀、奇特的地下城以及充滿科技感的重型機(jī)械等具象的空間都依賴于特效技術(shù)的支持。電影特效是科幻電影的一大看點(diǎn)，通過電影特效能夠彌補(bǔ)許多想象和現(xiàn)實(shí)的空洞，勾勒出奇觀而真實(shí)的空間形態(tài)，使電影更具有說服力。在數(shù)字技術(shù)支持下，太空科幻電影的表現(xiàn)空間更為開闊，視覺效果也更為震撼?！读骼说厍颉吩谧非笸昝捞匦У耐瑫r(shí)，也思考了如何發(fā)掘和運(yùn)用中國元素，例如《流浪地球》視覺團(tuán)隊(duì)構(gòu)建地表冰封世界的視覺特征時(shí)，主要參考了當(dāng)代中國城市建筑、中國地域特征以及中國繪畫的東方視點(diǎn)運(yùn)用。中國式視覺特效的構(gòu)建不僅區(qū)別于西方好萊塢科幻模式，而且更加符合中國觀眾的審美取向。

鏡頭語言方面，《流浪地球》里運(yùn)用了大量全景鏡頭和仰拍鏡頭來表現(xiàn)空間的廣闊。例如，地面的冰封世界、宛若異域的冰雪高樓，人類在全片的白中形成一個(gè)個(gè)點(diǎn)，空間的開闊與人類的渺小形成了鮮明的對(duì)比。從電影開頭幼年劉啟與父親一起仰望星空到成年后劉啟仰望近在眼前的木星，仰視的鏡頭反映了人物的心理，隱喻了人類向往星空到敬畏宇宙的轉(zhuǎn)變。

（二）聽覺空間塑造

一方面，電影的聽覺空間主要是依靠語言建構(gòu)敘事背景和空間畫面，這一點(diǎn)在《流浪地球》中主要體現(xiàn)為對(duì)白、旁白的形式。在電影的開頭，通過主人公劉培強(qiáng)與韓子昂之間的對(duì)話交代了“流浪地球”計(jì)劃和進(jìn)入地下城的背景。隨后是各種地球?yàn)?zāi)難的新聞報(bào)道和不同的語言跟太陽系告別的聲音。電影通過語言的建構(gòu)交代了最主要的敘事背景——太陽將會(huì)毀滅，太陽系中的所有生物都將滅亡，聯(lián)合政府啟動(dòng)了“流浪地球”計(jì)劃以延續(xù)人類文明。電影借助人物的對(duì)話以及旁白對(duì)偌大而復(fù)雜的背景進(jìn)行壓縮再輸出，輕描淡寫地將原著中長達(dá)幾百年的歷程簡化，故事直接從高潮開始，這不僅有效避免了長篇累贅，而且為故事背景進(jìn)行了完整的鋪墊。

另外，電影大量使用語言的重復(fù)，通過首尾的呼應(yīng)使兩個(gè)時(shí)間和空間發(fā)生關(guān)聯(lián)。如，在電影開頭，劉培強(qiáng)執(zhí)行任務(wù)前答應(yīng)劉啟，“等你不用望遠(yuǎn)鏡也能看到木星的時(shí)候，爸爸就回來了”。這句話隱含了父子之間分離時(shí)間的長期性。到了電影的高潮，劉培強(qiáng)犧牲前為自己失約道歉，“兒子，對(duì)不起，爸爸又要執(zhí)行任務(wù)了 ，這是爸爸一生中最重要的任務(wù)……這一次，你一定可以看到我?！敝貜?fù)的話語容易使觀眾回想起父子分離時(shí)的情景，打破了時(shí)間對(duì)于空間的限制，進(jìn)一步將父子親情融入到為人類文明犧牲的大愛精神中，使觀眾得到最大程度上的情感共鳴。再如，開篇韓朵朵在地下城對(duì)于“希望”的不解，到了后期通過“希望”主題的深情演講來感染救援隊(duì)馳援蘇拉威西。電影通過大量的語言重復(fù)，刻意營造前后呼應(yīng)的效果，在情節(jié)上有利于空間的串聯(lián)，也有利于主題的深化。

另一方面，優(yōu)秀的電影大都需要有合適的配樂來配合場(chǎng)景畫面?zhèn)鬟_(dá)電影主題和塑造氛圍。《流浪地球》在配樂的選擇上，通過節(jié)奏或緊迫或悲壯的音樂、風(fēng)雪的呼嘯聲以及重型機(jī)器的碰撞聲等為災(zāi)難場(chǎng)景營造了驚險(xiǎn)、嚴(yán)肅的氣氛，這些在常規(guī)的災(zāi)難電影中屢見不鮮。值得一提的是，《流浪地球》中使用了時(shí)下熱門的歌曲和我們生活中熟悉的聲音元素，不僅沒有讓觀眾出戲，反而起到了緩解緊張氣氛的作用。如，地下城在過年時(shí)的音樂《春節(jié)序曲》、韓子昂在監(jiān)獄里播放的《海草海草》，以及充滿了老百姓市井氣息的麻將聲，這些都是時(shí)下人們生活的一個(gè)情感記憶。熟悉配樂的選擇打破了電影因虛構(gòu)未來時(shí)空帶給觀眾的陌生感與距離感，同時(shí)也在為故事情節(jié)提供合理性。劇情設(shè)定在2075年的春節(jié)，也就是離觀眾所處的2019年春節(jié)僅僅相差56年，也就是說作為爺爺輩的韓子昂或許正是我們的同齡人，這樣的設(shè)定如果不去考慮56年后太陽極速老化的科學(xué)性，它是能給我們帶來一定的角色代入感的。

電影的高潮部分，戲劇沖突到達(dá)了頂峰，聽覺上適當(dāng)?shù)牧舭滓彩侵档米聊サ?。人物需要作出選擇從而決定敘事任務(wù)的走向，這一個(gè)過程的展示需要側(cè)重的是人物本身。是回家享受短暫的親情還是拋棄小家成全大家呢？劉培強(qiáng)在空間站將酒砸向人類基因庫時(shí)這一切得到了解答，沒有人類的文明將沒有意義。隨著莫斯的獨(dú)白“讓人類保持理智，確實(shí)是一種奢求”一同響起的配樂開始變得緊張刺激。但從一系列快節(jié)奏的動(dòng)作結(jié)束后，劉培強(qiáng)將家人的合照放在面前，畫面只剩下了空間站緩慢而壓抑的氣流聲音，劉培強(qiáng)發(fā)出“準(zhǔn)備撞擊”的指令，配樂逐漸變得悲壯而激烈。在撞向木星的途中，警報(bào)聲響起，在與兒子劉啟的對(duì)話的電流聲中，劉培強(qiáng)與家人最后一次見面的回憶畫面與木星的火焰將劉培強(qiáng)和空間站吞噬的畫面交織。在劉培強(qiáng)犧牲的整個(gè)過程中，電影在聽覺上通過適當(dāng)?shù)牧舭着c適時(shí)的緊張配樂完美地構(gòu)建了一個(gè)飽含家國情懷和人類命運(yùn)思考的情感空間。

三、《流浪地球》中敘事內(nèi)容的空間建構(gòu)

《空間敘事學(xué)》中對(duì)小說中敘事空間的功能是這樣界定的，“真正會(huì)表現(xiàn)空間的小說家絕不胡亂描寫空間，他們筆下的空間總是要在敘事中起作用的，他們不僅僅把空間看作故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事必不可少的場(chǎng)景，而是利用空間來表現(xiàn)時(shí)間，利用空間來安排小說的結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程。”[5]同樣，電影創(chuàng)作者也絕不胡亂捏造空間，他們鏡頭下的空間是要對(duì)敘事負(fù)責(zé)的。

（一）空間作為貫穿整部影片的敘事元素，串聯(lián)了故事結(jié)構(gòu)

空間作為電影的一條線索，將整部電影串聯(lián)起來。太空科幻電影慣常運(yùn)用“地球-空間飛行器-宇宙”的三層空間結(jié)構(gòu)，為電影的文本敘事提供完整的架構(gòu)。[6]《流浪地球》的三層空間：地球?qū)邮侵貥?gòu)的空間，分為地下城和地面兩部分，主要呈現(xiàn)的是主人公劉啟、韓朵朵、韓子昂等人物的主要活動(dòng);空間飛行器是地球和宇宙的中轉(zhuǎn)站，人物劉培強(qiáng)在這個(gè)空間承擔(dān)主要的敘事;宇宙是外在的空間，是太空科幻中必不可少的空間元素，也是敘事開展的主要背景。這三個(gè)空間并不是割裂的，《流浪地球》開篇是劉培強(qiáng)與家人在地球上的畫面，以及劉培強(qiáng)到達(dá)空間站后的太空畫面;接著劉啟在地下城中，通過“破壞”行為將模擬屏里營造的陽光、微風(fēng)、綠樹等假象打破，再順著劉啟與韓朵朵“逃跑”的整個(gè)過程帶出地下城和地面的整個(gè)空間設(shè)計(jì)。此時(shí)，太空和地球的敘事還未交錯(cuò)展開。但隨著在地面的一系列意外中，劉培強(qiáng)與地面的聯(lián)系使得空間站、地面與宇宙這三層空間串聯(lián)在一起。此外，宇宙空間作為敘事背景，例如地木距離的不斷縮減，安排了整個(gè)故事敘事發(fā)展的主要順序。

（二）激化戲劇沖突，推動(dòng)敘事發(fā)展

除了創(chuàng)設(shè)情境，電影還通過空間敘事激化了戲劇沖突。例如，劉啟和韓朵朵從地下城到地面的空間轉(zhuǎn)移，帶動(dòng)了敘事情節(jié)的發(fā)展，將地木距離的危機(jī)引出。在地面空間上，飽和式救援獲得成功卻錯(cuò)過了擺脫木星引力的最佳時(shí)機(jī)，危機(jī)進(jìn)一步強(qiáng)化，進(jìn)而使空間的表現(xiàn)從地球轉(zhuǎn)移到了宇宙。而結(jié)局中劉培強(qiáng)駕駛著空間站撞向木星，這一空間的轉(zhuǎn)移直接參與了敘事，完成了科幻電影“拯救”的主題。

此外，電影中有大量溫馨場(chǎng)景的運(yùn)用，也發(fā)揮了空間敘事的功能。如影片開頭主人公一家在沙灘邊看星空;地下城所展現(xiàn)的喜氣洋洋的春節(jié)氛圍等。這樣的和諧而溫馨的鋪墊對(duì)于展現(xiàn)災(zāi)難性質(zhì)的科幻電影并不是毫無意義的。電影在建構(gòu)敘事背景時(shí)先描繪了一個(gè)溫馨而富有人情味的情感基調(diào)，以至于在災(zāi)難出現(xiàn)后，電影的節(jié)奏從輕松到緊張之間的轉(zhuǎn)變形成了鮮明的對(duì)比，而電影所想要表達(dá)的人物強(qiáng)烈的生存意識(shí)就得到了極大的發(fā)揮，這也就為電影人物提供了合理的人物動(dòng)機(jī)，進(jìn)而推動(dòng)了電影敘事的發(fā)展。

（三）敘事空間的隱喻功能

空間不僅僅是電影敘事的背景，而是一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)烈文化隱喻表征的符號(hào)。[7]從表面看來《流浪地球》敘事的內(nèi)容是：劉培強(qiáng)犧牲自己推動(dòng)了流浪地球的繼續(xù)實(shí)施，從而使地球文明或人類文明有了得以延續(xù)的希望。但從電影敘事空間的隱喻角度來看，地球的空間代表的是人類的命運(yùn)，與逼仄、脆弱的太空飛船相比，它具有獨(dú)特的意味。傳統(tǒng)的好萊塢太空科幻電影大多數(shù)都是以尋找新的家園為主題，太空飛行器代表著文明的希望，例如保存了人類基因庫。而《流浪地球》里經(jīng)典的情節(jié)是劉培強(qiáng)將酒砸向人類基因庫，這個(gè)被“燒毀”的空間正是中國科幻想要重新書寫太空價(jià)值觀的體現(xiàn)?！读骼说厍颉穭?chuàng)新性地提出要帶著地球流浪，這不僅包含了中國價(jià)值體系中對(duì)于鄉(xiāng)土情懷的詮釋，還蘊(yùn)含了對(duì)人類命運(yùn)共同體的認(rèn)同。

四、結(jié)語

空間是太空科幻電影最重要的敘事元素之一，電影《流浪地球》在通過影像形式呈現(xiàn)一個(gè)宏大的科幻題材時(shí)，巧妙地利用空間敘事技巧將電影的物理空間和表現(xiàn)性空間相結(jié)合，使得電影的敘事情節(jié)、人物塑造和主題表達(dá)有了堅(jiān)實(shí)可信的載體，也為電影敘事的完整性和科幻元素的完美呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張海城.電影《流浪地球》的空間敘事研究[J].電影文學(xué)，2019（12）：41-43.

[2]彭照. 太空科幻電影的空間敘事研究[D].華中師范大學(xué)，2018.

[3]王佳寶. 中國當(dāng)代電影藝術(shù)的空間敘事研究[D].廣西師范大學(xué)，2010.

[4]劉小冬，蘇洋.打造中國科幻大片的視效景觀——與視效主創(chuàng)談《流浪地球》的特效創(chuàng)作與實(shí)現(xiàn)[J].電影藝術(shù)，2019（02）：139-144.

[5]海闊.《電影敘事的空間轉(zhuǎn)向》[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2015年11月第1版。

[6]劉騫.科幻電影的空間美學(xué)研究[D].北京：中國電影藝術(shù)研究中心，2016.

[7]曹忠.新時(shí)期以來國產(chǎn)電影的地域空間敘事[J].電影文學(xué)，2020（04）：41-45.